|
看这片的时候我在吃皇子过桥米线，我上一次吃皇子过桥米线，爸妈还是打工仔打工妹，我们一家窝在遍地老鼠蟑螂一下雨电视就看不了的员工宿舍里，过年的时候我穿着劣质连衣裙和白丝袜，坐在架子床的下铺给姥姥打电话，隔壁房的电视放着中国娃娃的拜年歌，楼下有小孩在摔响炮，金桔枝上的每个红包都是空的 |
|
我终于明白了，伍迪·艾伦永远是用着诙谐的语气以及妙趣的手法去讲述着幻灭的故事。他的电影永远都有着一种幻灭感，不是忧郁，也不是悲伤，只是幻灭，就像生活一样，感觉自己好像经历了许多事，恍惚间又觉得似乎什么都没有做过。伍迪·艾伦的电影看到结尾的时候，我总是会模糊了现实与电影之间的界限，这是一种奇妙的感受，我珍视且享受这种感受。 |
|
“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些人，不会忘记收音机里的声音，只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越微弱了...” 伍迪艾伦的布鲁克林版"当年事"，充满了爱意与怀念，太美了，旁白里他自己也说，这是他对记忆的美好润色啊。看完真感觉没什么比40年代更好了... |
|
伍迪老爷子使出怀旧必杀技真是让人毫无抵抗之力，连我等没在美国电台最黄金的时期活过的都在最后曼哈顿一片新年瑞雪之中对时代感的顿然逝去生出惋惜与感伤之情，虽说对一家子犹太亲戚都有诸多嘲笑，不过在吵闹的喧嚣里捡起一粒粒童年黄金时刻的珍珠拍出一部电影来，大概是最好的怀念。 |
|
老头的电影很神奇，我们看的人会笑，电影里的人其实在哭，很多人向前看了，还有很多人放不下回忆……所以diane keaton一个过场，mia farrow就被打败了 |
|
看到最后，我仿佛听到woody深情的哭了 |
|
韦斯·安德森看过次数最多的伍迪·艾伦电影吗哈哈哈 |
|
这不是一个“接下去会发生什么？”这样的悬念故事，而是由一段段趣闻轶事组成的、类似费里尼的《阿珂玛德》的无情节电影，伍迪·艾伦将自己的童年经历和念念不忘的二十五首歌曲融入电影，描绘出“如天堂一般”的四十年代的布鲁克林。
P.S.萨莉这个角色很容易想到赫本的《窈窕淑女》。 |
|
伍迪艾伦掌控全局的能力是毋庸置疑的，每个角色都鲜明有活力，完美的群戏，1944 年的新年远比2014的要热闹温暖，只是，这不是我的菜 |
|
无敌的怀旧。关于火星人的广播是奥森威尔斯的杰作吧 |
|
伍迪·艾伦成长的无电线年代。新年即将到来，电视时代即将来临。你是在怀念旧时代还是在害怕新时代。 |
|
籍无线电载体，串起旧日好时光；那些歌曲，那些事件，那些场景，因为附着了我们的回忆，变得如此温暖有情韵；不管未来如何多蹇，至少今晚是快乐的；伍迪写给童年的秘密日记，每个人内心都住着一个小小的孩子。 |
|
《咖啡公社》的前身。如同黄金一般的40s，经过无数双手的雕琢，落下的金屑飘洒至今。光阴荏苒，年华老去，对人生之事，却一无所知。如今一切已逝，唯有记忆依旧。面对流光溢彩的radio days，向来戏谑自嘲如老头子，都在最后忍不住伤感，也算是真情流露了 |
|
3.5 |
|
希望终将到来，只是有可能落不到你头上了，你要保持乐观，要活下去，但无论多悲多喜所有时光都将如电波般随风消逝。人，与自己的时代总是并肩，挣扎的，侥幸的，幸与不幸的，都会是“40年代”这个名词里生了锈的微小部分。 |
|
无法理解WA为什么离开黛安基顿，也无法理解后来他和米亚法罗在一起。对前者我只能表示，可能新鲜感过去了吧。对于后者的感受就像我看前男友们的新女友时候一样，感觉他们标准波动得很奇怪。 |
|
绚烂深情可比《阿玛柯德》，幕后解说却不参演又像《童年往事》，每个好导演内心都有一个永不沦陷的故乡，1944年的新年好似去而复返的黛安·基顿，弘一法师的临终遗言是：悲欣交集。 |
|
Woody Allen的Amarcord，依然充满对资产阶级和犹太人身份的自嘲，也私心至极地不断放他心爱的爵士乐，而爵士乐总能将他的尖锐刻薄化解成幽默诙谐，深得我心！这张OST绝对的一万颗星。
一直在笑点上，但结尾处Woody Allen让人莫名感伤了一把。1944，那可是无线电的黄金时代，然而黄金时代总是会一去不复返。好适合在一年的最后一天看呀，希望明年一切都好！（今年的最后一部标记） |
|
惯于冷嘲的观众不大理解热讽 |
|
老头的童年回忆，倒是完全可以跟特伦斯·戴维斯的《远方的声音》对比着来看，TD片子晚了1年或则有参考。散文电影或者段子电影，难得见老头这么浪漫和不戏剧化一回。冷喜剧的风格仍在。 |
|
片段式的叙事有回忆的质感，纯粹的生活喜剧和情感的怀旧，要比伍迪·艾伦的其它作品温和一些，几乎从头笑到尾，欢快轻松。结尾神来一笔，最后众人离开天台，再配上伍迪·艾伦的旁白，一下又落寞了，小老头果然还是一个悲观的人，以新年结束全片，似乎也寓意了新一年的开始也是一个时代渐行渐远的过程。 |
