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7/10。开场是满月照耀下的种植园，亚裔佣人们躺在层叠的床上，突然枪声打破了宁静，横摇镜头由远景拉近到莱斯利的特写，她神态坚毅、没有原因地枪杀了访客，忽然一团乌云将满月遮挡又瞬间云开雾散，莱斯利惶恐地回望天空。叙事没有直接说明访客是背叛莱斯利的情夫而被谋杀的事实，反而利用橡胶园的神秘气氛、莱斯利扮演可怜的外貌欺骗，令观众和律师一样存有疑惑地相信她的杀人行为是自卫式的，但一封来自死者寡妇的信扭转了案情，故作镇定的莱斯利在那亚裔装扮的寡妇俯视下，丧尽殖民主的尊严和丈夫家财，只为乞讨足以让她定罪的信，最终莱斯利被亲手杀死爱人的心魔困扰，推开了知晓真相的丈夫，她拼命编织的花布犹如徒劳的自我挣扎，百叶窗在她身上投射的条纹阴影，是肉体与心魔的极度撕扯，闪烁月光的种植园蔓延着殖民者罪恶的欲望，引导她走向死亡。 |
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影片中的那个中国（马来）女人也太山寨了吧，白人扮演的黄种人总是让人接受不能，开场戏贝蒂.戴维斯演的相当的出色，来来回回的织花边的场景也很好的刻画了这个女人内心的折磨。。。影片中的这个律师似乎还蛮有良知的，在黑色电影中这样的角色非常少见。。。 |
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一封信笺，两桩情杀。简单的故事，用演员的表演给放大化，黑白光影的运用和东南亚背景的设定都增添神秘气氛，说到神秘必不可少华裔角色。
看着感觉有种文人的气质，查了下是改编自毛姆的同名剧本，29年时就拍过一版电影，本片演丈夫的演员在29年版里也参演，当年演的是开场被杀的情人…… |
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cliche 可惜了Bette Davis |
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这片无敌了！各种小情趣啊！！妖贝蒂的表演啊！！！没出现男主的爱情电影啊！！高潮持续到最后一分钟啊！特别是中间唐人街的神秘片段，人物造型，场设和配乐都太东方了，连丢信捡信那个细节都是。立马想到毛姆的面纱了，原来真是毛姆的原著啊！！啊啊啊！！！ |
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【造就電影的时刻】观影计划——极具东方色彩的電影，女人的爱让電影一波三折，也没有想到她的结局会是那样令人唏嘘和惋惜。 |
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贝蒂·戴维斯在情绪转换，特别是伪装时刻转移到怒不可遏的状态是不错的，但是关于哭泣的表演，还是跟同年代好莱坞形式化的表演一样有着天然的缺陷。在这场谋杀和阻止证据上庭的过程中，并没有更多的爱的呈现。律师的定位非常的暧昧，最后丈夫直接由感性控制了大脑，几乎是同样的表达意图，两人的差别定位于职业和伴侣的区别，但是这样的理由来驱动人物行为显然是不通的。个人觉得很遗憾，没有太多的东西吸引。 |
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透过百叶窗 光影如同牢笼和封印般印在Bette的身上 重现案发现场通过摄像机的运动传递了一种动态的触觉和视觉感知 这种类似的"空"的处理? 在上世纪似乎还见过几个 在与另一位黑衣女性对视的部分充满了危机和紧张的气氛 两位的眼神表现力太汹涌了 另外小Bette这个时期好可爱喔 十分干净的气质 |
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三星半。良好的教养无法挽救病态的心灵。 |
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出轨与婚外情的故事可以发生在任何地方，而《香笺泪》偏偏将地点设在了英属马来亚：阴森的橡胶林、可怖的亚裔女性、与神秘的唐人街风光，为这部电影更添几分悬疑色彩。归其原因还是由于当时的西方对于东方的一种文化霸权式的想法。然而时至今日，此类想法依旧广泛存在于西方美学之中，未能挣脱东方主义的枷锁，不禁使人万分感慨。 |
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威廉·惠勒导演，奥斯卡影后贝蒂·戴维斯主演的黑色电影，其中贝蒂·戴维斯凭借此片再次获得了奥斯卡最佳女主角的提名，惠勒也获得最佳导演提名。本人对贝蒂·戴维斯一直兴趣不大，觉得她不够漂亮，不过看完此片对她的演技还是很佩服。本片的光影效果也很精彩，加强了情节的戏剧张力。 |
