莫扎特！ Mozart! Das Musical Mozart! Das Musical (2015)

反复回味瞎疼螺丝后感慨德扎音乐的叙事性结构真的是好的不得了与完美，自始至终将作为人生究极的哲学之问以可观可感的外显化的形式表达出来。莫扎特的独唱以及故事终末的合唱前后呼应，是冥冥之中跨越时空的应答。通过旋律的对称复现和互为问答的形式不断以递增的趋势彰显“闭环式”的叙事结构以及早在剧目开端就已然显明的既定命运，一切皆是命中注定、昭然若揭的征兆和隐喻。
终其一生在自我与他者、外界不可调和的矛盾纠结中辗转挣扎。作为小莫横溢才华具象化的阿玛蒂宛如超我般于暗处一隅缄默见证...

演员的表演很精彩，无话可说
但我对剧本不太满意。剧名既然叫莫扎特，说明这是一个命题作文。但莫扎特身上最重要的东西，他的音乐才华却没有在剧中得到体现
首先，关于莫扎特音乐创作的戏份几乎为零。莫扎特是一个音乐家，作曲家，所以创作可以说是他人生中重要的部分。今天的我们可以从他的手稿中推断，他的创作过程是一气呵成的。因为对比其他作曲家的手稿，比如贝多芬，他的手稿几乎没有涂改痕迹，可以说相当干净。这正是可以表现他创作才华的戏份，但在剧中这些内容没有得到体现。剧中把创作相关的戏份几乎...

说说更喜欢德扎的几个点：
1. 小小扎形象的设定：肉体生长和心智成长的断层，自我定位与童年认知的错位，本我与他我的矛盾共存，一场“我与我的周旋”.....而最终回到那个疑问：wie kann man seinen Schatten los?
2. 《ich bin Musik》一个天才对音乐的告白，套用荣格的话大抵是——“非我选择了音乐，而是音乐选择了我”，一场“被选择”的宿命感。再配上乌豆的笑容和发光的眼睛...这种理想主义搭少年意气的诗意！“Wir verzaubern die Welt!"（verzaubern用得太美了😭）
3. 喜欢脏话摇滚那一段（精神状态...

Wie wird man seinen Schatten los?
你要如何逃离自己的影子？
Wie sagt man seinem Schicksal Nein?
如何反叛命运？
Wie kriecht man aus der eignen Haut?
又要如何冲破桎梏？
Wie kann man je ein andrer sein?
如何得到重生？
Wen soll man fragen,
如果你不曾了解过自己，
wenn man sich selber nicht versteht?
又能向谁寻得答案？
Wie kann man frei sein,
如果你不曾摆脱自己的影子，
wenn man seinem eignen Schatten nie entgeht?
又能如何得到自由？
Was soll mir die Unsterblichkeit...

德扎和匈扎对“阿玛德”这个角色的设计是非常天才的，他代表了莫的天赋，和一粒沙里的死神一样，都是为了让剧情更有戏剧性与更有深刻性而拟人出的人物
德扎里他是神性的，与感情丰富的莫本人不同，他一直在作曲，对莫本人反应不关心，最后在被莫质问时，没有感情地压榨完最后一滴血。这版主要想体现莫神一般的天赋与他本人灵魂的冲突，人们只能看到阿玛德，但看不见莫本人，他造就了莫音乐方面的极高地位，也让莫本人感到痛苦，拥有不了幸福
匈扎里他是有人性的，开篇他和莫本人一起玩乐，如同亲密无间的挚友；...

精巧的结构编排，一条线是小莫大莫。小莫是一种象征，是宿命，是天性，是才华，始终陪伴着向往真实自我自由的大莫。开始两人和谐演绎《Ich bin Musik》，然后大莫推开小莫渴望自由，再后来小莫用笔刺伤大莫象征才华的自伤，最终小莫用笔插进大莫心脏终结艺术，大莫终于死于自己的天赋天才天性。另一条线是大莫老莫。老莫口口声声爸爸最爱你，约束着小莫大莫的天性，在皇权贵族间获取认可和价值，与大莫的冲突愈演愈烈，最终父子决裂，老莫绝世，大莫一首《爸爸再爱我一次》，动人心魄。在大莫心目中，仍然希望得到...

有幸在标题所示的时间地点看了德扎复排，非常震撼，全程头皮发麻，默默跟唱，泪水不是在流就是在准备流出来的路上。
这一版和15版比起来，最直观的是舞台简陋了:没有带轮子的钢琴，没有Weber一家的房车，没有电吉他，还没有很多道具，但是由于现场舞台的全新布置，整体并不会让人感觉到被狠狠阉割了，甚至觉得删繁就简，别出心裁。
我觉得这个JPR小哥长得虽然没乌豆那么身材瘦长皮肤白皙，唱得高音似乎没乌豆稳，但是演技十分在线，爆发力十足，尤其是下半场崩溃那里，抱头打滚，可怜极了;大主教是最捞的，不仅...

身为一个两幕音乐剧，我并不觉得德扎的叙事比桑坦的那些顺畅，一二幕之间的转场跨度也并不如同一些美国音乐剧一样有很大的设计。但是作为观众，这些结构上的东西并不是我最关心的。我最关心的点还是在于这部剧通过改编莫扎特的经历，究竟要传达出如何一种精神？这是我无法从编剧中清晰获得的内容。
先说小莫扎特那个“灵魂”似的设计，就给人以某种诡异的感觉。如果他代表着莫扎特的作曲天赋，则这个形象就带有了宗教意味，这就好像天赋和人的肉体是分离开来的，天赋是以一种超脱肉体的绝对精神形态存在的。在这...

身为一个两幕音乐剧，我并不觉得德扎的叙事比桑坦的那些顺畅，一二幕之间的转场跨度也并不如同一些美国音乐剧一样有很大的设计。但是作为观众，这些结构上的东西并不是我最关心的。我最关心的点还是在于这部剧通过改编莫扎特的经历，究竟要传达出如何一种精神？这是我无法从编剧中清晰获得的内容。
先说小莫扎特那个“灵魂”似的设计，就给人以某种诡异的感觉。如果他代表着莫扎特的作曲天赋，则这个形象就带有了宗教意味，这就好像天赋和人的肉体是分离开来的，天赋是以一种超脱肉体的绝对精神形态存在的。在这...

最后大合唱告诉你"不能，永远不能"
找到了星星上的黄金，生命也消耗殆尽。
德扎真的刀！！！！
因才华而得到因才华而失去，才华与你是幸运亦或是诅咒，但对观众对于后人确确实实是财富。
刚开始看的时候，看到弹幕评论区说叛国画质，额，后来找了其他德奥剧，确实，画质音质都十分叛国。 我果然喜欢德扎喜欢悲剧，喜欢看帅哥天才崩溃发疯。