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生活是一个中性的词，即使是在重大的疾病和苦难面前。在监禁的时候，仍然有绎动的心渴望跨越墙墉。在临终的时候，仍然有充气手套上的笑脸和“早日康复”。在千人一面的防护服上，仍然有梅花一支独秀。在身无一人被推入产房的时候，仍然有陌生的白衣人愿意牵着你的手。在呼吸湍急的时候，仍然能拨开一个红硕的柚子一尝清甜。在天低吴楚风沙满城的时候，仍然有星星点点以己为盾。不论如何，都在生活。平凡又伟大。 |
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『这是一部拍出真实眼神的纪录片』感谢陈玮曦的战地日夜记录，和吴皓导演的助力，刻画了下了头尾两部分既有冲击力的现场画面，和病房里共同经历劫难的人们的离别与重生……也许是纪录的时效性和区域性所限，局限的视角却给了这一方天地最好的记录效果，充满带领观众重返现场的巨大价值。说来也唏嘘，第一次看多伦多电影节的片就是在线上看到的这部纪录片，压抑揪心和沉重贯穿始终，似乎瞬间闪回到半年前的现实网络中的种种绝望景象，时至如今看片时也无法避免那种巨大的情绪低潮，所遗留残存的情绪涡流，令人不忍卒睹。如所有今后中外所拍的疫情题材纪录片一样，带着巨大的共情去见证那些真实影像的残酷与其中人的力量，这便是人们渴望了解而不得不面对的变故和情感愈合过程。 |
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每个手机镯子车钥匙都有它们自己的故事，只是没有机会再听到了 |
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评价电影好坏的标准不是它能否入选奥斯卡，因为入选奥斯卡的前提是它符合西方的意识形态评判，本片就是一个证例，全片“虎头蛇尾”且松散断层，前半段的纪录片段明褒暗贬，中国人能看到医护人员的尴尬，西方人则看到的是各种符号（把搀扶医护刻意拍成挟持她不让她看她父亲遗容；不纪录床位紧张，而是刻画医护威胁病患，关上大门让他们在外面挨冻；不纪录抢救病患的付出，而只记录护士长那句“抢救半天了”和给家属打电话说节哀；当患者诉苦自己母亲死的时候，把护士的安慰拍成一种硬干预，逼得患者连忙说谢谢；拍医护汇报上级要给孕妇终止妊娠，却不记录医护与孕妇的沟通），一直在断章取义地迎合西方“中国人不尊重人权”的口味；而中后程则一直在思孙心切的爷爷、病中夫妻的共勉和等待孩子的夫妻间跳跃，隔空映射着《我们一家人》中的中国传统家庭形象 |
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在外公的加护病床边的深夜里看完了这部纪录片，从头哭到尾，点太多了，几个人物和线索都很动人，聚焦的很多细腻也特别的好。虽然很多人说从纪录片上的技法来说还有不足，但是对于糟糕的2020，任何深入一线的影像记录都是珍贵的。2020教会每个人，活着真难，但活着真好；2020让每个人都觉得，保持距离，心在一起。马上春节又要到了，但是疫情防控越来越紧，看到很多友邻都说要就地过年，可能这会是他们为了防控疫情而放弃的第二个与家人团聚的春节了，如果你身边有这样的朋友，希望你可以邀请他一起吃年夜饭。 |
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除了封城时看过蜘蛛猴面包的 vlog，到现在也没敢看任何和疫情相关的影像，从头到尾，忍不住泪流满面。封城 76 天，素材的起点实则是各地展开援鄂的医护工作的 2 月中旬。借用王博说的，空间恰非中立的场所，进入和获准拍摄本身成为了权力的逻辑自洽的一部分。所谓那些政治诉求的避重就轻，这部做减法式的剪辑聚焦其实显得真诚。节奏很快，同济协和省妇幼红十字四家医院多线穿梭按时间推进，初期医患秩序的混乱一晃而过，但还是拍出了生死离别，黑色的灵车，排队恐惧的人，满箱的手机遗物，鸣笛的纪念，人类理应和这座城市一起记住这一切。 |
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挺散的，也不苛求什么，条件恶劣，但是真实。真实限于历史真实，称不上艺术真实。场景主要在医院中，最惨烈的，最真实的却是在医院外。影片主要还是以医护人员的视角来看疫情，角度过于单一。还以为美国制片的能犀利一点，没有顾忌，结果并不如预期，至少记录真实的一部分。三分水平，处于对冒死记录的敬意，多加一颗星。 |
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医院内部跟拍带来的独特真实感。这场疫情武汉付出太多了，每个医护人员都值得一座丰碑。泪目。 |
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开屏和结尾的冲击太大，直面死亡，但是中间部分却洋溢着生的希望和温暖。看到有人说视角有点小，包含的东西也比较少。个人觉得毕竟篇幅有限，而将镜头聚焦在医院的医护人员和病人身上是一个很好的选择，因为他们都是第一线的亲历者。感谢导演这部勇敢的作品，让我们看到在艰难时刻武汉最真实的众生百态。 |
