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    豆瓣 6.9

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    85年盛夏 Eté 85 (2020)

    最近更新: 2024-08-07 BD

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    弗朗索瓦·欧容将拍摄第19部长片[八四盛夏](Eté 84，暂译)。影片选定菲利克斯·列斐伏尔(Félix Lefebvre)、本杰明·沃辛([快乐王子])、菲丽娉·维芝(Philippine Velge)三位年轻演员主演。影片以一个简单的问题为出发点：1980年代，16岁的你，待在诺曼底的海滨度假胜地，你有什么梦想？ 是需要一个最好的朋友？还是一个需要终身履行的青少年约定？在船上或摩托车上冒险？还是在急速中生活？不！你的梦想是死亡。因为你无法获得比死亡更大的激励。这就是你将它存放到最后的原因。这个故事描绘了Alexis如何成长为真的自己。影片已在5月27日开始在特雷波尔开始拍摄，将持续拍摄到6月14日，6月17日-21日在迪耶普附近的海滩取景，并将于诺曼底、巴黎取景拍摄。

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD中字
      Matthias & Maxime
      2019
      剧情片
      加拿大

      马蒂亚斯与马克西姆

       Matthias & Maxime
      • 豆瓣网友的评价
      • 首映完全场80%的人都没走，鼓掌十几分钟。戳到了很私人的点，成为戛纳第二部哭崩的电影。就算objectively speaking感觉就是一种关注的水平，和主竞赛差一整个lady bird，也不妨碍dolan小天使可爱的要命呀！mua！
      • 虽然哭了但是电影还是有很多问题，9102年了还在讲自我性向认知和挣扎，没有生活的阅历、环境的阻力、时间的跨度却还要硬拗悲伤，戏剧冲突都在表面，剧作和表演也有问题，特别是和阿莫多瓦一比相形见绌。但爱情真好啊，一个炽烈的吻将一切定格，这一幕想一直重复看下去。
      • 多兰同学第74724736284736次向直男示爱。
      • #72nd Cannes# 多兰这部……拍得跟处女作似的，进影评人周蛮合适的，一种关注可能都会被喷。选这部进来完全是浪费主竞赛名额。多兰拍得最好的部分大概永远是《柔情史》海报上那句话“我和我妈，相爱相杀”。这次无非就是两条线，母子线之外，性向不稳定的竹马好基友也有了视点权。就他那点事儿已经拍了四五遍了还没拍够也是呵呵。嫌弃肯大爷和达内老哥俩自我重复的，看到多兰这部大概要骂人吧。所幸这次双线写得还算不错，又做了一个叙事压力很强的时间结构，加上导演的演技又有些长进，虽然糟心但还不至于让人看得愤怒，豆瓣两星可以有。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      叔·叔
      2019
      剧情片
      香港

