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本片除了证明怪兽家长无论是在二战后还是当下无论在东方还是西方都存在之外,更重要的是佐证了一个宇宙真理:意大利语是这个世界上最annoying的语言！没有之一！老婆老公吵邻居互相吵最后一群中年妇女聚在一起简直是青蛙开会,电影看得头疼 |
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特别棒，好得让我惊讶竟然没翻拍过，毕竟剧情对观众这么友好。不过AM同级别的女演员确实难有，有着如此精准的表演技巧但又充满生命力。Blasetti算客串不？[ACMI 35mm] |
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维斯康蒂由于种种原因舍弃<苦难情侣>和<圣餐马车>（后由雷诺阿拍摄,改名为<黄金马车>）,后来小美人的剧本交到他手上。正好维斯康蒂非常希望和玛妮亚妮合作，就接拍了小美人。5岁半的蒂娜非常有天赋,有一场哭戏开拍前她非常镇定和安宁，但维斯康蒂喊开拍后她就立刻开始哭,喊结束就马上停,并重复了十多次 |
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虽然片名是“小美人”，实则母亲才是灵魂角色，塑造的太棒。并且这部片子的多数女人都特别灵动，维斯康蒂也是个特懂女人的导演。 |
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卢奇诺·维斯康蒂长片补完。1.安娜·马格纳尼的演技自然不必多言，最令我颇怀感慨的:她同为帕索里尼《罗马妈妈》与维斯康蒂《小美人》之于伟大母爱的诠释和化身，她的表演生涯亦点亮于罗西里尼《不设防的城市》，而熄灭于费里尼《风情画》。2.情节的自然流动细腻又真实，毫无矫揉造作，一如未曾雕琢的生活本貌。平凡裹挟着甜蜜和苦涩，我们都应该和爱的人共同前进。3.妙语连珠，诙谐趣乐，“就算让全罗马的人得糖尿病我也在所不惜”。4.玛达莱娜和玛丽娅的万般努力，在一众影人眼中却沦为“侏儒”、“智障”的讨笑材料，又被看作滑稽小丑成为上门签约的对象。维斯康蒂以影视制片内幕披露进行行业自嘲并着与人心不古的有力批判。5.《红河》与兰卡斯特，致敬不可遗失的电影美梦。6.是爱是名利，是理想是尊严。 |
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Si on oublie l'aspect documentaire de Bellissima qui l'a estampillé "néoréaliste", c'est aussi sur la génialissme Anna Magnani que repose tout le film, à qui Visconti semble dédier ce dernier. Son jeu intense nuancé de subtilité et d'ambiguïté sied parfaitement à ce portait de mère moderne du peuple dont le sens du sacrifice et la dignité triomphale renvoient bel et bien à l'amour profond et universel d'une mère envers sa fille, au bout de son fourvoiement dans la fascination pour la gloire éphémère. 3.5 |
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维斯康蒂的第二部作品。片中安娜·麦兰妮饰演的女主角一心想让女儿成为明星，完全不理会小女儿的感受，和自家经济生活条件的拮据，她帮女儿作造形、拍沙龙照等，到头来，却发现自己这一番努力只是电影公司工作人讪笑的材料。说实话并不觉得影片和新现实主义有很大关系，题材不错，但拍的也不算有趣。 |
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夜晚街头哭泣之后的故事有点画蛇添足，谁叫Anna Magnani是演技女皇呢? |
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8.0/10。望女成凤的强势女主散尽钱财各种操劳只为女儿能当上电影明星摆脱贫困生活，以及当她意识到女儿变成了浮华电影世界的工具（她女儿被强加了她不想要的梦想，而且她尊严在行业内被各种践踏）后最终拒绝了她女儿的合同。影片在新现实主义电影和传统故事片间徘徊割裂：很多调度简朴的（景深）长镜头；叙事上既相对去戏剧化但又对戏剧化相对倚重；少特写甚至近景；演员表演模式相对更接近传统故事片；打光、摄影/画面质感、乃至不少运镜气质都更契合传统故事片式的精致。 |
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变成哀叹贵族身份没落的艺术片导演之前，维斯康蒂拍新现实主义也这么给劲。看到有点想掉泪的时候安娜马格纳尼突然来了一句“就算让全罗马的人得糖尿病我也在所不惜”，噗地一下被她逗笑了（她太棒了！）。电影就像这一小段的放大，人物的生活很艰辛，却一点都不缺家人之间真挚而热烈的感情 |
