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通过这部电影,我认定了自己没有看悬疑片的基因.从头到尾一直紧张和惊悚着,没有余力理解电影本身. |
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几乎与现实颠倒，那些不曾实现的爱恋在梦境中达到高潮，那是心底最深处的隐蔽与渴望。爱使人变的扭曲而疯狂。 |
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看懂盗梦空间算什么，看懂穆赫兰道才是真牛逼 |
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以歌剧午夜场分界，之前五分之四的部分皆为梦境，一场因现实中强烈负罪感而自造的补偿性幻象。此幻象中，事业失败/情人变心的黛安给自己极致形象美化，模式部分照搬好莱坞类型套式：她叫贝蒂，姨妈大明星，聪明活泼，具表演天赋、乐于助人勇于冒险，失忆美女卡米拉心存感激投怀送抱；同时，夺情最恨男导遭尽羞辱，妻子外遇奸夫痛扁卡遭注销，更因神秘牛仔威胁被迫选角不喜女星，却对贝蒂美貌才华另眼相看（片场回眸）……所有梦境“参演”，主要来自穆赫兰道那次聚会上互动或目睹过的真实人物，主配亲疏视个人喜恶而定，比方导演母亲比较和蔼，就变身亲近房东；杀手冷酷高效，最想疏远的负罪同党，就让暗杀过程愚蠢狼狈……林奇之所以不给梦/现作区注，除了那并非其美学偏好，更在于如观众因迷惑而反复重看，可强化其潜意识之中对于梦碎主题的认同感。 |
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逻辑特别清楚的人能拍出来让人捋不清逻辑的电影而且不解释 |
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【165】太玄乎，一个人夜里看，有点儿承受不来。百合福利真是不错，只是黑毛儿的胸实在太假了。最让我难过的是，即使是在梦里黑毛也没有开口说爱她。 |
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你要不想太后怕，就别总是回想其中的情节 |
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一遍看懂，其实diane一醒来我看到她的床和毯子的颜色就知道之前的是梦了，因为太片断化，失序，而且所有人都行为刻板古怪，不会是真的。后半段有因有果才是现实。很悲伤的一个故事。一首llorando唱的人冷汗都出来了。 |
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对这部电影如果非挖空心思要把每一处情节都搞懂理顺，那其实有点买椟还珠了。如果说《出租车司机》里用极其迷离炫目的流光溢彩来折射出都市的妖异，那么这部电影则是用声音和色调来表现噩梦里的都市。尤其喜欢寂静酒吧那一段，充满想象力和诡异。有些电影需要的是感受而不是理解。 |
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ps：（再此真的想骂国内的这些影视平台，说真的又打码又大幅度删减的就不要引进资源了，先不说不尊重导演的成果，不尊重观众，像穆赫兰道这种本就是悬疑性烧脑题材的电影，删减那么多只会更加云里雾里，影响观感）
片子思路非常清晰，任何的前期不合逻辑，在梦醒后一切都会解答。电影接近梦的本身，所有的日常经历和潜意识都会杂糅在梦中，就像普罗大众说的，梦是相反的。依赖的情人，热情充满才气的自己，落魄倒霉的导演，活着的姨妈…一切都是潜意识的渴望，所有的人来自于现实匆匆一瞥，来自那些挚爱和憎恨，碎片般的碎落在梦中，然而现实才是噩梦。 |
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我相信林奇绝不是在故弄玄虚或者故作高深，他应该是个真正的精神分裂症患者。有人说电影就是在造梦，那么林奇的梦最离奇。 |
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初级评：时间是个圈，空间是个圈，圈即无限。
中级评：点线交集，元素启示，大即小小即大，宇宙奥秘。
高级评：（...)).(..).).. |
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意象揉捏却能让推理不乱，是林奇的长处。我们不能走进导演的脑中，不能亲自得知他是在故弄玄虚，还是精确地运用了技法：如此将反复，无逻辑，荒谬镜头，仿同改装交换等概念化内容能够高度对应的场面重现，技法是高超的，但精准却应是灵感型的，或言灵机一动型的，或言存疑的。或者精准设计的另一半带来的联想，十倍于原始的理念：这也是小说创作的一种理论。我在此不回答我对它的亲近程度，但在态度上我却表示鄙视：要么自己写个注释，要么沦落在造成众说纷纭状态的虚荣心里。 |
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林奇前后几部电影，都像精神领域的公路片。路，无尽、未知、被黑暗笼罩的路。传统类型片一路撞车刹车踩油门，哪怕碰上个搭车的，最后总能到达一个期想的终点。林奇的电影，半路会掉进坑里，不然就是根本没有终点，你根本不知道车子会开向哪里。这部电影关于噩梦，也关于鲜亮美丽的好莱坞。 |
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看影评前觉得自己傻逼，看影评后觉得电影牛逼！ |
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最烂的神作，最神的烂片。 |
