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    蚵丰村 蚵豐村 (2019)

    最近更新: 2024-08-06 HD国语
    • 主演：喜翔 / 林禹绪 / 陈莘太
    • 导演：林龙吟 (Luke Lungyin Lim)
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：台湾 
    • 年份：2019 
    • 更新：08.06
    • TAG：台湾 / 2019 / 台灣 / 台湾电影 / 農村 / 剧情 / 林龙吟 / 2010s
    • 别名：Ohong Village
    • 片长/单集：91分钟
    • 豆瓣评分 6.6 (164票)
    • IMDB评分 6.1 (130票)
    • TMDB评分 6.40 (热度:1.25)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《蚵丰村》的免费在线观看，《蚵丰村》是对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.6分，有164名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　《蚵豐村》是導演龍吟的首部長片作品，講述濱海漁村的故事，全片以16mm底片拍攝，除了呈現沿海漁塭的獨特美感，也試圖捕捉傳統村舍與寺廟信仰幽遠的在地氣息。一如台灣島本身雜揉多樣的海國特色，這部片邀請到了不同背景與文化底蘊的創作者，包括俄羅斯攝影師Aley Elagin、捷克聲音設計師Vojtech Zavadil、馬其頓燈光師Vladimir Dimoski等人，卡司則由「國民老爸」喜翔帶著新生代演員林禹緒、陳莘太同台飆戲。 ...... 完整简介请见下方

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    《蚵豐村》是導演龍吟的首部長片作品，講述濱海漁村的故事，全片以16mm底片拍攝，除了呈現沿海漁塭的獨特美感，也試圖捕捉傳統村舍與寺廟信仰幽遠的在地氣息。一如台灣島本身雜揉多樣的海國特色，這部片邀請到了不同背景與文化底蘊的創作者，包括俄羅斯攝影師Aley Elagin、捷克聲音設計師Vojtech Zavadil、馬其頓燈光師Vladimir Dimoski等人，卡司則由「國民老爸」喜翔帶著新生代演員林禹緒、陳莘太同台飆戲。

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      我不流行二十年

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 夢雖崩解，但精神不死。
      • 「賣or不賣」點出沈重國族包袱作為開場後，以張四十三找草創階段戰友（如今各有景況，蕭青陽、陳建年、巴奈）敘舊兼討論當行動主軸，遇到誰就插入相關footage回顧角頭歷史，再連到以接政府標案養團隊的無力現狀——敘事策略清楚，還算有效，但也相當可預期。少見的音樂廠牌經營者視角，但國族只是背景，聚焦的是中年危機，最後也沒給出答案，於是讓整部紀錄片（張四十三即監製）更像在拋出我的困境來試水溫（演職員表跑完後的片尾出來反身評述「類似《灣生回家》」「這就是我行銷的方式」）。不能說沒有突破宣傳片的視野，但對我來說是開高走低，所謂突破有限，但至少最後沒有出現電火球或募款QR code啦。
      • 很多时候结尾都可以。
      • 公平來說，比預想中要好看很多。唯一遺憾大概就如雲平和我說的：少了已逝的翁嘉銘訪問，只有他不會被拍攝者主導，那樣碰撞出的東西才更好看。 一個人寫給他事業的情書，也是台灣獨立樂團發展史的一種切入。脈絡我當然清楚，但看完才發現，許多我並不了解。所以覺得最好的部分反而是那些資料畫面。人生金句也好中年危機也好悲情感動也好，早就觸達不了我。唯一被熨平內心的某刻反而是聽到「選擇不對任何生命去負責的生活方式」。人生太短，二十年又太長。以後未來，祝福所有人生命中重要的事都可以長久。
      • 有點台灣流行樂團史+音樂祭，主要當然還是角頭、張四十三的傳記片，以一個問題不斷和相關人士談論組成的片子，不知道為何有種刻意的感覺，看著看著竟然睡著了，而且大概有猜到展現形式，在跑完roll card後看到友人指著攝影機談論有種「噢猜到了」的感覺⋯我覺得看海洋音樂祭的資料片還比較感到興奮。
      • 張四十三中年危機心路歷程，角頭二十年回顧紀錄，曾陪伴著多少人成長，在臺灣音樂史有著一席之地，可惜我從來沒去過海洋音樂祭。
      • 所有假大空的流行音乐都特别讨厌
      • 就像张四十三的那首《3/4》，摇摇晃晃，犹犹豫豫。34岁的男人，到底懂不懂爱情？54岁的男人，到底懂不懂商品？最后说一句，对岸那个沈黎辉老贼！
      • 美好
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.0 HD中字
      Gitarrmongot
      2004
      剧情片
      瑞典

