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“花落花开终有时”
总有一天，我们会告别最爱的人，最习惯的生活，最习以为常的事物。又或者哪一天向其他人突然告别。我们排演各种的未来的可能性，最后去向，生活的动荡，唯有带着对生活的虔诚的热爱，在此时用力的活着，因为下一刻你永远预料不到。
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要是只有嘉欣的部分就完美了。看她敛声屏息的样子，真是动人啊。 |
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“纽西兰有一种工作，有一个人，下雨天，会搭直升机巡逻草原。他要找到那些倒在地上的羊，因为那些羊的毛在下雨天吸了太多水，会倒在地上起不来。他就要找到那些羊，然后一只一只的把它们扶起来，摇一摇，把它们身上的雨水抖掉。” |
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她告别。穿着他的衣服去一个人蜜月旅游，一点一点撕掉囍字，不唱经文，企图自杀，拥抱着痛哭流涕。花开花落终有时。
他告别。打电话给凶手，冷漠的性交，情绪失控，不相信上帝，退还学费。肖邦。
从来不认为，唱好一首歌是因为经历过什么。也不认为，一定要失去过才懂得丧失爱人的痛苦。感情，感染。 |
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因为Karena在金马提名和剧组上小燕之夜才关注这个电影，难以想象她在经历丧父之痛的情况下还要演出心敏的告别，更佩服导演对亡妻的一片深情。看的时候停了两次，想起了最近两年至亲的离去。在百日好好悲伤，百日后勇敢面对，才是对于伤痛最好的处理方式。 |
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故事双线发展，五月天石头的那条线太弱，演技和剧情根本撑不起来，所以整部电影有点头重脚轻的感觉。林嘉欣的部分，虽然拥抱悲伤和自我疗愈是很吸引人的点，可导演节奏把控实在糟糕，沉闷而且造作，冲绳的景是全片最沁人心脾的段落，“花开花落终有时”最动人，百日不会忘记一个人，告别是重新开始 |
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1.爱之名镌刻在死亡里；2.花开花落终有时；3.如光在影之中，如喜在哀之中，活着的时间已包含进死亡的时间里；4.我想，挚爱之人离开后，我也是如此状态。 |
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林嘉欣说的那句好 做七其实不是为了逝者 而是为了让生者放手 好好活 |
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纽西兰被雨水淋湿的羊群，等待直升机的巡逻将它们扶起。冲绳的坡道上步履蹒跚的老人喃喃自语，手里攥着年轻时爱人送的糖果。高雄的钢琴课不再弹奏肖邦的练习曲，往者留下的痕迹在百日的悼念之后迎来新的光明。（W杯 休日，弹窗解除，BoT/1.1GB） |
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“百日，此日为卒哭祭，至此之后，不能再哭，活着的时间，已包含进死亡的时间里，如光在影之中，如喜在哀之中”。 |
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差一点。所谓的头七、百日告别，统统都是生人创造的仪式，生人给生者喘息的时间，或者遗忘的理由。画面、情节很好，尤其最深入我心的，是电影的节奏，林嘉欣的表演最适合这种节奏了。最爱情节，是头七时男主打电话到已逝司机家里，对方妈妈以为是儿子回来了。也许你的悲中之悲，恰好成全了别人的小喜。 |
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「花開花落終有時」明明是很平凡常見的一句啊怎麼就催淚了。 |
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这种时间过得好慢好慢的钝重感，完全是我臆想中失去挚爱的感觉。像是被人打了一闷棍，阳光灿烂，世界却寡淡。 |
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就像一场豪雨降临，羊毛吸饱了水，重得叫羊起不了身。有的羊被巡逻者扶起来，也不知它是否只想安静躺倒，有的羊只能等阳光把水分蒸干，永远不知重新站起来会是什么时候。有几段特别触动，育伟错通的电话，心敏多带的护照，冲绳老太太的糖，仁佑老师珍藏的卡片。真是花开花谢终有时，如光在影之中，如喜在哀之中。百日过后，好好活。 |
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有幾段一定是真實經歷吧，其他段落則有湊數的嫌疑，喜歡花的點題。 |
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逝者已逝，生者需要面向生活，和自己。中间一段冲绳之旅，实在养眼。 |
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温吞的煽情，摆拍的克制，点破的太多。 |
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有深度的题材被林书宇拍得很没深度。 |
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动人时刻加冕光环 |
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有时候，要跟一个人告别是一件很难的事。 |
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不舍 |
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情感是真实的，痛感好像差了一些，总觉得立意不太够。 |
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纽西兰有一种工作，有一个人，下雨天，会搭直升机巡逻草原。他要找到那些倒在地上的羊，因为那些羊的毛在下雨天吸了太多水，会倒在地上起不来。他就要找到那些羊，然后一只一只的把它们扶起来，摇一摇，把它们身上的雨水抖掉。 |
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看完無感，我好糟糕。 |
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看了一半走了。感受不到導演的誠意，太造作。可能也是演員的問題吧。。石頭那邊實在是用力沒有用到對的地方。還有石頭和那個什麽姐上床那段，真的讓我很不舒服。可以理解，可是拍的方式真的讓人覺得很噁心。林嘉欣無功無過，提名有點牽強。。 |