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请第一遍就看得懂的人站出来 |
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你说感到万分沮丧，甚至开始怀疑人生。要知道伤心总是难免的，在每一个梦醒时分。 |
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其实没那么难懂。故事没有迷失高速路那样惊悚，后半段的翻转在看到女主角死在床上一场之后大致能猜测到。我觉得林奇还是拍《双峰镇》这样的剧集更能完整展现其风格和世界观，电影还是有点浮光掠影。很喜欢娜奥米·沃茨的表演！ |
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梦境与现实的交织。现实过的有多坎坷，梦境里就有多虚妄，说到底，梦境也是现实折射的一种载体。故事的讲法本身还是很流弊的，就是细节、隐喻过多，稍显晦涩。PS. 娜奥米·沃茨演技太超神，两种角色，两种人生，没入围奥斯卡影后简直可惜。 |
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一部电影如果需要说明书才能看懂的话，那它绝对不是好电影 |
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①2017-5-20六刷仍泪奔，次次均有新发现，色彩配乐机位布景皆完美。②永爱糯米，最适合做励志偶像的演员，以及没提影后真是奥斯卡不可理喻了。③凌晨的街头碎纸飘飞，冷寂萧索 | Silencio | This is all a tape-recording | It is a illusion | 迷幻的蓝色妖雾。④我在梦与现实间彷徨。⑤2021.9.23.北影节-三里屯美嘉欢乐影城-4K修复版（画质色彩极佳），深夜圆梦！这回惊觉不止一个场景与[双峰]神似。另外林奇实在太擅长混搭融调多种元素/异质性氛围了，比如寂静剧场和死亡结尾都是在惊悚恐怖与哀伤凄婉之间轮转，梦境部分的多段穿插叙事亦使观者于滑稽古怪与疑惧紧张/积极喜乐（糯米在梦里初到好莱坞的乐观憧憬之情太有感染力了）间摆荡~（9.5/10） |
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不是乱七八糟重重叠叠幻想连篇就代表有深度。 |
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A+. 目前看过对梦的叙事化最成功的案例。不像《盗梦空间》拘泥于结构作茧自缚，也不像《红辣椒》汪洋恣肆却难以收拢，而是在严密对位中保持不可预知的不稳定性，从而达成一种“自洽的疯狂”。林奇鬼魅的视点游走时刻诱发观感的颤栗，但真正让人细思恐极的破坏性，是在解梦的同时瓦解了整台“造梦机器”：梦被组装的机制与电影被拍摄和观看的过程并无区别，而本片最虚无而吊诡的逻辑正在于，它一面展示了电影拥有还原梦境体验的神奇力量，一面揭露了它在本质上的虚假：所有力量的来源，都基于我们心甘情愿地接受并维持我们欲见的幻象。//巴黎午夜场二刷。比起第一次被mind fuck的震撼，这次却是被掏空的悲伤：我们都在徒劳地逃避。她活在电影中的梦里，我活在电影造的梦里。仅此而已。2022.1.9 Filmothèque |
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不喜欢哲学的别看 |
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行文乱七八糟，无可理喻，又偏偏只能用“梦”当做影片一个逞强的唯一的无可奈何的解析钥匙。缺少Symbolize不提供Clue也就算了，还偏偏紊乱时空，故弄玄虚，影评都救不了本片空溃的烂核。 |
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实在没办法喜欢这个。。。 |
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完美无瑕，无懈可击，你根本无法理解这部影片。 |
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寂静夜总会之歌好动人，因为从始至终都是你在歌唱给自己听。所以歌者死去，歌声却依然继续。你所听见的一切都是事先录好的，你所看见的一切都是幻觉。 |
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鉴于林奇真的是一个固执不讨好的神人，我自作主张地出一份力吧。致后来者：1.别说自己智商不够，看不懂确实是因为电影故弄玄虚。2.所以，看看解析吧，既然看不懂不丢人，那看看自诩看懂的人怎么说也无妨。3.宁可惭愧地后知后觉，也千万不要因为被玩弄就上火而忽视它的牛逼。→21.9.27 北影节资料馆大银幕重温。 |
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我觉得，Camilla和Diane在西班牙语小剧场里面遇到的唱歌剧的老女人就是老了的Camilla。她从谋杀和车祸中逃脱，活了下来，却失了忆，在小剧场里面唱了一辈子的歌。而Diane在好莱坞少了一个竞争对手，最后终于在在好莱坞混出了一片天地，买了豪宅，成为了那个有事离开几日的姨妈 |
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概念和技巧玩的都很炫，也没有传说中的那么晦涩难懂。只是我认为这不是一部拍给观众看的电影，林奇只是用电影这种手段在表达自己的思想和寻求同好者。有人追捧就代表有人喜欢，对于我来说，导演不随大流，电影表达了自己独特的内涵就是好电影。 |
