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    他们在岛屿写作：读中文系的人 他們在島嶼寫作：讀中文系的人 (2015)

    最近更新: 2024-07-29 高清
    • 主演：林文月 (Wen-yue Lin)
    • 导演：劉佩怡 (Yi Chi) / 齊怡 (Pei-Yi Liu)
    • 编剧：未知
    • 分类：纪录片
    • 地区：台湾 
    • 年份：2015 
    • 更新：07.29
    • TAG：剧情 / 传记
    • 片长/单集：95分钟
    • 豆瓣评分 8.9 (1016票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《他们在岛屿写作：读中文系的人》的免费在线观看，《他们在岛屿写作：读中文系的人》是对白语言为汉语普通话，属于剧情,传记类型，目前在豆瓣的评分为8.9分，有1016名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　林文月 / 讀中文系的人 　　先一刻碧清的海水，不知什麼時候開始，已轉變為水銀一般的有重量的顏色了。時間並未永駐，唯其似乎運轉得極緩慢，趕不上我手錶上時針移動的速度。 ...... 完整简介请见下方

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    林文月 / 讀中文系的人 先一刻碧清的海水，不知什麼時候開始，已轉變為水銀一般的有重量的顏色了。時間並未永駐，唯其似乎運轉得極緩慢，趕不上我手錶上時針移動的速度。 家學淵源的作家林文月被譽為「臺大第一景」。是校園傳奇，更是散文與翻譯大家。臺灣史家連橫之後，生於上海日租界，12歲以前是「日本籍」，光復之後舉家返臺。 本片依循著林文月的散文創作，回顧戰亂時代大變動與大遷徙的童年；重溫師承文人大家臺靜農、鄭騫的文學熏陶；觸動與一雙前世盟約之手牽起的那一刻；展讀翻譯鉅著《源氏物語》歷時五年半鑄鍊的成就與毅力。林文月兼擅翻譯、學術論文與散文，作品豐富多元，形繪了特殊的人情風貌，訴說了深而濃的回憶故事，進而開拓了色香味兼具的文學感受。

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      他們在島嶼寫作：東西
      2014
      剧情片
      台湾