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纪录片本身拍的真心很一般，无论是基调还是结构，亦或者跟76天这个题目的扣题上，不过画面很稳定，看起来不会觉得很不适。最感人的恐怕还是ICU护士长交接遗物时候她的道歉和泪水，希望我们不要再代替别人道歉，不要为别人的错误流泪 |
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无功无过，一次真实的纪录。可作为宣传片给脑残的老外们看看倒是真的。 |
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因为是独立制作，难免规格有局限，无法像官方那样有更宏大的叙事策略和视野格局，但也正因如此，可贵地保留了一些主旋律没有的真实感和人性立体面。纪录片就应该如实记录时代，考虑到摄制难度和风险，还是值得多鼓励一颗星。 |
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作为一部纪录片，这片子的思路还是电视纪录片的水平，素材太局限，它的价值可能在于艺术价值之外，它真实记录了疫情期间的医院一角。素材足够和谐美好了，最大的问题制造者是一个没及时吃药的老年痴呆患者，拍摄的内容就算是当时的一角，那也是真实的一角吧，和年初的那些新闻相比，这部已经非常的正能量了。 |
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真的真的很谢谢 |
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选择的视线高度天然回避了一部分问题。 |
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在《小城二月》里说过一遍的话，我要在2020年即将成为历史时再说一遍：眼睛和心肠会动的人都是活菩萨。在炼狱般的《76天》里，最为紧张的是医患关系。显而易见，这是一场理智与情感间的拉锯战：医方冷静，有序，彬彬有礼；患者激动，迷茫，歇斯底里。这部极为难得的纪录片一上来就安排了一场「主题先行」的生离死别，其实大可不必这样剪辑和设计，因为在这场突如其来的「战役」里，对于生命求生本能的忠实纪录就足够催人泪下。最令人感到绝望的是，所有人、物都在动，但依然没有用。救护车、运尸车在动，呼吸机、手机在动，数据、数字在动，眼睛和心肠在动。武汉封了，武汉人还在动，上帝死了，活菩萨还在动。人死了，遗物还在动。就算有朝一日，该死的病毒死了，它的幽灵还在动。一年了，遗世者是该回顾、反思和感恩，以及力所能及地做点什么了。 |
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最伤心的一幕莫过于镜头对准的老人机上面显示31条未读信息。而老人机却放在遗物纸箱中。（结尾Credit还有一位匿名导演） |
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第一个亮相国际电影节的中国疫情片。硬核、粗粝却不失温情。 |
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过分干净的记录了新冠 |
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我承认这些素材的重要价值，就是困惑，十七年以后我们会不会再把这样的作品视作那个冬天发生的全部，换个问法，这样的纪录片呈现和原一男式的记录相比，哪一种的价值更为可贵。 |
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人类太渺小了，但人类也很伟大 |
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如果从纪录片角度，确实做得一般，但是，还是全程看得眼泪直流。 |
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#TIFF2020 说实话毫无技法可言 只是很片面的素材 但不影响我哭了93分钟 |
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开头一声“爸爸”，竟让那么没心没肺的我，回到童年看《妈妈再爱我一次》的时光。怀斯曼式的墙上苍蝇，自始至终贴着从混乱到有序的医院，跟着从矛盾到和谐的医患关系（当然这更可能是精心剪辑带来的效果和泪点）。总之，全片没用配乐和蒙太奇进行丝毫煽情，却以铺满90分钟的细节，让我从头哭到尾。 |
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在极为有限的拍摄条件下，保留下了清晰且细腻的多条人物的故事走向！实属不易！期待第93届奥斯卡终选提名！ |
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走廊两部电梯有升有降，迎来食不下咽的老人，送走大口吃奶的婴孩。病房一道大门时开时合，迎来前呼后拥的患者，送走戴着手镯的亡人。那头还在打电话，不知手机已经放进回收盒。这边继续打着气，不知何时能够兑现热干面。从大雪纷飞到落樱吹雪，那些盈眶的热泪和来不及的道别，统一消杀打包，留给背影。 |
