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殷亭如真好,相貌、声音、气质,都是天然大女主,不过这里用的是配音,其实她本人的声音更加宽厚,更适合这个角色。 |
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陈祖安有什么好的值得念念不忘,乡村风景很好。 |
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看过 |
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漂亮,姑娘很棒 |
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为啥没在一起 |
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中国电影,才是真正的冷门电影,农村女性奋发努力,勤劳能干,化情伤为动力,闷声闷气,死干一年,劳动成果带来的荣誉,抚慰苦闷的心灵,城乡差距和地域歧视,揭露的比较温柔,两个导演,特别喜欢推镜头,哈哈!但是使用的不突兀,江西九江的人文美景是这个电影的一大亮点,张国立和女主角有进步空间。 |
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城乡阶级的明确认知已固化在年轻人的思维中,甚至影响了他们的婚恋观,爱情观,无论是小周,小李,小陈,都对生活是有所追求,但无一人有明确的好的结局。剧本主题涣散,结束仓促突然,编剧没弄清自己想表达什么。 |
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第四代导演作品,第四代导演年纪和经历注定了他们要去探讨城乡差异和经济发展带来的诸多问题,与其他并无差别,本片也在借用知青回城的第四代文本套路,但在其细节处理上,导演颇下了些功夫,电影用了许多长焦镜头,缓慢摇移,逐渐将全景或半全景变为特写,这种为镜头画句号的方式,令段落十分完整,另一方面,大量镜头中,远焦镜头先置了前景画框,或植物,或建筑,既使得构图多变,富有美感,又有自然主义的风格。长镜头的使用也极为巧妙,几处比较深的段落,凉姑夜晚干活段落中,长镜头制造了一种劳累的连续性,包括演法,这种新现实主义的细节填充使得电影更真实,另一处是两处相同机位在不同段落相同长镜头设置的对比,机位设置在屋内高处,先是俯拍院内事件跟随人物,然后左摇进室内,人物恰好入场,两次相同的长镜头,完美的展示了凉姑的转变。 |
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拍的不错,感人肺腑,现在的导演再也拍不出这样的国产电影了。 |
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这就是八十年代我的家乡啊,这里的每一条小河都将汇入长江,那灶台和老家的一模一样,如果是说方言该多好。
编剧王一民,江西湖口人,是作为导演的胡柄榴“田园三部曲”《乡情》《乡音》的编剧(除《乡民》由贾平凹、张子良编剧)。
《乡思》是作为编剧的王一民“乡情三部曲”之一,取景于江西九江都昌县。
本片也是张国立电影处女作。(翻张国立老师的作品,发现他在刚开始拍电视剧的时候就和邓婕合作了!) |
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补记。观于2021年。结尾的“再见依然是朋友”竟然有点爽片感。 |
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没有男人也一样过。年轻时候的张国立看起来有点憨厚,是个适合结婚踏实的男人。看到女主前夫过得不好,我也就放心了。 |
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秦香莲进城跻身人大代表,陈世美落户垮变骆驼祥子~ |
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看得很费劲,故事很拧巴。
历来就有陈祖安这样的人,在别人眼里,几乎是最好的人选,也对女主一片痴情,而凉姑呢,从当初陈祖安跟着李明厮混就看不上他或者忽视他的存在,到后来一样是顾虑重重甚至还念着旧情。那到底是和前夫赌气倔强还是确实看不上陈老师呢?幸好结尾是开放的,我从队长和公公的谈话中看到了陈祖安与周凉姑最终会走到一起的希望。这也算对观众有一点交代了。
乡情、乡音、乡思,三部曲,都是围绕乡间女子在说故事,赞美、同情、讴歌,兼而有之,男人们不过是点缀而已。编导们剧本和镜头下清一色纯净美好的乡村,夹杂着人世间的风物世故与感情起伏,让人很是回想那个年代。 |
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纯 |
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农村女性独立奋斗 |
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80年代一堆结合了城乡与男女的以“乡”为名的片子,比如最记得的《乡情》;这部,故事比较平淡也套路,就没什么太多的印象。 |
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殷亭如对各类型同龄女性的表演已入木三分 |
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农村面临新形势新问题,个体也不能置身事外,有主动有被动。大家已经在集体看彩电了,而50块钱工资仍算高收入。女主演更像城里人,最后的偶遇编得太刻意了 |
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纯爱,年轻时的张国立。 |
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你这病啊一离开老婆就犯——还真被提出「鸟笼经济学」这种具有谨慎性、奖励性和稳定性计划的陈老师说中了:一进城那些既没法子解决城乡二元矛盾又没意愿「自我牺牲」通过重复性体力劳动缩短城乡差距,吃了农村妇女解放运动红利,坐等人家成全和救济的城市个体户「小有产者」就「有病呻吟」犯矫情;一有机会那些吃不了苦受不了寂寞的返城知青就把他们短暂的游历、粗浅的见闻和无处安放的《乡思》乡愁抖露出来,美其名曰「伤痕」文学,写给异乡人看,讲给外地人听。这些只会「揭开伤疤」向后看不会向前看的病号一旦进入《十六号病房》并陷于「反思」状态就会重新踏上错误的路线——用艺术化的语言对现代化进程中的错误政策加以渲染。显然,他们头脑里所遭受的精神创伤多体现在他们没出息的脚上——对付这个「老毛病」离不开包产到户「配给制」这种土药方。 |
