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总有一天人们会因为低估《太阳照常升起》向姜文道歉 |
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姜文拍这部片子的唯一目的就是再次向观众说明他是中国目前最牛的导演。我觉得他就是这个意思。 |
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我是一个退伍的志愿军，1958年我把一个姑娘周的肚子搞大了，但我想跟另一个姑娘孔结婚，于是我骗了周说我死了，然后和孔结了婚。周在火车的铁轨上生下了我的儿子。1976年我在学校当老师，我常常和林医生偷情。我同事梁老师被人诬陷性骚扰女人，而林医生和其他女子都愿为梁老师洗脱罪名并向梁老师示爱。有一天梁老师被还了清白，我却以为他识破了我的婚外情，于是我杀了他。后来我被下放去周所在的山村改造。周得知我被下放，疯了一段日子，并让她儿子，也就是我儿子来接我，然后就消失了。我整天教孩子们打猎，冷落了妻子。一天我妻子与我和周生的关儿子偷情被我发现。我不知道他是我儿子，这小子还刺激我，一怒之下我一枪崩了他。我儿子的母亲周曾在山上，在树上喊叫，阿辽莎，别害怕，火车在上面停下了，太阳出来他就笑了。原来我就是阿辽莎。 |
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喝醉了一样哭得不能自己……这片子是真正的中国史诗，苏联大炮、疯妈中国、消逝的理想，以及宏大叙事下被扭曲毁损的生活。那赏心悦目诗意满溢的树风光影水和激昂壮美的音乐，在让人神往之余更增巨大的荒谬感。片名据说来自《旧约》：一代人来，一代人走，大地永存。太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。 |
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看到第七遍了，越看越折服于剧本的写作技巧和导演的控制力。房祖名显然也是能演好戏的嘛，重点在于调教啊。。。 |
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但从剧情来说 看了第二遍就能理解了 大量的政治隐喻则需要大量的知识储备 但总的来说 这样的荒诞表达 也造成了意外的效果 虽然第一遍一般都难看懂 不过还是佳片 只是相对于直白的《让子弹飞》和《鬼子来了》 晦涩了太多 |
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弄玄虚，太文青了。还是《鬼子来了》实在。 |
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印象深的是歌曲音乐、背景色彩、情节意趣和流畅旋转的镜头。魔幻色彩，奇异的主观印象派怀旧故事 。。 |
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近乎完美的电影 |
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速食文化不求人的品味，太阳有点曲高和寡，只能晒黑我们的皮肤，不能照进这层皮的里面，看完电影，只能选择继续麻木下去 |
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听说有劲 果然有劲 妈的 太棒了 |
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只能说你没懂，不能说你没看见。 |
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这片子的隐喻在为了贴合小说而做的改编与非常规的叙事中被复杂化了。唐叔在片中代表的就是有枪杆子的最可爱的人，连哄带骗娶来又霸占了娇贵资本家十数年（58年到76年）却又冷落了她十数年；对于唐嫂这样的资产阶级，这十数年对她们而言只是一场有尽头的疯狂，而对于以疯妈为代表的穷苦人民而言，这十数年只是一场永无尽头的痛苦的开端。疯妈在自以为的新时代（太阳升起）生下了信仰年代的新人民，但是李东方这些人民在76年时未经最可爱的人允许就与资本野合，最终又被枪杆子给教训了。李东方之死一是象征了姜文这批成长在60年代的人接触资本后对新时代信仰的崩塌；二是道明了无论对错如何，人民都会是承担结果的一方。
观众不用想在中国的政治电影里看到完美的对位关系，因为如果如此明显，那它们与观众见面的机会都会被剥夺。 |