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大卫·林奇的梦境迷宫。 |
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简直就是一个巨大的人性迷宫！超赞！ |
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需要理解摄影机/观看的位置，它不是一个梦境的客观叙述者（《感官游戏》），而是主角在梦境中意识的主体（梦的“导演”），镜头的运动和剪辑方式构成了意识主体的穿梭游荡感（回到现实后影像就变“正常”了），不同角色特写之间的剪辑很好地传达了所有人物都是主体意识注视下的一个生成、都是意识的分支。 |
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20170815這部電影對我意義非凡，它是我真正決定要進一步了解電影，學習電影的鑰匙。這麼多年不敢再打開，直到今天有機會於大螢幕重看。很多曾經覺得一頭霧水的東西如今看來也沒那麼難理解了。一個完美的惡夢，一段悲哀的人生，諾米瓦茲的完美表演。/AMAZING |
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搞基卖腐算什么，早十年前拉片才是社会主流啊= = |
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我真心觉得这电影很无聊~ |
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装B力作 |
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真正的cult |
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这么搞有意义么- - |
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必须承认我看了两遍又搜了个把钟头解析才算看懂。但我喜欢那种扑朔迷离的、永远不知道下一秒会看到什么的观影体验。有一些电影真的不必纠结于“懂”还是“不懂”。 |
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我想给一星，这实在是部闷片，亏我坚持看完了，并没有多惊悚，也没有多悬念，大卫林奇只是玩了个小花样，把前面近两个小时毫无关联的情节用一个“梦”就全部忽悠过去了。毕竟这是用一个电视剧的素材去剪辑出来的，只能这么讨巧。 |
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林奇最神奇的地方就在于他能让你看不懂的同时享受整个观影过程 |
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2021-10-24重看。关于噩梦和记忆的完美演绎，依稀看到《橡皮头》和《双峰》的影子，当怪人在红幕前发令，当歌伶唱出悲伤，再度梦见一切背叛都重新书写了结局，心灵的深渊和在主观改写中得到校正（配合大量主观视角的推进，悬疑和不安的弥漫），她在幻梦中主宰了不甘的命运，在日落大道上执导着另一种人生，用嫉妒和愤怒浇灌了一朵异质的恶之花。
物品（钥匙与盒子）、过场人物的重复出现成为现实和梦境的标注点，后三分之一特别高能，集结之前碎片逐渐向黑暗的核心进发（很难不想起《记忆碎片》）——两场惊悚戏份（转角面孔，床上尸体）是内心惊惧的投影，剧院成为厘清逻辑的分水岭，于是我们随之遁入黑盒内部如踏进繁复的梦境套盒深处，层叠的文本纷至沓来，是无限衍生的巨大迷宫，是无休无止的通天塔，是永恒的恐惧之源。 |
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（电影怎么可以如此迷人）如此神奇，如此让人难忘，于我有如此大的意义，是不可想象的。 |
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大卫·林奇不光怪，还神，怪咖界的教父，电影界的良心。我怀疑大卫·林奇到底有没有用弗洛伊德理论解释穆赫兰道，因为妖夜慌踪是可以看出来的，穆赫兰道却完全看不出任何人工造作、刀砍斧斫的痕迹，从影像风格到音乐再到“剧情”，堪称完美——完美的意思就是，看没看懂，真的完全是另一回事儿。 |
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不懂 |
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好吧。作品维度很丰富，它强大到你不得不给5颗星。但我对大卫林奇的缺乏好感，在于他总是形式绝对性的，压倒性的、凌驾式地大于内容。或者说，他的形式本身，就是内容。内容也不过是参与构建其形式的一部分。他布置的理解任务，全在于对他形式的参悟和咀嚼。而一旦侦破了这个形式，解密了这点玄虚，便 |
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所以拉片二十年前就已经到这个高度了。我在想的是，如果主角换成异性恋，或者男同性恋，这个故事还能不能如此顺畅地表达。答案是不行，因为陷入梦魇、为爱痴狂的疯狂Diane和她梦出来的古灵精怪、活泼可爱的Betty必须是女孩，而一个完全成为被倾注爱意的抽象物的莫妮卡贝鲁奇同系列黑头发姐更必须是女人。 |