      叔·叔

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 相比《翠丝》的抓马和多议题，《叔叔》显得非常日常和平和，甚至没什么戏剧冲突（原本以为妻子已经察觉后面会有冲突然而并没有），平和到好像每个人日常生活一样，但在平和的表面下是隐忍而无奈的一生，非常细腻动人。公厕、公园、桑拿，华人男同都是一样的啊。“退休后想干嘛干嘛”，但其实并不能为所欲为。一边是家庭和亲情，一边是爱情和自由，一辈子的无解难题。喜欢最后一组空镜，那是我们在一起过的证据。10.9@BIFF第八部（一早抢票又没抢到，最后坐了一小时车来看这部，惊喜之作，不枉我挨饿憋尿赶场了）
      • 那當然是各方面比翠絲好一萬倍...對床戲的把控其實很恰當。可惜時每每漸入佳境時就要來一段兩位主角含笑對望的MV式深情，之前鏡頭的冷靜在這一下就破功了，這種渲染手法真的很適得其反，不高明。能理解那種想要展示真摯情感的初衷，對導演選擇這樣的題材也很敬佩（因為即便在所有lgbt題材裡這也是最不juicy最沒有賣相的），反而是對配角們的處理都很好。李端嫻的音樂在這部片裡面也顯得太多太滿，或許是為了尊重導演的意思吧。演員沒有可挑剔的。
      • 2020.1.7HK艺术中心，港岛老gay们的故事。一反青年LGBT电影中经常表现的热烈情欲解放、不妥协的张扬政治表达。中年gay叔们早已习惯在粉饰和满的家庭生活与偷偷寻求基友解放自我之间维持平衡了，毋宁说这已成为他们在压抑个体性社会中的唯一生存方式，自身早已过了容易愤懑的年纪，人老体弱，却依旧苦闷于最基本的个体情欲表达。对于各自家庭的呈现是又一点睛，家庭一方面早已成为装满共同生活的温情和责任的场所，是不能出走和逃离的，另一方面却又无时无刻不像一道昭然的枷锁，提醒他们自身的困窘处境，这种微妙的关系十分具有中式特色了。电影某种程度上已经突破了同性电影的边界，在不断叩问人之自我的生存。床戏还是太怪，把不再美丽的肉体拍出互相渴求的感觉还是很考功力的，不是关个小黑屋再打个光再让两个人互相蹭就可以的。
      • 最质朴的快乐里有着最难以释怀的委屈。当松松垮垮的肉体不再提供观赏性的爱情，影片便带着我们回归原本，去洞察作为一段爱情故事的甜蜜与苦涩。他们的人生被主流体系占据后所剩无几，只能在这段感情里小心翼翼地享受片刻做自己的机会。镜头里被微风轻拂的两个身体，美好，可爱，细腻。这点美好面对滚滚而过的传统家庭压力太过渺小，只消一个起身离开的瞬间，或是将一个铁盒扔进垃圾桶的动作，便无声消逝。心痛淋着我，也淋着你。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.7 HD中字
      Futur Drei
      2020
      剧情片
      德国

      第三将来时

       Futur Drei
      • 豆瓣网友的评价
      • #BerlinalePanorama 84/100. 84/100. 一部揉和了LGBT，种族政治，移民等多个最多争议的议题的惊艳新人之作，放上了Futur Drei (future three) 这么朝气蓬勃的原片名，国际发行的名字却叫No Hard Feelings（别往心里去），是略带苦涩的玩世不恭。 片子里的爱情，亲情，政治戏份都各有亮点；整个片子现代，狂野，动人，真实。Faraz Shariat会是一个值得期待的导演。
      • 黑卷发的伊朗男子实在太好看了吧。。。全程盯他。
      • 泰迪熊奖得主，以伊朗裔同志男孩的视角探视欧洲难民问题。导演人美不说，视听语言很有个人风格，可以对标处女作一鸣惊人的多兰。单看两位男主的爱情故事还是很迷人的，可惜后半段叙事渐凌乱。为啥大家突然都开始搞4:3画幅...
      • 移民二代异乡人，难民再加同性恋，这样的题材就已经赢了。新导演还是用多兰的感觉在拍青春片，不过离多兰的水平还差一大截，除了题材，没什么亮点。
      • 转眼就活到了多兰都有继承人的年纪...
      • 4.5，很惊艳，几段慢镜头运镜搭配上电子乐很酷炫，设计感十足，没想到会是这么小清新的纯爱故事，但看到后半部分发现这显然并非电影的重点。移民和难民，说着同样的语言，有着相近的外表，在同一片土地上却有着截然不同的生活；在德国住了三十年的伊朗裔想回到德黑兰，而难民却拼命想要留在此地，很戏剧化的矛盾冲突；难民议题本身就很难讲清楚，而电影仅用三个角色就展现出来了核心问题，完成度很高，同时也很深刻，性取向反倒在这成了无关紧要的话题，有关种族的刻板印象也直接被男主几句话怼回去了，电影配得上Futur这个名字。
      • 3.5。
      • #Outfest LA Film Festival 难民问题，文化冲突，自我探索，想要真正融入一个陌生的环境开始自己的生活原本就不是一件易事。导演的镜头真的太美了，无论是那多元纷繁的流动文化，还是静止在时光中的风景和人。不要停止追随生活和自我的脚步，即使现在不属于我们，但未来终究是我们的。（私心加一星，Parvis和Amon的互动真的太甜了。）
      • 作为来自美人国度的男孩纸，俩娃都算不上美人，好在性格讨喜。人物关系应该是致敬贝托鲁奇的《梦想家》？挺好看的片。
      • 移民难民同性，每个人的身份认同。三星半吧。
      • 迷茫的确信，头一次在电影里看吃屁，但遮的太恰到好处了，一点也不欧洲。首页+V索
      • 对移民、文化、身份认知等多个话题的重新组合，形成躯壳，然后用“素人主演+酸涩情愫+迷失朦胧”填充着这个故事。最打动自己的反而是最后三人在一起的镜头，那里有种强大的生命力，亦是一息不常在同影中见到的气质；天地辽阔，世界在我。
      • 不仅仅有关于性向的身份认同，对于移民、难民而言，这种政治身份的认同感也值得被讨论。影片没有可以去突出某一个主题，而是把这些敏感的话题砸碎了揉在一起，却又以不做作的方式摊了出来，最终变成几个主角“未来属于我们”呼喊中的迷茫。有一些意识流的片段不是很能理解，不过这种半自传形式的作品也不一定要所有人看懂自己的表达就对了。
      • 男主长得太像Allen King啦，一时间竟分不清是在看porn还是在看致敬多兰的MV…
      • 为什么电影里的爱情那么自然又美好啊
      • 有很尖锐的元素，却是沉稳平静的表达，经过简化和锐化过的矛盾锋利不见却野心不减。
      • 6.8基片
      • 影像表达有一些值得赞赏的地方，但想要传达或思考的主题似乎跟窄画幅怀旧风的画面及慢条斯理的叙事一样显得过于老气横秋，缺乏活力。（58）
      • 细节用心，可以理解为什么得奖！很德国青年导演的风格，色调和音乐都挺舒服！而且故事很简单哈哈哈
      • ...
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.5 BD1280高清中英双字版
      Ammonite
      2020
      爱情片
      英国

