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这个粉白的小女孩，像一条透明线绳一样串起珍珠项链。不论是交谈、争吵还是沉默，我只喜欢有她参与的部分，不理性的，不思辨的，不成熟的，不复杂的，她就是春天本身。 |
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法国郊外的春天花园，真是美得让人流连沉醉。这是四季中最云淡风轻的一部，一切充满了不确定性，也充满了可塑性，让人回味无穷。在春天乍暖还寒的天气里，感情的触碰、试探、亲近、疏远，就像园子里开花的苹果树，枝头吹过的微风，那样自然而细微，春去了无痕。 |
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全片充斥着对白，像那个院子或是找不到的项链，侯麦似乎已经顾不上打理电影里的难以寻觅的视听语言了，仅仅专注于讲一个故事。
因此我想借电影的话评价电影：“人们不想打破侯麦的秩序，太费神在其电影的思想上，试图引导自己思考思考本身。”
电影井然有序，而我的注意力却混乱不堪；
我不断的分神去识别房间里的画册，有戈雅、塞尚、毕加索……
我甚至对那只小熊维尼的杯子、还有那扇巨大的拦在路中间的凯旋门产生了极大的兴趣。
电影到底是什么意义，于我已经不重要了、也没必要说了；
我只不过是拿着票闯进了这场放映，电影结束我就离开，期待另一部独属于我的“春天的故事”发生。 |
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谈话内容比剧情本身精彩，平淡但不让人觉得无聊，舒曼，柏拉图，康德，胡赛尔，现象学，先验论，属于法国的知识分子传统，这是我爱这个国家的原因。数学不好可以拿出来说，但哲学不可以，哲学不好让人觉得没有思考问题的能力。哲学不是改变你的想法，而是拓展它。尊重艺术与思想，让人羡慕极了。 |
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候麦的镜头所对准的永远都是那一群法国知识分子，常看到两三个人就像为了填补配乐的缺失不停说话，却很少有“交流”，更多的是一种自我展示。在他们看似闲散惬意的生活，反而上演着难以平息的冲突和波澜，于是，在这些如诗画般美丽的景致中所展开的话题沉重且悲观，揭示着生活的终极无奈。 |
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木心说，越是现象复杂的事物本质越简单。侯麦深以为然，所以他的电影永远是两性之间的组合、拆分和搭配。从康德主义者的眼界看来，人总是期待看到自己想要看到的事物。两个被这种先验判断所困扰的女孩在绿意盎然的《春季》相遇，一见倾心的二者既是同病相怜却也互为镜像和因果。康德的《纯粹理性批判》明显不能帮助从事哲学教育的女主角作出清醒而深刻的自我剖析与自我批判，因此影片需要不断的对话和思辨。当她与女性相处时，她是作为理性（父亲/男友/老师）存在；当她与男性相处时，她是作为感性（女儿/女友/学生）存在。影片在这种视角不断流转切换的驱动下走到两性辩论的高潮阶段，然而二者都想赢得对方的认同，即永远深陷先验主义的怪圈之中。可见西方哲学探讨的核心总是主客关系的对立统一，难怪木心要说中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。 |
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娜塔莎是水，任性无常柔软，一根失而复得的项链就能使其破涕为笑；让娜是土，理智成熟知性，哲学老师的洞察力和绝不妥协的原则；娜塔莎父亲是风，儒雅睿智风度翩翩，在不同年龄的女人面前都能魅力满满；父亲情人是火，热情冲动火爆，有一种随时剑拔弩张的攻击性。春天在哪里？春天在侯麦的人间喜剧中。 |
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侯麦的故事尺度之小，同比其他故事时会觉得几乎无情节，但用敏感的视角去看又觉得充满张力，戏剧性十足。主人公们保持观察自己对外部世界的真实反应，理解自我，行动并反省行动的意义，为之欢欣、低落 。这些过程散落在日常里，显得矫情又有趣。 |
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本片讲述了人均两三套房的法国年轻人，房子轮着住，不痛不痒的小资生活。 |