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不解析结构隐喻，不谈论故事轮回，画面多漂亮斑斓，情绪多张扬饱满，这才是情怀，是姜文永远的情怀，对俄罗斯独有的情结和近期看的《蓝色骨头》有某种程度的相似（果然老崔也友情出镜了）；配乐太好听，虽有点满，浪漫得一塌糊涂；周韵拙劣，陈冲神了，湿漉漉的潮湿欲望，放荡的天真。 |
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爷就是看懂了！ |
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我现在越来越不喜欢这种需要过度解读的电影，就像做语文试卷一样，鲁迅说一句“晚安！”都要解读个几百字，或者电影里男女主角做个爱，都要解读出一堆政治隐喻（比如《色戒》），有意思吗？也许导演确实有一些隐喻在里面，也许是为了躲避审查故意玩隐晦，但我觉得这已经破坏了影片的完整性。以前看那种所谓大神影评解读会觉得很牛逼，现在觉得都是过度解读。同样的例子还有《让子弹飞》《盗梦空间》等等，这些都是好片子，但是看到一堆人做阅读理解就很无聊，可能是我们的语文教育带歪了一批创作者和观众。 |
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一部千头万绪，值得细细品味的电影。魔幻现实包含太多隐喻，那树、那烟、那河总让我想起腐烂颓靡的南美、马尔克斯笔下充满太多隐秘的家庭。 |
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个人风格非常突出,很带劲,很浓烈,很偏执.也一样地掐头去尾,留有余地.我还是喜欢非常地.姜文们对于中国的特殊时代是有情结,始终在追问时代疯狂的前因后果,又如何流转至今.苏联/新疆/下放/华侨/可爱的人/样板戏/...其间充斥着很多符号,约略了解现代历史的人都会感到他要讲的绝对不是轻松的话题.之所以看不懂,原因有两个,一个在于这是过于个人表达的东西,石头,河流,火车,天鹅绒都是有指代的,一般的人只能从看到的表层去理解,其二,姜文把国家和时代的性格和命运注入在一个个鲜活的人的身体里,虽然每个人身上都不免打上时 |
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实在是很难看懂，除了时代带给人们的选择和命运以外，各个人物之间的联系都似乎过于牵强。（相比欧美典型的群戏电影。）扫了一眼影评也是各种分析都有，更加让人迷惑。当然，电影从摄影到配乐都非常成熟，姜文确实老牛逼了。但周韵和房祖名的组合让人相当出戏！他穿的是匡威？？ |
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周韵负责装疯，房祖名负责卖傻，陈冲负责卖春，姜文负责整人，黄秋生欲海翻滚后对性麻木的那张脸实在与那个时代风尚以及剧中角色相去太远，姜文拍物的能力要远远胜于拍人的能力，树叶，草，花，鞋子，野鸡，都那么的活色生香，迸发着蓬勃的生命力。这四颗星都给剧中的光影的处理和花花草草了。 |
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我一直就不喜欢主要是因为隐喻而被称牛逼的片子，总觉得电影首先需要讲故事，隐喻可以是暗线，但不能喧宾夺主，为了隐喻而隐喻，去掉了隐喻故事一般般的电影其实挺无聊的也挺做作的。
ps：我本来就不喜欢姜文的风格，对我来说太粗暴太野蛮了 |
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对姜文永远有所期待 |
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“阿廖沙别害怕”那段话重复来重复去真心好烦。。 |
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明明就要演中國內陸青壯年的花絮故事，為什麼偏要找兩個口音與大家南轅北轍的演員來擔綱？
還有，姜文就如北野武，是個知名度遠超過實質內涵的導演，真不知許多人在迷他什麼？也許是他們在剛出道時曾經拍過某一部成功的電影？可我怎麼都沒看過半部好看的？★★☆ |
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从58年到76年，没有历史的车轮滚滚，只有姜文印象中奔腾恣意的红色年代。观众可以不懂，但不可以没看见。黄秋生的普通话和房祖名的屁股，这两样东西要成为华语电影的绝唱了吧... |
