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和剧雪的那个小暧昧真是余韵悠长，要换张国立来导，把自己整得跟太阳似的，估计这片就毁了。 |
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这些应该就是第一代北漂了吧，虽然略土略酸但还算知识分子，不像现在的北漂都是搬砖的民工。发现许多电视剧熟脸，包括客串流氓且只有一场戏的李易祥。当年的剧雪确实蛮正的。 |
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嗯 |
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九十年代初，资本主义的前夜，大家还半遮半掩的。有坚持有暧昧也有怀疑。肯尼基萨克斯传遍大街，大家都发芽了，真可爱啊！！ |
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张国立被打倒时候的配乐简直是知识分子的告别钟声 |
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如果中国电影能一直这样走下去。 |
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电影版编辑部的故事，很真实，家长里短，邻里算计，夫妻拌嘴。电影没有真正的主角，知识分子的群像，理想主义的张国立最后离开北京，与这庸俗体制不合超有气质的剧雪也选择了自由。不止一次提及特喜欢中国90年代的市井电影，不仅看起来真实有人味也总会让我想起小时候，那些电影中的金曲和时代特有 |
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看到九十年代的鼓楼与后海感觉真好。 |
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相当有意思的片子，每个人物都刻画得很饱满很真诚，很有时代特点，但那种酸楚的感觉我们都能体会到。剧雪那时候真漂亮啊，她跟沙心的那点小暧昧处理得也很好，不招人烦。好片子，值得再看！ |
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张国立好像拍电影电视都挺正的，和成龙一样。知识分子被打时只会说一句：你凭什么打人？哈哈 20210204专门找来原著看了再看电影，感觉电影比原著强，少了小说里扑面而来的筒子楼的嘈杂和戾气，不再人人皆恶心，始终相信人总有善良的一面才对 |
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快30年过去了，知识分子终于活成当初他们憎恶的模样。 |
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徐妹妹充当人肉背景啊哈哈哈 |
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私人回忆。剧雪把黑色高领毛衣穿绝了。张国立那会还是普通文艺青年，现在成了…电影比书强，高中找到黑马的原著一看，幻灭了。 |
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电影删减了太多，小说根本没有绝对主角 |
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这是第三遍看了，每遍之间的跨度大概都有好几年，可是一点都不过时，每次都有不同的感触，The Old Good Days~ |
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秋天枫叶飘零的筒子楼，天安门前熙攘的自行车，年青青的张国立，讲上海话的奚美娟，有头发的冯远征，和念酸诗的方子哥。 |
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怎么说呢，五味杂陈，漂在北京的编辑同行看了应该会跟我一样很感慨吧。剧本那么脸谱化，剪辑那么粗糙，时代那么不同，却偏偏在这脸谱和时间的距离之下，还能见出许多许多从未改变的窘迫与乐趣。（张国立最后一句台词给我听哭了能信？！ |
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黑马的书很好看，早些年放过，希望能找到 |
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小时候好喜欢剧雪的奔儿头 |
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山雨欲来风满楼，跟现在的“混”不太一样。 |
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“说心里话 我还是最喜欢北京” |
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3.5；改开引发的物质浪潮如何撼动、席卷并吞没了知识分子的凝缩过程，坚持理想、不失风骨者只能黯然离开，向生活低头者最终选择妥协并融进这场浪潮，企图冲浪者反为浪头击倒，一场“优化改革”改变了一代人的命运；群像很精彩，五湖四海的人齐聚于成为时代见证的筒子楼，个性的冲突，地域的分化，30年前和30年后漂在北京也并没有很大区别。 |
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由沙新的视角带入再带出，90年代市场经济下海热潮对文化产业的冲击，实际上也是对思想的冲击。鼓楼相当于另类的三闾大学，里面的群像都各有特点，但显得单薄，因为都是素描几笔便转向下一个人。另外也理想化了原著的人物关系，某种程度上更符合文青的“混”，还不至于是社会底层的那一批。原著剧雪与张国立的关系有些微妙。 |
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剧雪真美 |
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多线索，参差不齐，胜在对世俗人心的描摹 |
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久远的影院印象已模糊，那时，记住了冯远征 |
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剧雪很漂亮，张国立也是老手，整个出版社简直就是一个大江湖啊。 |
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不好看，人物形象都不成，纸片人。几个90年代街景还行，国贸向西，国子监，鼓楼 |
