|
部分中国网民是愤怒💢的，就像萤火虫之墓一样，普通市民对着在天上扔炸弹的美军飞机说：我们做错了什么！这部剧也描写了普通的一家人如何遭到战争的摧残。中国网民的愤怒逻辑是：我们受的苦比你多，所以你不配喊疼！他们一向不大分得清军国主义政府和普通国民之间的关系。普通国民将军国主义者选上台，将希特勒选上台，当然有原罪，但更深层次的根源是法西斯祸害的不止是对立国的人，它也同样祸害本国人，甚至更甚，你看低分影评就知道了。德国与日本已经深刻认识到了这一点，他们无比热爱和平。从这点来说战争还算是有了意义。真正叫人害怕的是有的人还在崇尚弱肉强食有仇必报，有的人真以为自己是受害者，憋着要扬眉吐气，你看今天如是。 |
|
看过16年前作，看过漫画，看过电视剧实写版，去过広島市、呉市圣地巡礼，等了两年本作，上映第二天自己去看了，近10年心中最佳作品 |
|
有着“更多一些的角落”的2019版，最终通往的绝望、绝望之后的希望更具备说服力。信念被摧毁后爆发出来的极端情绪，不只是特定于“以暴力让人屈服”的国家的国民生活中，还可以贯通到他处空间，当下今日。时代不只是宏大历史的组成，也需要“更多的角落”，或是在那摇摇欲坠的韩国国旗中，或是这部对历史的截面以轻拿轻放的作品中。 |
|
#SIFF2020 168mins 一代又一代，健忘的人类。 |
|
我是日本人我得给满分了。不过看的时候还是带了点个人情绪，不反思反思自己都做了啥一个劲拍我们日本人受了战争苦了，嗐，谁不受战争苦啊。总之这片就是，日本最惨，日本女人更惨 |
|
这个电影可以展示吊诡这个词的恰当用法：电影是想讲反思战争的吧，但是恰恰是电影里那些要守护的价值，与战争有着千丝万缕又深层的联系。于是这个电影用反思战争这件事本身（因其软弱），让外国观众从反面反思了战争…这不是很有社会心理学意义吗...#siff2020 |
|
【上海电影节展映】平民日常视角反战动画。当年在台北看剧场版，深受感动。二刷加长版大银幕，仍然被结尾小女孩短短数分钟的描绘片段催出两行热泪。加长版感人依旧，但故事更长也更细碎。增加的40分钟剧情主要集中在女主与流落风尘女子“凛”的微妙关系，丰富了这一原本是路人女主的角色，使得女主和丈夫周作的关系更复杂，也更能细细刻画战争年代下女性挣扎求生、苦中作乐、坚强度日的艰难。即使再难，活着的人也要生活下去。正如战后仍然开放的樱花树下，胭脂能化为画布上绚烂的颜色 |
|
SIFF2020第二场，天山。
取舍是多么的重要。加长版更碎了，仍是好故事，但难再称好电影。
能正常放映没出技术原因实属幸运，不过这字幕机大事故。。 |
|
有必要做个声明，本片作为影像艺术可说是无与伦比，称它为十年来最好的动画电影也不过分，但它在立场上也的确存在较大的问题，其并不存在于影片内部，而是早在制作人员“狡猾”地选取这样一个受教育程度低、没有宏观思考、不具变革能力、被动的却又恰恰极其感性、精神世界广阔、善于捕捉生活的特殊视角时就已决定了的。要知道，并不是每个受害者都有表达能力，音量的不一致本身就是罪过。本片采用了高度依托于感官的主观写实风格，女主眼中的一切都是身体性的延伸，娓娓道来的叙事节奏也可看作是建立在个人的情绪流动之上。自“食童妖”出现以来，她手中的画笔就致力于模糊真实与幻象的界限，以至所有那些童年回忆都被盖上了一层厚厚的纱。直至向周遭延伸的根基被摧毁，直至从家乡飞来的纸窗挂在树上，遥远之事终于过曝在了从破洞处照射进来的现实之下。 |