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真没想到惠勒拍黑色电影也这么得心应手，从光影的运用的角度来看，可以说是最为精致的黑色电影。百叶窗对戴维斯身上光线的分割，热带的湿气氤氲，月光明晦和人物的关系 |
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故事吐槽无力 威廉·惠勒的技艺还是值得夸的 把无聊的故事勉强救到及格水准 （从女主第一次讲述案情经过 大家应该都能猜到真假了 然后基于当时海斯法典 也没法指望凶手有好结局了） 60 |
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光影啥的就不说了，风格居然这么混搭，FilmNior的堕落崩坏配上带点武侠味的中国风，竟然还很搭，⊙﹏⊙b汗 |
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看似普通的故事情节却一波三折，导演对光影的把握相当赞，而贝蒂戴维斯生动的诠释了女主人公的心理变化，表演非常出色！ |
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看完以后没关，意外发现后面居然还有个不同的结局，惊了。因懒得福！但这个结局也不是我以为的那种。不太喜欢贝蒂演这种为了男人愁肠百结的角色，说话都一点不像她了。刚才我爸偶然瞟了一眼那个老外演的中国寡妇，问我什么时候开始看鬼片了哈哈哈哈哈哈哈。 |
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经典好莱坞时期的主旋律电影，大导演，大明星。但与传统好莱坞叙事电影所尊崇的传统价值观相逆的是，女主角没有选择自首请求谅解。此外还有一处让人介意的点硬伤，女主角从枪杀被害人的果决到无罪获释后的喜悦，丝毫没表现出失去恋人的哀伤之感。 |
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时代的关系，当年的美国电影可是毫不掩饰的展示它对殖民地财富的渴望和对当地人的厌恶。（即使现在也没有改变，但当下政治正确的大环境不允许了）“橡胶树怎么不长在文明的土地上呢？”嘴脸已经尽显无疑。电影里的唐人街，不仅脏乱差，登场的华人各个无不是小人模样，贪婪且面目可憎。出轨杀人的妻子，在不忍旧情仍想重归于好的丈夫面前，还嚎哭着说“我还爱着那个死掉的人”，不仅观众觉得不可思议，连演员本身也觉得接受不了。贝蒂和导演发生强烈争执，认为没有一个妻子能直视丈夫说出那样的话，愤然离场。但是后来还是抱着艺术至上的态度妥协了。 |
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释放后的坦白，因为对话密度特别大，看得又是内嵌的，所以到了丈夫要求看信，其余二人沉默的时候，带颜色的字幕消失，整个画面突然空荡荡的。寂静，时间仿佛被延长。这场戏拍得不花哨，但还是能在三人你来我往的视线之间看见导演的直尺，三人沿着构图线彼此看。还有一点挺有意思的是哈蒙德太太的出场，不见其人，先闻其声，环佩声玎珰作响，（以及声音的颤动又带来了光影细微的变化），风铃与珠帘的轻击声环绕着她，构成了她（她的华贵，她的无所不在），她站定了，静止了，接下来就交由它们替她动作。 |
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贝蒂戴维斯演技精湛，即使知道她在伪装，也不禁对她的柔弱泛起一丝同情。月光与心理的配合让人回味，也喜欢描述犯罪情形时，镜头沿着案发空景推进，配合贝蒂戴维斯的画外旁白。电影里对神秘的东方人还是充满偏见，几个东方角色都是狡猾奸诈又贪婪。 |
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黑色电影混搭东方风情！光影氛围烘托没说的，尤其律师法庭洗脑陪审团，也挺牛的！一开始就是女主枪杀一个男人，设置悬念，引人入胜，然后就是律师帮助女主脱罪，老公无限担心包容女主。女主正面遭遇前情人的混血老婆，女主全程基本气定神闲怡然自得，无罪释放还参与趴体，姐姐，您还能再高调点吗？但最后还是殒命大门口。老实说，贝蒂长了一张非常理性会权衡利弊的脸，这个恼羞成怒之下鲨人的角色，实在无法理解她的动机，以及律师愿意为女主脱罪，我以为他俩能发生点啥，但是啥也没有，是我想多了？！混血老婆非常神秘，很有氛围！对亚洲人基本刻板印象了，律师的助理全程一副我懂你们牵线搭桥做坏事，混血老婆头饰也太猎奇了，还有点吊梢眼！女主管家最后投靠了混血老婆！好像这部贝蒂和导演在表演方面有分歧，所以最后贝蒂的演出效果实在有些无感！ |
