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剧本、选角、剪辑、打光、配乐……全都不喜欢。劣质的zuo，不知所云，但拜托放过陀思妥耶夫斯基和罗大佑。 |
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全片没有提到性，但是裸露镜头也许是暗示。这些表达方式非常中国，也非常80年代。两个人在一起，之后还是之前，都不会说一句喜欢，只有脆弱的书纸上细细绵绵的文字，陪伴与守护，惦记与思念，还有一次次奔赴的突如其来，长长久久地留存在心头。羡慕那时爱的纯粹，一切尽在只言片语，和泪水歌声中。 |
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#TIFF2020 摄影和光还是很美，本来期待梅峰导演的剧本，可…前半部分真心各位表演都不在线，李现这个愣头青实在表现单一，春夏还挺有年代感，就真的到后面无法表现时间给她的伤痕，麦子真好，又美，还真是文艺青年，可惜了。就只是一段年代爱情戏… |
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其实我还蛮喜欢片中的年代氛围和文青气的，get了李现的可爱，春夏也青春漂亮了。虽然每个主角都很渣吧，80年代版万物生长。然后我要喊一句：海南电影节大傻逼，恋曲片方大傻逼，坐第一排全程高举手机屏摄小视频发定位朋友圈的戴帽子男的大傻逼。 |
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2024.7.31 i know it's probably meaningless and problematically nostalgic but i just need more films of 文青谈恋爱; this is about how to (not) live your life aesthetically / 2020.12.10 #HIIFF3# |
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好长一部ppt 只要是李现和春夏的片段就宛如诗朗诵 太可怕了 |
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#TIFF 李现和2个女人分分合合不清不楚的故事 |
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4.5、比我预想的好的很多。人物感情和背景都非常的真实一点也不会刻意抓吗。最惊喜的丽丽这个角色、演员和角色都很成功，最后比起李现和春现我的印象更深，李现和春夏也还可以的（东京电影节） |
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勉强三星吧。我倒不算太讨厌这个电影，或者说，可以理解导演想要表达的那些记忆与情绪（包括那些标语、背景音、时代碎片与符号）。不过，整体太难熬了。影片有意想做出一种疏离感，无论是情节还是角色之间的情感，都是冷感的，都很难让观众走进去。所以，就会很难入戏，自然很多人不会喜欢。 |
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有花陪着就不失眠，有肉陪着就不饥饿，有爱陪着就不孤独。北京不远，下周还能来。乐山很远，来了不想走。锡林格勒太远，离开就是诀别。这世上有人给你生，你却给她死，有人万水千山给你新加坡的电饭锅，你却马不停蹄给她仓皇的背影。爱人是城邦，爱情是朝代，她抱着婴孩笑靥如花，是他错过的一九八〇。 |
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人物饱满，留白和余韵强。 |
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3.5 梅峰老师的作品美术摄影那是没啥可挑剔的，年代还原度高，关键是不做作。只是太顺畅了，舒服得看睡着了（倒也不是说无聊）。李现这次在表演上的减法处理很适合这部电影，应该是梅峰老师指导有方。关于三个人物，都能找到共情之处，既是正文又是毛榛也是力力。 |
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允许我客观的评下这个分 虽然可以理解文艺片的镜头艺术 不得不说梅峰在意境上的铺垫是有的 也用了几个意味深长的空镜还有突显一点悬疑或者说诡异气息的人物镜头。但整个过程中我一直绕在哥哥为什么会死亡的疑惑里……故事线非常的碎 你不知道它是想讲几个年轻人爱而不得的故事还是毛臻卷入未婚先孕，做小三耻于开口的故事里。说实话这样的故事放在现在这个年代啊依旧成立，丝毫没有需要把它放在80年代的必要性。说是读外交或者外语系的孩子但也并没有感觉到家庭环境的差距，毛臻身上的人物亮点很多，是弃婴无父无母，又和哥哥未婚先孕（也不知道后来的孩子是不是她的）又和老师纠缠不清还被老师的老婆上门殴打，数次称病休学之后莫名其妙又理所当然的嫁给了同事。但主角却不是她…谭力力这样漂亮风情又懂事的女人却得不到男主的爱。 |
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论一个文艺男青年的尴尬爱情故事，电影如同李现和春夏的表演一样尴尬和不忍直视 |
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#HIIFF#根据小说1980年的爱情改编。文本性较强，80年代三角恋，冲突不多，绵长悠远。小说难得站在男性角度去演绎情感，三个人物支撑主要戏剧作品。李现、麦子、春夏，演员的特写调控难度增加。麦子让人惊喜，李现沉得住气，春夏稍显稚嫩，但也没有更好的95后演员。梅峰在选角上有自己的把握理解，基本也是人到中年写给青年的一封回信。整体淡淡的温水，怀揣知识分子优雅，相比更喜欢《诗人》的毛裤情缘。导演说自己不是一个恋旧的人，只是有着怀旧的情感。 |