      他们在岛屿写作：东西 他們在島嶼寫作：東西

       他們在島嶼寫作：東西
      • 豆瓣网友的评价
      • 也斯，早闻其文名，却从未读过他的书。观影，略知一二，片鳞只甲，未能激起我找他的书来读的好奇心。可能不是也斯的文字不够好，而是纪录片导演的表现差强人意了。
      • 明明是个有趣的作家……导演拍得我也是无语……高中生拍摄方式吗？？？两星给教授……两星给作家……导演零分
      • 新加坡首映時候見過導演，因為香港大環境對純文學的不支持導致前期經費及其緊張（幾乎導演貼錢）后申請到他們在島嶼寫作系列經費之後也斯已去，只能在整理幾年前的歐洲遊視頻以及剪輯也斯世界各地的朋友的對話。這個追求現實和金錢的社會里，可能在香港又更明顯一點，導演也不容易。
      • 補記大銀幕看的
      • 看的过程中有种相识已晚的遗憾！很喜欢烦恼娃娃的概念，睡前把娃娃放在枕头下，醒来时烦恼就会消失。面对疾病与死亡，他没有停下“游”，游于半途，半途的人才不惧怕终点。他喜欢接触人，当导演问他，如何才能了解你，他给了一个好友名单：他们身上也许都有我性格的某一面。他敏感又细腻，当妈妈来到医院探望他时，他知道妈妈怕黑，赶紧让人提前把灯开好。“老去的瓜，我知道你心里也有，柔软鲜明的事物。”
      • 也斯和刘以鬯都是非常有趣的人
      • 全片以大量友人對也斯的恭維與緬懷拼湊，應證了也斯自述「我朋友的身上都有我的性格」。
      • 苏黎世达达主义发源地伏尔泰咖啡馆Cabaret Voltaire、Museum Rietberg
      • 永遠的廣場上搭起一個個臨時帳篷
      • 纪录片使用章节叙述，情节很散，使观众缺乏对也斯的直观理性的认知。也许这也是导演的一种策略，通过纪录片的散给观众呈现一种感性的也斯，就像也斯的文字以及也斯笔下的香港文化。
      • 也斯之幸，我城之幸，华文之幸（寒冬看此片有点饿）
      • 这一系列最独特，从一开始就预告了主角的逝去，无形中回应了也斯的笔名。身边亲近的工作伙伴、晚辈、艺术家们，再到父母、老婆、儿子......勾勒出作家的一生。跳舞的那几分钟，搭配上诗歌的念白，汗毛竖起来。
      • 我竟然还买过也斯的诗集《雷声与蝉鸣》
      • 他总是一个人走，走得旁若无人，仿若他自己也不存在一样，他拿着相机，静悄悄地记录着人间 。
      • 感動的作品。黃勁輝對也斯的作品了解透徹。也斯低調地促成了極多跨媒介的合作，基本上是香港文化圈廿三十年的回顧和感謝。敦厚、幽默、認真，都是傳世不多的美德了。15/3/2020
      • 懷念也斯先生，我知道您知道得太晚了。
      • 章节体记录电影。片名大概有双关：其一是试图以也斯的「东西」（或者说是遗物）为线索串起也斯的文学与人生，比如他的鞋，眼镜，大衣，手表等。其二是指也斯串起东西方的文学交流和他学贯中西的造诣（所采访到的学者阵容堪称全系列中最为国际化）。我之前不认识也斯，但看起来他的创作似乎横跨多个领域（纪录片同时提到了由他的诗所创作的舞蹈和绘画，甚至还有装置展览），想表达的理念也不少，不知道这是不是导致素材过于冗长的原因？
      • 这集记录是由作家也斯生前跟拍和后人回忆穿插组成，论纪录片质量，和其他同主题的相比，是略杂且生涩的剪贴簿风格，但对于不了解也斯的人来说，是比较好的科普；其中很多人发言，梁文道从旁观者角度说的比较现实；总的感觉也斯是个很善良朴实敦厚的人，少年吃苦所以大了不忘本，其中提到他对胡金铨的关注，想到许鞍华作为胡金铨的学徒，在《朗读者》中朗诵的一首诗《也斯寄来我和邓阿蓝的合照 回答》送给她逝去的朋友们，想来是对也斯的怀念。纪录片里也斯就是喜欢给别人拍照的那个人。
      • 用早中晚饭的吃饭时间看完，越看到后面越喜欢，看到也斯和他夫人早年在美国留学时参加各种文化活动，竟然很感动，只有40多年的写作历史，但他的丰富、多样、跨文化能力，让我敬佩。不禁想，学院真的是一个作家最好的隐身、入世之所吗？
      • 3.5吧，比劉以鬯那部好一點
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD1280高清国语中字版
      掬水月在手
      2020
      纪录片
      中国大陆

      掬水月在手

        
    • 豆瓣 9.1 TMDB 7.10 DVD中字
      Maya Lin: A Strong Clear Vision
      1995
      纪录片
      美国