      菊石

       Ammonite
      • 豆瓣网友的评价
      • 提前预定奥斯卡最佳女主 立贴为证
      • 真的困 但床戏我瞳孔地震
      • 抛开爱情的部分，在大英博物馆看到自己化石的那一幕才真的让我心碎。（大家总是纠结为啥爱上的，天，像罗南这么好看的人总是对你笑还夸你还拉你的手，ntxl爱上只需要0.00001秒。/二刷之后，觉得此片应当传记片看，孤独的人生中爱情那么难得，但是化石才是最重要的，最勇敢的女人。
      • #57th金马20：大家是否都带着观看《烧女图》2.0的期待去看《菊石》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《菊石》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而菊石显然意不在此。
      • 3.5 成功拍出Les题材的反面教材：只见娇喘不见情 尽管罗南奉献出了目前职业里生涯尺度最大的一次表演 （虽然就是蜻蜓点水的一下子… “两个女人单独关在一起-每天画画去海边-make out-日子到头了一个要走-刻骨铭心的离别-重逢” 片子的时代和剧情很难不然人联想到去年爆款烧女图 这也就能看出来男性和女性导演最本质的差别 当初看烧女的时候我的观影体验是从四星到结尾逐渐加到五星 而菊石我是从四星一路减到三 席安玛的细腻程度只有看了菊石你才能体验到 看出来俩人都很用心 但是只是为了完成导演的任务 尤其是罗南角色的整个人设非常的诡异又匪夷所思 配角完全被支配没有一个亮点 只能靠摄影撑着 而且结尾是编不下去了了吗 这是我看过最傻的结尾了 感觉导演一旦脱离了李安路线的上帝之国后 就不会自己讲故事了
      • 你十一岁时挖掘的鱼龙放在大英博物馆里，写着别人的名字；你走在一面墙下，挂满了男人的照片；你不能随心所欲待在床上，甚至不能选择自己想要吃什么；你被裱在玻璃框里挂在墙上当作一枝花，在精美的画框里长长久久地美下去；你在阴冷海滩赶海捡石，不分年月忍受风吹雨打。原来所谓的自由都是有代价的，看你爱什么，更爱什么。如果说男同的历史像惊涛拍岸，那女同的历史不过是汹涌波涛下的砾石，被裹挟，被击碎，却像从来未曾存在过。比起同性之间的爱情，电影里更多的是Miss Anning坚不可摧的自我意识的觉醒吧。｜ Kate Winslet宝刀未老，罗南好幼呀
      • 静谧的镜头语言，一眼万年的结局，自然主义的拍摄手法很适合大银幕上看。跟烧女图没有可比性——席安玛追求的是女性凝视，弗朗西斯·李的视角却是阶级。“菊石”中的玛丽·安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女，性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。唯一惊到我的是激情戏，明明罗南和凯特是在床上滚，居然被我看出了“上帝之国”的野战感…
      • 就是喜欢，就是觉得火花满天飞
      • （6.9/10）【FIFIB2020展映】当女性的话语权被剥夺。劳动成果被忽视。研究发现被易主。活在束缚之下的两个女人。依然在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴望和眷恋。弗朗西斯·李套用了《上帝之国》的公式：恶劣环境下孤独的两人渐渐变得亲近。串场的空镜头反映角色的情绪和心境。但“不来电”的不是温斯莱特和罗南。而是刻画私密情感和思考父权制下女性历史地位之间的“不来电”。
      • 真的太冷了，不仅冷，还很粗糙。。。就几天内迅速升温的感情都让我怀疑这俩人是不是太寂寞了。。。女人间感情的细腻是一点都没有，更别提两人之间的火花了，唯一值得称赞的就是凯特的演技。
      • 疫情爆发后第一次去影院，戴着口罩，从头尴尬到尾。烧女在前，这里的二人就像强扭的瓜，几次转折的设定都极生硬，充满抄袭感，同样的桥段实在太多了连编排顺序都一样。如果确有借鉴，完全东施效颦。唯一让人心疼的是反复擦拭瓷孩子们的年迈母亲，然而就连这个角色的走向也陈套至极。 前排两个坐在一起的女孩子全程动来动去，又是搓头发又是吹耳朵，太真实太自然了，和影片本身形成鲜明对比。 /Аврора