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#重看#siff@新衡山；望女成凤星路漫漫，强势辣妈护犊心切，放至今日犹有借鉴意义；台词密集如机关枪，女主浑身细胞都拥有丰富表情，活灵活现，意大利的吵架功夫一只鼎！笑点密集，收尾感人。 |
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实在神奇，Anna Magnani是如何做到又聒噪又让人动情的。这片子换成中国演员感觉会毫无违和，对女儿的喜爱让虎妈女主花了很多钱与精力送她去试镜，只是一切看似充满希望的发展突然改变。试镜的女儿因为表演尴尬突然大哭起来 那一刻表演破裂真实渗入 无论是真实小演员还是其所言角色表演的好坏已无关紧要，审片的剧组成员开始嘲讽爆笑。妈妈拉扯着女儿走出罗马横店，在黑夜里闹腾的马戏团边抱着熟睡女儿的女主哭了，所有的努力都不值得让女儿成为别人嘲笑的对象。母女二人好像突然顿悟了这个娱乐世界的残酷，拒绝了片商的合同。简直独角戏一般靠一人就撑起的电影，嘈杂吵闹的声景和女主的聒噪好像在宣示对自己所在世界的主导，蔓延全片直至最末的沉寂。这个世界的真心只能换来那个世界的嘲笑 |
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维斯康蒂是我所知最早突破了新现实主义，而走出了新的途径的导演，这部电影虽然有着实质意义上的主角，并且具有典型的戏剧冲突，却以点带面的展现了战后窘迫的意大利社会。本就不宽裕的家庭为了能够让女儿成为明星，母亲砸锅卖铁将女儿送入舞蹈学校学习。尽管身边有无数失败的例子，她却以一种顽固的执着，强迫女儿和自己接受女儿就是那个明日之新星。小女孩儿在电影中被虚假的男人逗哭之后，却成为了观众们的笑料引发了母亲的反省，直到遇到先前拍电影时遇到的一个才貌双全的女演员却被迫在后台工作才恍然大悟，放弃了与公司的签约。在现在的社会，仍有无数人想要抛掉贫穷去成为网红，然而这条路是真的能由自己决定的吗？ |
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意大利式的聒噪布满全片，因此在聒噪之余突然崭露真相的时刻就显得格外有力：女主突然向假意要帮她实际只想骗钱骗炮的小年轻男子说出她其实清楚他的勾当的时刻、小女孩试镜时哭泣的画面引得剧组人员疯狂嘲笑的时刻……算是电影界的一次自我反省，新现实主义的方法用在了它自己所处的场域。Anna Magnani在这部里演出的那种深谙世事却装作天真、故意执着于维护幻想世界以回避残酷现实的态度，似乎超越了这个人物本身，而包含了导演对意大利国民性的某种深刻认知。花边：片末女主提到的Burt Lancaster在十多年后成了《豹》的主演；阿莫多瓦的《回归》里有一段电视里正在播放本片的片段。 |
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【上海电影节展映】看维斯康蒂其他黑白片后担心此片会闷。但很是精彩好看，打动人心。风风火火的大嗓门母亲虽然看似疯癫不着边际，但很善良也很聪明。虽然望女成凤心切，却对自己上当受骗心知肚明，更能洒脱地自然点破。片尾护女尊严让人感动。深刻动人的好片！ |
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这小姑娘真的是很可爱，但是电影的中心是放在小姑娘的母亲身上的。新现实主义使这部片的视角很实际，最后的意大利贵族维斯康蒂居然也拍这样的片。 |
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内容看似琐碎庸俗，却拍出庄严丰沛的意味。异常干净有效的左翼叙事。PS：就喜欢意大利人没事说说说说说说说，一刻也停不下来！Anna Magnani太厉害了 |
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玛格纳尼扮演的角色怎么总是那么聒噪呢，还有她那永远也弄不明白的头发，结尾还是蛮不错的，不过当看到一群导演什么的笑小女孩的时候我已经猜到结尾了。威斯康蒂还真有意思，影片中的露天电影放的是西部片，红河，他还蛮会选电影的嘛，最后玛格纳尼听到外面放的电影说，听是伯特.兰卡斯特哦他很不错 |
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20210812 令人激动的天才之作，安娜·马尼亚尼无懈可击的表演，为人们讲述中下层人民的欲望和尊严。童星的意外选中和电影业的询唤，为母女开启了一个阶级跃升的窗口，也为观众打开了一个腐化和堕落的上流社会。又让母亲重新认识到女儿最宝贵的地方，在于她免于被嘲笑的生命。我想维斯康蒂对众生的理解，不单单是理解他们喧嚣的感情，“让全罗马的人得糖尿病也在所不惜”的市侩，也更在于理解他们的尊严。 |
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如果电影在母亲抱着女儿在长椅上痛哭就结束会不会更好？可怕的父母，可怜的孩子。 |
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大部分时间都力不从心，白白浪费了Anna Magnani的演技。 |