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特别有魅力的电影，滋味隽永、耐品味。美妙的音乐和配色好像是侯麦标配，不用说了。故事有春天咋临时的暧昧和混沌不明，比如主人公们在人际界限上的试探、探险和防卫。片尾重现的项链恰似迷失而复得的“自己”，但我已不是我，因为毕竟一个新的春天来了。 |
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春天，春天应该有人告白，有沙发上偶来的倦意，有一次郊游，有友人的离别，有无用的思考。可惜呀，少年只记愁滋味，往时不知春天好。回想已觉浪费了太多，这时就好希望有人开口和我说一句：“其实呀，浪费也是好事一桩。”然后我就能心安理得继续愉快地浪费下去，一直这样惬意下去。 |
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两个女孩在party上偶遇，这份偶遇是带点奇迹的，再到邀请去家里住，深夜弹钢琴，对谈如流，这样的开篇是流动的诗，是梦一样的。 |
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为什么大家都这么有钱。一个教Philo的老师在巴黎有两套公寓。 |
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春暖花开之时，最适合看侯麦。影片围绕着一场反常而并不复杂的四角关系展开，由谈天闲聊推动情节，以“项链”式的巧合澄清误解，对话中漫溢着微妙暗示与暧昧情感。内敛克制的哲学老师与浪漫狂想的少女，平素感性的人，其实潜藏着理智的一面，看似理性的人，终归亦有受制于情欲之时。侯麦作品中的色彩调配、室内设计与服饰穿搭美得令人叹服。影片里法式中产知识分子的生活世界太使人艳羡了：随处可见书的影子，伴着舒曼的音乐，看看马蒂斯与霍克尼的画作，读读康德、柏拉图和胡塞尔，细细品尝新鲜的番茄，在花草芳菲的庭院中漫步，吮吸春天的味道。PS：对先验/超验/分析与综合判断的餐桌探讨与人物个性隐隐契合，还有对“凡事皆三”的感叹。（8.5/10） |
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全程注意力都在1980年代末期法国休闲服装搭配和家居布置风格大赏上了。 |
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非常厉害的场面调度，大大超越对侯麦的想象：虽然每个人都很话痨，但却并不让人厌烦，其中充满了令人惊奇的视觉引导。男主角的视线始终在犹疑/游移，几乎从来不去直视，这从根本上揭示了他的内心，而三个女性显然都比他直率太多，也可爱太多。四季故事的一大主题是偶然和宿命，但却比伍迪·艾伦和科恩兄弟有趣得多也乐观得多，以至于让人无法停止傻笑。没错，让人想要继续生活下去的傻笑… |
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喜欢侯麦的电影，不如说是喜欢着一种生活方式。人是自由的，流动的，无序的，随意的。人具有基本的知识情操，可以自由而深入的思考、了解自己的内心、了解自己的由来，对所在的世界感到疑惑而进行寻找、发现、探寻。人是独立的，是自我的，是自我意识的客观存在。
不知道什么时候开始，在现实里找到这样一种生活很难了，生活过于秩序性，人不再关注问询自己，工作时工作，闲暇时也工作或者靠快捷娱乐来缓释工作的疲惫心情。不再关心自己为什么这么说，为什么这么做，为什么要去那里，为什么会爱上谁。秩序是如此的理性化，人成了秩序本身。 |
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为什么中国就拍不出中产阶级的文艺片 中国的文艺好像只有在贫困潦草里才能开花 |
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首尾呼应的鲜花，却是怒放到凋零再到更换而来，恰比项链的失而复得，绕了一圈回归原点，可这弯弯绕绕里，尽是侯麦的心机和转折，于是，原点业已不只是原点。 |
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每次觉得自己变恶俗的时候就看看候麦装装逼，不过真的很好看啊，有股安静地力量。 |