      • The Telegraph：年度最佳电影之一 BBC：导演弗朗西斯的巧妙之处在于拒绝给这段关系涂上过于缠绵浪漫的色彩。 The Guardian：这是一个爱情故事，也是迷人的艺术品：充满想象、浪漫、情欲。 Los Angeles Times：罗南和温丝莱特的搭配非常完美，最初的好斗性格让她们最终的“投降”更加动人
      • 简介真好笑，什么叫“著名且不为人知”？？？评论也很好笑，什么叫“看不出火花”？？？在南泉夹缝中女性生存与爱就是这么压抑，女性直接的火花不是只有在荷尔蒙与屌的摩擦下才能迸发出来的。基友们去看叭！
      • 别再对着「赝品」发春了，快取出《燃烧女子的肖像》烧掉吧，出淤泥而不染的《菊石》才是亟需挖掘抢救呵护的现代艺术品。为什么？因为这部同性题材的爱情片看似将男性赶走，其实完全没有，那是一件吃力不讨好根本不可能完成的任务——原始人才会那样做。显然，鉴定爱情的真伪不仅需要理性的头脑，更需要女性与生俱来的直觉。事实上，最懂你的人不一定就是与你同病相怜的人，她也可以是跟你完全不在同一个世界的人。一个是通过专业赚取到话语权的猎头，有如那块嵌在悬崖峭壁上的活化石；一个是插在牛粪上委曲求全的野菊，亦如那枚陷进蓄便池里的死鱼骨，因为一连串偶然却也必然的契机，她拿坚强清理着她身上娇滴滴的公主病，她用优雅冲刷着她身上臭烘烘的直男癌，最终两个孤独的人类吻在一起，这是多么具有复古情调的工作照啊，真真如一幅十九世纪的油画。
      • 菊石哪里有那么难看啊 节奏没什么问题啊 床戏不觉得突兀 尺度也还好吧？ 两个孤独但是不同世界的人在某一瞬间相互吸引真的好正常...完全不觉得感情进展太快了 床戏也不是可有可无的吧 这俩人宣泄对对方的情感也只能通过这个渠道了 cp感这个东西在这部电影里也不需要太有 毕竟不在一个世界 但是硬说没有的话 荷尔蒙感又还挺强的 我反而觉得这种融合恰到好处
      • 《菊石》给我的总体感受，如果用路程来形容，是一段寒冷的，泥泞的跋涉。温斯莱的造型，会令刷颜值的同学失望。我想这是老李的执念吧，劳动者必是劳动者的模样，粗壮，布衣素颜，指甲缝总是黑的，不会是出水芙蓉。 不需要是出水芙蓉。
      • 1.很欣慰终有一部聚焦女化石猎人玛丽·安宁的电影，尽管与其真实生平有所出入，但能激发更多人去了解这位最早的伟大古生物学家，便足够了。2.爱情故事写得稍显平淡，无甚新意，起承转合都可预料到。科学界的男女严重不平等问题点到即止，而两女主的阶级分别则贯穿全片。3.温斯莱特将孤傲内向、隐忍坚韧、外表冷若冰霜内心暗藏激情的玛丽演活了，相比起来，罗南的角色并没有多少可供发挥的表演空间。4.导演用了大量的浅景深特写镜头，尽量贴近人物，全、远景镜头则节制而适时地插入，或凸显环境或映衬人物心境。自然光摄影，配上阵阵风声与海涛声响，令人仿若亲临阴郁、潮湿、荒寒的英格兰海岸，沉浸感到位。5.几次昆虫空镜与情节和角色情绪暗暗契合：被囚禁的飞蛾、被释放的甲虫、化石上的瓢虫与窗台死虫。6.结尾有身近心远的咫尺天涯感。（8.0/10）
      • 罗南真的好甜啊！我们搞科学的大龄女博士不就是梦想着有天被罗南这样温柔多金又苏又会的富家甜妹包养吗。导演真的太懂Kate的美了，镜头各种怼脸拍她的precious gaze，多到有点审美疲劳了（不并没有）。
      • 说实话，Kate和Saoirse没什么火花，两个人突然亲上的时候有点奇怪，结尾戛然而止，感觉故事没讲完啊。
      • 夏洛特的丈夫也是个Gay吧。对那么美丽动人的妻子一点欲望都没有 他是怎么做到的！还找到挖化石的新乐趣，我猜是去会基友吧
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.4 BD1280高清中字版
      120 battements par minute
      2017
      剧情片
      法国