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摄影师太厉害了从封城早期到四月份，一直在医院跟拍，客观讲述了病患与医护人员的日常生活。绝对是值得铭记的故事，也是每个人都应该了解的故事。电影让观众看到了每个人都在付出，聚焦一线医护人员，聚焦病患，更聚焦人物的内心。 |
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隐去立场观点，只有真实纪录，揭开曾经的伤疤，慰之以普世的温情。 |
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情感大于剪辑了，感谢耶稣？？哈？？？ |
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当然还是挺好的，很多细节还是看到人鼻酸，但整体又显得过于平坦了，也试图在这样一种平铺的角度中去拎出几个主要人物，但多少还是觉得不够立体。 |
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封锁的武汉，四所医院的重症监护室，这是一部未经政府许可而拍摄的影片。两位拍摄者在武汉，其中一位选择匿名，剪辑者在纽约完成制作。前十分钟是混乱与崩溃，焦急的病人猛烈拍打医院大门，镜头从内部给出上下翻动的门把手特写，仿佛下一刻就要破门而入。医生声嘶力竭地试图维持秩序。护士打电话求助，必须插管，但我们没有工具。一位刚失去父亲的护士跟在运尸车后面大喊爸爸爸爸。平静渐渐取代混乱，之后的一切聚焦于深刻危机之中动人的医患关系，滤除意识形态，展现一个机构之下的个体经历，颇有点怀斯曼纪录片的味道。精心保管死者遗物的护士长、因新冠和刚出生的女儿分离的母亲、轻度老年痴呆总想从医院逃跑的渔夫、和病人建立了真挚友情的上海医生、分隔两个病房互相牵挂的老年夫妻。温暖而扎心。让我们向他们致敬，致敬他们向死亡的搏斗。 |
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远没有我预想的那么黑暗和揪心，即使有死亡，更多的还是坚持与笑容。能有机会通过片子去感受第一线还是挺有意义的，虽然技术上还有挺多值得探讨的地方。可以看出片子在摄影方面下了心思，追求角度和视觉，就连TIFF官方介绍都说开头拍得像genre film。我个人其实不是很喜欢，片子有很多人物的近距离特写，感觉将“旁观者”的身份丢掉了，让人担心拍摄是否会打扰或冒犯到被拍摄者(不论是病患还是工作中的医护人员)。另外，片名和海报的选择值得商榷。起初我以为影片记录的是武汉这一整座城市如何熬过隔离，没想到只是聚焦在这一家医院里，而且片中除了偶尔出现的日期和时间，和“76天”一词以及时间的概念，关系并不大，也未表现出这段长征的漫长与煎熬。真心感谢医护人员的付出牺牲，也感谢影片团队的冒险记录，不过从评判作品的角度来说，并不算出色。C |
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2020多伦多Day5 | 居然这么多人打五颗星。素材比较有限（作为一部讲述重大事件的纪录片，它呈现的东西是很片面的），但能够被记录下来的这些镜头还是值得一看。 |
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总算看到了去年疫情下的武汉（主要是医院里的情形）。它不全面，但至少是一个比较客观的记录。而且我仍然觉得把祭奠日定在4.04这一天，实在是一个巧合的讽刺。 |
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在另一场灾难的纪念日，在新近的灾难中，看了三部关于疫情的纪录片，这部最好。人和人之间的温情和相助固然可贵，更难得的是它展示了初期人们的混乱、困惑和恐惧，它们都是真实，不该被羞于谈及。结尾也摆脱了正能量的桎梏，当一切尚未平息，与其急于宣布胜利，不如把更多的尊重就给逝者和生者。 |
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最好的武汉纪录片…… |
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文献价值大于艺术。不去反思灾难的缘由终究是美中不足。但是一旦反思了，可能又摸了老虎🐅屁股了。我也可能无法顺利观看它了。 |
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太乌托邦了 跟年初每天刷微博非常类似的赛博体验 这里的泪水是甜的 |
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厉害，疫情期间武汉同济医院实录。不容易！ |
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难得的影像资料堆积出了mediocre的纪录片。 |
