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北野武。。。。。 |
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三藩和香港的警匪片必属佳品! |
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这片子故事简直莫名其妙,不合情理;但有亮点,老boss的眼神和最后的飞车戏 |
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冷峻。开头先震住你,悍匪的死法也喜欢 |
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男主演总觉得看的好眼熟,一查资料原来是埃里·瓦拉赫,在《黄金三镖客》中演“丑”的。这个时候还比较年轻,也没留胡子。其实本片的剧情还是漏洞挺多的:一个看似走私手法严密的犯罪组织,取货的时候却非要杀人引起警察注意,而那个坐在轮椅上的老大明显脑残了。虽然如此,片子拍的还算是挺好看的。 |
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没有那二十分钟冗长前戏的话可以打到五星;大boss酷毙了;Eddie Muller和James Ellroy的评论音轨十分耍宝 |
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一酷到底,精彩。4星半。 |
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开始还以为两个警察搭档是主角呢,结果就是拖时长的,感觉除了最后开一枪都没有什么用,就这还警局赞助呢 |
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7.8/10 开头太屌,犀利到爆 |
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3.5星。之前在诺兰的访谈里看到过,这是他非常喜欢和推崇的黑色电影之一。开头结尾的追车和两场坠落的戏都好赞, Siegel拍的电影都冷冰冰的,这种风格放到10年后才开始受到大的推崇。 |
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为什么豆瓣不能打四星半呢.大Boss确实酷 |
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收货二人组很出彩。但故事太简陋,导致整个电影的可信度摇摇欲坠。65 |
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精彩万分,警匪片典范 |
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"The great theme of the film noirs: YOU'RE FUCKED." --James Ellroy, 2009 |
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席格尔不愧是类型片好手,枪杀、追车样样好看。好几个取景点都在同年的《迷魂记》见到,最后的大boss居然是《惊魂记》里女主的老板 |
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冷峻、流畅、严密。 |
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反派长得好像三镖客里面的the bad guy.
extra(Indicator) : The Influence of Noir (2009, 7 mins): appreciation by filmmaker Christopher Nolan.诺兰真的铁黑片粉 |
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从肮脏的哈利开始认识唐.希格尔,一直觉得他是个很酷的导演,记得伊斯特伍德以前总是说他从两个导演身上学到很多,一个是赛吉奥.莱翁内,一个就是唐.西格尔。另外,埃里.瓦拉赫,这个在黄金三镖客中,丑的扮演者在此片中又献上了精彩的演出,真是个扮演过无数角色的真正的黄金配角。 |
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异常出色的作品。Don Siegel干练硬朗的风格下居然掩藏着极为细腻的剧本结构:开篇就确立了简洁的叙事风格,人物对白没有任何感情渲染,非常干净,悬念一直保持到最后,但真正让这部作品发光的是Dancer和轮椅男会面戏:Dancer一直盯着对方,试图解释任务失败原由,轮椅男全程面无表情无回应,甚至都不屑于看Dancer一看,只在最后吐出一句“你死定了”,接着夺过袋子,顺势拍在Dancer脸上,“还不快滚!”,Dancer感觉被那股由上至下的力量无情碾压,自己竟如蝼蚁一般,来试图解释从而乞求理解的行为更是无比可笑,这一瞬间升华表现人在制度化压迫下的无力及反抗,从而超越题材本身。喜欢那对母女,虽然水族馆的台词设计male gaze颇令人出戏,但演员表演真的很精彩。 |
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没有类型强化(希胖化),能做到这个紧张度,太高手了,尤其最后半小时;调查过程想起不夜城。翻拍的话一定会延展开年轻罪犯的心理,这个形象太nb了 |
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@RoxyCinema_BlindfoldedScreeningBySPW&NP avec Frank 垂直下坠的轮椅 |
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0827 重看「Persona」35mm |
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平淡的缉毒故事。 |
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"That's why women have no place in society. Women are weak." |
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太棒了,现代缉毒警匪片的开山之作,罪犯的心理活动描写非常的精彩 |
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前面的警察部分挺沉闷,但瓦拉赫的罪犯团出现后,整个电影的刺激程度大增,一次看似简单的行动变得越来越失控,短短几十分钟内,老练的罪犯们迅速在绝境边缘试探,这种张力设置基本上就是70年代新犯罪片的蓝本。 |
