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作为60万关注者的网红却没有一个人可以依靠，作为健身教练却无法品尝美食，作为女性要被各种目光物化审视毫无安全感，光鲜亮丽背后却过着苦行僧一般的生活，影片很精妙地捕捉到了当代网络青年生存现状：世界是热闹的，它却不属于我，孤独是永恒的，它永远无法根除。 |
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如今处处网红当道，每个人都在社交媒体上分享最正面，最开心，最好的一面展现给粉丝们，成为粉丝们的偶像、风向标，不敢透露出一丝丝的不安与脆弱，拼劲全力的在大众面前维持永远“美丽”的自己，但有人真的关心过最真实的他们吗？（立青映画字幕组翻译） |
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挺有意思的一部北欧小品，在看似通俗的情节脉络里埋藏着不少独具匠心的思考，比如身体的商品化，公众形象的经营，女权背后的男性凝视，以及自媒体环境下对人类情感需求的重塑，都是十分贴近当下的议题。女主饰演的网红健身教练是个让人又爱又恨的角色，表演很出彩但影片也因此成了她的独角戏，这无疑阻碍了对上述主题的深入探讨和挖掘。 - CIFF56 Virtual Cinema (10/19/2020) |
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【波兰】精准的社交病象讽刺，以及围绕“生活方式”而起的病态展现； 那些口号、摆拍和完美背后的狼狈，做得足够肤浅与愚蠢，也就恰恰和它本身想要的效果有些贴合。但很大的突兀点是它更像一个发生在其他地方的故事，这里的种种以及周围的人物有种格外的不适合；映后导演与女主的Q&A，会发现有许多想法没有得到体现。【都为本片的美版翻拍想好绝佳的选角了：Paris Hilton、Kim Kardashian，不可能就Beth Behrs或者Aubrey Plaza，一定会好】 |
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红人… |
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个人隐私与公共话语之间的冲突在「微博」上早就不是什么新鲜事儿了，然而到了波兰的社交平台上却成了一个令人欢喜又令人忧的大麻烦。之所以产生这种矛盾，是因为这位「网红」模糊了舞台艺术与真实生活之间的界线。一方面她真实的《汗液》吸引了众多「崇拜者」的关注，一方面她又对「宗教徒」病态的凝视感到愤怒和不舒服。众所周知，那些有着不同经历背景的「受害者」都是这位健身「领袖」调教出来的学员，而那个贴身的「跟踪狂」乃是她们自身的镜像。这部metoo题材的作品试图控诉的是社交场域对于人性的绑架，那些颇具宗教性的团体限制了人们在感性交往中个人情感的自然外露。生命在于运动——但讽刺的是，这些体质虚弱的人在擦干《汗液》之后，依然拿起自拍杆在社交媒体上炫耀着自己精致的脆弱。真不知那块矩阵是他们的新生活，还是他们的避难所。 |
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社交网络鼓励人们流汗，却不再能容忍眼泪，电影为早就被习惯性妖魔化，时刻被嘲成靶子的网红们说了几句公道话。运镜和表演都是情绪化的，但剧作本身更多是表面上的事件堆积、观点罗列，支撑情绪的作用较弱，让结尾的高潮显得多少有点勉强。 |
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最後她選擇哭過之後繼續，有些動容⋯⋯但是故事本身沒有說服力，有些蜻蜓點水⋯⋯網紅困境、性騷擾、男性視角和話語、家庭問題等並沒有以合理的邏輯有層次和側重地展現出⋯⋯電影名字很好，可惜辭不達意⋯⋯ |
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Cannes2020→鹿特丹2021Limelight。7分。正常年份进一种关注应该都挺难的。片名翻得可以再讲究点（毕竟是网红女主的那套健身操的名字嘛）。事儿不大但搞得这么大张旗鼓，本身也是挺讽刺的——这个年代的头条居然是网红哭诉自己没有人疼爱，这得多娱乐至死——可惜讨论得没能更深入。视听设计挺不错，高触感的拍法，可以往上浮半星；不过对媒介/界面/影像材质的使用还是比较保守。 |
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真实的有点像纪录片，纪录到后面五分钟感情爆发的有点假，而且在那个场合一句话就崩了……蛮心疼女主的，还没摊上好妈妈；Fiat那个车还不挺好看的…… |
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使用纤巧的笔触在一昼夜的生活流中成功地捕获到一个kol在光鲜然而单义的、被媒体包裹的外表下孤独、不安、情绪扭结波动的身心状态。 |
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应该就拍得这么平面的平面生活 |
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64/100 表达太浅，人物也过于扁平，第一场戏的人物弧光基本上就是全部。手持摄影和人物状态的结合还算有效，因此不算是一部难看的电影。 |