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一个人的冲绳蜜月，同行上坡老人给了一颗糖；替妻还学费，在楼梯里听完一首肖邦练习曲；雨中如果没人扶羊，羊是否还能在站起来？穿上大哥的外套，止不住的哭泣……不存在什么情节，就是接受死亡的点点滴滴。挺好的 |
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補記 3年前大銀幕看 |
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花开花谢终有时，我们需要面对痛苦的勇气 |
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套路。 |
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好可怕，毫无情感铺垫，直接车祸开场，就开启了九十分钟的流水账“心灵治愈”。清淡不是问题，但不能空洞。可这片几乎就集成所有不该犯的错。创作者可能也没太多创意，双线叙事，但男主线几乎单薄到让人感受到无比的敷衍；用佛教“头七”“五七”等串连，但难以掩盖主人公心路历程的空洞。甚至可以说，主人公的悲痛几乎就没有实质上的突破口，结尾来个“阳光普照”，配上优美的音乐，电影就结束了。林嘉欣这个表演也很清淡，一大段仿佛在拍日本旅游广告，其他很多时候也都面无表情，空洞无比，没有细腻的质感。这个金马影后不知道是怎么来的（金马奖对台湾自家女演员的要求真的。。。好低）。 |
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对影像的感觉很差，而且导演现在和夏于乔在一起了，这很励志。给Karena加一星 with Anana |
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林嘉欣的个人秀，全方面压制另一位男主，好几个场景直触内心，如一个人的蜜月之旅，如抱着枕头入眠......哪怕台词少的可怜，林嘉欣精湛的演技也能通过面部特写以及眼神特写，毫无保留的释放出来，几段配乐也加的恰当好处。花开花谢总有时，人生总是会有大大小小的坎吧，所谓告别，其实是更好的开始 |
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表现失去爱人的伤痛，却只是单纯地描述活在世上的人孤单百无聊赖的生活状态而已，使得正片内容有种「好像说了什么但又没说什么」的感觉。对我惊喜而言莫过于「石头」与「阿龚」间接促成我大爱的两大乐团的合作（为此加1星），可惜片中阿龚的配乐使用甚少就算了，苏打绿演唱的主题曲也没加入正片，哎！ |
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框死在百日，无去展开，为啥不拍成三年礼尽？ |
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花开花谢终有时。告别，现实中可能更加残酷，走出来，很不容易，我深有体会。走出来的方式各不相同，每个人有每个人的方式。林嘉欣的性格是我喜欢的类型，当然，长相也是我喜欢的类型。 |
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许是多来自私人化经验的缘故，影片未及或不愿作精巧的结构安排，虽然统共也只一个道别与重生的主题在，但围绕着的诸多材料简直像是信笔攒聚，缺乏张力。出于题材原因不便苛责，但即此返照的技法之于传情的效用却可一辩，悼亡诗若是纹饰太过自有反客为主、枝叶盖过主干之弊，但倘匆匆用了大白话，而欲淋漓诉出，又不致落入语无伦次或人云亦云的“言筌”，却也实在要求绝大的功力。 |
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一场事先宣扬的车祸，批量被放大的悲伤细节。 |
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悲伤的基调太深重，防不胜防。||P.S.第一次觉得林嘉欣这么美。 |
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一个极老套的疗愈故事（二星）。但林嘉欣太美了，演得超级好，加一星。 |
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清汤寡水下透着抓马的野心，这种戏全靠演员撑起来，林嘉欣的金马影后不水 |
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支持一下导演。 |
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最佳女主角 留名 |
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2018.4.13想看。 |
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这种题材 没过分煽情 过分营造一个压抑绝望的情绪 算不错了~多少也反映出了现代人对待死亡的那种束手无策 无所依靠的集体感受~ 稍微清新了一点··· |
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告别必须有仪式感，并不代表需要多么恢弘的场面，也许两行眼泪，或者几场宿醉。 |
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剧情太弱太单薄了，以至于摇了那么多空镜头没带来什么代入感，就像一个大型MV，两个主角也几乎是全程面瘫，还好林嘉欣有几场哭戏，加了点层次 |
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怎样遗忘，怎样道别，当悲伤蒙蔽双眼，回忆让人不能向前。 |
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人死身不由己，给基督徒亡者办佛教徒礼仪葬礼这种情节未免过于荒诞吧？很难不让人怀疑家人爱的虚假，丈夫育伟装的悲伤。 |
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别期望值过高，虽然金马女。
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同类题材而言远不如《父后七日》，这类题材处理不好就很容易变成直白的煽情，好在本片做得还并不令人讨厌。全片一直处于一种柔和中的Drama，手法克制但剧情又都是大俗套，像一个人去度蜜月，企图自杀又放弃的桥段实在算不得上太新鲜。唯有林嘉欣的几个段落（失忆的父亲，未婚夫的弟弟，国中老师）值得品味，石头的发挥不好（但他是五月天里最会演戏的应该没什么悬念了）。 |
