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伍迪老爷子使出怀旧必杀技真是让人毫无抵抗之力，连我等没在美国电台最黄金的时期活过的都在最后曼哈顿一片新年瑞雪之中对时代感的顿然逝去生出惋惜与感伤之情，虽说对一家子犹太亲戚都有诸多嘲笑，不过在吵闹的喧嚣里捡起一粒粒童年黄金时刻的珍珠拍出一部电影来，大概是最好的怀念。 |
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伍迪艾伦掌控全局的能力是毋庸置疑的，每个角色都鲜明有活力，完美的群戏，1944 年的新年远比2014的要热闹温暖，只是，这不是我的菜 |
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老头的电影很神奇，我们看的人会笑，电影里的人其实在哭，很多人向前看了，还有很多人放不下回忆……所以diane keaton一个过场，mia farrow就被打败了 |
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这不是一个“接下去会发生什么？”这样的悬念故事，而是由一段段趣闻轶事组成的、类似费里尼的《阿珂玛德》的无情节电影，伍迪·艾伦将自己的童年经历和念念不忘的二十五首歌曲融入电影，描绘出“如天堂一般”的四十年代的布鲁克林。
P.S.萨莉这个角色很容易想到赫本的《窈窕淑女》。 |
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看这片的时候我在吃皇子过桥米线，我上一次吃皇子过桥米线，爸妈还是打工仔打工妹，我们一家窝在遍地老鼠蟑螂一下雨电视就看不了的员工宿舍里，过年的时候我穿着劣质连衣裙和白丝袜，坐在架子床的下铺给姥姥打电话，隔壁房的电视放着中国娃娃的拜年歌，楼下有小孩在摔响炮，金桔枝上的每个红包都是空的 |
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看到最后，我仿佛听到woody深情的哭了 |
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我终于明白了，伍迪·艾伦永远是用着诙谐的语气以及妙趣的手法去讲述着幻灭的故事。他的电影永远都有着一种幻灭感，不是忧郁，也不是悲伤，只是幻灭，就像生活一样，感觉自己好像经历了许多事，恍惚间又觉得似乎什么都没有做过。伍迪·艾伦的电影看到结尾的时候，我总是会模糊了现实与电影之间的界限，这是一种奇妙的感受，我珍视且享受这种感受。 |
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籍无线电载体，串起旧日好时光；那些歌曲，那些事件，那些场景，因为附着了我们的回忆，变得如此温暖有情韵；不管未来如何多蹇，至少今晚是快乐的；伍迪写给童年的秘密日记，每个人内心都住着一个小小的孩子。 |
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“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些人，不会忘记收音机里的声音，只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越微弱了...” 伍迪艾伦的布鲁克林版"当年事"，充满了爱意与怀念，太美了，旁白里他自己也说，这是他对记忆的美好润色啊。看完真感觉没什么比40年代更好了... |
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不批评不讽刺只怀旧。 |
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《咖啡公社》的前身。如同黄金一般的40s，经过无数双手的雕琢，落下的金屑飘洒至今。光阴荏苒，年华老去，对人生之事，却一无所知。如今一切已逝，唯有记忆依旧。面对流光溢彩的radio days，向来戏谑自嘲如老头子，都在最后忍不住伤感，也算是真情流露了 |
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希望终将到来，只是有可能落不到你头上了，你要保持乐观，要活下去，但无论多悲多喜所有时光都将如电波般随风消逝。人，与自己的时代总是并肩，挣扎的，侥幸的，幸与不幸的，都会是“40年代”这个名词里生了锈的微小部分。 |
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韦斯·安德森看过次数最多的伍迪·艾伦电影吗哈哈哈 |
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无法理解WA为什么离开黛安基顿，也无法理解后来他和米亚法罗在一起。对前者我只能表示，可能新鲜感过去了吧。对于后者的感受就像我看前男友们的新女友时候一样，感觉他们标准波动得很奇怪。 |
