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越到后面越恐怖的一个戏，跟叶念琛从前那些直到最后一刻才全盘颠覆的“纯爱”大戏完全是一个风格一个走向，直到彩蛋的最后一秒才把故事推到至暗时刻。还好，本人熟阅叶导的戏，所以这种套路已经不会再震憾我妈了。 |
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在渋谷toei with miho サクちゃん用力过猛的表演，俗套的剧情和说教... |
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在这部影片上多多少少的看到了自己，“成为一个女人之前，要学会成为一个人”，这也是经历了这么多之后感悟到的，所以共鸣很深。是的，不是导演刻意追求的主题，真的有这种特点的人真实的存在着，努力挣扎着找寻自我，努力希望自我变得更完整。其实这样的人也会比较适合三泽自称的“我和你一样”的人，因为这样才会真正的理解尊重，才会有珍惜。刚把爹！ |
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女主太吵了。观众更吵。#SIFF2020 |
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不是为了看佐久间小姐我特么能看得下去？？ |
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&从小缺钙 长大缺爱 |
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不知道怎么描述，这本是个我会产生很大共鸣的片子（原生家庭部分），可惜导演讲的太杂了，女主演技也有点吃不消，导致全程无法入戏…另外有点太吵了耳膜炸裂 |
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女主好看 但是脱去绿茶伪装的本性也有点令人吃不消 剧中讲话太大声了 忍不了 |
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看了下预告，谁把我的生活拍成了电影 |
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7.女主暴力真挺可怕的，本来我以为爱情中的冷静就是分手，没想到她居然开口问要冷静多久，而对方竟然真的给了个期限。最近一段时间，才真的明白，爱是不离不弃。简单一句我们不合适，然后分开，其实只是在逃避，从一开始就没爱过。 |
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结尾戛然而止，她会不会又去联系EX，竟然看出几分叶念琛的味道来 |
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先不说内容什么的，女主妹子身材和颜都喜欢，而且腿超长，衣着也很有品，不管是装清纯的连衣裙还是真实自我的休闲服，特别喜欢牛仔裤与白衬衣。其实前半段，各种钓男人不跟男人谈恋爱，被告白了就立刻甩，也还能接受，但后半段，跟三泽就那样在一起了，有些莫名，因为亲吻的时候没什么心动感，不过也许我是颜至上看不上三泽~_~最重要的事，后面女主的各种吵闹都变成了一种变相的DV，关键是她直到再次看见她爸才意识到。还好最后还是跟三泽道歉了。就如里面同住的小岛说的：在做女人之前，首先要先做好人。人不可以随意使用暴力，不能将自己的意志强加于别人。里面的熟面孔太过于多了，基本上没有一张脸是不熟悉的。最喜欢的一点是小岛真的是gay，虽然男友只在最后出现了，那么喜欢料理，而且勤于打扫的男生，当室友真的很不错。离爱情远些是好的 |
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片子说了太多事情，童年，自信，情绪，梦想，依赖，改变.....但是真的没感受到铺这么满的必要，主感情线也有些生硬，最后男主的告白挺干，彩蛋无论女主怎么回都有些画蛇添足，整部片子看下来有一种“自诊自疗自我感动”的感觉...部分日本片是不是陷入了过度“心路历程”的问题... |
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村上虹郎这里面的穿搭太好看了，爱了爱了。 |
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这结尾怎么解读就很有意思了 |
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女主演戏全靠喊，耳朵真的有被炸到🤦🏻♀️ |
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可能是我今年上影节最欢乐的一部电影，人间真实了。海王配绿茶，完美。 |
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7/10.
极度缺乏爱和安全感的女主以玩弄男人的感情为乐趣，是一个隐藏的bitch，但当有男主能够接受她的本性而爱她的时候，她不敢相信，进而脾气暴躁了起来。
可以说女主是在真正的爱中成长了，但她会走回老路吗？彩蛋没看成，据说彩蛋里设置了这样的开放性场景。
佐久间由衣可以说是日本罗美薇，她是绫野刚的妻子。 |
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从心理学角度看，这是一部很棒的电影。
从小不能在“安全关系”里成长的女主，步入社会后不断在亲密关系里寻找“爱与关怀”，但又害怕被伤害，所以选择不断伪装并吸引男人，得到男人的表白后，就迅速抛弃对方。
而在她第一次用真实面目面对他人，而他人也发自内心接受、爱护真实的她后，她却开始暴走。要在生活中不断确认对方是爱她的，是不会嫌弃她的，因为她从来没有在安全的环境下被爱护、理解过。
她发现她自己正在将原生家庭里受到的虐待，复刻到自己的亲密爱人身上，她抽搐不止，嚎啕大哭。
原来，爱是那么脆弱，又是那么温柔的东西。它可以成为我们伪装的盔甲，也可以成为治愈我们的良药。 |
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美女演技太差了，森山未来居然能演这么宜室宜家的角色也是没想到 |
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后半段的转变太过突然了，铺垫不够…… |
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年轻人的无病呻吟，无端狂躁，没有底线的颓靡与缺爱，不是很懂，不喜欢 |
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若能舒展蜷曲的心 |
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首先不是成为女人，而是成为一个正常的人。
——2021.02.14 |
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森山未来有跟高桥一生相似的中毒性。。 |
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一个以调戏男人为日常隐藏真实自我情绪不稳定有家庭阴影缺乏同理心及沟通能力的女子，在爱恨中成长的故事。佐久间由衣外形出色，但演技还是捉急，人物显得很卡通。 |
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国航看 |
