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刘苗苗:“从今天起,全体女演员和我一律不准脱军服,不准带胸罩,不准洗头洗澡,直到全部拍完。” |
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内有反骨,有意地要不同于革命英雄主义,落到脆弱无望的个体身上。八个女兵,被大部队遗落在长征途中,只能肚子面对一望无边的荒凉草滩。
微感不对劲的是这群女战士似乎没有接受过红军思想熏陶,完全只从普通女性的天然基点出发,有情爱意识、有勾心斗角、总会哭啼啼、因害怕而未救助同胞,甚至出现下克上剥夺班长职务的“兵变”。不能否认可能发生过,只是和十七年时期呈现过的感觉很不一样。
拍摄过程肯定很艰苦,藏边自然外景的摄影质感极佳。 |
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很少见的女性导演战争题材,过分散文化的抒写。 |
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小西天 找党员 |
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女红军们追上大部队的过程,本身就是成长为男性的过程。唉。 |
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导演对一些场景的处理是很有些想法的,完成度也将就。但糟糕的全局观和最后那“红旗下一代”的苦难歌颂视点,令整个片子既不好看,也惹人反感。 |
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#我心中的影史遗珠#不同于第五代其他人对于主流历史的别样书写,刘苗苗显然走得更远,以其个人的魄力和才华进行独树一帜的表述。前半部分节奏慢下来整体会更流畅。 |
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感觉只是一堆镜头放在一起了 甚至没有形成镜头语言 |
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太碎。 |
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是反映红军长征影视作品中服化道最好、演员形象最真实的作品,大赞刘苗苗导演 |
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标记姚远的剧本。战争英雄在负伤被弃后决然自杀,母亲生下孩子后为队友能继续“赶路”而自尽;作为干部的丈夫隐瞒了妻子要扔下女兵们的组织决议;为了渡河,年轻女兵悲怆出嫁给船夫。直至今日我们依然大力歌颂胜利成果而回避痛苦。渲染英雄主义,历史中的自杀却是如此草率而仓促。人命卑贱,个体生命像草一样毫无价值地刷刷倒下,这是真实的残酷。献礼戏,却遭主流冷遇,最后演出版本每一笔改动都是嘲讽。 |
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挺不错的片子,电影尾声班长说出实情的时候,有点动人。 |
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(2022.3.30映后:刘苗苗)因为疫情线下交流变成连线,聊的内容不多。女性导演不一定拍摄的内容多么有性别意识,但她就会着眼于女兵,甚至只有女兵的一支队伍。内容较碎,情节不太连贯,印象最深刻的是农奴主买卖残兵的情节非常吓人,第一次在电影里看到国内的人口贩卖市场,服化道都非常真实和残忍。 |
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这个旁白和故事割裂也太严重了吧,本来还以为是个反思片呢,但是这个人物造型服装道具的质感好强,完胜现在的片子 |
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女性视角下的长征故事,但最终还是回到了宏大的革命叙事之中,这些被甩掉的女战士从最初的女性意识显现到最后只剩下一个目标,那就是找到组织,当然这个组织是以男人/党为首的,所以本质上依然是红色题材中常见的女性形象,她们陷入苦难,需要被拯救。不过影片中又杂糅了女性情感、生命意志、民族异域等多种元素,因此它又在红色题材电影中显得很超前,对于一位第五代的女性导演来说,这部电影还真得多费些心思和精力。 |
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女兵之间的情感互动和她们的情绪表现得挺真实到位的啊,吃棉袄那一幕着实让我心头一怔 |
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观影时我一直处在一种“不适感”之中,片中没有一直呐喊宏大的口号,没有催人泪下的配乐,没有极端正面的人物,没有大面积的流血和轰炸。只有一个个用冷峻手法勾勒出的细腻的“人”,她们是女兵也是女人,女人的笑女人的哭,女人的辛苦和渴望,女人的无奈和坚毅,一眼望不到生机的大草原,几个人相互搀扶着。 |
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残酷 现代 修复非常美 |
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叙事太不清晰。最后“让我们记住这次伟大的远征”,一下子把主题更加冲淡了 |
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没有战争的长征 主旋律之外 片尾字幕加的好怪 |
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和马杜,小西天资料馆,导演视频,挺风趣的一个。电影本身只有一个小问题,那些女兵好让人脸盲呀,区别应该再大点。故事本身还是蛮喜欢的。7.5 |
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失望极了 |
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放映的版本效果不好,但姑娘们质朴生动。 |
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📍中国电影资料馆艺术影院(小西天店)1号厅