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春天不是發生故事的季節，是故事的因子悄無聲息地醞釀、滋長與蔓延的季節。
輕盈流連的詩意，纖柔微妙的情感，準確而自然的表達，人與人之間的關係被詮釋得如此複雜又如此簡單。Fresh and Delicate，灵巧而綿長。
「生活真美好呀！」 |
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侯麦并非话痨，句句推在剧情上。空境每每不超三秒，摄像机几乎从不移动，柔和的剪辑切近完全为自然的行动和语言服务——就算有强大的思考工具，人还是捉摸不清自己想说什么，相信什么，情感仍然让人困惑。用艺术（上来就三个狠画，钢琴曲）和哲学（康德，维特根斯坦的照片，柏拉图举例）耗尽伟大，凸显人类面对堆积的琐碎和爱情的渺小与无助。“但是今晚，我有一种孩子气的不耐烦，什么事都不想做……我不期待任何事，或任何人……我等着时间流逝，长夜过去，太阳升起”——侯麦矜持的浪漫，讲到我心坎里去。对了，还有侯麦的吻，都是那么轻，了无前因后果，但是就觉得是吻在自己身上，有一阵绵软。“侯麦感”之缩影。（悲剧之典型：natasha和eva各有对错，父亲和jeanne的判断精确理智，然而爱无法分析，精确的判断面临少女的泪也全无作用-人破，思存） |
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情节被淡化，冲突被消解，戏剧式结构被散文诗般的境语替代了，留下知识分子对世事的质询与思考，法国人是浪漫的，但这种浪漫却极为克制与隐晦，他们把浪漫用在了思索上，不去深究事情的原尾，反倒任由骨子里内心情绪或执念绵延，对白更没有伍迪艾伦式的愤世嫉俗，字里行间展示了法国人性格的安然自知。 |
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正如片名一般，全片简单朴素却蕴藏各种各样的生机与未知，三个女孩都与片中的父亲有着或清晰明了或不可言说的联系，你来我往的对话之中几人间的矛盾和冲突也在被花草围绕着的乡间别墅中明晰起来，配乐和摄影等电影元素都无太多炫技之嫌却仍让人看后感慨于侯麦对简单纯真生活片段超凡的驾驭和解读能力。 |
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花已开，料峭春寒，坐于室内火炉旁，他和她升腾起一种情感。尺寸很难把握，但侯麦不愧是大师，感觉电影比小说更具视觉美，更有质感。那个春天的花园真是美翻天。好想自己在那里待着，聊聊天，看看书，喝喝茶，晒太阳，闻花香。音乐里有暗潮涌动，虽然结尾那枯萎的花象征了隐秘的感情。短而美。四星半。 |
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“人间四季”之春
一个无处可去，一个无人可谈。缘起丢失的项链，也终于项链的找回，侯麦的镜头中的富含着生命的气息，在初春的花草中，在舒曼的音乐中，寻回的项链给了她们最后一个台阶，一切回到春寒料峭之时，却又与最初完全不同。 |
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#重看#在轻盈透明的春日空气里，四人关系呈现出脆弱、微妙的变化，人际结构的碰撞与重组，平衡与失序，一切都如是超验的，先验的，甚而形而上的（侯麦的书袋都有其恰到好处的功能）；父女俩与各自情侣的镜像结构，充满雅而不俗的轻微戏谑。「四季」第一部不无小心试探与尝试维持平衡的意图。 |
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叙事、空间的格式很工整。侯麦说起中产那点纠结来简直像在掏耳屎，精确极了。回过头一想，其实就是一场莫名其妙的偶遇和借宿（这种弱关系的展开在中国人这里并不常有），增加但不改变人生，最后各归各位，找不到的东西又自己出现。虽然你们可以在饭桌上探讨先验综合判断，但是话也太多了一点吧亲。 |
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看了这么多，终于开始摸到了侯麦的脉了。他对感情的细微处把握的那么精微，准确，而且对爱情的最终去向婚姻特别回避。过程重于结果。 |
