|
每个手机镯子车钥匙都有它们自己的故事，只是没有机会再听到了 |
|
生活是一个中性的词，即使是在重大的疾病和苦难面前。在监禁的时候，仍然有绎动的心渴望跨越墙墉。在临终的时候，仍然有充气手套上的笑脸和“早日康复”。在千人一面的防护服上，仍然有梅花一支独秀。在身无一人被推入产房的时候，仍然有陌生的白衣人愿意牵着你的手。在呼吸湍急的时候，仍然能拨开一个红硕的柚子一尝清甜。在天低吴楚风沙满城的时候，仍然有星星点点以己为盾。不论如何，都在生活。平凡又伟大。 |
|
『这是一部拍出真实眼神的纪录片』感谢陈玮曦的战地日夜记录，和吴皓导演的助力，刻画了下了头尾两部分既有冲击力的现场画面，和病房里共同经历劫难的人们的离别与重生……也许是纪录的时效性和区域性所限，局限的视角却给了这一方天地最好的记录效果，充满带领观众重返现场的巨大价值。说来也唏嘘，第一次看多伦多电影节的片就是在线上看到的这部纪录片，压抑揪心和沉重贯穿始终，似乎瞬间闪回到半年前的现实网络中的种种绝望景象，时至如今看片时也无法避免那种巨大的情绪低潮，所遗留残存的情绪涡流，令人不忍卒睹。如所有今后中外所拍的疫情题材纪录片一样，带着巨大的共情去见证那些真实影像的残酷与其中人的力量，这便是人们渴望了解而不得不面对的变故和情感愈合过程。 |
|
除了封城时看过蜘蛛猴面包的 vlog，到现在也没敢看任何和疫情相关的影像，从头到尾，忍不住泪流满面。封城 76 天，素材的起点实则是各地展开援鄂的医护工作的 2 月中旬。借用王博说的，空间恰非中立的场所，进入和获准拍摄本身成为了权力的逻辑自洽的一部分。所谓那些政治诉求的避重就轻，这部做减法式的剪辑聚焦其实显得真诚。节奏很快，同济协和省妇幼红十字四家医院多线穿梭按时间推进，初期医患秩序的混乱一晃而过，但还是拍出了生死离别，黑色的灵车，排队恐惧的人，满箱的手机遗物，鸣笛的纪念，人类理应和这座城市一起记住这一切。 |
|
挺散的，也不苛求什么，条件恶劣，但是真实。真实限于历史真实，称不上艺术真实。场景主要在医院中，最惨烈的，最真实的却是在医院外。影片主要还是以医护人员的视角来看疫情，角度过于单一。还以为美国制片的能犀利一点，没有顾忌，结果并不如预期，至少记录真实的一部分。三分水平，处于对冒死记录的敬意，多加一颗星。 |
|
纪录片本身拍的真心很一般，无论是基调还是结构，亦或者跟76天这个题目的扣题上，不过画面很稳定，看起来不会觉得很不适。最感人的恐怕还是ICU护士长交接遗物时候她的道歉和泪水，希望我们不要再代替别人道歉，不要为别人的错误流泪 |
|
医院内部跟拍带来的独特真实感。这场疫情武汉付出太多了，每个医护人员都值得一座丰碑。泪目。 |
|
无功无过，一次真实的纪录。可作为宣传片给脑残的老外们看看倒是真的。 |
|
在外公的加护病床边的深夜里看完了这部纪录片，从头哭到尾，点太多了，几个人物和线索都很动人，聚焦的很多细腻也特别的好。虽然很多人说从纪录片上的技法来说还有不足，但是对于糟糕的2020，任何深入一线的影像记录都是珍贵的。2020教会每个人，活着真难，但活着真好；2020让每个人都觉得，保持距离，心在一起。马上春节又要到了，但是疫情防控越来越紧，看到很多友邻都说要就地过年，可能这会是他们为了防控疫情而放弃的第二个与家人团聚的春节了，如果你身边有这样的朋友，希望你可以邀请他一起吃年夜饭。 |
|
开屏和结尾的冲击太大，直面死亡，但是中间部分却洋溢着生的希望和温暖。看到有人说视角有点小，包含的东西也比较少。个人觉得毕竟篇幅有限，而将镜头聚焦在医院的医护人员和病人身上是一个很好的选择，因为他们都是第一线的亲历者。感谢导演这部勇敢的作品，让我们看到在艰难时刻武汉最真实的众生百态。 |
|
因为是独立制作，难免规格有局限，无法像官方那样有更宏大的叙事策略和视野格局，但也正因如此，可贵地保留了一些主旋律没有的真实感和人性立体面。纪录片就应该如实记录时代，考虑到摄制难度和风险，还是值得多鼓励一颗星。 |
|