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一群异乡客在帝都的挣扎，有的迷失自我，有的看清内心，有的认清现实，还有的打道回府。变革的浪潮涌来，沙粒有的被磨出了棱角，有的被推上了海滩，还有的被激流带回了深海。剧雪很靓，客串的名角也多，片尾曲是谢东唱道：许多人再也找不到回家的路。 |
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190830资料馆三星半。摄影色调赞。单位可能是铁一号或者辅仁取景。毕彦君设定扬州人，奚美娟设定上海人，家里放的是徐王的读西厢，“我最讨厌诓功名、混饭吃的八股文章”。剧雪的颜值气质真是绝了。 |
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群众里有坏人啊 |
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挺老的剧了 |
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基本没有故事 初代北漂群像 |
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shock！～ |
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有些点很尖锐，很针砭现实，可创作团队驾驭不了群戏，很多人物宛如串场 |
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本片延續了中國電影大雜院喜劇的傳統，最大特色莫過於是以出版社的知識分子為主角。編導一方面講述知識分子也會蜚短流長，也會因為個人困難而產生互相算計的心理，把《人到中年》後已經被神聖化的知識分子給變回普通人，另一方面也突顯在商品化潮流下，知識分子面對社會趣味趨向於庸俗而不甘心隨波逐流的精神苦悶和困境。本片既有幽默的諷刺，也有煉達的人情世故描寫，是一部整體不俗的大雜院式喜劇。 |
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很好 那个时代 那段日子 真是亲切。 |
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九十年代知识分子的困境：
坚守理想的沙新，最后“被迫”离开北京；
“矢志奋斗”的冒守财，最后也无法摆脱出身枷锁；
一直想出离的季子，最后也不得不到海南“捞金”；
哲义理夫妇最后一块“妇唱夫随”，谄媚大众；
成功的“诗人”，最后也葬身于诱惑……
主编劳思贵（老色鬼），假知识分子，装文化人，最后还是一如既往。
各色的知识分子形态都“丑态毕露”。
在权力、金钱、女色面前，知识分子所谓的清高变得那么可笑，那些坚持，显得如此迂腐。在筒子楼里，大家想要的不过就是混出来，个人选择不同，结局不同罢了。
时代的精神困境在知识分子身上的显现——崇高的丧失、理想的沦落、虚无主义、享乐主义、功利主义的盛行。
回看二十多年前的此片，再反观当下，不由一声叹息。还是鲁迅先生那句话：“梦醒了，却无路可走。”
唯有中庸…
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为在京外地籍无房文字工作者早早唱响的一曲哀歌。 |
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勉强及格。一栋筒子楼里的邻里故事，不同的是，这些住户还是同一家出版社的同事，除了经济改革造成的矛盾，还有地域矛盾、家庭矛盾穿插其中，95年前后的流行歌曲充斥全片，从形态上，本片上接《站直了，别趴下》等，下启《爱情麻辣烫》等。很多生活化的细节把握的挺好：筒子楼住户间抢灶台、单身室友抢房间、尖刻的上海人、遭鄙视的东北人等等，把剧情营造的倒也热闹，但表现代际矛盾、经济矛盾方面，在95年来说剧情和观点已经有些落伍了。其实张国立和剧雪的角色很有趣，这是俩真正的贵族，油腻副主任巴结剧雪帮她公费出国她坦然接受，张国立自视清高在各种场合不停抱怨，对他们来说整个世界都应该迎合自己，他俩之间的暧昧才是灵魂相通，虽然在观众眼里看起来他俩挺不讲究的，其实张国立跟《站》里的高作家一样没任何作品，挨李易祥打时还像个小丑 |
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筒子楼汇聚同事。于是同一群人的故事在生活/工作的两个空间展开，现在看来不可思议的1980年代「时代片」。 |
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1.“说心里话，我还是最喜欢北京。”
2. 剧雪很漂亮，是我少年时的YY偶像。 |
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http://www.56.com/u56/v_OTI4NzUwNjk.html |
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我还是喜欢北京（虽然留不下）
楼道里发水，房管科科长
小白脸张国立
黑马小说
女子美容365天
出版社众生切片
编辑部家属楼故事
95金曲串烧，我是不是你最疼爱的人，这就是爱，我们都有一个家，祝你平安，纤夫的爱，咱老百姓今个真高兴 |
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生活味真足。 |
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即使放在今天 依旧的一部非常优秀的电影 有着浓重的生活气息和写实风格 可以看到里面讲的多数是外省青年到北京打拼的故事 把冷色和暖色的画面交叉中展示 不同人物分属不同色调的区域 电影如果能更多的展示不同人物的细节特征更好 小人物的艰辛和尴尬 还有九十年代的时代感与现实感算是展示的淋漓精致了 |
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外景有点儿少，不是给土著们共情的 |
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@2022-07-15 22:56:32 |
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里面的知识分子未免过于精神洁癖，反市场化过头了。悲哀的是20年过去了，体制内很多人的几把嘴脸没怎么变。关于北京的部分反倒没什么共鸣，除了最后那句“说心里话，我还是最喜欢北京”…… |
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刘震云模式。 |