#2022 资料馆 12 |
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长征路上的女兵,她们遭遇的身体和精神苦难,没有男性来拯救他们,也没有主义点化一切,她们的遭际是身体的、绝望的,而其中迸发的生命力也是震撼的。第五代的女导演,发轫之作对女性的关注相当动人,如《女儿楼》,如《马蹄声碎》。 |
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一部超越死亡的死亡意象书 |
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就那几个手和脚(草鞋)特别有感觉。一场男女红军的拥抱因为紧抓着缓慢游移的手居然有了微妙的青春情欲。到死他们都不知对方的名字。天大地大,她们那么小。没有战争的长征电影。 |
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彭晓莲说她讨厌 |
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没有战争的长征电影,女战士们被大部队留下,历经各种磨难追上成为“男性们”中的一员。 |
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潇湘电影制片厂摄制完成。很少见到的有关西路军女兵题材的电影。结尾处的旁白与字幕??一句话消解一切…… |
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9-/10 |
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220330资料馆2k修复+映后。三星半,扣半星给快结束时的穿帮镜头和不得不有且满拧的zzzq字幕+旁白。反“这里的黎明静悄悄”叙事,到现在这样集中反映长征(西路军)中的性别、个体与共同体、民族还有敌我的纠结也并不多,考虑到那是1987年则更为难得。绍枝在团长拥抱她后不肯告诉他姓名,女兵在快结尾时一一在自己的名字处按手印,绍枝在结尾濒死幻觉时被一群骑马藏民包围时直呼自己姓名是非常刻意的自我赋权。据导演说一半非职业演员。原著编剧江奇涛。摄影张黎,长征原路取景,镜头讲究。 |
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看的是话剧而已 |
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大大的信仰小小的人 |
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“女权主义”和“女性主义”的分别在那个特殊的年代下更显突出。同时也能看到个体与主体的关系这个更大的框架中的矛盾。有几个镜头还是挺考究的,尽管照明条件差,整体色调都是黑、蓝色的,但也还算是有些“大场面”,代入感其实还挺强的。 |
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确实是25岁拍出来的电影 |
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看的姚远剧本 |
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资料馆2k修复 |
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很感人的故事,但可惜叙事节奏没有把握好。 |
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印象最深的是,隽芬说“我们吃同样的苦,流同样多的血,受同样多的累,为什么拿不到跟红军一样多的肉?” socialist communism的women’s oppression啊…“跟红军一样…”你们也是红军,红军不属于男的。
更新:看到一些男的电影评论,觉得国内女性电影还是不要向男性开放了,简直是污染了女性作品还洋洋自得的喷屎,太恶心了。 |
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剧情松散,缺乏矛盾冲突,过多的情感抒发,犹如唠家常一般打闹斗嘴,不仅让人觉得抗战女兵们政治觉悟低下,缺乏革命气节,唯一政治觉悟高点的班长还被大家投票给撸了。。。优点是画面、摄影及布景很好。 |
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找不到剧本版本只好标了这个。
粗糙但是有动人的力量,有许多局限但因为它某种程度上总归是呼应了我的脆弱、心虚和动摇,而不忍苛责。 |
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1、现在也不能这样拍女红军了,说的台词,唱的小曲。还有普通人类的感情。懦弱抱怨悲伤痛苦。还有露水一夜。2、这片名看着眼熟,应该是出自那句,马蹄声碎,喇叭声咽。 |
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非常诗意~太第五代初期的构图了,可导演是否考虑过是否适合呢 |
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姚远那版剧本挺好…马蹄声碎带来爱和希望,杀马后战争中的人性也在过往马蹄声中碎 |
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我真的讨厌尖叫刺耳的声音,还有女性尖叫的哭声,多少有点坐不下去了【2022.3.30,小西天,with冉冉】 |
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摄影服化音效都很不错,有些目的性很强的段落加进来,和主线联系有点弱,再加上特写频频,显得节奏很拖沓,故事本身就已经很能打动人,情绪上可以更克制 |
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画面质量差了些。 |
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6.5/10 |
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姚远剧本 |