作为一部纪录片，这片子的思路还是电视纪录片的水平，素材太局限，它的价值可能在于艺术价值之外，它真实记录了疫情期间的医院一角。素材足够和谐美好了，最大的问题制造者是一个没及时吃药的老年痴呆患者，拍摄的内容就算是当时的一角，那也是真实的一角吧，和年初的那些新闻相比，这部已经非常的正能量了。 |
|
在《小城二月》里说过一遍的话，我要在2020年即将成为历史时再说一遍：眼睛和心肠会动的人都是活菩萨。在炼狱般的《76天》里，最为紧张的是医患关系。显而易见，这是一场理智与情感间的拉锯战：医方冷静，有序，彬彬有礼；患者激动，迷茫，歇斯底里。这部极为难得的纪录片一上来就安排了一场「主题先行」的生离死别，其实大可不必这样剪辑和设计，因为在这场突如其来的「战役」里，对于生命求生本能的忠实纪录就足够催人泪下。最令人感到绝望的是，所有人、物都在动，但依然没有用。救护车、运尸车在动，呼吸机、手机在动，数据、数字在动，眼睛和心肠在动。武汉封了，武汉人还在动，上帝死了，活菩萨还在动。人死了，遗物还在动。就算有朝一日，该死的病毒死了，它的幽灵还在动。一年了，遗世者是该回顾、反思和感恩，以及力所能及地做点什么了。 |
|
如果从纪录片角度，确实做得一般，但是，还是全程看得眼泪直流。 |
|
隐去立场观点，只有真实纪录，揭开曾经的伤疤，慰之以普世的温情。 |
|
封锁的武汉，四所医院的重症监护室，这是一部未经政府许可而拍摄的影片。两位拍摄者在武汉，其中一位选择匿名，剪辑者在纽约完成制作。前十分钟是混乱与崩溃，焦急的病人猛烈拍打医院大门，镜头从内部给出上下翻动的门把手特写，仿佛下一刻就要破门而入。医生声嘶力竭地试图维持秩序。护士打电话求助，必须插管，但我们没有工具。一位刚失去父亲的护士跟在运尸车后面大喊爸爸爸爸。平静渐渐取代混乱，之后的一切聚焦于深刻危机之中动人的医患关系，滤除意识形态，展现一个机构之下的个体经历，颇有点怀斯曼纪录片的味道。精心保管死者遗物的护士长、因新冠和刚出生的女儿分离的母亲、轻度老年痴呆总想从医院逃跑的渔夫、和病人建立了真挚友情的上海医生、分隔两个病房互相牵挂的老年夫妻。温暖而扎心。让我们向他们致敬，致敬他们向死亡的搏斗。 |
|
选择的视线高度天然回避了一部分问题。 |
|
文献价值大于艺术。不去反思灾难的缘由终究是美中不足。但是一旦反思了，可能又摸了老虎🐅屁股了。我也可能无法顺利观看它了。 |
|
真的真的很谢谢 |
|
厉害，疫情期间武汉同济医院实录。不容易！ |
|
最伤心的一幕莫过于镜头对准的老人机上面显示31条未读信息。而老人机却放在遗物纸箱中。（结尾Credit还有一位匿名导演） |
|
过分干净的记录了新冠 |
|
我承认这些素材的重要价值，就是困惑，十七年以后我们会不会再把这样的作品视作那个冬天发生的全部，换个问法，这样的纪录片呈现和原一男式的记录相比，哪一种的价值更为可贵。 |
|
#CineCina限免+QA# 4.0分。在清淡琐碎的剪辑中，影片记录了在迈过最初恐惧匮乏后的武汉医院里几组醒目的情绪和人：开场失去父亲的小护士，在隔离区门外焦急的病人，努力掌控局面让同事安心、也在保管逝者遗物时露出脆弱的护士长杨莉，尽心尽责的上海支援医生田定远，彼此挂念的一对老夫妻，一个努力在丧母的虚脱中振作求生的中年女病人，受不了封闭治疗屡屡想逃脱的爹爹，在这个时刻生下孩子的年轻夫妻。没有强力捏出一条苦难或歌颂的线索，只是平静地追踪着几组任务的不同时刻，总体也见证着医院（和少数几个镜头里武汉这座城市）的情况好转。我觉得还是在有限空间里很持中的处理方式，例如结尾在转交逝者遗物，描写这回过神才来得及的哭泣和哀伤的体会。 |
|
#TIFF2020 说实话毫无技法可言 只是很片面的素材 但不影响我哭了93分钟 |
|
应该是目前看过的疫情纪录片最好的了，虽然有可比性的也不多。在有限的素材中完成这样的剪辑很了不起，国内那些实拍医院80天的纪录片们应该好好学习，不解说，不煽情，不设立场，不代表什么也没说。我也知道这部影片相比早期的医院的混乱、绝望、残酷，只呈现了百分之一，但是就这些场景也足够让人落泪，颤动。 |
