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冰岛新年浮世绘，万花筒式的群像记录。镜头语言看似冷峻克制，56个老百姓的生活片段每个都是点到即止。但在我看来却是很实诚很亲民的，作为这部电影的观众我仿佛就像站立在高高的山岗上用高倍望远镜俯瞰万家灯火一般把冰岛整个国家黎民百姓的生活随机通阅了一遍，日升日落大千世界芸芸众生新陈代谢，每一个平凡的碳基生物都在非常投入地参与这个世界，且都有一段只属于他们的故事。最后看完电影回到日常生活又觉得我作为一个普通老百姓也是完全可以参与这部电影，在里面留下一段三分钟的影像。这真是非常奇特的观影体验，炒鸡有融入感。给五星是因为这电影除了开始和结束两段音乐外就没有多余的旁白和配乐，无声胜有声，写实又写意。看北欧电影获得的共鸣太多了。可惜语言组织能力太差，即使get到了电影创作者想要表达什么却难以用文字表述出来。 |
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就像海报暗示的那样，这是一部万花筒一样的电影。没有连续的故事情节，每一个片段都很短，但是了不起的地方就在于，从这短暂的几分钟、十几分钟，你可以想象画面之外，这个人经历了什么，他的生活是怎么样的。再把这些看似不相关的片段连在一起，你就能构建出对冰岛这个国家的大致概念。 |
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2020上影节第一部。说实话看了五分钟就有些开始走神……纪录片语言，每一个都是固定镜头，一直到分娩镜头把我惊到了，好真实。冷色调冰岛众生相。 |
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我更感兴趣的是制作团队怎么能在冰岛这么小的地方找到这么多演员，因此如果其中有很多是非职业演员，那这个成片其实会有一些横跨虚构和纪录的双重意义（或者新现实主义？）。从《战中女人》看过来，这几年的冰岛电影总是从自己国土出发关注国际形势，这也和冰岛有大量移民有关。冰岛仿佛是一块多棱镜一般折射出混沌的国际政局形势的多种形态，这部电影的形式也像一枚多棱镜，让我们只看到被折射的众生表象，而思考则完全放在观众那边。 |
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开场，洗刷器的轮舞与结尾的垃圾车，一种机械运动的诗意，前者由于车辆的进入将空间锚定，这种锚定在《回声》中屡见不鲜，它通常起始于摄影机冰冷的凝视之下，陌生的空间，随着人物或他者元素进入画面而变得熟悉。另一方面，源自于画面之外或构图偏离中心的位置的声音暗示着一个比看起来更具冲击性的现代世界，它在随处可见的，人们手持的“黑镜”中被框定。不同于相似风格的Roy Anderson，《回》没有后者的荒诞感，或肥胖，脸色苍白的男子，唯一的荒诞在于陌异的方式考察熟悉的世界。某种方面，《回声》是一部圣诞电影，为这种现代性与移民焦虑提供了一个安徒生/狄更斯式的，代表社群意识的拯救，剧情融化为万花筒式的群像，终结于“新年快乐”——或者它本身，就是一部温暖而诉诸音律节奏的“纯电影”。 |
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接受「固定幾位是冰島特色」這個設定，觀看大悶片的痛苦能消減不少。開場驚艷到我以為是動畫，滾刷的層次就像畫的一樣。結尾分娩那一幕臥槽臥槽臥槽… 整個人都傻了… |
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寒冷漫长的冬季注定就会有一丝抹不去的悲凉在。里面的女性各个都健壮强大。 |
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一个画面都不记得了，只记得几个月后重新坐在电影院里，眼前全是光的感觉吧 #SIFF23 在天山 |
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讲道理这是我看过最令人激动的洗车了！ |
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拍了个寂寞，太流水账了 |
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由众多小故事甚至生活场景所组成，反映了冰岛这个孤悬于北极圈的极寒岛国，在圣诞至新年这段时间里的日常生活。就像个杂色拼盘，日常小事，却又极具生活情趣，可以拼出一幅冰岛的社会图景。影片不长，虽无故事，但颇为有趣。 |
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PÖFF看的第四部，众生相，从圣诞前期到新年，有一种新老交替、辞旧迎新的意味。每一场戏虽然都不长，但却很好地展现各个阶层人所面临的问题或所处的状态的缩影，事虽小，但有人类的共情。视听语言也非常有美感，整体感受很震撼心灵。 |
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精致温情低配版《寒枝雀静》 |
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精神北欧人表示满足。每个故事都很淡然。其实不存在“故事”，只有普普通通的人和事，甚至结尾前连BGM都没有。你不是北欧片吗？然而没有后摇，没有金属。你行的哈哈哈哈哈哈哈。神奇的是，这些小事却个个让人印象深刻。最触动我的是K药小哥那段，两个救助者询问、关心、提供小哥要求的帮助，但完全没有任何judge和“我是为你好”的规劝。这才是人与人之间真正的尊重。向往。 |
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十分钟之后开始真香打脸，这种形式我好爱（但是应该口碑两极分化比较严重）！
冰岛的样子，冰岛的“声音”，而且难得的是没有止于表面。#SIFF第二场# |
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回声无回想 |
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看到后面才想来这啥冰岛浮生一日，后知后觉。所有的固定镜头像是无意之间偷窥了别人的生活，短暂而猎奇。输在不是第一个吃螃蟹的，遗憾在吃的也不是最特别最香的那个。 |
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零散温吞 不算电影 也不算纪录片 像是几十个vlog的拼凑 观赏性不高 偶尔有几个被打动的点 被像蜻蜓点水一样掠过了。 |
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#SIFF2020 冰岛人民浮世绘 涵盖非常多个主题 政治文化宗教忏悔歉意新生等等…但全片看下来 要是能让人的有十个已经不错 也很容易让人一不留心就分神…/不是总有人说某电影包涵了xx元素等 于是我单方面宣布此片是19年包涵了最多“元素”的电影…且其实 此类片子也总是大同小异 |
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很有野心的片子，也算是照进现实的意义，完成度可以，但这种内容上没有边际的结构难以判断其好与不好。 |