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其实故事的走向并不令人感到意外，只是在威廉·惠勒对光影纯熟的掌控下本片散发了一种黑色的类似于魅惑的气息，像头尾两次利用乌云遮月来使女主角贝蒂·戴维斯的脸处于黑暗之中，这种瞬时对阴影的利用很好地烘托了气氛，还有就是寡妇出现时珠帘打在她脸上的投影极大地增添了这个人物的神秘感。 |
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lunatic,fatal passion and death! 这部电影太棒了！ |
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云遮月暗示隐蔽的犯罪正在进行，月光再现尸首将暴露，凶手或真相却依旧不为人知。光影、演员表现及道具（匕首、台阶等）运用无可指摘，只是和精巧的悬疑气氛相比，电影故事过于简单直接，对莱斯利欠深层次的本性和行为动机的挖掘。 |
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光影运用很赞 气氛渲染的极好 黄金时期的老片子总是这么的精致 |
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如果你看过杜拉斯的《情人》，你就可以感受到生活在那热带殖民地的白种女人的绝望和孤独。不会变迁的季节，单调的炎热，永远在旋转地电扇和乏味生厌百叶窗帘。 |
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月光映射人心，百叶窗的光影折叠心理空间，黑色氛围遍布银幕，细节打光和调度都很出色，诡异而迷人，简单的情节被惠勒把控得引人入胜。桑德加德饰演的亚洲女人比贝蒂瞪大的双眼还要阴冷惊悚。 |
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最毒妇人心啊真的是，最后惨死角落也是应得报应。ps：亚洲人的形象在影片里差到爆了，贪小便宜，工作低下，抽大麻等等，真心让人不舒服。。。 |
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4.5 贝奶奶的神演技+ Wyler的神调度，这个导演简直就是妇女之友。 |
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故事本身比较单调，但是放在了20世纪初逐渐式微、又浸淫了西方人的东方奇魅想象的殖民地种植园背景里，就有意思了很多。环境可以影响人，置身于前现代的乡村生活景观里的现代女性，感到自我价值的缺失，又急于寻求身份和价值认同，这里的孤独就成为了生命不能承受之重。反复出现的编制场景和乌云蔽月又散开的景象是女主内心感受的外化。唐人街造访一幕里的东方情调确实非常诡异，华裔男演员羸弱的身躯和猥琐的神态让人作呕。看起来让人愤恨（不知道是不是导演刻意为之）又鄙夷。Davis也是让人过目难忘的演员，和同时期的甜姐们有很大区别。预感到女主将会走向死亡的结局，以为会是被丈夫杀害或自杀，没想到最终还是终结在“东方的神秘力量”脚下。当然，法庭裁决后马来女人的眼神已经预示了一切。剧本系同名小说改编，确实是毛姆的味道。 |
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竭斯底里型表演的代表 律师倒是演的很不错 那个寡妇纯粹就是搞笑的 |
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改编毛姆原作，尽管有威廉惠勒精湛的视觉设计，本部缺乏实在的情感，一直虚张声势故弄玄虚，且对于华人的形象尤其刻板偏颇 |
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光影效果出奇精彩。根本不是悬疑片，着重就在这个女人的心路历程。这就是一部没有男主角的黑色电影。当头戴面纱的白衣圣女和身着黑衣的巫女出现在同一个画面，当圣女俯身在巫女满前，当最后她象征纯洁的面纱落地，一切都是绝妙的反讽。我丝毫不觉得里面华人形象可憎，反而体现了那种环境下的生存智慧。 |
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bette davis的眼睛长得就天生让人狐疑，演这种角色真是合适。 |
