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爱德华.G.罗宾逊为洛丽塔.杨放映的纪录片是比利.怀德的《死亡工厂》！ |
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继第三人的“瑞士钟表”之后威尔斯再次演绎华丽独白，而且由于自编自导的缘故，篇幅被明显加长，“……一旦条顿旗帜下的闪亮盔甲准备就位，德国人的梦想世界便会苏醒。人类正在期盼摩西，但对德国人而言，这个摩西不是和平王子，不，他是另一个巴巴罗萨，另一个希特勒！”……2017.02.06. |
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听译字幕丧尽天良 改日再战 |
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奥逊威尔斯最卖座的一部，但更讽刺的是，这同时是他相对平庸的作品，作者风格被很大程度地削弱，转而以更通俗直白的方式直率地呈现。值得称赞的是对光线和阴影的敏感把握，钟楼空间的创造性运用，扣人心弦的对峙杀人过程，将全片推至高潮。 |
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VCD时代遗留物 |
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奥森站着把钱挣了 |
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20070609 1700 HKFA |
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一众大咖费劲吧啦地拍的如此平庸 |
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Franz Kindler作为纳粹集团中一个比较NB的人物，关于追捕他的情节设置显得弱了些，也许编剧在创作过程中本就没多大野心，但是Orson拍出的电影还是别具一格，特别喜欢他对“影子”的运用，还有结尾钟楼戏之前持剑武士移动的那个预示性的镜头...“马克思不是德国人，他是一个犹太人”。。。入蓝补遗 |
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剧情偏弱，居然还能拿最佳剧本 |
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奥逊威尔斯的声音很迷人~ |
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2022.12.21 |
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最爱奥逊威尔斯之一，黑色电影风格，阴影运用完美，又置换混合了母题，个人黑暗历史与反法西斯控诉，热战与冷战的过渡，小镇里的陌生人是混入中产阶级群体的人形怪物，通过联姻与天赋（钟表）获得地位身份，天外魔花的前导，蛇蝎美人般英俊的奥逊威尔斯。 |
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中规中矩，美国中产的战争后遗症梦回弗兰肯斯坦 |
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7。奥胖的光一直很牛 |
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威尔斯的形象就决定他演不了好人 哈哈 这片就看女主角的逗比性格变化和她那张马脸了。。还有最后威尔斯之死的设置很给力 |
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装B电影。 |
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不知道被删了多少。。。 |
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奥逊·威尔斯的这部《陌生人》（又译作《纳粹追凶》）在他的电影作品中并不起眼，但作为他为数不多的黑色电影之一还是很值得一看的。影片在风格上还是很受表现主义的影响的，比如阴影的应用。另外影片还应用了不少长镜头。故事虽不高明，但气氛营造的不错，看几位大明星飙戏也是一大看点。 |
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命 中 命 中 |
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中规中矩，光影依旧很好看。 |
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影片拍摄得十分的戏剧化，大师真是很有话剧功底的。影片的光线处理，拍摄角度等，都是教科书般的经典。4星~4.5星的好作品 |
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奥胖的用光真讲究，但真演不太了坏人。 |
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演员不错，但配乐乱来 |
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过度抓马了。 |
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逻辑混乱，女主愚蠢至极。冲爱德华罗宾逊看的，但真是屈才。为了追寻隐藏而特意刻画出深遁的纳粹军官，奥遜的表演确实不错，但人物总感觉跳出。纸条追逐、博弈之中，还是可以看的。 |
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好莱坞毁威尔斯不倦 |
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Remastered蓝光画质依然麻麻地，片子的故事也不够吸引，网上流传的中字更是错漏百出。诸多不满，唯有光影效果着实迷人，值得一赞。至于奥胖最不满意的这片为什么商业成功也很容易理解，45年大战结束，46年搞纳粹追凶，能不卖座吗？P.S.看imdb休斯顿和威尔斯还有uncredit地参与编剧？那这故事够失望的。65 |