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这电影充满了各种隐喻和暗示，被人从政治、性等各种方向，各种符号进行各种解读。我认为这是一部姜文拍给自己看的电影，正像他说的，是他与上帝的交流。其中的意味，只有导演能体会。这是一部只属于姜文的电影。对了，陈冲演的很好。 |
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可能彼时的姜文也想塞一堆隐喻和符号进去，塞得满满当当丝毫不输后来做作干瘪的《邪不压正》，但意境这种东西真是难以复刻，有的电影讲述故事，有的电影营造意境，《太阳》当属于后者，那种妙手偶得的诗意天成，把或疯癫或张扬或迷惘或狂狷的各色人物、或浅薄或直白或深刻或曲折的各种象征统统熔铸其中（并非演技高下，完全归因于电影的境界高低，同样是风骚，陈冲于太阳却毫无许晴于邪不压正之突兀、冒出），几处魔幻的镜头堪称神来之笔毫无造作之嫌，令我数度怀疑这是否真的是中国导演拍出来的电影，彻底打破华语观影量严重不足的我对华语片只有稳打稳扎走彻彻底底的现实主义道路才能得救的偏见。最喜欢第一部分，用这种疯癫的拍法拍疯癫的人和疯癫的事，真是再合适不过了。 |
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“她愈是深爱的，她愈是会在自己身上留下深深的伤痕。那样的坚强，那样的脆弱，都是同一个人”、“以前我比你小，以后我就比你老了”…我爱陈冲勾人那段，笑爆！“不怕记不住，就怕忘不了。” |
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很喜欢开头疯妈的那一部分.. |
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1.大陆电影罕有的观感，肆意的魔幻现实主义梦境，符号绵密，影像流畅。或许，我们的确需要姜文，不论装疯亦或卖傻。2.上树疯子同费费[阿玛柯德]，离开陆地的水中草岛似[地下]变奏，而病房中的重重白纱又让我想及[末代皇帝]的白丝绸触摸游戏。3.摔盘子，"尽头"，火布追车，铁道鲜花中的婴儿。（8.5/10） |
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那个光脚在屋顶上念着“白云千载空悠悠”的周韵是最美的周韵。我喜欢这个电影，无论他令我们看到了什么样的秘密。 |
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姜文最复杂的一次叙事，也是魔幻现实得最纯彻的一次，他在隐喻和象征上留下的许多飘忽与空白，激发着无限种的解读。如今回看也有了新的理解，旧日的朦胧也多几分清晰。1个故事成3段，1个姜文3女人。1958年：姜和孔走向了[盡頭]，这不仅走出了双方的奸情（陈，房），更走出了两个人的死亡（黄，房）。同年，周选择了[非尽头]，虽然她的爱人只剩下一堆衣物，但新生的婴孩仿佛新一天的太阳，让她充满希望（他一笑天就亮了）。1976年：文革在那年10月结束，但那年夏天，在那样的环境下，所有人的欲望（情与性）皆被压抑至扭曲，黄在这种情欲迫害中了结自身。而那年秋季，在周梦到的那双鱼鞋消失后（天一亮他就笑了），她有些疯了；在姜和孔抵达的那天，她消失了（忘不了 太熟，太熟了 就要跑），只剩另一堆衣物顺水而流。而“首次”前来此地的姜，却说着陌生 |
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……好不喜欢打哑谜式看电影啊！真的是云里雾里不知所云。黄锦树的《雨》让我再也不说喜欢严肃文学，姜文的这部我也表示我是真滴不懂魔幻现实主义。我老老实实去看俗文学和类型电影了再见。 |
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看影评和解说的时间比看正片还长 |
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看不懂，而且不能苟同那些叫好的人们，说是模仿昆汀叙事法，手段显得七零八落。晦涩没有错，故作晦涩就显得神经衰落了。不过印象最深的是陈冲的示爱，领教到其演技，五官很女人味的 |
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对于《太阳照常升起》这种电影，广电总局需要专门成立“梦幻宫殿”七人审查小组，最好由黄建新任小组长，黄建新最有经验~ |
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没办法，看不懂也觉得牛逼，怎么着吧。 |