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绚烂深情可比《阿玛柯德》，幕后解说却不参演又像《童年往事》，每个好导演内心都有一个永不沦陷的故乡，1944年的新年好似去而复返的黛安·基顿，弘一法师的临终遗言是：悲欣交集。 |
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老头的童年回忆，倒是完全可以跟特伦斯·戴维斯的《远方的声音》对比着来看，TD片子晚了1年或则有参考。散文电影或者段子电影，难得见老头这么浪漫和不戏剧化一回。冷喜剧的风格仍在。 |
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Woody Allen的Amarcord，依然充满对资产阶级和犹太人身份的自嘲，也私心至极地不断放他心爱的爵士乐，而爵士乐总能将他的尖锐刻薄化解成幽默诙谐，深得我心！这张OST绝对的一万颗星。
一直在笑点上，但结尾处Woody Allen让人莫名感伤了一把。1944，那可是无线电的黄金时代，然而黄金时代总是会一去不复返。好适合在一年的最后一天看呀，希望明年一切都好！（今年的最后一部标记） |
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惯于冷嘲的观众不大理解热讽 |
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8/10。犹太家庭的琐碎争吵与广播明星的奇闻轶事，通过无线电本身架构起多人物的对话桥梁，例如姨妈和男友约会结束后开车迷失在浓雾中，车载电台正好在播放威尔斯的[世界大战]，造成恐慌的男友离弃了姑妈，再比如广播里小女孩不慎落井中的救援新闻，家属在现场的无能为力和紧张救援后抢救无效的悲剧结局，让纽约市民听众都暂时脱离自己的生活，沉浸到广播里失落的情绪里，小乔的爸爸停止打骂抱着儿子哭起来，真实事件与这部电影的人物情境产生了互文。叙事结束在了战争结束前的新年晚宴，奢华大厅里的广播明星和小乔一家朴素的新年夜交叉，呈现了不同的人物命运和社会面貌，从卖烟女郎摇身变为广播明星的萨莉是历史变幻万千的缩影，结尾她带身穿华服的明星们到屋顶欣赏夜景，等人群拥挤地从小门离开，肖恩向天空大喊一声：这喧闹幸福的无线电时代结束了！ |
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What a city. What a time. 拍得真聪明，还真诚；年轻气盛的威尔斯励志力max…最后的屋顶戏真的是费里尼附体… |
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没有话唠和抖书袋。是伍迪·费里尼的“Amarcord-1973” X “I vitelloni-1953”，对了，还有点《过于喧嚣的孤独》。 |
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无敌的怀旧。关于火星人的广播是奥森威尔斯的杰作吧 |
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这吵吵闹闹的一家人啊，嬉笑怒骂中日子就这么一天天过去了，而新年钟声敲响的那一刻，我们究竟是该欢喜还是悲伤呢？欢喜的是庆幸又平安度过了一年，悲伤的是依旧是年复一年。 |
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I never forgot that New Year's Eve,when Aunt Bea awakened me to watch 1944 come in. And I've never forgotten any of those people,or any of the voices we used to hear on the radio. Although the truth is, with the passing of each New Year's Eve,those voices do seem to grow dimmer and dimmer.【AMIABLE，8.7GB，英语原声】（属于伍迪艾伦的私家记忆，电波那头流淌着奇闻轶事，电波这边却是百味人生。） |
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伍迪·艾伦这次带领着观众进入一个光鲜有趣的昔日岁月，片中所呈现的时间正是收音机的黄金时代，第二次世界大战、摇滚乐、圣诞节一切的历史痕迹。都足以令人倍感温馨。充满温暖怀旧色彩的《无线电时代》，虽然没有伍迪的亲自出演，也非伍迪的最佳作品，但仍然以对那个时代的真挚热爱之情博得影迷的喜爱 |
