|
bili 默片3/38分钟残片。四官设计,后母侄子的姘夫死后扔井里造成女主投井自杀。几个伙伴都和心爱的人幸福地生活在一起。 |
|
残片。后半部分比前半部分结构巧妙精致。再一次说了后妈的恶毒。这是不是第一部出现灵魂的国片?生母的灵魂告诫应该让当时观众意想不到,也增添了恐惧奇幻感。但整体人物过多,蒙太奇运用也过多反而使故事不够连贯。这部影片一改往日大中华的欧化风格,乡村田野的景色才是当时中国广大地区的真实风貌。对于民国时期边外这段历史可以深入挖掘。 |
|
前现代的田园图景,人们仍遵守时序劳作,雇农与地主是亲如家人的关系,年轻一代活泼、有力,彼此忠于爱情。但是裂缝已从各处浮现:在政府的拓荒号召下一批人必须背井离乡;在恶妇的教唆下,父亲变得无主张,失去威严;在年轻人的圆满结局中,父亲已经缺席,而阿贞或他们仅蒙受一个善良、崇高的母亲灵魂的关照(她是阿贞与桂生婚姻的坚定维护者,即使死后,这种支持将促动阿贞果决的反抗),同时,至少在某一方面因遭背叛而显得无辜的姘妇做了“替死鬼”,王氏却逃脱了惩戒,这都是道德秩序松动与溃散的征兆。另一方面,对细节的捕捉很到位,包括对群体生活与人物情态的想象,比如敲钟、缺水的沙漠、远景中绵延的队列,孩子们的跪祷。以及阿贞的敲鸡蛋,老五幻想抱孩子,周顺卿为黎长福拍土,都能很快地立住角色,充实了这幅田园小诗的骨架。 |
|
38分钟残片,出乎意料地好,没想到王家这几条龙虽然放浪形骸,但也是真有才!这部作品是王元龙自编自导自演,这时候他才23岁!人物虽多,主线清晰;情节跌宕起伏,悬念迭生。王次龙演得很有层次。剧情里居然有鬼魂保护女儿,同时女儿黎阿贞到底有没有投井这个伏笔和悬念真精彩呢,属实是没想到王元龙会有这个设计呢。大团圆结局让人长舒一口气。开篇展现一个母亲的不辞辛劳,甚至将自己累死;继母对于孩子们的冷漠无情,过于算计;侄儿与他的姘妇;殖边开垦历史的展现,让这部片子拥有了多个维度和更广阔的视野。 |
|
残版 |
|
悬念叙事与时间线的闪回,片中鬼魂的叠印手法好似与西方电影进行着跨时空的对话 |
|
3.5//38mins残片//即使只有38mins的残片但也能够窥见导演在视觉技巧方面的探索 甚至没想到1926年代国产默片的创作中会出现这类型的通感 仅仅通过视觉表现就在一定程度上打通到听觉建立了空间感//以及对鬼魂的设置竟然有点波米叔叔的效果 整个故事也算得上某种意义上的百年孤独 |
|
补.【【剧情/爱情】殖边外史 1926 【残片 王元龙编导演】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/quB01Yu 初一暑假时看的。
(中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了) |
|
挺不错,景别使用和叠画手段都用的很恰当很自如,仍然能看到某些滑稽戏的动作设计。剧情内核依然是反对封建包办婚姻,最后用凶杀换身份金蝉脱壳增加了不少奇情色彩。大团圆结局一定程度上削弱了进步性。对于殖边开垦历史的记载和自然人文风格的呈现还是不错的 |
|
可惜只有38分钟,冒险才刚刚开始。 |
|
十分真挚感人,太好了 |
|
看了38分钟残片也就够了 |
|
38min残片;《殖边外史》的拍摄正值美国西部片的鼎盛时期,其拓荒主题在一定程度上受到西部片的影响,但无论内容与形式都与西部片大异其趣。从影像外观上看,服装、布景、风俗、情节都是土生土长的中国农村生活图景——农舍、田野、茶馆、老牛、鹅群、枯树、野花、古井辅陈于画面之中,力图营造的是民族文化的诗意追求成为影片着力突显的内容。遗憾的是,《殖边外史》的影视化探索在对王元龙 “欧化” 的声讨和意识形态话语的历史性潜抑中,成为了隐抑的“先锋”。 |
|
看过残片,此剧人物姓名众多,有点分不清 |
|
C1761 |
|
一部默片居然都已经出现了声音思维。居然在一部无声片里面表现出来了声音、声音的方向和空间,厉害 |
|
悬念留得很有意思 |
|
设计有点复杂的爱情故事。 |
|
