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    生育的世纪 Siglo ng pagluluwal Siglo ng pagluluwal (2011)

    最近更新: 2024-04-30 正片

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      内封英字.Century of Birthing (2011).mkv
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    A majestic film in which two stories easily fit. One about a filmmaker who is a little like Diaz himself and wrestles with the completion of his film and with greedy film festival programmers. And one about a religious leader. Also a little like Diaz himself?                                                                    The films of Lav Diaz often tell serious epic stories, but they are still not entirely free from humour and satire. For instance in this film, Diaz takes the mickey out of festival programmers and also sketches a picture of himself that is not entirely free from self-mockery.                                                                    The film has two or three stories (also a film in the film) and one of them focuses on the filmmaker Homer, who very much resembles Lav Diaz himself. The tortured filmmaker wrestles with completing his film. Despite pleas from those around him and from eager programmers, he continues to refuse to regard his film as finished. Alongside the story about a nun in the film on which Homer is working, there’s another story about the religious leader Father Turbico. Turbico leads a sect in the countryside that is primarily made up of young women. When one of the women wants to leave the sect, a dramatic situation ensues.                                                                    By telling the stories in parallel, similarities become visible between Homer’s struggle with cinema and Turbico's struggle with faith.

    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 7.2 HD中字
      Els noms de Crist
      2010
      喜剧片
      西班牙

      基督之名

      Els noms de Crist
    • 豆瓣网友的评价
      • 从此,塞拉对张扬外现技法“绝欲”。
      • 新颖的反应物但非充分的反应
      • “上帝和所有这些东西,只是很好的图像。”
      • 争取下个月做放映
      • 4.5,完美落在Serra的下滑曲线上...风格处于其创作序列外,没有任何自然性痕迹,拼贴,展览式布景,僵硬对白。
      • 0512 32
      • 自恋片
      • 啪的一声,跪了
      • 基本算实验长片。章回结构,日常隐喻。充满特别不生动的两两对话和个人独白,室内环境与空镜停留带有导演个人的简约标签。还解构了数段(且挺长)其他电影片段,用情境主义的话来说,就是典型的“异轨”。
      • 4.5
      • 去年暑假看的,不知道是不是我没认真看,没看懂
      • 中间还一度以为自己看懂了…:)
      • 完全没看懂呢( ; ; )
      • 看到晕死过去
      • 需要培养
      • The longth of this movie is killing me.
      • 全片分为十四个部分,讨论电影由文学改编过程中的问题。导演Albert Serra挺有意思的,他本身学文学出身,看不起搞电影的,认为文学是一种更高层次的艺术。但是后来当导演之后我觉得他就真香了。Serra的一贯作风就是重氛围而轻叙事,不追求情节,也不在乎是否“讲好了一个故事”,而是把电影当作他搞创作表达的一种扁平载体。他挺自恋啊……看他的电影,你需要做好全片都是“Me,Me,Me”的心理准备,一切都围绕他自己的意见输出。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.3 HD中字
      Diários de Otsoga
      2021
      剧情片
      葡萄牙

