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    流浪记 流れる (1956)

    最近更新: 2024-05-16 HD
    • 主演：田中绢代 / 山田五十铃 / 高峰秀子 / 杉村春子
    • 导演：成濑巳喜男 (Mikio Naruse)
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本 
    • 年份：1956 
    • 更新：05.16
    • TAG：成濑巳喜男 / 日本 / 高峰秀子 / 日本电影 / 田中绢代 / 1950s / 1956 / 山田五十铃 / 剧情
    • 别名：流逝(港),Flowing,Nagarer
    • 片长/单集：117分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (1262票)
    • IMDB评分 7.6 (1,124票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 87%
    • TMDB评分 7.10 (热度:8.20)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《流浪记》的免费在线观看，《流浪记》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有1262名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　1956年，日本防止买春法施行，原本兴旺一时的艺伎行业受到重创，从此江河日下，不复昨日辉煌。在东京花街经营艺伎馆的鸢奴（山田五十鈴 饰）更显吃力，此前她被男人骗取钱财，麾下的数名艺伎又各奔前程。偏偏鸢奴又是个个性颇强的女性，对待不喜欢的男人总是提不起兴趣。就这样，她和女儿胜代（高峰秀子 饰）以及其他几名艺伎过着东挪西借、节衣缩食的日子。因失去丈夫与孩子而失去生活来源的梨香（田中絹代 饰），为了生计来到鸢奴的艺妓馆担任女仆，亲眼见识到这些看似风光实则各有酸楚的女性真...... 完整简介请见下方

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    1956年，日本防止买春法施行，原本兴旺一时的艺伎行业受到重创，从此江河日下，不复昨日辉煌。在东京花街经营艺伎馆的鸢奴（山田五十鈴 饰）更显吃力，此前她被男人骗取钱财，麾下的数名艺伎又各奔前程。偏偏鸢奴又是个个性颇强的女性，对待不喜欢的男人总是提不起兴趣。就这样，她和女儿胜代（高峰秀子 饰）以及其他几名艺伎过着东挪西借、节衣缩食的日子。因失去丈夫与孩子而失去生活来源的梨香（田中絹代 饰），为了生计来到鸢奴的艺妓馆担任女仆，亲眼见识到这些看似风光实则各有酸楚的女性真实的生活……本片根据幸田文的原作改编，并荣获1957年蓝丝带奖最佳女主角奖（山田五十铃）、1957年电影旬报最佳女主角奖、1957年每日电影最佳女主角和最佳艺术指导奖。©豆瓣

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       赤線地帯
      • 豆瓣网友的评价
      • 在妓女身上，沟口的镜头几乎从不高于她们，永远保持着谦卑、缓慢、耐心的凝视和跟随
      • 沟口健二最后一片
      • 1.各家妓女各家愁，每个妓女的身后都有一段悲伤难堪的痛与坚持，她们有的为了自己的生存，有的为了所爱之人，为了一个家；2.妓女身份，总是受到别样的歧视，她们也是人，甚至怀有一颗崇高的心，她们比谁都来得更有自尊；3.最后一个镜头升华，记忆深刻；4.配乐无比诡异。
      • 空间表现，用光，纵深安排杂而不乱，无懈可击。配乐竟然有一种合成器的感觉，昭示了一种对现代日本的悲观预期，满洲里后裔住进了现代混凝土大楼，儿子在荒凉的工厂上班。“梦之里”是历史的盲肠，在商业社会的中心，却是无限债务的“佃农”关系。在《幕末太阳传》，《饥饿海峡》中妓女都是活力源泉。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD中字
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      • 豆瓣网友的评价
      • “和战争相比，这件事情更为重要。”女人的嫉妒和偏执在这里显得可爱而真实，那种植根于生活的热情和信赖，反衬出战争的荒唐与可厌。基本可以看做一个女人的史诗性叙事，而女人又代表着民族和未来，最尾处，信子和绿子，衣服色彩上的对比，对于生子的坚持和转协，男孩的出生，女人孕育的希望绵绵不绝。
      • 女人的战场在情感世界。用三代女人的相似遭遇再一次证明了成濑巳喜男对女性命运的看法，就是一代又一代的死循环式的的绝望。
      • 高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然天成的质感。【8】
      • 当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。
      • 看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓独立的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个女人的悲惨人生，三位女人的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，独立勇敢，具有东方女性的含蓄美。
      • 从女儿到准奶奶，高峰秀子一部电影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉
      • 精巧的插叙勾勒一出史诗，叙事之复杂和精彩真想膜拜，三个时代三代女性的故事，穿插着日本二战和战后史就这么娓娓道来，轻盈中又有爆发，成濑的调度可真太厉害了，一种对片内片外情感极强的掌控力。
      • 女人都是失败者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤独也不息~
      • 女人的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。
      • 在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍女人戏最好的导演，而他和高峰秀子的合作则堪称珠联璧合。一个良家妇女的一生，女性的坚强和韧性，女人的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演良家妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。
      • 优点是倒叙与插叙的熟练运用，高峰秀子一如既往的隐忍演技，宅心仁厚诠释女版 活着。结尾果然如我所想的善良的女人追回了儿媳，不同女人的艰辛命运有了支撑的焦点。成瀬果断是女性命运题材专业户了，看到这立意稍显吃亏。片中年轻的山崎努演秀子的儿子，现在垂垂老矣叹时光流逝。
      • 补标：金草莓：“害怕悲剧重演，我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰”。即便高峰秀子如何端庄坚强与忍耐，隔着屏幕依然能听见心碎的巨响。
      • 最后两段婆媳背影镜头设置太巧妙了，杰作！！！！
      • 女人的悲剧，时代的悲剧，历史的悲剧。后半段无可挑剔
      • 一代或几代女子的酸楚苦涩、悲戚绝望就这么舒展开来，待嫁少女熬成婆。眼睛里容不得一点沙子的爱情是种奢望，最终都让步于困苦的生活。想必是不忍心秀子习惯性的颔首低眉、笑颜背后的淡淡哀伤，导演用温暖的婆媳背影告诉你，或许一切已经过去。结构不错，进一步认识了成濑。
      • 废墟上的一吻真的想哭，为什么像高峰秀子这样美丽的女人，总是不能得到幸福？战时的日本，轰炸机飞过时几乎有种魔幻的感觉；而永远缺位的男性，则使得女人的历史只能每况愈下。乍一看甚至有点像读耶兹小说，但毕竟还是太狭隘了一些，也不够自然。
      • 看《西鹤一代女》的时候觉得田中绢代太老，看《女人的历史》又觉得秀子太年轻，大概我真的应该被吐槽“男人总是这样，又要女人做这做那，自己还只关心自己。”只是成濑的这份“真切”与秀子一时无两的演技，实在太动人。
      • 4。成瀬和秀子的电影总是充满着做作
      • 近几个月看过的最masterpiece，成濑格局最大的一部，高峰秀子也贡献了最好的演技，过目不忘。
      • 不卑不亢娓娓道來,日本女人才是這個民族的靈魂.
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD中字
      晚菊
      1954
      剧情片
      日本

