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20191123 On Flight Air France from Paris CDG to HKG |
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伊朗女性导演拍的日本家族“堕落”史（英文 title Nikaido's Fall 更加切题）。祖孙三代面对日本纯种血脉论的挣扎与纠葛，“外人”角色的设定增强了政治性，结尾堪称毛骨悚然。河濑阿姨监制，背景仍然设置在了奈良，全“越境” cast & crew. |
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男权就是要靠儿子才维系的下去，而儿子是不是亲生的都在其次，而女人把自己的生育成果拱手相让。 |
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没想到是非日本人拍的 对东南亚男权社会的渗透理解之深令人惊讶 把日本人与人之间欲言又止的压抑之美拍得也很精细 乡村的景致真的好美 |
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21/3/2019 9:15pm thesky / 驚喜她捕捉到日系電影的細膩與溫柔 原來是小津粉絲 一直含蓄克制直至為了dramatic effect (她本人也承認) 出現的外國人情節 扣分位 : ( |
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特别喜欢！整体基调是压抑的，无处不在又习以为常的传统压迫，所以任何角色都不应该崩溃，而是一直在那种窒息的束缚和求而不得的绝望中打转。女儿和男朋友关于奶奶葬礼那段英日夹杂的对话，想表达强烈情感的时候两人都不约而同用了英语，想冷静的时候说日语，这个不自觉的选择太有意思了！感人的小细节太多，加一星。 |
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好压抑的电影，明明只要转换个思维（打破diao癌入脑传统）就能海阔天空啊。什么时候不要谈入赘就觉得是耻辱，甚至不再有入赘这个词，男权传统才算消失吧。这不是我喜欢的题材，其实看得很窝火，但是町田启太的帅气和超有深度的表演还是值五星。 |
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谁不想有个传承呢 |
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3.5，在《二阶堂家物语》中少有对于小津的致敬，即便是有也以反讽出现。反而在日本电影的家庭-办公室空间之中发现一种法哈蒂式的社会问题剧，只不过在东亚的语境之中，很少出现法庭。无论是小津还是是枝裕和，“照片”这一元素都十分罕见，但在《二》中，无处不在的照片令日式房间成为堆满过去的镜子之屋，人物被掌控在一个空洞的能指的掌权之下——那些罗兰·巴特本应质疑却反而盛赞的东西。而导演作为”外国人“的身份则令庶民剧中心照不宣的东西连根拔起，因此影片充满了冲突。这里，导演找到了一个东方的风物象征：风筝。
通过社会议题支撑影片无可厚非，但《二》却“在地”得过了头，似乎导演同样就像影片中的外国人Patrick，文化的焦虑令其在社会维度用力过猛，反而有压垮私密叙事的可能。 |
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监制河濑直美，伊朗女导演拍了个日本家族继承后代一定要生儿子的传统糟粕故事，好在都很克制得没有发展出狗血。石桥静河表演够稳 |
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石桥静河每一步都走的稳 |
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本来都想着不看了还是补了，就怎么讲有种似曾相识的感觉……石桥静河真的稳 |
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这种片子我愿称之为风湿型电影，不是强烈的冲击性的悲伤，是缓慢持续后劲十足的郁闷，而且是那种想说说不出的郁闷。每个角色的代入感都很强，各有各的悲和痛。比起早年，加藤雅也的演技真是进步很多了，尤其几个肢体细节的处理很好。并不是用力过猛才是好演技，一个压抑自己的中年人角色，你要他大哭大笑发神经？不合理吧。奈良好美，想去奈良，是我理想中的田舎暮らし。 |
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英皇投資，河瀨直美監製，伊朗女導演編導，日式格調，講述東方傳承觀念和現代性裏追逐個人自由的碰撞。一些衝突位略見兀突（“失獨”，喜歡的偏偏生不了，喜歡的偏偏是藍眼睛，肯入贅的偏偏自己不愛），最後的“和解”也就是互相謙讓——讓對方做自己，美好得不真實。石橋靜河很適合演迷茫中卻堅强固執的角色。 |
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对儿子的怨念是有多深，不过就是为了让家谱继续写下去罢了。。。 |
