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这个电影是朱迪.嘉兰悲惨一生的真实写照.1955年的奥斯卡,朱迪.嘉兰正躺在病房里等待着最后的结果揭晓.守候在门外的是一群好事的记者,大家都在等待这个小金人给朱迪.嘉兰最后的拯救.结果女主被格雷斯.凯利拿走,门外的记者也瞬间消失.至此,朱迪.嘉兰失去最后重振的希望! |
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一個懷揣著明星夢的女孩來到了好萊塢，歷經艱難成了大明星，事業如日中天后又遭遇了瓶頸，無奈和年青一代明爭暗鬥，最後明日黃花，歸隱沈宅，依舊幻想再起東山。根據三個階段，庫克拍了一個明星的誕生，曼凱維奇拍了彗星美人，懷德拍了日落大道。相比于后兩部，這部批判的力度弱了很多。 |
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If you don't love Classical Hollywood, then you don't love cinema at all. |
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朱迪·加兰的表演很有悲剧感染力。 |
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这一版删去了第一版里首尾两场奶奶的鼓舞，其实对于少女实现梦想是有所削弱的，但朱迪加兰过于强大，基本一半过后，就是万世巨星。这一版重点虽在女主身上，但男主角更加完善和真挚，那场为女主角化妆的戏就很动人，求婚戏也很花哨，整部电影是一部幸福感倍增的电影，两个人的互动都很棒。尤其客厅的那场歌舞戏，从内容的设计，内部和外部的调度，到朱迪加兰的表演完成都是无法复制的经典场面，是这部电影的华章。 |
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看的近3个小时的version restaurée，不好丢失的片段是用静止照片代替的，据说华纳2010年要发行该片的BD版，又找回了不少丢失的部分。
最后那句Mrs Norman Maine还是比较催泪的。关于好莱坞的好莱坞电影总是值得观赏的 |
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反而是老妖写的那个幕后的修复故事更感人，汗。 |
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加兰的客厅舞和梅森两处无声落泪都太精彩了，但剧情总觉得差点意思……莫非我对这个IP真的不太有感（看了三版都没为be结局动情，反倒是妖灵妖老师写的幕后故事让我快哭了……） |
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37年版本我还嫌男主太好男人，这个彻底把男主牺牲掉了…既没明星的诞生也没明星的坠落，只剩在事业与爱情间挣扎的完美圣母…当然judy garland绝对女主可以理解，但故事就完全陪衬了，客厅跳舞那段是唯一的亮点…ps. 为什么她特写好像hilary swank >< |
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【2022年第一部】上升的阶梯，下降的阶梯，在这交叉口的上方写着大大的“公关”二字，好莱坞片厂制的“写实主义”被库克轴卷式的镜头娓娓道来——它的一切都是假的，充满灯光轰炸，口红与粉底，连风雨都是人工的，声音更是后到的（一个神奇的gag——"it's all recorded"），但当朱迪·加兰在客厅中为梅森DIY式地“重排”了自己走遍天下的好莱坞巨制时，美好的东西被分享着。 |
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这版竟然比37版感觉还要dated，节奏如此缓慢。作为一个对Garland无感的观众，这简直是我看过歌舞最无聊而且和剧情分割的最彻底的“歌舞片”（没live的舞台感对我没有吸引力）。Garland的表演风格真是欣赏不来，表演好坏不是靠占多少戏份来衡量的。这个故事对我而言主角总是N |
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好长呀好长呀，片子一旦超过2个半小时，我就容易走神。不过，Judy Garland的最后一句台词，还是感动了我。 |
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五十年代大制作，制片公司的野心不要太明显，故事节奏以今天来看又慢又套路，对照朱迪嘉兰后来的遭遇片子若干细节都一语成谶了。男主浮夸自私酗酒，但仔细想想又是什么让他变成这样？试镜&经纪人情节表现的电影工业幕后有趣（如何进行一次标准的明星结婚去世事件公关）。电影公司老板对经纪人说你根本不了解他，钢琴师说你就是他的最大成就。删减又修复的过程让人唏嘘，但幸运的是有三首被删掉的歌找回来了。最近的消息是有收藏家保留了全本胶片，不知何年何月能够让全世界看到。2019-05-09想看 企鹅视频“高清”（480p）2:54:54版，画面比例明显不对所有人都是方脸。 |
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Toxic masculinity kills. |
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電影中的電影 |
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Judy Garland演得不错... |
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Grace Kelly把Judy Garland的奧斯卡影后還來!!!! |
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1.删减与修复的坎坷历程比电影更感人。2.歌舞部分以戏中戏和剧情内为主,前半段歌舞如催眠曲,客厅场景最有趣和经典(戴灯罩,披豹皮)。3.黑白剧照配原声音轨颇具新浪潮气息,后期的别样魅力。4.这就是世界末日的样子,没有巨响,也没有抽泣声。5.遇到好事坏事时,脑海里浮现洗发香波或高尔夫球。（8.0/10） |
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3.5 |
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不大喜欢这电影 |
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进行到中段后越来越好看，集《雨中区》、《日落大道》于一体，让人想到《彗星美人》和《一夜风流》，海滩之死让人联想杨德昌《海滩的一天》。这部影片集中体现了好莱坞的自省（诺曼悲剧）与自恋（超越性的圆满结局）。表演堪称best performance，“someone somewhere”中戏仿中国戏曲唱腔惊艳至极。 |
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挺好。那些丢失的胶片 |
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第一个五星电影。这里突出的不是表演，而是Judy不朽的舞台魅力。是的，永恒的魅力。 |