      月八日记

      Diários de Otsoga
    • 豆瓣网友的评价
      • 不是Gomes最好的那幾片(畢竟這鬆散結構啊,說來都可以理直氣壯,但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次,兩次screener,第三次大銀幕),不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品,也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The Four Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡,真「電影正發生」,不是角色,是真正的人(在鏡頭內與外)。
      • #74th Marché du Film Online# 导演双周。疫情期间的剧组生活,全倒叙结构虽然高概念但是相当有效,从看似莫名其妙的三人宅生活,像精神分析般地走到剧组还在正常运转的时候。因果倒转之后产生一种迷人的效果(花房,腐烂的水果等等)。16mm影调很舒服。用了各种色光,以及颇为阿巴斯式的元电影-画外空间调度方法。这20多天剪得真是干脆,留白相当耐人寻味(也是越想越好那种),当然是真有点琐碎……我猜导演是想说,如果一切能够回到开始该多好。这正是电影的魔力。
      • +。恣意,放松,自然,接触生活,总结生活。
      • 自由,适意,胶片质感也好,但组织未免太过散漫:几无叙事,倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响,但我在《月八日记》里没有看到,疫情只作为电影的一个点缀元素,不过至少会欣赏创作者把病毒视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”,还是《倒霉性爱,发狂黄片》吧。#IFFMH2021#
      • 75/100,日常本就是浪漫而美丽的,一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩,而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。
      • 以前见过顺序的慢电影,这次给你整了一个倒着来的,拍的很轻松,剪的也很随意,想法照样还是会发光。突如其来的疫情打断了剧组拍摄,给剧组成员放了一个悠闲的长假,过了一段走进自然的乡村夏日生活。夏日电影最容易打动人了,想去跟他们一起打蚊子。
      • 4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中,但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力,诱人且可爱至极。
      • 胶片质感确实很好,但是这种lockdown日常琐事日记真的没有什么必要。 #SGIFF2021
      • TIFF#树林轰然倒塌。房屋早已向园林深处扩张,甚至往天空延伸;借助某种回溯:室内的小型舞会,光线从窗口柔和地照射进来/他们通常是渐生情愫的。她真的能记住空白的日期?摄影机所辨认的时间里,这些人的长相可悲地相似。光线被空气过滤后:后院的天空在所有的时间里闪烁着不同的色彩,完全是静止的——我们苦苦等待夜晚到来。
      • < - - - - - - - - - - - >
      • #tiff# 4.5 如果要划分后疫情时代隔离电影,这部几乎就是满分最佳了。一场狂欢的结束和开始,黑暗与孤独作斗争,一场胶片的实验让许多模糊视界不再有界限区分~
      • 【IFFMH】质感高级,创意有趣,一开始就把结尾呈现给观众,一天天回溯拍片历程,非常特别的疫情电影
      • #TIFF 2021#疫情之下的剧组拍片日记,一次对时间的回溯,一天一天从安逸慵懒的氛围里回到焦虑混乱疫情之初。英文原名便是八月的回文词,呼应了影片倒叙的结构,译名翻成「月八」到也合适。
      • LFF2021。无法理解。这些片段既没有意义,也无法感受到任何电影感。表达“nothing-ness”有太多更好的影像,这个相比起来就是自我放弃。至于covid,更是牵强。
      • 月八的盼期
      • 7.1 仿若之前看《金银岛》,兴致勃勃地来看,极度无聊地看完。看了几部戈麦斯,总有这种感觉,一方面玩花样,一方面拍得很纪录片。
      • 3.5,《疫情时期的剧组》日常
      • 隔离期间的剧组日记,撸狗上班太开心了吧
      • 【葡萄牙】疫情命题下,轻松而又带着乐观精神的创作,从三人共舞,再到最终的大派对;穿插其中的压力、幽默、浪漫和无所事事…以及开始作为戏中戏的设计。灿烂的色彩和种种园艺也同样赏心悦目,无不提供一扇轻松的窗口,让人好打开喘口气。【The Night-Frankie Valli & The Four Seasons】
      • 16mm拍摄的倒叙结构的元电影,影片从颓败的花园和派对后的疲惫开始逐层打开,我们看到划水的导演和剧组,甜瓜从腐败到完整,蝴蝶变回成蛹,人物关系不断被干扰和演绎,电影人对疫情的一次俏皮回应
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 HD中字
      Husbands
      1970
      剧情片
      美国