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“有时候想象力欺骗我，而我会完全地迷失” |
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娜塔莎正式介绍让娜还有父亲认识时，三个人的平衡对称构图/父亲爱着一个和女儿娜塔莎年纪差不多的人，娜塔莎爱上一个和父亲差不多同龄的人，而娜塔莎同时又希望父亲可以和让娜这样的人在一起。
娜塔莎评价自己的父亲：他批评自己过去严苛，而赞赏别人不遗余力。
让娜在无意间帮娜塔莎找到丢失的项链后流着泪说：有时候想象力欺骗我，而我会完全迷失。
父亲在试探让娜被拒绝后说：我喜欢渴求和被渴求，尤其是隐秘的渴求，即使是无望的爱。
侯麦用这三段戏完全把法国中产阶级知识分子骨子里的思辨反省同时又狡猾诡论，优雅同时又冒失的特点表现得淋漓精致，然而这只是主题上的变奏。真正的主题只是男男女女，人与人之间的那些小秘密小事而已，而且总会有出口给你，不沉重也不丧气，就像春天来了，换掉枯萎的花，换上鲜花。 |
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是的，这是游戏。同时，3是一个传统的数字：三角形、三段论、圣三位一体、黑格尔的辩证法以及其他。所有这一切界定出一个封闭自足的世界，这个世界恒久，而或许是通往神秘之钥。但是我并没感到我被外力所拉动，那仍然是自由意志。看到目前谈康德《纯粹理性批判》最进入的一次。我说即我想。 |
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人与人的相遇，始于试探示好，终于猜疑控制。侯麦镜头中的人物对话，与生活之琐碎相融，与时间同步。 |
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重看。 |
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“但是今晚，我有一种孩子气的不耐烦，实际上我任何事都不想做。我不期待任何事或者任何人，我等着时间流逝，长夜过去，太阳升起。” |
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春天里万物蠢蠢欲动仿佛迎接重要的改变，却在喧闹之后发现不过是生活哼了一首小插曲。十年前第一次看，除了两位女主的模样，什么都没记住。娜塔莎就像从雷诺阿画里走出来的女孩，过目不忘。而让娜，坦诚、包容、辨析一切。在侯麦的哲学生态中，女人总是站在更高的位置。 |
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2001年开始看，今年终于看到了结尾。看的时候一直琢磨侯麦是如何把这样一个很婆媳的电视剧情节拍的这么有电影质感，而并没有采取任何特殊手段。剧作的耐心和细心，话语内容的故意漫散射，对话的时间回溯却烘托起了心理嬗变的微妙向前进展，甚至服装道具颜色的精心选择都是构成元素。但最关键的，是一种良好把握的观察者视角，它时刻克制不等同于任何人物的视点，将所有的共情和同情都尽数排除在外，有一种导演架好摄影机后站在一旁只是观看任由事件滚动发生无意控制的无动于衷距离感，于是摄影机成了独立的镜像管道，让观众得以置身事外的窥见人物行为的变迁而无需真正投入，这是电影感汩汩涌出的源泉。 |
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侯麦影展*大光明。精彩！理解角度之一是不同哲学观的碰撞，模糊的感觉是，先入为主的印象和先验形式一样，被置于反思的压力中，让娜的闯入/被闯入经验迫使她反省自己的“怪癖”，思考并非全部意义，而要在复杂的人类体验中“游戏”，她秉持的理性和逻辑的秩序，接受了活的生命经验的历练，在混乱中勃发生机，带来新知（项链的真相、闯入的善意），如同春天给大地带来的。这个过程（包括打理花园的活动），让人想到前后期的维特根斯坦（他的照片也出现在让娜的书架上）。侯麦很少用后期配乐，但首尾春天奏鸣曲，结合虚实皆有的春光（挂画、花园），营造出一种成长宽宥了劣根性的温柔，娜塔莎爸爸有谐星感，看得非常开心。 |
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侯麦“四季故事”系列的第一部。依然很话痨，表示一边上网一边看很累，得不停回看对白。影片探索了人物的不纯动机，尤其是准确地捕捉了微妙的说话语调、形体动作等。通过一系列所谓的栽桩阴谋的假设，探讨了人性的阴暗面，是一部以简单爱情为幌子实质富有深沉社会命题的优秀作品。 |