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普通剧情 |
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虽然对于这个主角的行为和情感是能够代入并理解的，但是这种程度的表达还是太浅了，不管是对于社交平台和现实生活的形象呈现，还是女性在社会中所处的被凝视的地位，都没看到什么新的东西。咱就是说，欧洲人还是太少了，60w粉丝的博主就已经能获得如此高级别的待遇了吗？感觉没见过名人似的…… |
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第73届戛纳电影节首次入围戛纳导演作品提名。漂亮宝贝直播中(台)。瑞典导演的波兰故事，其实不是很懂女主，拿针的女孩之前，谁才是拿针的女孩，谁更让你毛骨悚然。女主和母亲通电话的时候母亲说在看比赛，第一反应是网球，结果还真是，与导演所见略同，人与人之间的情感通过看同一场比赛沟通，居然还是Serena。 |
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新颖的题材，垃圾的故事。总是有好想法而没有好执行。全程问号脸，氛围情感都不在位。 |
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可以到三星半，选取的角度很好，主要冲突反高潮竟然最后这样解决我是没想到的。一个全民活在社交网络的世界，有其荒谬也有其合理，网红虽然是普通人有普通人的诉求，ta们天然会获得更多。 |
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5.0。社交媒體時代女性凝視的新圖景，但主幹部分又重新掉入了「明星私生活」題材的套路裡，且所有對現代媒介的批判都笨拙地通過純對白文本完成。 |
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无非就是精神内耗，咱老中天天都是这种例子~ |
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2.5 |
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那点微妙的耻感把握得真好，就像宁愿去关心一个本应该痛恨的跟踪者也对殷勤的追随者无动于衷，看似很矛盾，但观众几乎能立刻理解主角的意图，把难以捉摸的情感刻画得可信，这点太难得。 |
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编导对健身博主观察还算细致，视听语言叙事技巧很不错，能把一个平淡的故事讲出情绪起伏，逻辑完整，演员表演出色，值得戛纳入围。美中不足是素材可挖掘的点不够多，故事推进有些乏力。导演第一部片在祖国瑞典，第二部片在留学的国家波兰，左右逢源。 |
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有点像国产院线片的水准。 |
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一块电子屏幕，隔开了我们现实与虚拟间的距离，沉迷于一个证明存在感的世界里，我们也会消磨掉了真实的自我。波兰版的“每天跟我做，健康五分钟”，一个网红的健身教练，数十万的粉丝拥泵，让自己必须时刻表现出出众的光彩，似乎在平常人的眼里，你不能拥有任何差错，标签化的定义了人生，也活不出了标签外的真我。100分钟的电影，很直接的分成两个部分，前50分钟一直在叙述女主角的生活轨迹，看似在看后面的剧情做铺垫，但零散的生活片段感觉像是在看一部讲述网红成长的纪录片，抓不住核心要意，后50分钟开始讲剧情了，也一点点向观众灌输导演的价值观，特别是最后女主角接受采访时说的那段话，让活的完美精致的人生像花瓶一样不堪一击，是人总有累的时候，但累也有不尽相同。电影角度比较新颖，但成片质量没有太多惊喜。 |
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3.4/5 |
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小小的无聊，看完和没看一样。 |
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真的是国情问题，北欧中欧人均忧郁症暴力狂，但没有一个低俗网红。 |
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【D】 |
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3/12/2020 @ IFFAM Online。整體拍得比想像中平淡,和母親吵架一段最好 |
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一年前标记的时候还挺期待这个题材的，没想到竟然拍得那么口水化。视听部分的完成度还不错，但是这个故事（波兰版帕梅拉寻找自我之路）真的禁不起推敲，高开低走，所有配角的设计都不能再鸡肋（除了那条狗，那是全剧唯一站得住脚的角色）本以为stalker那条线可以未麻部屋一下的，也是没想到最终引向了如此love&peace的崩坏结尾，最后收尾的面部特写长镜头这几年也早就被用烂了，总之没有看到任何新意。最大的感受是这个女主从里到外的设定都好像skins里的mini啊，从外貌到人设到粉粉的服化道都和mini如出一辙，没准导演年轻时也是个皮囊粉？ |