|
几乎完全不加修饰的真实影像，极具力量，一下子就把人带回了一年前的人间地狱。不大理解为什么微博上这么多人骂骂咧咧，整个纪录片既不丑化，也不美化，就是呈现非常时期的样子，聚焦普通人的悲欢和医疗工作者的辛劳，屏蔽掉“上头”的种种声音和决策是为了让观众更聚焦于医院这个场景中上演的故事，而且影片记录的一切远比我想象中来得井然有序。 |
|
#TIFF20 3.5吧……真实情况可能比纪录片中呈现得更加严重。结尾真的触动到我了。唉，真的难以想象当时发生的一切。 |
|
《76天》作为一个典型西方视角的透视类影片，注定只能沦为一个表象工具。
它唯一的作用，就是反华和渲染悲情氛围，妄图冲释中国早已凭借体制优势成为疫情呼啸中的「世界绿洲」这一不可抹煞的事实。
主创团队既不懂中国共产党，也不懂中国人民，自然也就无法诠释真正的武汉抗疫。
这部纪录片，徒以检测智商、检验立场之用罢尔。 |
|
走廊两部电梯有升有降，迎来食不下咽的老人，送走大口吃奶的婴孩。病房一道大门时开时合，迎来前呼后拥的患者，送走戴着手镯的亡人。那头还在打电话，不知手机已经放进回收盒。这边继续打着气，不知何时能够兑现热干面。从大雪纷飞到落樱吹雪，那些盈眶的热泪和来不及的道别，统一消杀打包，留给背影。 |
|
当然还是挺好的，很多细节还是看到人鼻酸，但整体又显得过于平坦了，也试图在这样一种平铺的角度中去拎出几个主要人物，但多少还是觉得不够立体。 |
|
还是改不了听见湖北话就要掉眼泪的反应，“粑粑，你永远都在我心里面。永远都在。”出生，幸存，死亡三条线索相互对照，底色其实非常非常正向，看完隐约能感受到一种希望大家继续坚强活下去的力量。不到76天的拍摄也许没有办法让所有医护都习惯摄像机，消隐的背景环境也让它缺失了向更深层次挖掘的可能。我看到小企鹅妈妈的生产过程被记录下来还是会难过，住院其实是最容易让人感受到权力丧失的时刻，尤其对产妇而言。一些切给病患的大特写镜头/给志远医生的正面摆拍镜头其实有些过度煽情，有些情绪也许再远一些，会比定格于濡湿的眼睫更有力量。 |
|
#TIFF20 多0.5分给这操蛋的2020年。很平淡也很真实，没有刻意的煽情，仅仅只是日常就让人很感动了。印象很深的是那个架呼吸器上面写着“早日康复”的气球，以及放满了逝者遗物手机的盒子。总是走出病房老小孩一样的大爷，艰难出生幸运的新生儿宝宝，积极乐观的染病阿姨，当然还有辛苦奋战在一线的医生护士们。很好的诠释了“我们所经历的每个平凡的日常，也许就是连续发生的奇迹” |
|
片名冠以76天，是一个过程性的视角，但空间选择的局限使观众对时间的感知变得微弱，如果说开头医护人员追着爸爸恸哭的场景唤起整个二月份我们通过社交媒体上的求助信息感知到的创伤记忆，医护人员靠一扇隔绝的门来维持秩序其实是中国医疗资源紧张的医院里的一个日常场景。50个床位，50位收治进来的病人，相比开头医护人员排班的紧张与慌乱（像是战争状态），在这个空间之内，秩序逐渐取代了混乱，在相对平静里，聚焦于人性，摄像机温柔地捕捉到了一些动人细节，比如充气的画上笑脸的手套，紧紧握着医生的病人的手，凝结着水蒸汽的护目镜，从去世的母亲浮肿的手上褪下来作为女儿念想的镯子，还有仍然不断响动的手机铃声和32个未读短信的老年机电话。开头救护车与运尸车行驶在空荡荡的长江大桥上，对应结尾肃穆与小声啜泣的哀悼，我们需要这场哀悼。 |
|
说没就没，一辈子空余一张卡一手镯。明天和意外难以捉摸，但死亡仍是一件无论贵贱，众生平等的事。视角虽然单一，但仍显宝贵。一些英文翻译让人挺不舒服。 |
|
sca播，导演厉害。 希望医务人员可以拿到合理的符合劳动的工资 |
|
第一个亮相国际电影节的中国疫情片。硬核、粗粝却不失温情。 |
|
是非搁在一边，死生面前，先干为敬。 - Tiff Bell Digital Cinema (9/15/2020) |
|