      夫君

      Husbands
    • 豆瓣网友的评价
      • 美哉导演/男主间的爱!原本平衡的四对夫妇三缺一后顿失衡,围绕棒极了的卡萨维兹Ben和Peter那个争风吃醋啊(虽然Ben一幅我才中心左搂右抱的小样,虽然三人各自找了妹子419)这一回合Ben大胜,还好后来又拍了个别的片(Mikey and Nicky)弥补Peter..
      • 2019SIFF。無論卡薩維蒂在本片中對男性「頑童化」的描寫是一種揭露還是藉口,其中強烈的「直男」+「放縱」傾向無論在當時還是現在會激怒一大批人,從另一種角度講,本片其實是男性在「男權社會」中心理的崩潰,印證了那句「解放女性就是解放男性」的名言。
      • 六星哈!三巨头飙戏能量炸裂,太强了,我无暇顾及任何事、无法移开目光,被吸。仨中产白男嘻嘻哈哈乱七八糟毫无重点的破事却丝毫不觉枯燥装b, 全程笑cry,唱歌比赛派对上老头儿突然唱起B'KLYN简直了沃日,笑得我ahdjkshssdgdjkdj🤣室内调度一如既往slay,当然,还有我无法拒绝的对人的孤独的nuanced的描绘。光速上升到我最爱的Cassavetes第二名。Falk的温柔格外动人,之前没看过🥺Cassavetes输了赌局的失落也戳劳资心口😩但我还是最喜欢Gazzara😭
      • 看完差不多崩溃了。累完一天看一部这样的电影真是身心的双重折磨,甚至会陷入万劫不复的绝望,生活的牢笼困死了女人也击溃了男人。柯西胥应该就是从这种把演员逼到极致和没完没了的吵架肉搏中获得了灵感吧?应该也是卡萨维茨最私人的一部,开始就用了吉娜的照片,并大胆承认自己对金发高个女性的偏爱
      • A / 卡萨维蒂到底是怎样让人物拥有那么醇厚的浓度的?
      • If you want girls,I can give you girls. If you want boys,I can give your boys.
      • 卡萨维兹总能在演员们的即兴表演和无主题的叙事中捕捉到直指人心的情感。
      • 约翰·卡索维茨导演的影片,故事讲述三名已经结婚的中年汉,由于受到一名朋友之死的打击,于是参加完他的丧礼后,竟冲动地飞到美国去作一次周末的放荡。第一次看约翰·卡索维茨导演的作品,这部影片给人感觉太沉闷了,前面节奏太拖沓,看的想睡觉,到后面才有点给力了。演员卡司又有彼得·法尔克。
      • 嫖妓都嫖的那么猥琐混乱,三个光鲜男人空壳一般的虚伪人生
      • 不常规,所以评判准则也相应改变。拍摄是用心的,三个着丧服的中年男子,所到之处总有温馨的暖黄,凉爽的青绿,这代表了夫君们的向往吗?可能,我不乱解释,但影片整体画面颜色真好看。摄影角度倒不怎么讲究。另外,故事让我想起一些人,感觉好相似。。。
      • 二十年抱着同样的女人做爱,忍受着她的琐碎与无情,委屈极了,对朋友说她在床上真的不行,谁说男人就没有丧偶式婚姻呢?中年以后,哭笑不得就成了生活,一铲一铲把自己埋葬,190的女孩东方风情的妹子,不再有了征服欲,回到家是五个孩子嗷嗷待哺。曾经的星辰大海成了长夜与泥潭。只能喝酒,一杯敬过往,一杯敬长夜,一杯敬友谊。
      • 这部无聊到我了,召妓那段稍微有点意思。港女一直在重复一句话,大概是说你真不是人,你自顾自好好的,你自私,残忍。。。重要的是,人家听懂了。
      • 卡萨维茨坚持不用配乐实际上在疯狂地消耗观众的精神力量,落入和角色一般的困顿境地
      • 完全可以更紧凑些,节奏有点拖沓冗长,有些地方演员明显是在没话找话,很窘迫很尴尬,当然,这也是采用即兴拍摄的手法所不可避免的弊病,但导演完全可以在做后期剪辑时有所取舍。
      • 0124 不破|Jean Douchet电影俱乐部(算你录还是我录?)|20190613资料馆回顾展重看Copie altérée (léger craquement sonore)
      • (一刷三星)喜欢开场墓园“say he's a funny guy”那段,喜欢59分钟处三人说好去伦敦后从兴致勃勃变得无所适从,当然也喜欢结尾。仿佛像是呼应开头的失去一个伙伴(去世)似的,结局像是又失去一个伙伴(Harry没有回美国),苍凉感直涌心头。
      • “你地都唔系人来嘅,甘样对D女人。你地自私,残忍”,广东姑娘实锤了。这三个男人是如何天天混日子不上班还不被炒掉的?
      • 因为好友突然逝去引发的中年危机崩溃,中产的焦虑压抑空虚极致爆发的冲击力近乎恐怖般可怕,但到头来还是尘归尘土归土。卡萨维蒂太会写了,真实丰沛饱满,好奇他是怎么指导演员达到他想要的样子。
      • 苦中作乐的中年危机 卡萨维茨一贯地用打嘴炮的方式来表现人物性格 翻了个字幕 传到字幕库了
      • 在好友突然死亡之后,中年男人陷入了精神危机,原来欢乐家庭生活的场景背后,留给他们的只有情感上无法沟通的妻子,和经济上又是全家支柱的责任。他们缅怀青春时的梦想,酩酊大醉,甚至来一场说走就走的异国旅行,疯狂而落魄,纠结而茫然。成人世界留给男人和女人的选项都很少,少到让人发疯。这片子换成欧洲人来演会更能牵动观众的情绪,美国人怎么演都太轻浮,只见疯魔而缺少细腻入微的细节。
    • IMDB 5.5 HD
      Töchter
      2014
      剧情片
      德国