      每分钟120击

       120 battements par minute
      • 豆瓣网友的评价
      • 电影放完，大家打了响指
      • A Celebration of love, sex and life 把疾病处理得如此沉重、愤怒和紧迫但又毫不悲伤，反而像游行像抗争像夜店像爱情像性一样充满了生命力，这群人就像被历史遗忘的尘埃，如此精彩且有意义的活过，个体死亡对他们来说不仅仅是悲剧，更多的是继续抗争/生活下去的动力。
      • 《请以你的名字呼唤我》像一个童话， 这里没有守旧的思想、歧视的目光，你可以大胆追求心爱的人、率性绽放自己的青春；《每分钟120击》像一场战争，LGBT群体、艾滋病患者处处受到误会、歧视、伤害、侮辱，一群年轻人生命不息，奋斗不止，使用他们的嘴舌、大脑、思想、信念、内心、精神杀出一个黎明。
      • 今天是世界艾滋病日，赶在这个时候看了这部电影，感受到无尽的青春和生命力，虽然是关于艾滋病和人权，但片子的基调没有一丝沉重，反而能让人感受到这群年轻人的活力，在死亡面前，越发凸显出那份残酷。影片的第一幕非常完美，从一群人到一个人的生与死，一部非常同志的同志电影，可以入年度十佳了。

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