      林璎：强烈而清晰的洞察力

       Maya Lin: A Strong Clear Vision
      • 豆瓣网友的评价
      • 她的洞察力确实让人惊艳，这部纪录片也准备的抓住了这一点，越战阵亡将士纪念碑，公民权利纪念碑之类的杰作也在一再阐释，但这部纪录片的观赏性依旧不敢让人恭维，倒是林璎的成就和个人魅力更让人折服。越战阵亡将士纪念碑确实震撼力十足，形状如同大地开裂接纳死者。★★★★
      • 我很难想象一个21岁的姑娘是如何面对这些纷乱的事情的，那样的自信与气质是如何才能长出来的呢？我是好奇林徽因的样子，这样看的话，难怪冰心什么的看她不顺眼了。
      • 看到一半，被Maya的才华和勇气感动，一个华裔女生在万恶的美帝得到认可不容易。然后一查，是林徽因的侄女…好的打扰了
      • 电影手法陈旧，与林璎的作品相比如隔百年，去一星；政治雕塑怎样解构它都是鼓吹后现代美式爱国主义的政治雕塑，去一星。没有地景艺术概念的中国人面对这样的后现代主义作品，新奇于其艺术成就，还在于现代主义常识缺失，对世界雕塑史缺乏了解。不管林璎是谁侄女她是美国人，小农血统认同不益自作多情。
      • 以一种纯真的力量超越种族和性别
      • 是个很有想法和很有实现自己想法的魄力的人。还说自己不会说话，很喜欢她用poetry和novel比喻sculpture和architecture。和civil war纪念碑那里用水来体现每个人都可以改变历史的流向。看完觉得这个人金句频率有点高，有点想看看她写的东西。
      • 人物传记类纪录片的经典范例。作为纪录片，其实也就4星推荐，但为了林女士的杰出成就，破例额外加一星 。
      • 这个表情淡淡的女孩有种触动人心的能力.羡慕她的才华,嫉妒她的灵感.
      • 最大的震撼来自越战纪念碑，很难想象却又敬佩异常一个20出头的学生，成功消化了这一美国历史中相当复杂的议题，安静有力地呈现出来。
      • A blade so strong that cut through everything
      • 片子拍得很一般，但主人公本身的魅力太过强大，如此年轻却拥有如此沉静而丰富的灵魂和深邃长远的眼光，对地景空间的认知几乎有一种出于直觉本能的天赋，并充分融入艺术知识背景与社会事件属性，所完成的作品超出常人认知，因此所获阻挠也是意料之中。越战纪念碑，一道黑色的伤疤——“拿把刀把大地剪开，把大地暴露出来。”接受并直视死亡，扎根在土地里的伤才会慢慢痊愈。
      • 独一无二的洞察源自一个真正意义的“人”
      • 林女士恬淡气质下透出强大、丰满的人格。志于道，据于德，依于仁，才能游于艺。我认同她对纪念碑意义的观点。纪念碑意在唤起人心中pathei-mathos的能力。诚然，纪念碑无法削减人世的苦难或抵消人性的卑贱，但即便如此，它仍能对这种苦难和卑贱给予教诲。
      • 美国虽然不是女权先进国家，但那么多聪明智慧的华裔还是能够在公平竞争中脱颖而出。
      • 105分钟？怎么我看到的只有83分钟左右，这还能剪？百科介绍大部分信息就是这片子的翻译，能做的专业一点吗，翻译维基英文也好嘛╮(╯▽╰)╭
      • 五颗星全都给纪录片讲越战纪念碑的前半部分
      • 20出头的她，带着一个大帽子，遮住整张脸。从这个场面，就能感受到她承受到的巨大压力了。同时，也见识到她的勇气和力量。真是一个值得尊重的人。
      • 高糊画质无损林璎魅力！！！做越战纪念碑的时候林璎才21岁，这个设计遭遇了超级多非议，所有谩骂都冲着她来，她作为设计师甚至没有被邀请参加当年的落成典礼。在听证会（？）上陈述/捍卫自己设计理念时，青涩稚嫩的她紧张到发言带着哭腔，但还是坚持己见、绝不让步。小小身躯，无穷力量！我爱她！
      • What a remarkable piece of architecture, at the age of 20! The insult to the design and the designer herself was shocking! The whole thing is just so American. // She's humble, confident and genuine, truly inspiring. // The film brought me to tears in the first few minutes.
      • 片子倒是一般但是内容好震……如果不是这片我还从来不了解有林璎这样的大牛
    • 豆瓣 8.9 IMDB 7.5 1080p
      好好拍電影
      2020
      纪录片
      香港