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不大的屋子闹翻了天，吵骂更像是欢笑。淡淡的忧伤给生活染上了浪漫的底色，通篇的暖色调，那就是伍迪艾伦的童年。难忘的电台节目，余音绕梁的歌声，细碎的故事被爱串起。新年的雪夜，人物陆续退场，霓虹下空空的楼顶，一个空镜头，只留下回忆中无限的美好。 |
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伍迪仅通过献声，回忆自己的童年，44新年以及往前的一年里，一大家子人的生活状态，为了爱情，为了活着，而这些家庭成员之中，收音机扮演了不可或缺的作用，收音机的另一端，表演者也付出了难言的汗水，关于那个时代，值得去追溯，去回味，去弥留。 |
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full of nostalgia, sweet bits of memories, and scenes unfolding in an unseen radio world (too much behind-the-scenes exposure today the magic's gone partly); bowler hat last scene!; surreal shade of memories |
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六公主佳片有约，映后有魏书钧导演分享点评。小老头在五十岁回忆往事，最感性深情的一部了吧？其实这不仅是Woody Allen的童年自传体作品，更是致敬Radio times（广播岁月）的一首散文诗，如小夜曲优雅美妙……观看时我也不断回忆起与听广播有关的日子（都是最美好的黄金岁月呐，The Good Old Days），那时的我年少懵懂却享受着世界最大的善意拥抱，每天的心情都像是新年钟声敲响后的振奋（略带点长大的怅然若失），周围人也都是人生中最好的阶段，我可以理解Allen怀旧的心情，毕竟这个世界当时还没有那么复杂和疯狂，人们的心中总是充满希望，就像Queen在《Radio GaGa》唱的那样。 |
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伍迪艾伦的童年往事，每到圣诞电影的时候小老头就挺乐观的，虽然结尾有小女孩掉井的故事，但更多是为了结合时代以及呈现无线电的多面性。黛安基顿只是简单出来唱个歌就把气质尽显，米亚法罗夹子音展现不少喜剧天赋，而黛安韦斯特也是真适合这个角色，有点怨气爱叨叨可好玩。开头小偷答题太戏剧性了，在剧本中段内容被这样放到开头真是合适。 |
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20130205 重看。伍迪的广播童年。those voices do grow dimmer and dimmer. |
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woody的I REMEMBER，笑死我了也爱死我了，绝对是他最被低估的电影；LD死活没认出来，看了credit才翻回去看，那演技真是一贯的LD |
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浮光掠影的时代碎片被春晚式的共同回忆串起，战争、桃色新闻、性启蒙、天台上和壁炉前的跨年夜…都是飞向1944的情书呀。往事多美好。往日不可追。 |
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杰作！伍迪艾伦的散文电影，在广播的变换与零碎生活中看到伍迪艾伦对童年生活的追忆与怀念。 |
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属于伍迪艾伦的《童年往事》(虽然风格和故事结构等都完全不一样，但是看到一半时确实会让我想起侯孝贤的《童年往事》)：既是表达对自己童年时代的怀念，亦是凸显了无线电/广播对在他们那个年代长大的人的影响。剧本很棒，也难怪那年奥提了“最佳原创剧本”。整体使用了很巧妙的叙事手法将对童年往昔的想念与那个无线电占据家家户户的时代串联了起来。是一部以后值得在新年前夕与家人、友人重温的经典作品。 |
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无线电时代过去了，我很怀念它。很喜欢的一部Woody Allen，在嘲讽与喧嚣之下深藏着他所体悟出的生活与爱的真谛。 |
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深情、真诚，怀旧之巨作，毫无抵抗之力。虽然根本没有经历过美国的电台黄金时代，甚至对电台本身也没什么记忆，但是感慨时代的逝去、怀念美好的时光却是相通的。。回忆，让一切变得更美好。 |