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在宫廷贵胄专业户之前，原来还有新现实主义的维斯康蒂。这里没有像《洛可兄弟》那样出生街头依然圣徒般高尚的人设，有的是对劳工阶层生存状态的真实还原。女主当然算不上完美的母亲，她聒噪，莽撞，时刻把自身的焦虑感投射到女儿身上，为了一个遥不可及的明星梦硬拽着她满世界跑，逼着她做她不想做的事情，过程中为达目的无所不用其极。但渐入她的生存环境后，我们开始理解她那种望女成凤的迫切感，其并不源于虚荣，而是希望女儿能籍此逃离自己身处的穷困且滥暴的环境。然而，她的忍耐和牺牲并非毫无底线，当她看到女儿的试镜被当做笑话、觉察星梦可能以践踏女儿尊严为代价时，她毫不犹豫为女儿挺身而出，拒绝了千辛万苦争取来的演出合同。再穷困卑微也不能褫夺一个人的尊严和身为母亲对女儿的爱。马尼亚尼的演出兼具角色的脆弱和坚强，神了 |
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演员很棒，摄影很差，小女孩居然很少有近景、特写镜头，有些段落拍的像记录片。 |
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神作！天！爱死女猪脚了！！ |
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「飽和」段落 |
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#SIFF2016# 看起来有些画蛇添足的结局反倒是让人觉得带着维斯康蒂式的小浪漫 玛达莱娜看清电影圈的残忍后拒绝了电影公司对女儿的邀约 可外面放着露天电影时她还是下意识的“嘘！你听！是Burt Lancaster！” at the end of the day everybody loves cinema♡ |
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anna magnani的回顾展。刚好之前听helen mirren推荐过。可是维导自己后来不是也搞大型儿童海选了嘛。而且这是cinecitta的广告？ |
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安娜玛尼亚尼不是不好，她在片中实在是太强势了，甚至在很多时候完全掌控影片，导致有种和编导甚至摄影拉锯战的感觉，和10年后的罗马妈妈也是一样的问题。这个女人真是绝了啊，一旦当了绝对主角维斯康蒂和帕索里尼都拉不回来。不过新现实主义的都不差，对生活和人物刻画的细致，这种瑕疵也不会影响成片的好看。 |
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Gastone Renzelli 在争吵那场戏时候彻底发挥失败了 Anna Magnani 一如既往的能代言角色的本核 无论是星妈 妻子 还是和 Walter 河边的戏份 p.s. 有过类似经历的更能感同身受 |
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相较同时代其他同样永恒经典了的新现实，《小美人》非此即彼的处境可能最不能让今天的观众信服吧。也就是说，推动戏剧性的情景设置不足，完全靠表演支撑。 |
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#BFI 长评-笑是残忍的，爱是暴力的。现实主义作品，除了结尾有些俗套，整部电影从故事，角色，内核看均是无懈可击的。梦想是美好的，现实是残酷的，讽刺是到位的，钱是可以再挣的，生活是要继续的。导演对于整个环境和角色的塑造堪称完美，女主的演绎堪称精彩，让人不得不信服这“虚假的世界”。大量的户外场景自然光效果极佳，第一场戏印象很深，讽刺力度很强。听觉上非常舒适，印象最深的依然是那超脱出片中女主的台词太厉害了，我感觉英语字幕可能很难全部理解她的表达。折页上说萧伯纳曾经说过，极度幸福使人流泪，极度不幸使人发笑。而影评人认为维斯康蒂的电影中眼泪是极端情感的产物，本片中的笑声更是极端的残忍的，与喜剧和讽刺无关。由于这句话也让我回想影片结尾时想到了齐泽克对爱的看法，他说爱是极端暴力的，影片看起来也确是如此。 |
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虽然名字叫小美人，但是整部电影其实可以看作是女主作为一个强势母亲的成长史。女主看似是为了女儿能主演一部电影奔波操劳，几乎散尽钱财甚至差点赔上自己的身体，可是却是为了满足自己的电影梦和虚荣心。还好最后她意识到女儿变成了一个工具人，任人嘲笑，拒绝了一切。PS，Anna大嗓门很适合强势的母亲，意大利语真的是吵架起来太聒噪了，耳朵都要聋了。 |
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每一個試鏡時只找導演德小孩子，背後都有這樣的母親。 |
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也许不应该把改变贫困面貌的重担强加在一个小孩的身上，少年总是不知愁滋味，却也会知道累，知道自己喜欢什么不喜欢什么。有些事情如果只是哗众取宠，也许自然是不必要，谁都不想成为仅供他人玩乐的小丑，谁都应该是有血有肉的。能够健康快乐的成长相比起来才是更为重要的，至于其他的都是可以暂时舍弃的，以后这一切都将会以另一种形式重新回来。你永远是岁月不曾忘记的小美人，也永远不会被岁月薄待，你的光芒终将是难以抵挡的。 |