敲钟-反应镜头,声音意识。 |
|
电影有电影的艺术。但是我从一部默片里看到了1926年的绍兴州山村及周边,就已经知足了。本片拍摄的主要点是今天绍兴柯桥区的州山村,还有部分周边的风景,塔山能认出来,不知道里面一座巨大的假山究竟是哪里拍摄的。 |
|
虽然西方很早就在做,但我们也居然做出了自己的幽灵! |
|
一百年前的电影,有反转。乡村景色。叠化幽灵。 |
|
2018-02-04,构图很讲究,摄影周诗穆;刨底和一串珍珠一个路数,居然还是部鬼片 |
|
38分钟残片 |
|
残版。影片开头通过字幕详细地交代了主要任务前史和性格。对农家生活的描写细节到位。后母和她的侄子如一个入侵者打破了一家人和谐的生活,但是善良人民的智慧也是无穷的,这里体现了强烈的反抗意识,和对自由恋爱的坚持。影片最后的反转颇具新意,体现了编导独特的构思。 |
|
看的38分钟残片,结束时正好是大团圆结局,感觉故事已经讲完了。从残片来看,殖边感觉只提供了一个异域空间,没有太多故事的发生,核心还是围绕王桂生和阿贞的感情遭遇。 |
|
爱情悬疑片。看前半部分,发现布光很差, 内景黑乎乎,甚至看不清人物,不知道修复以后会怎样。人物调度比较普通,介于早期民族惯例和好莱坞电影惯例之间,剧情略沉闷。后半部分节奏突然加快,一个悬念揭示出来后,让人感叹剧作精巧。张扬自由恋爱,反对包办婚姻,这要比同时期其它的商业电影在意识形态上有趣多了。 |
|
残片,很有意思,还是以家庭和爱情为主线。有趣的是构造了类似野史般的叙事感,乡村成为了各种波动和感情的载体。声音意识、幽灵的表现 |
|
残片,B站看的,感觉比桃花泣血记好看,镜头语言、剪辑技巧都挺不错的,不过剧情着实有点冗杂~ |
|
残。1.我想这些默片残片(仅限于早期情节剧,《海角诗人》这种不算)的一种意义在于,活在此文化圈之下的观众,即使在一百年后,仍完全可以适应这种残缺处的叙事,凭借对家庭伦理的知识经验来补充人物的选择和行为动机,从而在认识层面得到相对完整的故事轮廓,而这轮廓往往与作者的“本事”是相匹配的。2.“殖”在何处?而“边”又在哪里?思考早期国民观念中的疆土边界意识。(简单来说就是去北伐了)3.大中华百合的intertitle人员是不是闽台籍贯的?方言常用字eg. 呌、呷相当频繁。 |
|
电影考古,能看到当时人的生活面貌。b站上有四十分钟的残片。。
|
|
剧情流畅,悬念巧妙,演员表演生动真实,两对情侣的设置让故事富于节奏感。王家兄弟是有才的。 |
|
人物众多,介绍的也不算清楚,看得脸盲。 |
|
38分钟残片,1926年看到幽灵出现。 |
|
民国时期的默片,现在只剩下三十多分钟的片段,整体拍的比较朴实。 |
|
没看明白 |
|
前四十分钟叙事想当精彩,虽然景别镜头和剪辑仍显幼稚,但故事的悬念却始终保持,对闪回的使用也比红侠要早,巧妙极了。可惜的是,关于殖边的冒险才刚刚开始,影片已戛然而止了,期待能找到全片。 |
|
阿贞和周顺卿成亲的桥段有点灵异,晚上合上眼全是画面… |
|
残片38分钟 |
|
胶片里,导演明目张胆揩油,是真恶心 |
|
bli残片 边陲电影
人物出场会标注演员
这段故事相对还完整
王元龙年轻时候比在雪里红里帅多了 |
|
额 |
|
2020,观影第十二部 |
|
无声残片,大中华百合公司出品。叙事流畅,摄影风格写实,构图讲究,蒙太奇运用熟练,演员表演比较自然 。电影结尾部分的剧情反转还算新颖吧。 |
|
B站四十分钟残片,中国电影资料馆藏目录。
见到了传说中的王元龙、王次龙兄弟以及中国第一首流行音乐演唱者黎明晖小姐。 |
|
残片 |
|
三十八分钟的残片,不过停在这里结局算挺好的… |
|
1.蒙太奇达成的时间省略效果,营造悬念。2.母亲ghost特效镜头。 |
|
38min 剧情基本清楚,配合剧情介绍不影响理解,拍摄手法略显粗陋但有叠化等早期超现实镜头,结尾不是鬼片而是设计。移民边外以谋成功,和美国西部片歌颂开拓进取的精神是像的,看起来王元龙是偶像派,王次龙是实力派,外形不如他哥但是演技足够胜任反差很大的不同类型角色。 |