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大概是我觉悟太低，真没看明白。尤其是第一部分，疯来疯去让我都看不下去了。
全看完以后，对姜导的镜头很享受，童话般的场景和画面非常喜欢。唯独不喜欢周韵和房租名。此片启用的都是戏骨级演员，大量的面部写真镜头对演员是一大考验。情人眼里出西施，姜导自然察觉不到老婆和片子完全不搭。周韵因为嘴巴结构问题吐字有点小毛病，所以台词说的超没感觉，房租名的口音更甭提了；而周韵剃光头饰演个小和尚还蛮个性，演半疯母亲没一个表情是感动人的，房租名更是道行差太远。
一片评论，超强悍：http://www.douban.com/r |
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姜文还是适合我爱我家92集末尾的角色，思考不适合他。除了鬼子来了 |
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画面是美的，配乐好听，有诗意，魔幻现实也难得，但我现在不喜欢这种虚头巴脑故弄玄虚的，好话不好好说。 |
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这部电影极其晦涩，观影过程形容为挣扎也不为过，不是说这部片不好，而是它属于非常私人的作者电影，观众看它就要像做语文赏析一样，有时作出的答案早已脱离内容本身，这时就会产生一种自我偏题的无奈感，怎么看都看不到作者想表达的本质，反而会为作者那种聪明和自大而愤怒。 |
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真正的艺术超越你的感知觉，理智，生而一切。艺术之美只能感受，仿佛被一种绝对理念扼住喉咙，说不出，说不清楚，说了就会哭，后悔。但深爱这种被它摧残的无力感。艺术之美让你感觉个人灵魂的匮乏，精神的虚无，又人性之圣光。姜文的意识流走到一个极致。我眼中没有道德，没有逻辑，没有感动，只剩美。 |
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佳作，但存在重大缺陷 |
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每次看完姜文的电影都要缓好几天，洋溢着酒神精神的影像在心里持续发酵。这种看待家国和历史的眼光，让我第一时间想起费里尼和库斯图里卡。太久没有看到这样狂狷奇想的中国电影了，第一遍根本没空思考什么符号与隐喻，只顾让眼睛和耳朵浸泡在光影和音乐里。是疯子、傻子还是人质？我们在铁轨上诞生，我们在树上歌唱，我们是太阳的孩子。 |
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有人说，一部看不懂的电影就是一部好电影，因为你没看懂，说明导演高明。我说，一部看不懂的电影就是一部烂片，观众没看懂，说明导演不会讲故事，或者导演根本不知道要去讲什么故事，又或者这部电影只是导演拍来给自己看的，压根就没想让观众看懂。不管出于哪种原因，姜文导演，你做到了！ |
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【B】姜文的电影至少都很有趣味性，故事不难懂，难懂的是电影里有太多抽象化的思想表达。但其实就算看不懂那些跳脱的台词和荒诞的意向也不影响观赏电影，配乐摄影和腔调都特别喜欢。看到结局那长满鲜花的铁轨和对着朝阳叫喊着的母亲，觉得这片子其实充满诗意。 |
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一向不怎么喜欢姜文的东西，他本是个没有灵性的人，可偏偏要搞些邪门歪道意识流，这部片子干脆成魔幻了。怎么就不能脚踏实地地拍点有现实意义的片子？
疯了，中国电影界既陈凯歌之后又疯一个。
一个不知天高地厚的还没有度过青春期的小男孩。
成名太早对人的危害太大了，它让你误以为自己已经成熟了，不再需要体会真实的生活了。姜文的悲哀，别人眼里的笑话。 |
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老姜你是俺地希望 |
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我想打五星+ |
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不甚优秀，被夸大。故事讲得很明白，首尾的断点，空挡二十年对人的改变。最喜第二段故事，光影、色彩、演技均棒，陈冲最赞。第一个演得不好，很难进入。所谓的魔幻现实只有及格的分数。部分段落显得瑕疵。三首sigenusiga依然是我的最爱。 |