      晚菊

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 7.8/8.0 4个女人的命运。
      • 凌乱
      • 林芙美子也就那么回事了~
      • 她们的晚年，依然凄凉
      • 老年版的《赤线地带》，但沟口的调子还是要更阴郁給力写。
      • 成濑作品来说，这部看不看都行
      • 还是他别的作品比较好，因为喜欢导演，还是给个4星好了
      • 戏份平均得很好，绪纪烧照片比较有感触，
      • 虽然是好几个故事并在一起，可还是略显单薄，我想可能是空间的问题吧
      • 晚景，看不见的回忆
      • 日本特殊年代女人的生活和不屈的性格。
      • 和其他成濑的片趋同，亮点不多。关于成濑的御用编剧林芙美子的一些背景，她曾经作为“笔部队”为军部写了不少为侵华战争叫嚣和宣传文学作品，相当大程度上为日本的武力侵华推波助澜，从而形成了“枪杆子”和“笔杆子”一哄而上、双管齐下的侵华格局，林芙美子也因此成为侵华陆军班的头号功臣。
      • 杉村春子
      • 度数不高，却后劲不小
      • 女人该怎么独立面对这个社会
      • 我猜若读林芙美子的原著大不会有如此乐观的观感
      • 四個大嬸一台戲。男人和孩子都只能陪你一段路，只有鈔票和互相嫌棄又互相幫助的閨蜜能陪你一輩子，沒錯的。假如放到同時代的粵語殘片裡，上原謙必須得是張瑛吧w
      • 高超叙事 以金錢為媒介 通過進進出出人物間傳遞的仿佛在流動的情感 述說晚年藝妓各自的淒涼 沒有一點累贅 要說不足 結尾夢露步伐雖是神來之筆 但總覺得情緒上欠一個高潮 杉村老師則缺一點點風韻
      • 最后加东大介领着回家的那个女人就是他老婆泽村贞子么？
      • 杉村春子演得真好。最后与上原谦的那场戏与另两名艺妓的互剪令人赞叹
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD
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      • 豆瓣网友的评价
      • 原来妈妈桑也有这么好的呀……剧情老套，不过这就是很老的电影了，所以原谅……谁能给我个中文字幕……
      • 所以，这是一部讲女同的片子吗……若尾文子天真无邪已经够五星，姐姐为妹妹被迫卖身戳中我泪点加一星
      • 沟口健二果然还是擅长这种题材...
      • 好厉害的沟口！景深镜头运用已入化境，有别于小津一以贯之的低机位固定镜头，沟口在此片中把景深镜头运用的高低错落、动静交融，一切外在的镜头变化都依托于人物内心的变化，俯仰动静间，人物关系及情绪的细微处控制的滴水不漏。能把这样一部“小片”处理的如此细微，难怪小津也言道自己是拍不出这片的

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