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Judy Garland都瘦成这样了为毛还是赶脚矮胖挫= = |
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judie garland已经只剩下下垂的下巴和老态的举止，也许到后来受用，但起初却显得过分早衰。她是演不了时间跨度的影星 |
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1954年。 |
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[一个明星的诞生].A.Star.is.Born.1954.BluRay.X264.AAC.SDHALFCD-NORMTEAM |
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Judy Wonderful Garland |
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感觉《艺术家》在向此片致敬，朱迪加兰的舞台表演果然很厉害，可惜了片中遗失的胶片。 |
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是不是人人都这样？有时被事儿勾着，心里一股无明业火腾地烧起，恶向胆边生，宁可伤人伤己也不肯把这口气咽下肚里，唯恐时过境迁说不出倒憋出内伤，哪怕事后悔得肠子青抽嘴巴；再大些，即便怒火中烧时也懂得咨询亲友怎么说怎么做不那么任性，于是三思二量，抛出不疼不痒的一句过干瘾。拗不过自己而已。 |
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其实本杰明巴顿和这些都是一个故事，逆行的两列车只在声名相当时短暂相遇。没有预想的残酷，纯真到底反而很伤感。现在的男人应该比较想得开了吧？ |
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硬要用日落大道与本片作比认定他缺乏批判性显然忽视了很重要一点：乔治库克是黑片崛起之前上个世代的三零系导演，他们不可能像比利怀尔德那样愤世悲观，他们更推崇高尚人格爱情无价的古典悲剧，对好莱坞造星体系的批判也相对温和克制，而这实际上却也更能在逻辑上达成自洽：那么恨好莱坞为什么还会拍出此片而且好莱坞却奖励了更多小金人给你？于是更像在借助自黑进行炒作！……值得注意的是：重构修复版中有几处段落所出现的做旧静态海报画面+情景演绎的台词对白画外音，并非是一种前卫艺术表现手法。真实原因是电影首映之后公司不知何故砍掉二十多分钟内容甚至连底片都被销毁，但首映长版的音轨部分被完整保留，直至八零初对此片进行修复还原时才用了如影片呈现的方式再外加一些库存镜头素材予以尽量补足！ |
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This is Mrs. Norman Maine |
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好多胶片都没了。 |
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太多歌舞，童星也老了，中场休息时我就撤了。 |
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朱迪嘉兰 George_Cukor 经典 人性 茱迪小姐 戲如人生, 結局的預演....奧斯卡那幕真的有類似的事發生過嗎? |
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乔治·库克的确是个天才 |
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实在太长了，故事其实很简单，穿插的歌舞部分有点生硬。 |
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一睹朱迪·加兰的风采，一个在仙境中停止生长的超级童星。你看她的娃娃脸就知道了。和母亲相比，丽莎·明奈利是拒绝长大的潮人。不过朱迪·加兰的歌声浑厚有力，和她童真的表情形成鲜明的对比，那就是彩虹彼端的真相吧？ |
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歌舞片看着好累，接近3小时居然一口气看完了，对比艺术家类似，过气男总要体会世态的炎凉，女主朱迪就是绿野里可爱的桃丽丝。 |
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三小时的片子全靠Garland撑场面太难为了，男主毫无魅力是最大失败 |
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Judy Garland给我一种很奇怪的感觉，不知道是她个人状态影响的还是演技问题，有几场哽咽哭戏真的非常尴尬和做作。幕后修复故事真的是比电影本身好看多了。 |
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套娃故事，定帧效果过于一般 |
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重构修复版有好几处剪辑地神来之笔，一小时左右那段片段回覆想起PTA在《不羁夜》中的AV预告合集，以及老马《穷街陋巷》里的家庭录像。中间有点泄气 但后面的剧情悲剧感满满，有种卓别林的质感，闹腾后是各自的形单影只。 |
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残片 |
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悲剧版《艺术家》。缅因最初的酗酒动机没有交代，影视圈黑幕感大打折扣。风格似乎有点“后经典”端倪，照片蒙太奇颇大胆？！37、54、76。听说伊斯特伍德还要拍？！（这故事好在哪儿啊？容易推不好看的女歌手麽。。） |
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在原来剧本之上，加了歌舞的形式。人物情感也要充沛一些。歌舞出挑，但是对白部分就被削弱了，分离的状态的状态，确实让人很疲乏。 |
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如果真的找到了电影的原始版本也未必更经典，倒是剧照修复的残缺有一种独特的艺术感，这和它背后的故事成就了这部电影的独特地位。 |
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好冗长啊，中间那段冗长到有点催眠。说白了就是一个受不了自己老婆星光更强的作男，作天作地搅乱老婆心境的故事。就算是他为她创造的机会，地位变化后就开始发神经病算什么事啊，有本事不要跟人结婚啊不要对她发情，后面还要死要活的，看笑了都。毛病多的人不要沾，生活在这种环境中的人长期情绪不佳会得很多慢性病 |
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圣诞节特意选一部“欢乐”的歌舞片看，没想到这么悲伤、这么黑暗、这么动人。三小时的时间，看朱迪加兰在荧幕上唱唱跳跳，欢笑落泪，感染力真是无人能及。最后一句台词颇让人吃惊，也是泪点啊... 希望以后，那些遗失的片段能找回来，因为她的演出错过哪怕一秒都是遗憾 |