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真好啊，Woody对那个无线电广播时代掷以最真诚、浪漫又温柔的一瞥，在那片柔软的时光打着卷儿的羽毛里，即便是最质朴而不起眼的细节也披拂着金灿灿的鎏光。不知道创作《无线电时代》的Woody Allen有没有听见Aunt的摇篮声或除夕曲，短暂地从一个小老头变回1944年那个庆祝着新年到来的小男孩，那时候他们对未来抱着一种雀跃又纯真的欣喜，一身白衣的戴安·基顿歌唱着慵懒的爵士调，米亚·法罗领着一群人爬上屋顶俯瞰好莱坞的黄金时代。 |
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迷人的40年代，老头温柔而真挚的个人情怀。即便岁月逝去是伤感的，美好的回忆却永不褪色。 |
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看完之后我彻底明白了我热爱伍迪·艾伦的原因：他的格调！这部电影就是一篇小品散文：1943年，还是收音机的年代，那是伍迪·艾伦的儿时，生活在一个普通的一大家子人中间，每个人的粗线条都构成了那个年代的风貌。那是最令人沮丧的战争年代，也是人们依旧充满信心与欢乐的年代，那就是无线电时代。 |
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7.9 岁月流声，伍迪艾伦的《阿玛柯德》，反而是在这样剪影一样的故事中，不再有段子化的感觉，最后深情地独白，“我永远不会忘记1944年的新年……” |
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伍迪也有他对时代的情怀记忆，令我想起同时代港剧，邻里，电台，天台……果然奥迅威尔斯的火星人广播抢戏极了。 |
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#观影手记# 2293
重看更喜欢了，全程高潮,意犹未尽。
带着童年滤镜,回忆昔年好时光，伍迪艾伦的《阿玛柯德》。
"原来爸爸是出租司机,不知为何,他不想让我们知道. 但我更爱他了,他收到了那天最大一笔小费."。
美若天仙的黛安基顿献声(但那歌我一般,片头的墨西哥小调更喜欢)。
戴安韦斯特一心出嫁又屡屡遇人不淑的姑姑好可爱，高壮的约会对象被奥逊威尔斯的火星人广播剧吓跑,独自在雾中走了6小时才到家，date对象哽咽着说"我还是忘不了Leonard"...。
法罗的嗓音尖利的好像指甲挠墙，陪睡没换来的机会,黑帮老太主动帮她搞定。
搞化学实验把父亲给母亲的昂贵大衣染了色,老爹胖揍中听到小女孩跌落枯井的报道,在爸爸的怀抱里追踪直播,全城同悲。
看到纳粹潜水艇,可能吗？ |
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"Those voices grew dimmer and dimmer". 1944跨年夜，飘雪的天台，good old radio days的记忆落下帷幕。想起了盖茨比的结尾：“So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.” |
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好听的老曲老调，浓浓的怀旧风，夹杂着许多美国人共同的时代记忆。伍迪大师饱含深情，缅怀了那个收音机的时代。虽然伍迪本人并未出场，但他的声音在，腔调在，节奏在，罗马字母在，喜剧风格在，便依然是一部伍迪特色极为浓郁的电影。8分。 |
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伍迪艾伦的个人风格已经熟练起来了，每当有一部关于电影的电影出世，我们会说是写给电影的情书，这一封写给无线电的情书，伍迪艾伦用幽默，戏谑的旁白音渐渐道来，直到1944年的除夕夜。 |
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88分钟的电影，多线群像，观感至少+40分钟。竹板这么一打，大珠小珠落玉盘。无线电时代！每个做音频内容的人都应该看一看。介于文字与视听之间，广袤的想象空间有了暧昧的感官凭证。太是那个了。 |
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一般……米亚法罗真的是降维……加上这个配音讨厌程度翻倍，其实年轻时候挺好看的。汉娜姐妹中让我脸盲的人再度出现了。比较惊喜的是奥逊威尔斯的世界大战广播。致敬伯格曼的海边。星空与手电筒。发现伍迪好像很喜欢丽塔海华兹。艾伦好像很少拍小孩。特别散的剧情开始看不进去后面人物再度出现就还好。 |
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老头的片子看得太多了，得停下了。老头就像把自己写的回忆录直接当成台本拍了，大概是成长历程的再现，很私密。问题在组织太松散，想到哪拍到哪。 |
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可以看做是伍迪艾伦的《我记得，想当年》。 |