太好哭了，哭了大概四五次。我特别理解，纪录片本身设计的特别煽动，but无所谓，这种煽动是中性的。有的医生眼睁睁看着父亲咽气，不能靠近看父亲最后一面，因为“工作为重”；有的病人不断推搡着挤进医院，只是为了谋求一条生路，但是医院也是围城，有的人想进，有的人也想出，自以为无虞的患者大爷为了千方百计“逃出病院”，和护士斗智斗勇；有的病人敌不过病魔，护士不得不拨打电话通知噩耗，承受电话那头的万般责难，夜尽天明，新的生命放出第一声啼声。 |
|
远没有我预想的那么黑暗和揪心，即使有死亡，更多的还是坚持与笑容。能有机会通过片子去感受第一线还是挺有意义的，虽然技术上还有挺多值得探讨的地方。可以看出片子在摄影方面下了心思，追求角度和视觉，就连TIFF官方介绍都说开头拍得像genre film。我个人其实不是很喜欢，片子有很多人物的近距离特写，感觉将“旁观者”的身份丢掉了，让人担心拍摄是否会打扰或冒犯到被拍摄者(不论是病患还是工作中的医护人员)。另外，片名和海报的选择值得商榷。起初我以为影片记录的是武汉这一整座城市如何熬过隔离，没想到只是聚焦在这一家医院里，而且片中除了偶尔出现的日期和时间，和“76天”一词以及时间的概念，关系并不大，也未表现出这段长征的漫长与煎熬。真心感谢医护人员的付出牺牲，也感谢影片团队的冒险记录，不过从评判作品的角度来说，并不算出色。C |
|
#Tiff#4.5感谢导演用第一人称视角让我们感受了那平凡人的普通！让我们重新审视了一切生命！无论如何我们得要好好谢谢2020所有伟大的医生护士和拼命在前线的所有人，回到起点好好说一句谢谢。 |
|
2020多伦多Day5 | 居然这么多人打五颗星。素材比较有限（作为一部讲述重大事件的纪录片，它呈现的东西是很片面的），但能够被记录下来的这些镜头还是值得一看。 |
|
《武汉日夜》短评而来。素材确与前者无异，调色并非院线级，但最大的区别在于剪辑。高审美者赋予的拥有力度的表达，将主题推至极远极深。 |
|
真看不了这种，一开头我就崩了。从一月23日到四月8日，76个日日夜夜。医务工作者的努力，家人的眼泪，令人心碎的场景实在太多。其中一幕人已经离开了，手机还在一直响，对焦一看，31个未接来电。你能想象吗，电话那一头的人该是什么样的心情？这段时期值得记录下来，也值得铭记。人们真的应该学会敬畏生命。 |
|
人类太渺小了，但人类也很伟大 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
|
泪目；关怀、人心战胜超越了死亡带来的恐惧，虽然有种种的困难、令人伤感的病患或悲欢离合，但在既定特殊时期（对疾病未知状态下）所迸发的共同价值观和凝聚力（如片中最关键的段落：每人都有的英雄梦；提醒父亲是共产党员），不仅代表了中国人的民族特性，也代表了个体价值实现（成为真的英雄）的意义 |
|
太乌托邦了 跟年初每天刷微博非常类似的赛博体验 这里的泪水是甜的 |
|
没有太过强调主旋律，直击武汉医院ICU一线第一现场，直面病人与医生的种种状态，同时也弘扬了希望和正能量。几组故事线平行剪辑的结构比较清晰。死亡与出生并存，悲伤与奋斗同在。ICU入口的门把手形成有始有终的首尾呼应。所有段落的拍摄时间、地点均没有标注，因此既方便剪辑打乱时间线重组叙事，但也给观众带来一定的困惑。尽管如此仍然有几个人物成功立住了，给人留下深刻印象，比如那位时而清醒时而糊涂的大爷，还有小田。遗憾封城早期素材缺失，城市运转与平民生活方面内容也很少。我仍然认为现在推出关于武汉封城的纪录片仍为时尚早，操之过急。它需要积累，需要沉淀，需要时间。三星半 |
|
开头一声“爸爸”，竟让那么没心没肺的我，回到童年看《妈妈再爱我一次》的时光。怀斯曼式的墙上苍蝇，自始至终贴着从混乱到有序的医院，跟着从矛盾到和谐的医患关系（当然这更可能是精心剪辑带来的效果和泪点）。总之，全片没用配乐和蒙太奇进行丝毫煽情，却以铺满90分钟的细节，让我从头哭到尾。 |
|
在极为有限的拍摄条件下，保留下了清晰且细腻的多条人物的故事走向！实属不易！期待第93届奥斯卡终选提名！ |