|
不觉得应该分成两个条目分别评价，话说上影节这次字幕是不是有两段漏了没翻... |
|
好几次哭到快要昏过去，天山电影院上空水汽朦胧的 |
|
即使身为画外人的我们早已知道故事会走向怎样的结局，还是无法替小铃她们说出“坦然接受命运”这样天真而残忍的话语。不复存在的平静日常，失却的右手再也不能描绘美丽的风景。阿照，凛，晴美，径子，小铃，黑暗中凝视着她们时而鲜活时而黯淡的面孔，不得不从内心感慨崇敬女性的生之不易与承受之多，既渺小又伟大。战争也好，瘟疫也好，即使感觉看不到希望也不要轻易失去勇气，一定要平凡，坚强而善良地活着。 |
|
难受至极。看到了笨拙的自己，无法理解这个世界发生的种种事情，可能永远都弄不明白，但还是想去感受世间的美好，记录下美好的瞬间。希望自己能永远保持一颗善良的心，不管发生什么，都能勇敢、坚韧并且尽可能美丽地活下去。 |
|
#siff# 果然是“还有更多的”角落...挑片的时候不记得自己对这部电影已阅并且低分，这就很郁闷。有所删改，加了蛮多生活和家庭情感的部分且依然细腻，立场比16年的温和好多，但拍到战争及它带来的苦难，仍然有种让人坐立难安、又气又好笑的委屈浮着。不是民众于战争只能随波逐流、无可挣扎的委屈，而是我们日本是受害者呀，你们凭什么这样伤害我们的委屈，你谈单独的个体和家庭，那是委屈的，谁都委屈。你把它说大了，那真的不委屈好吧。 |
|
全篇抒情，段落散碎，加長版擁有更多的細節。被放大了的小人物的一生，小鈴的角色看起來是那麼純淨，善良但堅強，苦中作樂，女孩這種生物真的很美好。「平凡的在這個世界上好好地活下去」⋯⋯但這個惡狠狠的世界到底哪兒好了？#siff2020# |
|
世界上还有成千上万的角落，而对于这些角落来说，战争从来没有胜负之分。 |
|
片中的每个角色都是极其普通的人，因此铃会在玉音放送之后痛骂美国用暴力让日本屈服，质问天皇为何不战斗到最后一刻；因此父亲才会在空袭时感叹自己生产的2000马力引擎声音是多么出色。北条一家日常谈论的话题没有世界格局与家国情怀，即使每天都要拉响防空警报，我们关心的也只有接下来要做什么，明天要怎么活。所有角色都是被动的，接受着国家的安排。水原的哥哥在战争中死掉了，水原便登上了青叶号。周作拿到了军服，就必须要成为法务中士。没有人为了这场战争而兴致勃勃。 |
|
许多的希望，许多的失望，构成这个并不完美的世界，看看更多的角落里受伤的人，其实我更应该可怜一下我自己 |
|
那麼簡單淳樸的鈴，如果沒有戰爭，她那雖然貧苦卻異常幸福的美夢便不會醒來，她可以一直保持著天馬行空的幻想與天真，她那畫出過許多給他人帶去幸福的畫的右手不會消失，還有那麼多平凡而又善良的人們也不會被奪走生命，所以眼淚剛止住一會就又啪嗒啪嗒掉個不停，對於平民來說，戰爭能夠帶來的只有痛苦。 |
|
#15 凛这么重要的一条线前作居然剪了emmm 以及两段字幕缺失都是新增内容 （接近结尾在街上以为看到了凛和哥哥 字幕漏了凛 和猪猪犯了相同的错误 so... |
|
反映战争残酷的电影，故事发生在二战末期的广岛，喜欢画画女主北条玲嫁到海军军港吴市，接连不断的防空警报，每天的空袭，人的性命显得多么渺小，能活下来也需要粮食，生活在战争的普通民众永远是最苦难的。