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看的时候一直会想到《面纱》，南洋夏夜的郁热，浓到即使是在黑白画布上，都好像有化不开的水汽弥散在空气里。贝蒂那种天生的狠劲，在结尾说出“过了这么久，我爱的还是倒在我枪口下的那个男人”时，尽数化为绕指柔，让人恨也不是，憾也不是。 |
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不如导演的其他作品有感觉 |
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《海鹰》的编剧柯克后来的作品有《卡萨布兰卡》与《陌生女子来信》 |
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贝蒂·戴维斯真是能黑能白。亚裔面孔和唐人街都是经典形象，除了提供一些神秘色彩，也在结尾处引出了主客体间的政治隐喻。
P.S.我是没想到她对丈夫坦白了还爱着受害者 |
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就还……挺刻意的，尤其是俩妇人斗眼神的部分。 |
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贝蒂真是精明艳丽的奇葩啊~！！ 专门给你用近镜头朦胧更显得美啊~~！
复杂的心理 & 积极主动的试探啊~！ （原来这个叫“人物之间的复杂互动关系”啊~~） |
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A woman dying in shadow. 摄影机运动很谨慎，大部分时间是跟随女主的情感而运动，形成了有趣的第一人称镜头和跟随镜头，或者说女主是跟随着暗影游荡（结束段落令人想起银海香魂）。首尾呼应的crane也做的比较内敛不花哨，深入见不得人的暗处。 |
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Bette Davis |
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关键词: 后殖民, 象征, 摄影. |
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光影的运用好赞，很喜欢开场！！但是威廉惠勒总是不是我的菜= = |
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有一点点吓人，有一点点滑稽。开场赞。 |
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婚外恋引发的悲剧。关于人性、欲望和阴谋。对上流社会表面光鲜，实则人与人之间的虚伪、欺骗、自私，不加掩饰的揭露。
悬疑、婚姻、凶杀、侦探片?好像每样都沾了一点，然而混搭的四不像。东方背景也只是个摆设，所有人物都像是缺少合理动机和逻辑的符号，随意被编剧摆弄，总之是个无聊的故事。 |
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WW的黑色电影竟也丝毫不逊色。殖民时期东南亚风情掩映下的爱恨情仇有种粉面含春笑里藏刀的韵味。开篇就给出凶手类似可伦坡系列。跳过《乱世佳人》的前身《红衫泪痕》看本片，也是WW和Bette Davis合作的第二部。假如细心观察BD的银幕形象，可发现她鲜少扮演善待其它人物的角色，时常对他人怨怼愤恨，甚至发生激烈争执，显示出强烈的控制欲色彩。从某种意义上来说，BD的角色证明了女性一样可以强悍冷酷、凶狠狡诈、咄咄逼人，甚至剥夺男性一贯的特权地位，使男性反要吃女性的亏，可说是“女性电影”的首位诠释者了。本片里月隐云中复又显现的两幕与两次谋杀相照应，含蓄又雅致。配乐也别具一格。唯一瑕疵在于Howard若是因不想让Robert难过而隐瞒真相，庭审后为何不干脆把信销毁？或许他也在朋友情谊与职业道德间挣扎吧。 |
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“得不到就毁掉”的何止莱斯利一人，但之后你就解脱了吗。。。还是给自己逝去的爱留颗种子，静待花开吧。。。 |
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那年代老美眼里中国人的形象是这样 阴滑颓 |
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看看bette就够了// chinaman 永远阴阳怪气。。。 |