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1.剪片剪的很匆忙；2.李现和春夏太像俩陌生人了。 |
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太难熬的两小时了… |
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李现在干嘛啊，还好我还没看睡着…80年代的爱情……#tiff2020 |
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#3rdHIIFF#画面表达强于剧情表达，影片全片使用4:3的画幅比例，像是一幅幅时代风情画，打开一扇窥视80年代的窗口，每一次转场又都留有余韵，情绪连绵不断。如此画幅又好像一个框，框里甚至装不满一个“人”，第一代大学生充满希望，又身不由己的困境皆在画中。彼时的爱情好像更现代一点，却又时刻被时代命运所左右，四个人物有各自不同的命运，活下来的，不激不随罢了。 |
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梅峰倒给自己的时代真整了个《一秒钟》，可爱情却成了既远又淡的背景，1980换成1990这个故事又有什么两样？于人物面部游走的特写镜头，只能证明演员表演有多鬼烂，台词更让人揪头发。最后凄声：春夏啊春夏你怎么成这样子了？ |
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#3rd hiiff#看的时候我就在想啊，3星还是要都给到原版小说了。迷惑之一是映前主持人说“因为本片之后还有国内上映计划所以希望大家不要在评论平台留下影评？？”迷惑之二是导演在谈到与年轻主演合作的评价时说还是留给观众评判吧。这是有多不自信啊。（确实也应该）迷惑之三是散场不小心看到很多观众打分卡都撕还的是5分。。。（确实太一般了） |
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陈词滥调没演技好失望 |
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不是很懂影像化的意义是什么，且年代符号在其中有什么作用，强行1980，叫恋曲1940，1960，2020不是一样的吗。接受《感官世界》的教育可还行？那谁没表情就算了怎么还演得一副脑子不太聪明的样子 |
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开场两分钟就想出去 又想毕竟电影节选片 我错了 坐立难安的两小时 （导演是李现的粉丝嘛 |
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3.5 李现的表现超出预期了，但两位女演员太出彩，直接被盖过去了。 |
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希望李现早日练就孔侑的身板儿和演技，北电大集合，最高级别学生长片，依然逃不过幻灯片和台词朗诵，很好奇为什么很多导演尤其是国内导演对于4比3的痴迷，至今为止没有一个人能给我一个信服的理由。但是…what do I care.... |
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春夏很好。 |
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错位的感情，错位的时间，错位的选择。有人乐在其中，有人自暴自弃。顺水流般的情感，哪有那么多为什么。太多条可以思索的感情线，迷离，摇曳，诉说不清。我希望正文有真的爱过力力。 |
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就是很迷惑那么长的参演人员名单哪儿来的，整个片子空荡得仿佛在死城 |
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比《抵达之谜》、《大约在冬季》等一干近两年主打复古招牌的院线片有更卓绝的气质还原，诸多地标不停歇的呈现与四季四景的北京，大佛脚下的乐山与四川乡坝还有广阔无垠的内蒙，许多部分感觉沉醉风光都完全可以（而且意外惊喜是，“文武”的扮演者不多的几个段落都出脱得仿佛在拍摄古早风味的BelAmi/Kristen Bjorn...赏心悦目啊）。只可惜这部分的出色（甚至是极致）更衬托和暴露出故事和演员表现上的不对等，尤其不清楚这个总的归纳出来就是大家互相“千里送炮”的故事到底与八十年代有什么特别的关系...上一代爱的比这代还疯狂还渣？【我哪敢说话。以及，麦子加一颗星～～ |
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2020/10/31@六本木TOHO（东京国际电影节）。只是把苦涩的恋爱摆到了80年代，可有可无。我已经无法直视国内的这些文艺片了。 |
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李现依旧面瘫，只是作为引线的工具人，戏眼全在两位女主身上。应该没有人不喜欢力力，面对感情收放自如，又贴心重情。八十年代摩登女郎的风采韵味宛如当年的挂历模特，太复古出彩了，巴掌脸线条分明的五官也极其适合大银幕，让原本发挥平稳的春夏都相形见绌。除此之外除了年代感还原上十分到位，并无太多可聊的点。 |
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#3thHIIFF#第一部开幕片，似乎很热门，但较失望，男主演大部分就像毫无感情的念台词机器，这种文本故事就不用再说吧，《沙漠帕拉斯》早已高出很多立意。镜头机位和光线再美也没用啊。 |
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tiff 台词糟糕 刻意粉饰的痕迹过重 人物动机不明 情感难以被说服 演员任何行为仿佛板上钉钉 毫无惊喜 十分刻板 2小时看得坐立难安 透过幕布看到的不是80年的北京 尽是虚伪 空洞 矫情 |
