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2002/3/31 文化中心 |
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情节很棒，很喜欢 |
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剧场空间-城市空间-室内空间 皆是“他”的私人空间
而又被电影空间整饬为一种时间塑形 |
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#6999. 太软太淡。本来想看芙芙，结果只能看看Michel Piccoli. |
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三星半 |
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又一部典型的手册电影... |
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有一种伟大的预感 |
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1080P |
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真无聊 |
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迟到的崩溃。 |
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冗长小调，结尾怅然 |
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GRIEF. 永远的龙套CD和Malkovich（好吧他没那么龙套）。 |
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简单过头，拍的就随意了，但一些节点仍然很好 |
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精简叙事 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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片中逆向的设计理念，所呈现并非是戏剧或剧情片预期的表演力和共鸣，一扫而过的表演、改变最终才在代入生活之后，才在结尾处“开始了这个故事”，由戏中戏背向观众引出的高潮、至只闻其声的布局，最终不断重拍把表演行为再次过度回真实情感的感觉 |
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原谅我的没耐心吧……盛夏实在难以坚持看完那么多的长镜头。咖啡男的桥段很可爱 |
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简单而纯粹，奥利维拉从这个时候就开始思考死亡了。 |
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大量长镜头，纪录片风格 |
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最开始的十多分钟的戏剧表演，永生。退场回到现实，三个亲人的逝去。 |
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待重看 |
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跟基佬的蓝一样都是开篇痛失亲人，从人性泯灭的社会逃离回家 |
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迟到访的悲伤（不是很能理解一些镜头的使用 |
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英文字幕。通篇长镜头拍摄，虽然有点不适应，但对于反映一位老演员千篇一律的生活状态讲，也是比较恰当的方式。老演员的生活，除了戏剧角色扮演，就是偶尔陪陪外孙，然后去咖啡店固定位置上坐一坐、看看报纸，其他的都融不进，就这样日复一日。他认为机械地感知到的一切就是其生活应有的样子，而感受不到生活还有其他需要，当被安排饰演不喜欢的角色后，这种平衡被打破，他终于感知到了疲倦，那就回家把。开篇十几分钟的戏中戏舞台剧，长镜头，重复的生活节奏，男主的生活充满了枯燥与乏味，影片本身也有点乏味。 |
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不太懂……可爱的棕色鞋，不见了 |
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好达内 |
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奥利维拉这老东西就素个坑爹货拍的电影都是个什么玩样儿~ |
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可能是我找了很多年的电影 |
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大师角度：焦点在戏剧与电影对于成功演员的差异和无法适从，以及老人失去家人的落魄境遇。 |
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各种奇妙的视点，想起伍迪艾伦的那个《好莱坞式结局》，演员表演的时候摄影机在拍导演，两个人坐着聊天的时候摄影机在拍他们的脚… |
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E |
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手册电影，随手可阅。 |
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有點不太奧利維拉，2016.10.13 |
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足够的去中心化，没有把摄像机放在人物的一板一眼上，放弃了导演的暴政，走向了观众的正面。即使如此平实，但足够客观和日常的凝视让整个空间仍被浓烈的个人情绪所充斥。这般美妙宛如下班后的士司机播放的广播剧，你可以随时关掉或者选择继续聆听。 |
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ZB尊宝D5人造眼英版 |
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观感是“对牛弹琴”，而我是那头牛。这种片子让我联想起王德峰教授的观点，中国人的哲学观和情感，跟西方人永远难有实质性的相通。艺术作品能令人产生愉悦和共鸣，但我跟这类作品真的无缘，浪费我的时间还折磨我的脑细胞。《最后一班地铁》也属同款。 |
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开门那一刻一切情绪都出来了。 |
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210922 我要想看戏，直接去剧场好了，为什么要在电影里看草台班子演片段？舞台以外的部分，不知所云，和舞台里一样，每句话都懂，连起来莫名其妙。 250305 莫名其妙又看了一遍，完全因为不记得看过了。这次连舞台都没看懂。以为男主经历生活巨变会和小孙子享天伦之乐。结果他只是沉静在自己的世界里。似乎照顾好自己就及格了一样。不打算给观众分享什么情感，非常催眠的电影。 |
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看不出意思 |
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挺好看的一部电影，值得推荐。 |
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用快乐的镜头语言去捕捉一个男人难以被察觉的崩溃，很有意思。 |
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身心动作被语义包裹，通过系列的短暂的排练，从而接近线性的简单的演化。 |
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比雷乃那部同名自然是好看的，没了擅长的固定主题的重复来提供叙事核心的奥利维拉似乎总爱在怀旧与忧郁当中纠结，相对痛苦的指涉构成了他晚期近乎所有文本的核心所向，奈何这部在浪漫关系的营造和对这份勾勒本身的自我超越两个重要方面都不及下年那部更突出的佳作，似乎只做到了讲典型形象从偏静态的情节背景中抽离出来，至于忧郁角色可为影像提供的诸多吸引力与不可能性诱因，本作似乎还未涉及过多，这面要尝试挖掘原有风格的新可能，那边还要兼顾新世纪之后欧洲片的不同方向演变确实是挺难的 |
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给出很多空白，作为演员能演出角色状态但生活对话却被隔音或删除。 |
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“被绑架在电脑面前86分钟 又是长镜头➕固定机位的法国文艺片 再这样下去我恐怕要对法国电影过敏了” |
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“老/年迈”演员的生活状态，关于他的情绪伸张，自省与固执，以及暗黑时刻的过度消沉，但说真是反映真实状态的电影很容易看着乏味无聊，孙子的出场也仅仅是蜻蜓点水。 |
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沒看懂 |
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对着皮鞋拍的三五分钟，令我深感厌恶。 |