PS：但由日本的视角讲述这种题材总会让人很不适及反感。 |
|
168min 哭麻了，残缺的右臂画不出被烟霾吞没的天际线与广岛上空的蘑菇云。当意识到“绘画”在此如何作为珍贵的人物特质和恋物情结之隐喻充当着核心知觉时，我们便会意识到没有经铃之手描摹过的天空是不干净的，没有用铃的眼睛注视过的世界是不完整的。当铃踩着木屐追逐苍鹭、含着豆大的泪水扑火之时，我们看到那缓慢的体态和软糯的个性中隐含着极其动人的坚毅，单论对动画身体性的挖掘，便已远好过作画技术力演出表现力都更强的《辉夜姬物语》，同时也提供了未能逃逸又始终未落入大和抚子之窠臼“女性叙事”之范本。远未停留在刻画一群战争背景下逆来顺受的平民“群像”，而是以极其温柔的动画笔触抚摸了每一个赤裸生命并赋之以主体性，实在很难想象有比这更得体、更强有力的反战叙事，以其自身姿态形成了对幽灵般时刻在场的右翼意识形态收编的坚定反抗 |
|
如果加上偷袭珍珠港成功 市民上街庆祝的戏份就好了 说明一下人们的随波逐流和愚蠢....这样一部作品 作为被侵略国家 这分真的太难打了 |
|
很细腻的片子，但角色的无知和主创的缺乏反思时常令人感到厌恶 |
|
借由「还有更多的」回顾下原来就「在这世界的角落」里存在的。 |
|
完整版原来是这样的。倒是觉得对铃、凛、周作、水原这四者关系的描绘，心理、语言、情绪，以及暗示的表达真是美丽温柔之极了。在善良美好的人那里，残酷的战争，世俗的偏见简直都无能为力。 |
|
「如果你想起了我，希望你的脸上能有笑容。」「如果现在手上有颜料……」「-哎呀，好久不见。-你好。」「七年前的二月，我的右手画过几只白兔。」再一次看，抛开历史背景，更多着眼于人文与情感了。 |
|
最好的后311电影。 |
|
同时代中国这边的角落只怕没这种和平美好的日子了，真讽刺 |
|
比三年前看的时候冷静了很多，这个角落当然没有留给观众以廉洁的愤怒与怜悯的时空，取而代之的是比黑木和雄《明日》、高畑勋《萤火虫之墓》更为凛然的风骨。这是所谓“广岛精神”吗？我不知道，但人要追求有尊严地活着，要追求有尊严地活着。 |
|
80/100，世界的每个角落都是微小的人，需要这样更多、更多的角落。传递的人文关怀与反战情绪是普世的，活着就有更多的风景。 |
|
siff2020 4.5 ost很好听；敲字幕两个半小时好累；挺能触动的 |
|
108分钟开始，当“天皇陛下的玉音已恭敬地播送完毕”时，女主不可置信，亲友劝说:“广岛，长崎都给投放新型炸弹，苏联也参战了，打不过的。”女主掉泪悲愤地吼出:“这不是都已经做好觉悟了吗？不是说要战斗到最后一个人吗？现在这里就还有五个人，我还有左手、双脚还留着！所以我们就得屈服于暴力吗，真想什么都不去考虑，在迷糊中死去。”
所以不反对战争，只是反战败。 |
|
|
比四年前看更打动人 普通地活着是平凡的个体对荒谬时代的最好的反抗；全片印象最深刻的人物是リン 她让我联想到了《昭和元禄》中林原惠美所饰的ミヨシ 同是风尘沦落人 却散发着一股不轻易屈服于命运的轻灵的朝气；想起14年亲临广岛的那个夏天 即使那场悲剧过去了七十多年 但是我却悲观地认为 它并不太可能是人类历史悲剧的终点 |
|
别搞反战败那一套 |
|