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看的真揪心，网络虚幻世界给不了她真正需要的温暖，她妈妈那里更是一言难尽，谭露真情，也会被引导至正能量，她就只能继续不带感情需求的活着吧！ |
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？不是说题材好就可以随便拍了吧 |
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社交时代女网红的孤独、不安和道德困境，有些缺点被职业性质突出了，但到头来也和其他工作一样，人前人后冰火相隔，总是有借有还，完美的契约只是一个传说。全片的根基是丰满睿智的角色塑造，不是愤世嫉俗的批判，也非顾影自怜的诉苦，导演的力道掌握得刚刚好。 |
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从头到尾感情都非常克制，哪怕是最后的小爆发也并没有很drama，回娘家的那一段，真实得恍如在看纪录片，尤其是从车里拽出个破比大电视搬上楼却没有母亲的任何夸奖，只埋怨占地方etc还有一个人吃健康餐的时候，还有和粉丝尬聊的部分...正能量大概就在视频里，生活中大多是负能量了 |
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#73rd Cannes# |
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健美操明星Sylwia Zając既享受于聚光灯下粉丝与媒体的追逐，又对外界的跟随产生无尽恐惧，以至在个人情感方面都难以消解。导演马格努斯·范·霍恩在捕捉人物情感变化上还是很有自己的一套，不过这样的故事，本身就很难令观感相对积极。 |
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电影中的无力感很有力量，只是镜头老是兑人脸很奇怪 |
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发现另一个世界。 |
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莫名其妙...对于故事和人物的挖掘也太浮于表面了，后半段的剧情应该拉到前半段来讲。像是只有一个社会新闻的创意点，然后讲讲女主生活的困境和误解，这个片子就完成了，把所有的思考都放在留白，这样的处理方式不能说讨巧只能说投机。 |
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很喜欢，网络愈加发达、交流愈发方便、娱乐方式愈发丰富信息的现代世界中人与人之间距离却越来越远，电影通过一位网红人生的几天的刻画鲜明得展现了孤独的主题，看完很容易感同身受。 |
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【Scanorama】01 |
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简介骗子，她生活变化和跟踪狂根本没啥关系。很普通一个商业片，稍微有点现实意味。 |
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3.1 #ChicagoIFF2020CineSend# 以相对优秀的表演和制作来探寻网红光鲜亮丽面目背后的生活，表现数字时代几乎不可避免的孤独与缺乏安全感，拥抱真诚与善意。高潮戏有点过于情节剧…话题具备一定的时效性，但志向有限。 |
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蛤？所以影片想要表达的只是网红光鲜背后的艰辛与孤独？网红经济已经发展了这么多年，「新时代」的作品却只能把目光聚焦到这么粗浅、仿佛互联网元年的层次，会不会有些说不过去？马格努斯·冯·霍恩今年入围戛纳主竞赛，这么三流的前作，让我对他的新作也持一个悲观态度了。 |
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2020年的电影，现在看这部电影的感受比电影刚出时网红时代才刚刚开始的感受要浅一些。欲戴皇冠，必承其重。当然网民素质整体有待大大提高，网上的戾气还是很重的 |
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这啥啊，算了没空骂了，看这个还不如看泰勒的纪录片还能打动人能共情 |
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#FFHH20 一开始故事的走向都比较能想象，后半段就不知道走到哪里去了，没能抓到什么点。超大特写让人印象深刻，跟着女主运动的镜头运动看得我都像在运动，想喘。 |
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自以为剖析了时代的症结 |
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有点纪录片的感觉。题材还不错，拍得不够深入。 |