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最复杂的一部新现实主义电影，想表达的东西很多，在思想脉络上有些混乱。女主儿时有成为演员的梦想，也向往电影里的生活，所以她想女儿成为演员具有梦想和现实的双重意义。但女儿极少的正面镜头中经常在哭泣，说明这个强加给她的梦想让她极为痛苦。而脚踏实地且大男子主义的丈夫无法理解她的梦想，两个人经常吵架。而在这种大喊大叫的背后是成年人之间的无法互相理解和尊重，言语失去了能力，只剩下无能狂怒。拍照、买裙子、学舞蹈、走后门等情节可以看出女主对于梦想的孤注一掷。但当导演和制片嘲笑女儿面试的表现，本质是在嘲笑穷人的梦想和苦难，是在践踏她和女儿的尊严。最终女主在梦想和尊严之间选择了后者，拒绝和电影公司签合同。虽然失去了梦想，但也赢得了丈夫的理解，重新回到了他的怀抱。而女儿也终于不用承担她梦想的重量，安静的睡着了。 |
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A / 人物像是一只从绵密的生活的水面挺跃而出的鱼，它在空中的那一瞬间近乎窒息，但腾挪的姿态却依然被粼粼的波光照彻。 |
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寻找好看的小女孩，呈现了一个鲜活的意大利妈，安娜的表演入木三分。不那么严肃沉重的新现实主义，从头至尾安排了很多好笑的场面。有雷诺阿营造镜外空间的意思（戏剧家庭教师登场一段）。电影里有电影（选角、小区广场放映）。结尾刻意了些。 |
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底層哪衹悲苦，明快打趣更是真實啊。鏡頭運動很少，但動起來都非常美，多次利用鏡子和演員走位給靜態的舞台帶來縱深感。Annovazzi在河邊沙灘的求愛戲真棒，Anna Magnani簡直就是完美。ps維斯康蒂對蘭卡斯特是真愛。 |
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#5 维斯康蒂三连击pt 3，好吵的片子，字幕员居然比嵌英字的白夜发挥得好。。醉了 |
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妈妈的演技好厉害，这故事好有现实意义，望子成龙的父母啊。 |
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我都不能相信自己能一口气看完这部五几年拍的黑白电影。说起来这意大利妇女那种热切的焦虑，跟现在的父母们又有什么差异？这个吵吵闹闹的，说话时一定要伴以夸张手势的意大利妇女，浑身散发着一种质朴而强大的生存意识，足以撕裂小布尔乔亚那种虚弱和矫饰。这应该就是意大利新现实主义昌盛的年代里那种时代精神吧？ |
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好伟大坚韧又纯粹的母爱，伟大到全罗马人都要患上糖尿病，意大利语吵架真是神中神，女主和老公加上围观大妈一起发作好像一百多个煤气罐一起爆炸了 |
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小萝莉很可爱，外景很美丽，树很逼真。导演要求女孩的母亲付出肉体。
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维斯康蒂拍小人物现实生活真是生动！每个角色都如此鲜活经典，60多年后望子成龙的父母也还是一样。改行为剪辑的演员仿佛映射了很多演员的遭遇【被记住的只有尴尬的角色，然后又被行业抛弃】。电影距离普通人的生活如此之近，足不出户都可以听到露天放映的声音，却又遥不可及，入行除了天赋努力人脉更需要运气。Anna镜子前讨论什么是表演那一刻瞬间从焦头烂额的主妇化为一个真正的演员，魔术一般迷人。 |
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以安娜为代表的一帮意大利女人风风火火，乌里哇啦，欢乐无比。 |
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突然就安静了，突然就喧闹了 |
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这片一直被留到最后才看。维斯康蒂的厉害和马格纳尼的厉害都是早有准备了。意外的是玛格纳尼那个丈夫，维斯康蒂是从哪儿挖出了那么些工人阶级辣货呢。看过他和沉沦的男主，感觉甚至到洛克兄弟的选角都已经是克制男同色欲之后的结果了！若非这么一匹浑身臭汗的种马，谁又能扇得动玛格纳尼四个大嘴巴呢？ |
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新现实主义，片尾败笔，应该砍掉，题外话：人人都想出人头地，那么这个社会一定是病态，因为对于一个社会而言，对不可实现的事物偏执，不是病是什么？反过来说，为什么人人都想出人头地，可能因为不出人头地，你只会很惨 |
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符合对呆梨的刻板印象，吵死了 |
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每一个意大利导演都该有一部关于电影梦的电影。 |