如果这是一部异世界纯幻想动画，我可以给个三星，哪怕有点流水账，但平民视角下的战争历程还是挺少见的。可这显然不是，我不知道其他人是如何看出来反战的，撑死有些我被打了我很可怜的不甘而已。 |
|
原谅我不能共情日本人，先辈的皑皑白骨也不能使我理智。我当然清楚，于大时代的洪流中，于这麻木残酷的战争，无论国界每个普通人都没有错，身处其中当然不知好坏否，正义否，有意义否。枪响之后没用赢家。
可这部电影，仍然蔑视了真正的历史，站在自己家角度，轻视了你们小日本子对中国的伤害。
站在中国人的立场，我永远无法与此类片子共情和解。为你们多说一句，我闭眼都是那黑白照片中，坑杀堆里死不瞑目的头骨。 |
|
结尾处的小孩；微观史； |
|
就说怎么这么眼熟，原来是加长版……加来加去也没加出深入思考的能力，加了个寂寞。 |
|
一卷厚重而淳朴的平民史诗，以最坚定的个人主义立场、最细致的观察和最温柔的待人之道消弭了不同人间的裂痕。所谓虚妄即国家、民族、阶级、大是大非之类无耻的发明，只有爱、人之牵绊与生之欲才是人性的本色。在那个残酷而荒谬的时代，一介农民、一个女性、一个爱画画的小孩能做些什么？在她眼里，连燃烧弹与蘑菇云都（本该）是美丽的。我们应该庆幸人还能如此轻易地捕捉美的踪迹。不要贬低你的同理心，不要惧怕现实的隔阂，那根心弦的波动说明我们都来自同一个地方。电影人所能做的莫过于此，无需把历史的重量强加于画师的铅笔上，而电影及其情感依附将在我们的记忆中永存。 |
|
没有看过普通版 不错 有给到不同视角的思考 |
|
远远逊色于原版 |
|
4.5。[还有更多的角落]在原版基础上增加了40分钟的内容，填充了更多的细节，于是愈发觉得夫妻间情感的动人和普通人在战时阶段的坚强，在原版碎片化的叙事基础上填补了留白，更完整了丈夫解救的风尘女子凛和主角玲的奇妙对应，而铃和丈夫的关系也不再是简单的许配与嫁入。
底层生活的百姓日复一日的生活中也只关乎于柴米油盐，每日所想也是自己的三分田地，也正是这些更为完整的生活和人物细节使其与原版相比更有一种专注于人物的人文关怀，在通往早已成定局的终点之时，玉音放送过后的绝望，信念破碎后的气愤，口中说的一直欺骗自己忍耐的借口也有了合理的情感落点。
一方的恶魔之歌也是另一方欢乐的梦想之歌，宪兵眼里的所谓机密在百姓眼里也不过是生活中的风景，对他眼里重要的是情报，而对玲来说重要的也不过是记录下丈夫的面容。 |
|
上古的密语是未来的先兆
人类慢性地死于大自然的报复或是作茧自缚的核爆 |
|
以非常平静舒缓的节奏和美好的镜头来展现战争年代民众的困难以及无论如何都要活下去的坚韧。但是作为中国人，无论如何都要扣一星，作为侵略国，无论如何应该先反思自己。 |
|
杰作。 |
|
补全白木凛 |
|
片子是反战的片儿，共情的地方也很细腻感人，但是每次镜头出现军舰我就特别反感。
到底是反战还是反战败，其实看角度吧。 |
|
#片渊须直#MAPPA
细腻犹如少女漫画般包装的战争片，玲是个比较迟钝又善良的的人，即便如此在战时命运下也受到了无穷尽的伤害，可以一方面理解为战争时受苦受难的人们，另一方面又是没有深刻反思，至少在主创的视角种在这部片子不想体现。
这会儿的MAPPA还没现在这么出名，作画崩坏还挺多的。 |
|
战时的普通人生活图景，哀而不伤。许是加长版缘故，会有零散细碎观感。 |