      吉他蒙古人

       Gitarrmongot
      • 豆瓣网友的评价
      • #桃花岛观影团# 这部跟阿邦的《正午显影》放在一起看真的太合适了，都是伪记录形式，区别从与被摄对象的空间距离就完全呈现出来。一是逼近摇晃，不叫你看清全貌；一是拉远静默，尽量呈现真实物态。一是叙事创想的欣然交付，一是力求用碎片渲染出基调。一个完全松弛，一个缓缓收束。影像质量难辨高下，那就还是选个幽默的吧
      • 论各种难以解释的人类行为…鲁本奥斯特伦德在他的长片处女作中聚焦放大了人们很少暴露，但又普遍存在的“古怪”举止及其中的破坏倾向。坦诚质疑大多数人对于“正常”的定义，而对表现对象保持善意的幽默感，与片头飘扬的瑞典国旗相比，结尾的黑色气球恰似我们不愿承认的人性真相。
      • 简直无聊至极…根本无剧可透就别标剧情片了，也就只能当实验电影看…确认奥斯特伦德受罗伊安德森影响很大。北欧惯出来的反社会/非理性/无聊的人们，哥德堡。全靠结尾那个气球提气。
      • 病态社会别有用心的静观。高歌，疯闹，丧笑，一度重回《笑笑小电影》，但炸裂开的多是些冷漠与麻痹的情状。男人与小男孩互动的那段天真，大概是少有的温度。通篇看下来，特别特别心疼自行车。然后是路灯。（#桃花岛观影团#，夸不到字幕君，夸下校对@blood orange ）
      • 鲁本·奥斯特伦德首部长片作品，果然一开始就玩固定机位长镜头。偏纪录片的影像方式将一组问题人群以片段方式展现，没有观点，就这么静静的记录着。电影里的雪花点、人脸糊化处理、片段拼贴都挺具实验性的。
      • 一点不像北欧片
      • Ruben Östlund
      • 很难找到一个已经成名导演跟这部的奥斯特伦德有着相似风格，虽然不能说这样拒绝逻辑性叙事风格是好是坏，但从<游客>，<儿戏>，<身不由已>，到<吉他蒙古人>，你能发现他是在不断完善故事，但又没丢下思想，当这二者完美结合，可能就在下一部
      • #桃花岛观影团# 原来蒙古人是这个意思。
      • 很有意思
      • #桃花岛观影团# 选片。
      • 太糙太乱太无聊，北欧人的幽默我是真的get不到#桃花岛观影团#
      • 虚构长片处女作。每个人都有病。一些视角非常罗伊·安德森。结尾的黑色气球堪称年度最佳。
      • #桃花岛观影团#一个个还算有趣的点，连接为一条松散的线，从而组成一个病态的面。
      • #桃花岛观影团#无所事事虚无具有强迫症特征的人们过着无所事事空虚无聊又重复的生活。边缘人物的浮光掠影，屁民大众的百态画卷
      • 电影的碎裂感接近哈内克早期的作品。不同段落里有鲁本的影像实验（马赛克，变音，穿帮）。不断重复的人物日常只起到群像呈现作用，不少段落都有趣但仅限于场景之内（最突出的一场是找回的单车卡在灯柱之上）。好在结尾一场，气球的出现让整体视野得到提升。
      • #桃花岛观影团#碎片化的场景生活，总有形形色色的人在不如意的活着。看下来感觉还不错，但我实际上不太喜欢这种不连贯的叙述方式，这可能是导演的内心独白，太私人化的编排。
      • 很实验也很没有意义。
      • 停不下来的车那段笑死我了。
      • 展现了这样的一群人，对吉他的喜爱是和正常人连接的一个点。很多安排不太懂，比如砸、扔自行车，是社会现象吗？或许他们也是所谓蒙古人，但是我真看不出哪些人是蒙古人。 ＃桃花岛观影团＃

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