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优美而不失实 |
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王一民《乡情》、《乡音》、《乡思》。1986.08.28 |
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名字跟内容感觉不搭嘎 |
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远离陈世美,拒当秦香莲。农村高自尊女性的独立新生,对渣男不怨恨不打击不报复,值得广大女同胞学习。不依附别人过好自己的人生,让渣男无地自容。不过感情的事说到底还是和个性有关,凉姑这样具有中华传统美德的女性多少是吃亏的,面对唾手可得的幸福,她替人考虑牺牲自己,让人怜惜。唉,为什么面对情感,就不能像对待工作那样好强呢?也不是说要好强,只需要多爱自己一些,勇敢一点。 |
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凉姑被回城知青丈夫抛弃后,到底还是想明白了,独立自主,吃苦耐劳,走出了自己的鲜活人生。之前看《城市里的村庄》里殷亭如演工人,是劳模,这里她又是劳模。可能导演们都觉得她好看的外表下,骨子里就有那股劲。 |
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殷亭如好美呀,张国立年轻时也挺帅,凉姑又美又坚强,以后一定会幸福的 |
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我们弘扬的,人们不相信,今天回头来,又觉得,要是那样的好人多一些就好了。
殷太美了 |
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我喜欢哪些镜头 |
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眼泪流净了剩下的就是坚强。 |
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8/10。知识青年上山下乡,城乡差异的对比,女主太苦了,演员也特别卖力,前半段大多数镜头衣服都是被汗浸湿的,同时也展现出女性的自立自强,可以不依赖别人。殷亭如确实挺能吃苦,换作现在的演员估计都演不出这样的效果。最后是个开放式的结局,最后情归何处?好像也不是那么重要了。 |
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凉姑用自己的双脚走到了长江 。很美的一个电影。 |
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时代楷模,值得我们永远学习。纯真的爱情故事,没有弯弯绕,没有第三者,没有世俗金钱的爱情,直来直去,我喜欢你,你也对我有意思,我们就结婚吧。 |
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殷亭如太美了,农村女性用劳动治愈失恋的故事。如果坏男人再英俊一点就好了——美女失恋后拼死干活,成为劳模,得到了玩单杠的肌肉张国立老师的爱,进城开会发现往日英俊孱弱的丈夫变成了黄包车夫…… |
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1985年,那时农村已有话匣子 电视机了,30岁的张国立有演技有魅力,29岁的殷亭如真是白瞎了这么丰富的女性角色,毫无演技可言! |
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80年代的风景美,人美。殷亭茹和张国立,年轻时朝气蓬勃。 |
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看过留痕 |
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好 |
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人往高处走,农村路更难。 |
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农村独立女性典型代表 |
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好 |
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靠自己,女劳模 |
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这个村子里的人都很善良,凉姑也自立自强,人物很丰满 |
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女主好美。有注意一些劳动的细节,比如农忙时前胸后背都汗湿的衣服。 |
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立意很好的片子 |
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2022,标记第925部 |
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👌🏻‘ |
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已有资源,已经收盘 |
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殷亭如 |
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中国乡村文化传统,含蓄委婉的表达,八卦的日常,平淡的生活,无私的奉献,土生的愿望,桎梏的灵魂!表达出50年前中国乡村的生活气息,感觉到温暖也感觉到拘束!怀念以前!!! |