|
老头的片子看得太多了，得停下了。老头就像把自己写的回忆录直接当成台本拍了，大概是成长历程的再现，很私密。问题在组织太松散，想到哪拍到哪。 |
|
很温情还有好笑的段子。 |
|
What a city. What a time. 拍得真聪明，还真诚；年轻气盛的威尔斯励志力max…最后的屋顶戏真的是费里尼附体… |
|
一贯的无厘头 |
|
没有话唠和抖书袋。是伍迪·费里尼的“Amarcord-1973” X “I vitelloni-1953”，对了，还有点《过于喧嚣的孤独》。 |
|
费里尼模仿秀 |
|
这吵吵闹闹的一家人啊，嬉笑怒骂中日子就这么一天天过去了，而新年钟声敲响的那一刻，我们究竟是该欢喜还是悲伤呢？欢喜的是庆幸又平安度过了一年，悲伤的是依旧是年复一年。 |
|
8/10。犹太家庭的琐碎争吵与广播明星的奇闻轶事，通过无线电本身架构起多人物的对话桥梁，例如姨妈和男友约会结束后开车迷失在浓雾中，车载电台正好在播放威尔斯的[世界大战]，造成恐慌的男友离弃了姑妈，再比如广播里小女孩不慎落井中的救援新闻，家属在现场的无能为力和紧张救援后抢救无效的悲剧结局，让纽约市民听众都暂时脱离自己的生活，沉浸到广播里失落的情绪里，小乔的爸爸停止打骂抱着儿子哭起来，真实事件与这部电影的人物情境产生了互文。叙事结束在了战争结束前的新年晚宴，奢华大厅里的广播明星和小乔一家朴素的新年夜交叉，呈现了不同的人物命运和社会面貌，从卖烟女郎摇身变为广播明星的萨莉是历史变幻万千的缩影，结尾她带身穿华服的明星们到屋顶欣赏夜景，等人群拥挤地从小门离开，肖恩向天空大喊一声：这喧闹幸福的无线电时代结束了！ |
|
Our mediated existence. 从来没有经历过radio days也进入了一半可识别的世界，那里五光十色，热闹非凡，仿佛爱丽丝的镜中看过去的当下世界。婶婶说起他们的生活就像自己的朋友，回想起来也没有那么落寞。Diane Keaton眼里闪闪发光！ |
|
歡樂有愛~ |
|
Diane Keaton真是令人心醉
；也许是时候开始date girls了 |
|
可以看做是伍迪艾伦的《我记得，想当年》。 |
|
20130205 重看。伍迪的广播童年。those voices do grow dimmer and dimmer. |
|
1940s |
|
呃，似乎是N年前看的，从此对伍迪·艾伦不感冒 |
|
不大的屋子闹翻了天，吵骂更像是欢笑。淡淡的忧伤给生活染上了浪漫的底色，通篇的暖色调，那就是伍迪艾伦的童年。难忘的电台节目，余音绕梁的歌声，细碎的故事被爱串起。新年的雪夜，人物陆续退场，霓虹下空空的楼顶，一个空镜头，只留下回忆中无限的美好。 |
|
没什么印象，对小偷那段有点印象 |
|
想起日剧《我家的历史》 |
|
伍迪·艾伦这次带领着观众进入一个光鲜有趣的昔日岁月，片中所呈现的时间正是收音机的黄金时代，第二次世界大战、摇滚乐、圣诞节一切的历史痕迹。都足以令人倍感温馨。充满温暖怀旧色彩的《无线电时代》，虽然没有伍迪的亲自出演，也非伍迪的最佳作品，但仍然以对那个时代的真挚热爱之情博得影迷的喜爱 |
|
伍迪仅通过献声，回忆自己的童年，44新年以及往前的一年里，一大家子人的生活状态，为了爱情，为了活着，而这些家庭成员之中，收音机扮演了不可或缺的作用，收音机的另一端，表演者也付出了难言的汗水，关于那个时代，值得去追溯，去回味，去弥留。 |
|
3星半，滤镜的使用令画面拥有怀旧感，关于广播明星与主人公的家庭两个无关故事线相互穿插形成交错的平行蒙太奇，此两者通过广播音效而无缝对接。少了几分讽刺与嘲弄，却如同费里尼的《阿玛柯德》是伍迪的私人性的儿时温馨回忆与无线电时代落幕的怀念。 |
|
回忆 |
|
浮光掠影的时代碎片被春晚式的共同回忆串起，战争、桃色新闻、性启蒙、天台上和壁炉前的跨年夜…都是飞向1944的情书呀。往事多美好。往日不可追。 |
|
老头深情款款的怀旧，还模仿了一下希区柯克扮演了个路人甲 |
|
3.5 |
|
致敬奥逊威尔斯那段真的太搞笑了哈哈哈哈哈 |
|
太温馨了，so sweet |
|
没有了往日尖锐的讽刺，伍迪·艾伦在《无线电时代》倾注了无限的温情。本片与《午夜巴黎》相隔二十年，形成了对“黄金年代”的辩证展望，伍迪·艾伦在“沉溺怀旧”与“嘲讽怀旧”两种状态之间摇摆。对记忆进行艺术重构，广播成为了集体怀旧的载体，将战争、文化、家庭等编织成共同回忆，理想与现实、宏观与微观都在这个朴素的盒子里连接。总的来说，《无线电时代》以温暖的笔触捕捉到了那个时代的记忆，是伍迪·艾伦献给旧时光的一封情书。 |
|
4.5 |