      好好拍电影

       好好拍電影
      • 豆瓣网友的评价
      • 即使已是躺平任嘲的廢物，但看到有人勤力一世，投身於自己所熱愛，還是會被打動，雖然「勤力係沒L用噶」。太多可愛的片段了，笑言飲醉酒會開始念莎士比亞，嘴上說等有錢了就考慮去整容，還要找個教練把曲線都練出來然後穿吊帶，分手後其實暗自慶幸終於有時間拍戲，以及在垃圾桶旁抽菸被各種路人借火的Ann。最後在金獅獎領獎致詞時感謝香港真是看到眼濕濕，然後從包裡掏出紙巾若無其事的脫下口罩擦眼淚。
      • ann对香港的几番表白我看得胸口生疼哭得好惨 可能我自己都无法估量香港文化对我的影响多深多重 太想念那座城市了想念在那里留下的每一个瞬间 这是题外话 纪录片对我来说起到了蛮重要的作用 会发现原来ann一直拍的内容就是她人生各阶段的经历和处境 看到她陪妈妈在街上走的身影一下子回闪桃姐里一模一样的镜头 还有和日与夜里一样的花灯 这就让我更爱她了 更不用说食烟喝醉了念莎士比亚 送妹妹自己用不到的fashion提袋 理由是装不下A4纸 她就和宫二一样 是会迷的人 为拍戏疯魔为拍下香港每个角落疯魔 不知是真实还是说震动 她会因外表这件事从拍戏里找寻自己的价值 虽然她认为记者反复去问女性电影很烦躁 但同作为女性我会觉得这些细小有力的反应与传达都是女性独有的吧anyway long live cinema
      • 因為喜歡她太久了，有時候會忘記自己為什麼會喜歡她。看她的訪談，去她的分享會，看她以前名不見經傳的電影，會知道她作為導演的堅持和實驗性，也會知道她作為一個普通人笨拙和戲謔。在這個紀錄片裡真正催淚的是，我們不僅在熟悉的片段裡重新發現了許鞍華，也看到了什麼是「滋養」，什麼是「報答」，什麼是她和這座城市的互相成就。
      • 「你真係好勤力。」「勤力係無燃用的。」
      • 电影是老婆、文学是情妇的许鞍华，时而感性时而疯癫，别人说她关注边缘，她说自己阳光灿烂。因为害怕投资人赔钱，每部电影都当最后一部来拍，烟不离手拍片不停。许鞍华的电影里有香港社会的市井百态，一枝一叶总关情。她把人生献给了电影，而拆解她的电影，又能从中窥见导演的人生轨迹。看纪录片之前爱许鞍华一百分，看完之后爱一万分。LONG LIVE CINEMA！
      • 看到最后觉得被骗了，全片好似许鞍华是个loser，几段低潮期，电影不卖座，感情空白，结果结尾五座金像奖最佳导演片段和威尼斯电影节终身成就奖分明又是人生赢家。最喜欢的一段是在内地宣传《明月几时有》的间隙，抱怨记者问题重复，都问什么女性电影的问题，结果话音刚落她又开始食烟😂 前一秒说有个野心运动变辣妹下一个镜头大啖菠萝包😂
      • 再次证实了“跟随，跟随，再跟随”是纪录片创作的黄金技法，更何况subject是许鞍华，那么天真、干净和赤诚的创作者，片子自然是特别好看。时代巨轮，导演北上，我有预想过Ann怎样处理资本和初心的关系，她一直和她创作的电影人物保持观照和并行，就是吴念真说的，“在时代夹缝中做抉择的人”。Ann的选择是：二十周年，“不要让我说祝福的话，我不要”。完了以后，谢谢于冬，你是个好老板🙏
      • 延遲版HKIFF. 全片閃耀的都是許鞍華個人魅力的光芒，所以片子本身的「紀錄」感不強以及和「拍電影」關聯不大也顯得不那麼重要了。無論是她本人生活工作中的舉手投足，還是身邊人對她的評價，無不指向一個致命的現實——她·真·的·太·可·愛·了！！不是作為導演，而是作為一個人。受訪者的金句產出量都不要太高，特別蕭芳芳說她是在「神與狗之間找到平衡」，笑到飛起。P.S. 片尾剪輯驚現：林澤秋。
      • 有兩段挺讓我印象深刻的：一是攝影機近距離捕捉許鞍華在片場專心導戲的工作狀態，這是一個居於幕後的導演難得地坦誠相見，展現新性情的時刻，對比起杜Sir在現場「直腸直肚」的火爆脾氣，許鞍華要溫和克制得多。有趣的是，太專注的Ann更多時候是整親自己，看似是一個向外宣洩情緒（爆粗大罵），一個反作用於己身（磕磕絆絆），但實際上對那些不滿足於現況，努力做到最好的電影創作者來說，著緊套戲受傷最多的永遠是導演自己。 二是拍許鞍華電影之外的生活日常，她與年邁的老母親出門去私家診所複診，到達後才發現診所沒開門，Ann於是便帶母親到樓下茶餐廳喝咖啡。很喜歡攝影機安靜地對著熱氣騰騰的咖啡杯，母女倆不發一言相視而坐，享受什麼也不做的恬靜舒適。隨後，鏡頭目送Ann攙扶著母親徐徐離去，日子細水長流，人生不就是這麼一回事嗎？