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本质还是堆砌奇观，还特别土味…比河濑直美自己拍的还土味…不同文化审美之间真是有壁的，这么回想起来如沐爱河真是奇迹了。演员除了石桥静河田中要次都不行，主演几乎不能忍。下次想看石桥静河跳芭蕾 |
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东亚文化里的「男尊女卑」问题不容小觑，它本质上是「家暴」的一种形式。这种「隐性霸凌」的特征就是先把「丑话」说在前头。日式家装风格的《二阶堂家物语》大概也是伊朗和中国社会的现状吧，拥有提问权的「总裁」在序文中就理直气壮地向坐在面试席上，近乎失语的员工抛出了家族语境下的重男轻女议题。事实上，二者的关系只是看上去平起平坐而已，这种父母对于子女彬彬有礼式的PUA无异于《汗液》对于人性的绑架、勒索和奴役。你看，替补与内卷进去的人不得不顺从和忍让，只有被体制甩出来的「蜉蝣」才敢对那种令人迷之自信的「男子气概」进行反抗。这部作品审视和批判的是驻扎在自我意识里，拥有自我传播与繁殖能力的病态规训。弱者将它视为取悦强者的礼物，抑或自我保护的抗体，显然，这是一些被压迫到只能依靠作茧自缚才能获得存在感和安全感的人。 |
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奈良的氣質太獨特了，想起和朋友一起開車在天理附近晃，自己獨自在只有司機的公車上在奈良的田間山裡穿梭的那些20多歲的明晃晃的日子。這部電影的bgm做的實在太好，特別特別奈良。但片子本身明顯感覺是小津安二郎的粉絲作品的感覺。亞洲人的束縛真的太痛了，被綁架一樣。很可惜片子重在表現，而不是討論和表達。 |
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世界沒有那麼多枷鎖，真的。 |
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加藤和町田都好帅哦，而且都是浓眉大眼式帅哥，刚开始还以为演的父子呢，所以伊朗浓颜审美真8错。 |
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如果没有石桥静河，这部电影可能会在六分以下～ |
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关于选择 |
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一个伊朗导演找了一堆日本人拍了一个中国人看了只喊绝的片子！这种家庭传统带来的窒息感，邻居真是拍到我的心里了！ |
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如果说《东京物语》在讲传统家庭的瓦解，那《二阶堂家物语》就是对旧式家庭的固执坚守，伊朗导演学到了日影的内敛克制，但这故事本身实在是沉闷无趣，父女二人意图打破命运最终双双败下阵来，东方人骨子里还是容易被孝道挟持。又见石桥静河独舞，一看还是河濑直美监制，这风格好像又说得通了。 |
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“这世界真令人生厌啊”“是啊，充满了讨厌的事物。”静河的流利英文&独舞一幕。 |
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很纯粹的东方式矛盾，传统与自由，坚持与放弃。 |
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①终于等到成熟的资源和中字，插队观看；②对于欣赏和喜爱的演员，总觉得ta是在演自己，或者我会恍惚间觉得，看的是其前作的延续或别传，这一次，我指的是石桥静河；②看完一瞅豆瓣，竟然是伊朗女导演的作品；③本片令我对日本的认知又开拓了新边界，但结论存疑，莫非当今日本传统家庭，还如此执念生男孩和入赘吗？（这个本子，若放在中国乡镇环境，倒是完全成立）二阶堂家的父亲和得力干将洋辅在对女性表达交往意向时，几乎都是命令式口吻，这是真实情况的反映吗，还是与编剧为伊朗人有关？③影片甚少配乐，人物甚少展露笑颜，镜头语言隐忍含蓄但不乏丰富，创作者试图从每一个人物的角度去做表达，每一个人都有他的坚持，以及他们固执之下含而不露的妥协，从这点而言，亚洲人骨子里的血脉和文化语言是相通的，无需点破观众便可心领神会。四星半。 |
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作為今年我hkiff的第一場/和阿c一起/每個人都是繼承文化的犧牲者 沒有任何一個人實現了自私和幸福 卻因為某種共同的犧牲和宿命 在最後達成了最重要的和解/和伊朗導演和男主一起影了大合照 |
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三星半 |