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好傻的剧情和人设 |
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4.5 用noir法拍纳粹追凶，真B呀，又B又classic, 看愣了，个体身上投射的符号意义以及对光影的运用印象深刻！(CLOCK!!!!!! Archangel!!!!!) 奥逊自己的表演也很出色，他很清楚自己演的不是"人"，也只有他的气场和力量是撑得起来角色的 (只是怎么留着胡子还是像个小男孩，可爱的)。反倒是拿到奥提的剧本这部分略有瑕疵，奥逊前脚嘱咐妻子不能让任何人知道她去哪结果她后脚立刻给小老弟打电话这个智商降级实在太雷，结尾也收得太急。Loretta这个妆好难看，晕【奥逊不管拍什么风格什么题材都有一股浓重的莎味，真的有理由怀疑是穿越来的或者是地外classic文明派来的 |
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7.5/10。特工男主和潜藏在平静小镇的纳粹余孽之间的斗智斗勇，最终男主将他抓获。影片有着高水平的黑色电影式摄影（【低调】打光/构图/等），一些高水准的运镜/调度的丝滑优美感也符合角色们的精致气质，但作为传统故事片本片：1、表演模式太浮夸（虽然配合黑丝影调也意外地营造了一种抓马的气质）；2、叙事较拖且故事逻辑较荒谬。 |
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2K DCP@ Filmmuseum. 太牵强了 |
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中规中矩不好也不坏很一般。资料馆看。已锻炼出忽略发光的中文字幕的能力 |
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3.5星，影片一开始，奥逊杀死同伙的部分非常的精彩。 |
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看完觉得 这么没意思 这真是奥逊威尔斯拍的？(运镜还是很像他的) |
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与希区柯克的奇妙偶合，除了充满心灵冲突与审判意味的在钟楼狭小空间的遭遇战与毁灭，还有杀狗以隐藏痕迹的手段。当然在类型制作里威尔斯饰演的纳粹并不呈现为艾希曼之类的所谓平庸之恶，因为他的手段毒辣，面对危及自身的情况出手果决，必欲除之而后快，且又有蛰伏已待卷土重来的宏大志向，这首先当然是出于塑造一个纯粹直白的具有恶的目的与手段的反派的需要，但也许不经意倒泄露了真实：平庸之恶也许的确起源于被迫的无法自持的驯化，但当其效力持续下去时，终于是走向了自觉而决然的、主动的施暴与失控盲目的野心。 |
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并不黑色。四十年代电影里的特工太好当了。 |
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B / 影像质量依然高到令人惊叹……就是这个故事确实有点雷声大雨点小，心理惊悚感没有足够彻底地渗入人物。 |
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剧本非常普通但是啊~奥森好帅 |
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可惜剧本不给力 |
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中规中矩，悬念的设置与剧情的推进在黑色电影中只能算是勉强合格，前面铺垫那么久的纳粹大佬就这么轻松被抓了也不太合理。但奥胖对“影子”这一元素的应用还是顶尖的，在Loretta Young得知真相和钟楼两段体现得最明显。（希胖的Vertigo结尾段落难道是受了本片的启发吗？） |
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算是黑色警匪片，警长的执念与男主的畏缩都成了不可琢磨的设定，结尾处的大义灭亲也是政治正确的上映充分条件，威尔斯浓浓的舞台剧范儿到影片中反而有点用力过猛。 |
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大材小用 |
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奥森威尔斯形式大于内容的作品。摄影与表演不错，故事太傻。恍惚儿时看过。 |
![[已注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1061946-238.jpg)
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2015年4月12日，中国电影资料馆 |
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表现主义 |
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"Murder can be a chain, Mary, one link leading to another until it circles your neck." |
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剧作有点扯，过早揭露身份，后面就显得冗长 |
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film noir, film noir...Welles was such a successor of the Expressionist techniques. |