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好喜欢！这就是法国（有钱）人的松弛感吗🥹遇到投缘的女生直接邀请来住、在枫丹白露旁爬山、给她讲家族画、讲自己对母亲的复杂的情感。另一边，理智上知道是朋友的爸爸，情感上又对可以坐你旁边吗、可以牵你手吗、可以吻你吗给出肯定的回答，但也可以开着自己的车离开。最后，你如果问我怎么获得一个女生的吻，我会说在她的书桌上放上市场上最新的春天的花。 |
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非常舒服，又小心翼翼的电影。娜塔莎真的太美了，b站居然给穿了衣服的凸点打码，女性无bra在这片土地上推广可真的让人没有信心 |
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色彩真的是一绝，后花园之类的景色犹如油画一般的美，演员的服装、房子的装修像是在欣赏艺术。故事可以一两句话来概括，但是人与人之间的关系，只能从台词感受。 |
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看的第一部侯麦！完全理解了为什么爱洪尚秀的人也会爱侯麦哈哈哈，如出一辙的文学性电影，像短篇小说一样，捕捉生活中那些“一瞥的艺术”，捕捉人的感受与关系中那些瞬息万变的暂时，还有人性里幽深摇曳的罅隙。而且侯麦比洪尚秀的画面还更好看，美学sense浑然天成。 |
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春天就做一个稚嫩跳脱、情绪不稳定的人吧。 |
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我觉得侯麦比简奥斯汀高明的地方在于，同样是密集的对话，简奥斯汀总是拙劣地点题、填充无趣琐碎的细节，而侯麦的文本是慵懒的、与主题不紧密相关、神秘而有趣。 |
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重刷几乎等于看新片。陷入他人意图的套层就会放养想象和猜忌，要走出晦暗不明就要不断explicate，复得的项链就是明证。中间一段略轻佻。房子都好看。#我也要春游！ |
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“乍暖还寒时候，最难将息”法国春天氤氲着的是哲学思辨，是为人处世的礼貌、尊重与隐忍，它就像郊区外别墅生锈的爬架，散落一地的枯枝，和不让墙外觊觎的满园春色。开篇女主拿的那本康德《纯粹理性批判》也很好揭示了后面发生的故事，以一串不翼而飞的项链为楔子，将珍妮、娜塔莎、伊芙三个人形成了互为因果的三角关系，而父亲的角色承到了一个核心转轴的作用，当每个人思考分辨自己以及他人的行为时，往往会不自觉将罪过迁移，哪怕称不上是罪过，我们总是过于敏感和自我约束，受害者幻想心态也日益严重，过于谨慎小心反而成了刺猬，不能拥抱别人亦不能抱紧自己，反而“大手大脚”地却意外打翻了装有真相的盒子。嫉妒、蛮横、动怒、理性、冲动、妥协，我们总是困在一个又一个囹圄，为何不推翻一切买一束香榭尔大街的紫罗兰，嗅一嗅春天的美妙滋味呢？ |
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项链找到了，表妹搬走了，“撮合”被扼杀在萌芽中了，枯萎的花被鲜花替代了：似乎什么都没有发生，而实际上什么都发生过了。 |
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三个女人在男人身边一站，那种张力就如同春潮涌上，亲昵的，慌乱的，妒忌的，报复的，爱的，性的，一股脑儿如同繁花满枝。巴黎都市与乡下几番来回适意舒展过后，每个人都了一种似有还无的奇妙变化，那关系忽远忽近，心性忽冷忽热，太有趣了，太好看了。@资料馆 |
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侯麦会让人物做一些转场的暗示，然后进行突然性的场景转换，感觉就非常的反蒙太奇。我听孔亚雷说，小津的电影也有类似的做法，算是一个观影的契机吧，近段时间应该会找来看一下。 |