      女儿们

      Töchter
    • 豆瓣网友的评价
      • 我日 被前两个标签骗了
      • 完成度非常高。甚至有种多部佳作的错觉,但喜爱度上跟摄影机跟演员的距离一样,是差距比较大的。女儿角色跟认知上的融合起来,抛去另一维度或是幽灵体质表现,实则都是利用身体来制造精神,内心上的缺失。手法确实特别老练。没有那几个柏林学派那么让我惊讶,可能套入现实具象里我会更加冷漠,少有会去更深刻进入。结尾甚好,挺震撼的。
      • 柏林预习。2014柏林论坛。相当厉害,也很适合做柏林学派入门的片子……对(存在主义式的)非理性、(打破“正确”社会习俗的)社会边缘人的探讨,混合了亲子关系里面的控制与规训,又拍得很像一个寓言(居然想起欧容的[沙之下])。柏林的城市漫游(居然看到了几次去柏林都住过的那家酒店旁边的地铁站!),阴天,雨,夜晚,各种城市动物与流浪者,地铁,当然最神奇的时刻莫过于Agnes在去往法兰克福的火车上睡着的时候,窗外田野里独自行走的那个女孩(从火车车窗内拍到的,可以跟[春天情书]那场著名火车内外见面戏一比)。冷峻而不做作,甚至有些冷酷了(Corinna Kirchhoff演技也好棒)。这片早就应该主竞赛了,查了一下那年入围的德国片还有同样今年入围主竞赛的Dominik Graf的Beloved Sisters……当年选片也太保守了……
      • 分类看柏林学派导演,佩措尔德、柯雷乃至夏娜莱克作品往往是单层级的,情境的复杂度基本来自于电影时间线所呈现的元素(剧情、运动)。施佩特和阿德站在了另一高度,也即情境内部自有双层级。《女儿们》有一个完整的现实主义叙事架构,并且除了唯一具体的梦境(累赘)外,不再借用任何表面的超现实元素,只通过现实的行动与交流同步完成另一个叙事体系的建造。相当于转世的公主在废墟公园中讲述过去的辉煌,一体两面,每个人都能有自己的想象。
      • 游览柏林,过大的提示音与起雾的挡风玻璃,声音与视线都受阻,整部电影像是多线路轨间中的一次短暂合轨。很反常,相互认知的建立并非来自于对白,两人的对话近乎一种平行独白,反而倚赖主动进攻的窃取。但最终叙事版本又并不重要,仅是一段合轨而已。
      • 透过两个角色的彼此对抗、依赖和认同来细致探讨母女冲突的实质,但两人并不是血缘关系上的母女。这种错位/替换的人物关系使角色从彼此身上获得一种短暂的幻像,作为临时互相安慰和依赖的对象。叙事的环形结构似乎指向了当代女性的困境,从《时日》里的反叛女孩,到《麦当娜》里的未婚妈妈,她们都有可能成为《女儿们》里的街头流浪者。
      • +
      • 想看后作
      • SIFF2021补片03。柏林学派导演叙述生活的方式太奇妙了,总是能在最平静自然的表层下寄托一些朝向别处(表意、美学)的联想,像是光洁皮肤下涌动的神经抽搐。Martel的前三作给我的感受也接近于此,但更加外显于形式层面。
      • 被击溃,被唤醒,视线停滞驻留的每一处怎么可以那么迷人?不被声张的失声痛哭,像不可见的列车在背后呼啸而过:阴森、危险、吸引,窗外镜头锐利如子弹穿透而过,短暂的运动局部赋予的万种可能在空间的牵引速度中收束。善于操纵直/幻觉的作者,远胜于达内现实主义的至臻视点,紧密亦松弛,难以辩驳、难以剖解,如此天然的指向究竟是怎么创作的?在多种介质中游走:雨天车窗、人群电台,我究竟触碰到了柏林的哪一面?历史或诗篇?柏林学派自诞生之初就已习得了城市空间的构造,柔化了观点内容僵硬的肢体。这是属于施佩特的「她人之女」和「母亲」,不稳定动荡和自我牺牲的迷恋,归化融入情景日常之中。献给未来的形态,建筑于现代之上的崭新,它直指人类存在(呈现)的意义,使我始终坚信——最好的电影是让你忽略电影的存在,并使你逐渐忘记观看的过程。
      • 死去的《女儿们》以「母亲」的身份剖析自己「被杀」的原因。作者已知「元凶」是谁,然而却没有「证据」提出指控,更不能将其逮捕,因为制造恐怖氛围的他们正在为她提供服务。作者得出这样无解的结论或许是因为混淆了性别权力和阶级权力——你不知道她是以女性身份在为自己争取权益,还是以母亲身份在为弱势群体谋求福利。事实上,在眼下的权力结构里,身为受害者的女主也在「难民危机」中扮演「加害者」角色。影片的核心矛盾在于,一方面流窜作案的「陌生人」留下了肉眼可见的污渍,一方面狡猾的「狐狸」又是有权鉴定、修复,甚至销毁罪证的专家。二者何以同构本身是个谜团,我们姑且将其视为导演想要「一石二鸟」的美好愿景。按此逻辑,影片最终一定走向动物本能与文明规训之间的冲突和调节,而这很大程度就是《巴赫曼先生和他的学生》得以存在的原因。
      • 3.4/5
      • 不懂
      • 非《时日》的分离状态,而是往复叠加,不动声色地构建出一个厚实的纵向深度。没有什么是被完成的(《时日》里没有什么被强调开始,一切都如基于图形直接地存在),新的认知、经验不会暴力地冲刷掉旧的,即便表面上互不打扰,也在同一位面上呼吸、蔓生。
      • - 前十分钟非常好。
      • 就是这么虚无 找不到 寻不到 所有的人和事都是划过的碎片
      • 未必不是衔尾蛇式的。

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