      • 电影是我的老婆，文学是我的情妇
      • long live cinema
      • 剪辑好流畅，想不到许鞍华原来是这么可爱。中间有些她真性情流露的部分我和邻座的小哥整个笑到失控。有人说导演是上帝，有人说导演是狗。希望她在上帝和狗之间可以找到平衡。
      • #SGIFF2020#没想到许鞍华导演的家庭还有这样的故事，真是如电影一般（而且她也确实拍成了电影）。按照这部纪录片里的梳理，其实包括后来的很多电影都有她自己的人生经历的映照。因为是很亲近她的人拍的纪录片，所以有大量的第一手的许鞍华本人的影像素材，又采访到了很多圈内的同僚大佬，所以真的是很细致的对许鞍华电影经历和心路历程的呈现，她真的是生活极“接地气”、性格极可爱的一个人。
      • 許鞍華教人敬佩之處，在深陷商業法則的電影創作找出懶活之道，她電影裡引人共鳴，正是失敗者視點直根人物骨子內，是不停追尋與大環境的抗衡失敗後的失落引起的理解和共情，所謂要成為更好的人的失落感，沒有英雄，只有你我一樣的尋常。我常常懷疑，假約香港敵視藝術，以商業/藝術作二分法的創作環境略為鬆綁(藝術導演曾經標誌著代表失敗，自我中心的代名詞)，少了商業包袱，她會否拍出更好的作品，對環境和自身沒有停止過的自省，一次又一次問她是否香港和女性看來是多餘的，與香港的連結是責任和不滿多於愛，正是她「包拗頸」的個性，一方面令人常常感到自相矛盾，對既有電影模式一次又一次突破觀眾底線與期望，擴闊了香港電影的邊界。文念中以局中人的溫柔回看好友半生，也為這位走過大半生電影路的導演，記下母女晚年平淡的日常與和解。
      • 2020.10.23 虽然片名叫好好拍电影，倒是没怎么记录她怎么拍电影的，相反大量从他人和她自己之口、以及生活的琐碎来讲述这个一直在好好拍电影的“在神和狗之间找到了平衡”的导演。阿Ann真是太太太太可爱了！可爱到其他说起她的人也都可爱起来。（看到最后Figaro画了框框突如其来的一阵难过
      • 頗全面，包含了許鞍華的成長趣事、家庭、生活如何影響作品等，訪問內容豐富，而且Ann Hui非常幽默風趣，內容不沉悶。沒有一個很明確的主題，但把許鞍華這個「人」塑造得很完整。
      • #金馬57# 在捷運上和滿意說，現在的以後的、了解的不了解的人想去觸碰許鞍華，這部都是一個很好的參考。大概是朋友來拍，鏡頭是帶著感情的。觀看過程中好幾次流淚，場內其他人笑的時候我常常笑不出來，她是這樣為電影燃燒的人啊，所以那些為難和曲折都不重要，都是可以用講笑話的語氣說出來。沒想到會有她講她不自信沒愛情這段，喜歡，那些消逝的易散的都不如她自己造的電影世界穩固。 有這樣鍾愛的事業的人是幸福的，擁有她也是我們的幸運。
      • 许鞍华说：“电影是老婆，文学是情妇。”徐克说她：“不做屈就市场的事情，做坚持自己的的事情。”她在神与狗之间找到一种平衡。看完纪录片才知道原来她这么多电影都有自身的影子。
      • 【亚洲跃动电影节 2021】许鞍华拍电影也是在拍自己的人生，《黄金时代》里的东北是讲自己的故乡鞍山，《客途秋恨》里的背诗是讲自己的军人与知识分子家庭出身，《桃姐》的年迈老人则是讲自己母亲的养老问题。作为香港电影新浪潮的旗手，电影是许鞍华的灵魂，她用电影造梦，也用电影还原生活，她的色彩是孤独悲凉的，但她的电影都指向救赎。
      • 很難不想到《去日苦多》，也很難不去和《去日苦多》作比。把自己拿去給別人拍和自己拍自己相比，還是少了很多主觀層面的自省，幸而結尾處有小小呼應，算是二十餘年後的一個回答。前半部分非常寡淡，總歸還是靠傳主個人魅力來加分。

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