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《76天》作为一个典型西方视角的透视类影片，注定只能沦为一个表象工具。
它唯一的作用，就是反华和渲染悲情氛围，妄图冲释中国早已凭借体制优势成为疫情呼啸中的「世界绿洲」这一不可抹煞的事实。
主创团队既不懂中国共产党，也不懂中国人民，自然也就无法诠释真正的武汉抗疫。
这部纪录片，徒以检测智商、检验立场之用罢尔。 |
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一年前的回望 |
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#CineCina限免+QA# 4.0分。在清淡琐碎的剪辑中，影片记录了在迈过最初恐惧匮乏后的武汉医院里几组醒目的情绪和人：开场失去父亲的小护士，在隔离区门外焦急的病人，努力掌控局面让同事安心、也在保管逝者遗物时露出脆弱的护士长杨莉，尽心尽责的上海支援医生田定远，彼此挂念的一对老夫妻，一个努力在丧母的虚脱中振作求生的中年女病人，受不了封闭治疗屡屡想逃脱的爹爹，在这个时刻生下孩子的年轻夫妻。没有强力捏出一条苦难或歌颂的线索，只是平静地追踪着几组任务的不同时刻，总体也见证着医院（和少数几个镜头里武汉这座城市）的情况好转。我觉得还是在有限空间里很持中的处理方式，例如结尾在转交逝者遗物，描写这回过神才来得及的哭泣和哀伤的体会。 |
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病人质疑时，医生立马说，“不要听百度的！”爆了那么多医疗问题，绝大多数平头百姓依然只有这么个搜索途径，悲哀，这一段太应该大写加粗。从《金银潭实拍80天》《武汉日夜》再看到这部，题材重复使得冲击性越来越弱，除了第一部非常实诚，另外两部都在大标题下固守医院一线，事迹动人，但视角与深度都只能如此，而糅合最多的《武汉日夜》，展现得最是疲惫。《76天》对比前面两部，有了基督教徒与医生的善意对话，有了病患与医务人员的争执，更添多元性与真实性，吴皓很棒。故事当然不止从封城开始，这一年多的磨难，但愿早日见到休止，也希望看到不止于此的纪录片。三星半。 |
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从医护人员的视角记录武汉疫情，以医护人员痛哭失去家父开始，以医护人员给逝者家属打电话致歉结束，76天。有心念着家里老头子的婆婆，有一直四处溜达“惹人讨厌”的老爷爷，有念着耶稣的奶奶，有病床前总有“早日康复”的笑脸的外婆，也记录下ICU病房的插管、心肺复苏的生死一线，也记录了阳性孕妇的剖腹产和新生儿的成长，记录了杨莉护士长和田定远支援医生等医生护士轮轴奔波。我看着绿镯子，很难过；我看着关爱萍的女儿，我也哭了。摄影并没有惊心动魄的呐喊，没有黑暗的揭露或者热情的歌颂，没有音乐，没有数字，只有平铺直叙，但依然从开头到结尾都能让人潸然泪下，秒回2020年的1月。在设定的语境下拍摄实属不易，佩服这些在最危险的关头依然出入于病区的摄影师们，钦佩这些累的不行还握着病人手、安抚病人的医护人员们。 |
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真的很难客观评价这样的作品，开场段落就足以令人落泪。其实甚至都不用看作品，从该片的条目并未被豆瓣和谐，就基本能知道影片的主要基调如何，呈现新冠疫情所带来的灾难，更多的还是灾难中所体现出来的情、意志、英雄和希望，是正面的，而这一切的背面，并没有在镜头里面。 |
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3.5，前半部分很多素材都可以在陈玮曦之前的短片《武汉·重症区六层》看到，影片主体还是跟踪几个医生和病患在整个武汉封城期间的经历。有那么几个highlight但是整体感觉还能再剪一剪 |
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应该是目前看过的疫情纪录片最好的了，虽然有可比性的也不多。在有限的素材中完成这样的剪辑很了不起，国内那些实拍医院80天的纪录片们应该好好学习，不解说，不煽情，不设立场，不代表什么也没说。我也知道这部影片相比早期的医院的混乱、绝望、残酷，只呈现了百分之一，但是就这些场景也足够让人落泪，颤动。 |
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几乎完全不加修饰的真实影像，极具力量，一下子就把人带回了一年前的人间地狱。不大理解为什么微博上这么多人骂骂咧咧，整个纪录片既不丑化，也不美化，就是呈现非常时期的样子，聚焦普通人的悲欢和医疗工作者的辛劳，屏蔽掉“上头”的种种声音和决策是为了让观众更聚焦于医院这个场景中上演的故事，而且影片记录的一切远比我想象中来得井然有序。 |
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在武汉封城快一周年的时间里看这部电影，仍旧是满目疮痍悲伤肆意。碎片化的叙事是有切断逻辑和盖住一些详细见证的。不可避免的这部电影也停留在有限的呈现中。共情的部分又在缺乏更多细节的时候显得不够有力。 |