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没有线性关系的一堆小故事合辑。其实我还是比较不喜欢这类电影的，但相较于大魔王的《宣言》，以及更加莫名其妙的《寒枝雀静》和《关于无尽》，这部《回声》我更喜欢一点。最重要的是这所有的琐碎小故事都有一个共同的主题——快要过圣诞节/过年的冰岛人民众生相。光是找这么多（群众）演员就已经是举冰岛全国之力了吧，呱唧呱唧！ |
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冰岛罗伊安德森 |
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还不如拍纪录片 |
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冰岛生活碎片 |
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【冰岛】干净、整洁并且充满趣味，对这部电影想不出更好更合适的形容词了。跟随着镜头融入安静疏离的北欧光景，古怪的人际互动、物体的开关闭合、仪式庆典、更新着死亡数字的告示牌还有缺少紧密关联的随意图像…凡此种种拼凑出一个国家最生动的模样。它未曾直指任何特别的社会问题，也未有附着太多亟待共鸣的剧情，从一而终的，是镜头下对这里最至诚至真的观察。 |
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窥视他人生活的一秒。 |
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人们各不相通的热闹组合起来在那一天为自己的生活放场烟花。 |
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是熟悉的/北欧叙事 问题是北欧是否能拥有更多样的aesthetics or 冰岛在全世界的/极地幻想里强化了这种身份 过滤了所有浮躁焦虑的回声 |
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200725@天山 |
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趣味拼图 社会展示 |
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#siff23 02# 圣诞节主题+互相无关联的碎片段落+全程静镜头+雕塑般几乎不运动的人物+无风格的机械调度+无内部关系的剪辑=纯度100%PPT |
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罗伊·安德森化的摆拍[浮生一日]罢了……拍得倒是蛮精致，但是两边不靠…… |
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SIFF2020第一场。辞旧迎新之际的冰岛人。正如电影海报，多切面截取了社会和生活的林林总总，有变化也有继续，有些印象深刻的片段，总体较平淡。 |
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不像罗伊安德森那样荒诞幽默，不像鲁本那样犀利尖锐，也不像哈克纳尔森那般温柔倔强，鲁纳森的电影似乎是这几种风格的混合体。这部小而全有如万花筒般的电影无疑涵盖和触及到了冰岛市民生活的方方面面。和冰岛的《乡下》不同，城市里的新移民对于资本主义没有那么排斥，对于现代化系统也没有什么不满，对于婚姻制度几乎没有任何抱怨，他们的诉求或者愿景特别简单纯朴：就是想要快快乐乐地度过每一年的圣诞节。像春种秋收一样，这是他们一年到头最为期待的活动，同样也是他们作为上帝之子最为应得的恩赐。眼下，这一传统佳节显然因现代文明的参与而发生了改变。人们对于这种改变少有激烈的探讨，但从整体祥和的氛围里也会蔓延出一种感伤，这种类似《回声》一样的悲观仿佛浓浓的圣诞气息扑面而来。死神随时都会降临，任何事物的新生也都是如此疼痛而感人。 |
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冰岛。万花筒一角。 |
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冰岛浮世绘，深入浅出，低配罗伊安德森。 |
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vlog：平凡的一天之欢喜过大年·冰岛篇 |
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冰冷又色彩缤纷的冰岛浮世绘 |
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低配的关于无尽，但我还是很喜欢这种气氛。但关于无尽实在太美好了，这部比拟不了，但还是不错 |
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风光宗教教育养老移民女权情感科技生育……过多元素的堆砌让一部剧情片呈现出纪录片风貌 |
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固定镜头下精心的画面布局和几个小片段再加半星 |
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imdb的演员名单列了三百多人，总人口的快千分之一了lol |
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#SIFF#纪录片质感，捕捉冰岛新年前的众生相。摄影出彩。 |
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我也不是铁石心肠，肯定会被56个场景中的某些触动到，但大部分时间，我都陷入了对场景之间关联的思考的恍惚，俗称，走神了。 |
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每个固定的场景一场戏。每一场都不长却别具特色。用圣诞节和新年来贯穿整部电影很有寓意。 |
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难免和罗伊·安德森相比，形式上的确有类似之处，但内容上差异挺大。安德森更加抽象，鲁纳森更加具象；前者更加面向历史，后者更加关注现实；一个更艺术，一个更政治；镜头语言上，前者更加扁平化，而后者更加注重景深；安德森冷静中透着一股荒诞，而鲁纳森的冷静后则是温情的幽默。无所谓优劣，我都挺喜欢的。 |
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罗伊·安德森式的一镜一景，拼图式的展示冰岛社会全景，静止镜头让观众感受到一个死气沉沉的冰岛，但最后随海浪晃动的镜头似乎证明它还活着 |
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有如寒枝雀静一般的冷幽默和思辨在里面，场景之间比前者更贴近与生活，荒诞少了，微妙多了 |
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琐碎 日常 如常 |
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形式大于内容，我还挺喜欢前者的，但所有相对完整地拍摄出生孩子的场景，并以此来进行表达的导演，我都想拉黑。 |