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镜头语言偶尔还会有“蛮好”的观感，但是真的，两个演员太太太拉胯了。如坐针毡两个小时后。我成功对春夏的“嗯～”PTSD了……但是很喜欢整部电影里细碎的环境音。【20201206海南电影节 |
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昨晚在东京国际电影节上看的，没见过这么难看的文艺片，中途几度睡着。文艺不是断断续续毫无逻辑的台词堆砌，也不应该是尴尬生硬的转场过渡。什么片子搞到改革开放，背景搞几个大字报你就是那年代的了？这也未免太过肤浅。没看过原著，后面莉莉怎么就突然死了？没个交待。我真的满头问号。观后还有观众打分，不忍给中国电影抹黑，但又不想背弃我的真实感受，直接弃票走人了。爬上豆瓣吐槽两句，真的年度烂片不为过。夸的人不知道是真文艺还是观影标准太低。服了。一星给色调，一星给春夏，再多没有了。 |
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2020HIIFF 第一场 加一星给春夏和麦子 要不是春夏和麦子这么可爱 真的会看不下去 |
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HIIFF第一场 放映前就在外面见到了梅峰导演还有戴锦华老师 幸福啊！后来才见到 原来谢飞导演也来了！看完以后在嘴边的话就是说不出来 映后采访我才意识到！是文人的电影啊！就这句 俺死活也想不起来 春夏撕胶片那场戏 表演简直是灾难啊 |
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你决定以后去哪儿了一定要告诉我。 |
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想说一个遗憾的青春爱情故事，但是却感受不到男女主之间的爱情，反而正文和力力之间的情感会回味更多一些。接电话得知死讯是很真实的，但是下一场戏正文独自在工厂一样的太平间里看见力力的遗体却又失了真。结尾处的两次独白，麦子以信的方式对比了李现念文学，让我们知道在一个已经比较作者化的电影里还是生活的部分更显重量。全片导演的镜头处理显然过于冷静了，这样的客观在《不成问题》里或许可行，但是放在这里却削弱了情感。春夏和李现也太年轻了，可以演年轻的阶段，但是说经历了几载的阅历变化，就有些不太可信。但是全片的场景和氛围处理得还挺好的，四季雨雪的变化，声音的处理，刚下过雨的地面，湿润潮湿的，和阳光明媚的，多段时空的复杂都把握住了 ，给片子提了很多灵气。 |
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一个谁都不爱的男的和一群作作逼逼的女的 |
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太文学 |
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依旧延续了梅峰导演的美学风格，全程固定镜头。固定镜头在《不成问题的问题》时感觉挺好，是因为那部影片大部分都是中远景，很少有近景，但《恋曲》大量的近景特写，就造成每个镜头跟每个镜头之间的切换特别突兀…那感觉怎么说呢，还真就像一P一P的放PPT。
故事发生在上世纪八十年代的北京，李现、春夏跟麦子饰演的一男两女之间发生的有关青春、成长跟爱情的故事。这三位，用现在的三观判定的话，那可真是太渣了，渣来渣去，都属于吃着碗里看着锅里瞟着缸里的年轻人…
讲真，万万没想到，三位演员让我印象最深刻的竟然是麦子饰演的谭力力。一袭长发，周身散发着克制的妖娆气质，让人非常想刺探她的故事，可她又是个令人捉摸不透的神秘人。虽然神秘，但在一男两女里，谭力力这个角色的人物动机却是最清晰的。
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2020HIIFF NO.1 如果说老谋子的暧昧表达还有甩锅审查的合理性 梅峰的题材选取已经开始自我阉割了 这次 他的新派美学更是在影像功能上全面失效 既想追求叙事上的好看 又想保持文人电影的格调 可是一段放之四海皆准的三角恋青春伤痛文学 加上80年代北京的滤镜、用文艺的调性包装起来就不狗血了吗？高中生看陀思妥贝克特仅仅用来诵读 大学生说话一副老干部的腔调 “谈恋爱”是用提线木偶般僵硬的互动实现剧情的功能式推进 遗物是胶片相机和避孕套 如果这就是导演对80年代追求浪漫与自由的文艺青年的全部理解 我觉得“登峰造极的青春 随之 辗转碾压”不要舒服太多 |
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狗血的故事披上文艺的外衣 |
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3.1 片中不少地方都“虚浮”得像那片新疆的星空 |
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梅峰 李现 春夏 麦子的组合让人放心，原著其实没有太喜欢，觉得不清楚作者想要表达什么，但看完电影就有点get了这样的opening end留给观众的意味。开头和结尾都有很爱的细节，落泪了，啊谢谢电影的存在。 |
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看完心里很堵 因为有点触及到生活和艺术的真相 |
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制作水准真高啊，声音设计尤其突出@后期公司放映厅 |
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所以说我讨厌看爱情文艺片☹️ |