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3.5 两次坠落 |
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男主角的宿命结局见证了大BOSS的预言,而且两人的死法简直如出一辙。在叙事程式上更偏向强盗片而不是黑色电影。 |
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有奇异的幽默感。 |
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开头本来以为是传统探案片,结果突然转凶手视角。所以开头拍警察视角不会是因为警局参与拍摄吧……作案过程没啥新鲜的,基本上三段都是重复套路,硬抢然后杀人……就是真的很想吐槽第三段,明明酒店房间没人,直接撬锁进去拿娃娃就完事,他俩居然还非要去把人接回来,然后当着人家的面抢娃娃……就为了设计绑架,以及最后解释的桥段。特别生硬。歹徒喜欢收集临终遗言的设定还不错。 |
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indicator哥伦比亚黑色电影套装,全片凌厉的风格保持到底,毫不拖泥带水:开头结尾两场追车戏,每收集一份毒品都导致情况急转直下,越发癫狂的黑帮“救火队员”和收集遗言的助理宿命感(作死感)集大成。“为什么这么贪婪”“四点半一切就顺利结束了” |
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干净利落,黑色典范。 |
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到4:30时,一切都会结束了 |
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警匪两条线路,相互没有实质性的面对面的交流,仅从一起被冒名的走私案中,寻找并等待更多线索。聚焦在两位收毒品的罪犯身上,人物刻画的很灵动:一老一少,一老练一浮躁,临终遗言记本上但从没开过枪的老手,一言不合就灭口的生虎子。而后者的自负也将自己和整个推向火坑。不同以往的警匪片,警方没有紧紧不放激烈追击,反倒留给了犯罪分子的展示空间,很好看。片尾的追车戏份、假布景的车内视角,与表演交织配合相当到位。 |
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警察和贼比着笨 |
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瓦拉赫严肃起来还是挺酷的 最后接头一场戏拍的很有张力 |
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旧金山与桥港市眼前一亮的外景。充分的日光条件。光影的运用:要么足够黑,像约翰奥尔顿,要么足够亮,如姆苏卡拉。瓦拉赫和拍档兴致勃勃地谈论着每个被害者的遗言,不知情的携毒者,挨家挨户的期货,一步步的完成任务,警匪双方相对铺开,两线并进。第一个追讨的交谈地点更是在桑拿房进行,或是这一场景的最早运用。将旧金山的地貌体征运用到极致,其实更像是一步黑色气质的盗匪片。而唐大师,在九十分钟内所展现的高超叙事技巧,是极为彪悍的。 |
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When you live outside the law, you have to eliminate dishonesty. |
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《疑犯指认》警匪两条线。 |
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逻辑最不通的地方是最后轮椅男部分。轮椅男太容易解决了,最后他那句话没有展现实力。 |
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片头铺垫略长,略微不爽 |
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快睡着了 |
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生得任性,死得随性。这种极力塑造反派再一闷棍打死的手法,也是黑色电影迷思的一种吧。经典追车戏了。 |
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各方面都恰到好处,简洁,紧凑,但是很难想象设计并实施了这么复杂的藏毒方式回收过程却充满不确定性,犯罪集团是怎么想的。。。 |
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警匪片大家Don Siegel早期的犯罪佳作,以罪犯团伙为主人公,最后半小时戏剧张力十足,扣人心弦。精彩的飞车戏和剪辑都很到位。《等到天黑》中的娃娃藏毒大概就是来自本片 |
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唐·希格尔拍起都市警匪片来还是得心应手,干脆利落的开场彰显凌厉气质,之后几处远景画面仿佛危机四伏。影片以罪犯而非警方作为故事主导,作为真正主角的埃利·瓦拉赫气场强大。简单重复的取货任务失败,原因在意料之外却在情理之中,犯罪团伙陷入困境,多次强调的四点半如同一个死亡预言。团伙成员性格鲜明,凶狠但对孩童却仍保留恻隐之心的老大、说话一套一套的爱记遗言的参谋、有义气的愣头青酒鬼司机,他们都只是棋子,背后隐藏的走私组织则未被点明。这种故事视角、剧情走向和人物设定都十分超前,很有70年代新黑色电影的风格。交货和追车戏张力十足,而影片对暴力的渲染远远强于以往的黑色电影,例如对装了消音器枪声的强调、对假血的使用、对高空坠落的不避讳,瓦拉赫那愤怒的一踹更是令人震惊 |
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21/8/16:依然在黑色电影的范畴并没有玩出什么花样劲。 |
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片尾的感谢状充分说明这是地方主旋律的黑色警匪片……为嘛片名叫做“阵容”?警方阵容强大还是匪徒阵容强大? |
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Don-Siegel |
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主要角色全是路人脸甚至有点丑,女人几乎是缺席的(除了那对母女),不过效果就是让这部电影成为一部纯度很高的犯罪片,导演大概是故意这么设计的。///////// 那段调情戏实在尴尬,男的那么丑(声音还很Joe Pesci)真的不是性骚扰吗,美女还买账一点都不合理,这段我一个直男都看不下去了… |