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3+，失子的男人为家族的延续（可继承的男丁）而困扰，各种尝试都无疾而终。他也有着来自上一代的压力，但母亲的去世并没有解套，反而更压抑。最后的选择，他给了女儿自由而牺牲自己，但这种牺牲只是妥协，“家族”的魔咒并没有解除，二阶堂家物语还将继续上演。伊朗女导演，日本情境，人物、冲突的处理有好有坏。另外主题也是表现多过思考。 |
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外国导演拍日本文化还是太浮于表面的表达了，没有很深刻的去挖掘深层问题。说到底日本人的一生就是被「恥」这一个字困住了，愧对父母祖先、愧对社会、愧对自己等等的恥捆绑着他们。为什么奶奶死了后父女俩人都决定妥协了？因为他们受不了恥的指控吧。摄影不错町田啓太好帅，社长开车追着秘书的自行车两次眼睁睁与她分道扬镳却只能无言接受这拍的真的很有无声的震撼，女主英文牛逼的不像个日本人。 |
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美联航 |
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21/3/2019 @ the sky [hkiff]。繼後香燈的緊箍咒下，每代人永遠不會得到幸福。有點意外除了伊朗女導演外連幕後大部分也是外國人，更好奇英皇電影竟然會投資這類題材。 |
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本來沒什麼期待的入場看，反而覺得挺好的，伊朗導演拍日本片不會到水土不服，加藤雅也的角色還滿有魅力的，那時町田啟太也還沒大紅，我看的時候只認得石橋靜河。 |
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伊朗导演倒挺适合拍日本电影的，风格挺相近的。能看，但并没有很好。 |
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三星半，伊朗导演拍东亚题材，毫无违和感，或许两国的文化有相似的东西吧。导演抓的点还挺准的，东亚人的情感拍的较写实，作为女导演，又多了一份细腻。 |
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果然不是处女作，看不出个人风格但镜头语言很成熟，着眼点小就能把故事讲好，还把人拍的很有质感。人生何尝不是在在宿命挣扎呢。 |
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吊癌物语 |
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町田启太影视剧补档。 |
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有被二阶堂派翠克笑到 |
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日本的乡村在镜头中有种天然的治愈感，让人在观影的过程中放松，舒适，沉浸其中！ |
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3.5，2022.05.01 |
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伊朗女导演眼中的东方困境，可能历史越深厚的文化土壤，越会让其中的人们背负越多的东西前行。面对家族、传统、道义，个人自由的意志被压缩到微不足道的地步。没有反抗过么？当然有，但仍是徒劳。这种欲语还休，最终也只剩下一声叹息。 |
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果然还是不能断了香火，男人和女人都要想办法，但是该断就断吧，想办法也会着魔的。 |
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让石桥静河跳舞的电影自动加一星好吧 |
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成都➡️深圳的飞机上看的。被物化的东亚女性生存在这片土地上真是太艰难了。 |
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每个人的承担都导致了一种悲剧。传统是如何因为对于父权的过分执念而成了枷锁。最后夹在父亲的身上，作为一个男性倒是在末尾担当起了所有责任，也把传统的枷锁又延续到了下一代。 |
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芬航上看的 |
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能看得舒服的电影，最后还以为会以浪漫的形式，没想到回到原点。 |
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为了儿子，二阶堂家也够辛苦的，尤其是男当家的，不过折腾来折腾去，发现最终还是执念太深，如果不因循传统，烦恼就消失了。 |