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6。化家暴原生家庭隐秘伤痛为带笑点的男女关系故事。森山未来演正经人很是看不习惯。 |
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虽然荒井是个神经病 但是三泽人是真的好啊QAQ |
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虽然这个剧情没必要拍成电影….不可否认的是我们身上总发着父母的影子，偏执的性格，不稳定的情绪，外加一点浪漫主义…将儿时的噩梦重演了一遍又一遍，从受害者变成了加害者，只不过是想让自己在某种意义上看起来强大一点，看吧，我不会永远是弱小的那一个。关于爱，我可以爱任何人，但是我不想了解一点点真实的人。 |
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我喜欢女主的长相，和陈松伶长得像，中性化，前半部分很搞笑，女主的性格很好玩，但是后半部分就有点变态了，不能啥都赖原生家庭吧！男主找回她我哭了，这男的是真喜欢她啊，男主也是我喜欢的丑男长相，很有爱啊。三木导演的片子都喜欢花和月亮，画面很美。闺蜜相处很真实，互相看不上又毒舌。虽然简单但是是一部让人心情起伏的电影，好看。 |
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这位 Bitch 隐藏的不太好。 |
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好看，可爱又贤惠的虹郎。莫名觉得森山老师有点本色出演2333。 |
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作b之找个老实人嫁了 |
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故事还行，拍得很一般。 |
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看完了，没想到小関是四番还能有这么多戏份，而且意外地CP感还可以！安藤君是个笨蛋，感觉他这个角色确实演得又笨又苏。说到女主，佐久間さん的脸实在是不够绿茶，演技也一般，导致这部片子看到二分之一以后就觉得有点乏。整体大概还是在说原生家庭的伤害对女性完整人格的形成造成的影响吧…安藤让女主隐藏本性想要成为更好的人，三泽用包容和理性让女主居然反思改变了患得患失不讲理的状态，这两种男性其实在现实中能遇到一个就不错了（字幕后的小彩蛋我脑补一万字ww） |
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道理我都懂，但是还是觉得女主角很烦，毕竟我不爱她也不需要她。所以人生遇到一个属于你的抖M。。。啊不，属于你的真爱，是很不容易的一件事。 |
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这…渣女和荡妇，原来不一样，一个玩弄感情，一个献身。渣女遇上好男，才成为渣女。遗憾电影要表达的意思太多了，让渣女的行为都能够被理解。我想看的是，渣女遇上渣男，会怎样。 |
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看久了，觉得是一个短视频剧本。女主谈恋爱和做朋友的时候，声音都好大，尤其是跟男主比起来。他俩说话的时候，男主我要调大音量，女主我要极速缩小，呈现出一种动作片的质感。 |
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古有前田tamako，今有荒井yui酱。坐上一辆永无终点的巴士，无所事事，头靠窗户，看着风景无意义的一闪而过，亦如人生无意义的荒废度过。 PS: 室友约炮狂魔竟然是大後寿々花。寿々花和麻由由这俩长残的童星真是我的痛点。 |
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童年阴影导致的成年以后的神经质。。。大吵大闹的真是看的累。也就妹子的长腿还能看 |
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佐久间由衣的演技肉眼可见的提升。 |
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就是「還行」，衝著熟悉的卡司可以再給半顆星，畢竟太久沒在大銀幕上看到各位了。劇情無甚深度，拯救與被拯救的關係，原生家庭的影響，講成人世界的男女關係都不如年初那部深夜劇「來世ではちゃんとします」來得有新意。比較意外的是看到後半段，女主因為男友忘記買牛奶這件小事而一下子大發雷霆說「你是根本不在乎我」的這個場景讓我忽然很感慨：原來以局外人的視角看起來是這個樣子的啊。雖然許多人因此覺得女主過於神經質，但我無法做出同樣的批評，因為我知道這是真實的。當然神經質不一定因為是缺愛，也有可能是缺乏安全感，或者太不相信別人和自己等等。我至今也沒找到解決辦法，怎麼會這麼輕易就有辦法呢？這也是我喜歡日劇日影的原因，不想努力了，無法改變了，也總能找到自己的安身之所，挺好。 |
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其实挺无聊的。忽然觉得佐久间由衣真好看。 |
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电视剧节奏的说教片，应该深受「老实人」喜爱。彩蛋拉回一星。面对「城市浪荡子漂浮不定的感情漫游」这个母题，我很喜欢那些「想当插画师，但是从不努力，只会夸夸其谈，沉迷约会，现实中只能做百货店员，而且脾气不好」这些人类，但应该是共情\悲悯，不是嘲讽。 |
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「在做个好女人之前，先学会做个人吧！」荒诞喜感恋爱观打头，一段纯爱承接后开始进入主题，原生家庭的阴影扭曲价值观而造就情场上的secret bitch。整体除了前半段的欢乐以外，后半段忽然正经并缺了点共情。小关裕太也太苏了吧！多一星给结尾的神出柜。另：彩蛋意味不明。＃siff2020 |
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男なんかのとこにでも逃げるな、ちゃんとしたニンゲンになりなさい。自分の弱さに気づくこと、それこそが人生でもっとも価値があることだと。和之前自己瞎悟的那句废话，“能自觉到自己时而的不自觉是最可贵的自觉”异曲同工。你可以把这种话理解成“虚心接受，屡教不改”的狡猾说辞，或是一种预备不断精进的积极人生态度，全凭个人修行的。就像结尾的“老套”疑似反转，什么反不反转，现实生活全是360度无死角，有转哪有反？最最重要的，自己要做好承担任何后果的觉悟。日剧日影最擅长把如此现实沉重的话题轻松化处理。只是女主演技略生涩、过于用力。森山未来的长相越来越有味道。 |
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女主之外的所有角色都沦为了女主自我治疗的工具人 |
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没想到全剧最令我心动的一幕竟然是三泽在家里打扫卫生，真是一个温驯干净的男人啊。 |
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女主作的让人可怕，“接盘侠”好的让人可怕哈哈哈 |
