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把大石内藏助的复仇拔高到有意报复幕府和将军，也算深作欣二的一大发明。于是吉良老匹夫做靶子哪够看，必得是柳泽吉保出来做幕后黑手。深作欣二为了做这种当代通俗化的解读、赋予义士复仇更充分的合法性，不惜刻意更动很多史实：比如内藏助宣称赤穗自建城之时就属于浅野氏，但城与藩都是从池田氏手中承继的；再如竟让内藏助在柳泽吉保面前拒绝对浅野大学的转封。同样为了戏剧效果，深作欣二也大大提高了吉良-上杉一族的抵抗能力与抵抗意志，甚至安排了刺杀内藏助的戏码。稻垣浩的忠臣藏是部历史剧，而深作欣二的赤穗城则是武侠片。高潮的攻入吉良府是调度极强的大杀阵，不破数右卫门对上鸟居理右卫门一场厮杀最精彩。 |
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百看不厌忠臣藏。古典叙事时代结束。 |
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算是深作欣二拍的最好的片子之一了，不过还是比沟口版差点意思，叙事太过匠气，铺得太满，不懂留白，缺少令人回味的东西。特别是还自作聪明地添设了一些煽情催泪和附庸内涵的戏码，也消弱了故事本身所具有的动人的力量。 |
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复仇，忍辱负重的复仇，日本武士片常见的主题，深作欣二拍的有气势。 |
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《赤穗城断绝》是一部伟大的武士电影，我深深的后悔为什么到现在才去看它，从知道这部片子那天开始，到现在已经十年了。十年，也许观赏这样完美而杰出的作品也是需要机缘的么，向伟大的深作欣二致敬！感谢风间兄的推荐！ |
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非常好忠臣藏，也是目前为止看过的忠臣藏故事里最喜欢的一个版本（沟口&稻垣浩：？。錦ちゃん真的好稳，尤其本作以群像为主，对大石内藏助个人的刻画篇幅恰到好处又完全镇得住场。拔高主题的解读尚可，从报私仇到「公儀への反逆」。可是，友情演出的某几位到底在干嘛啊！顺路到东映太秦片场吃个盒饭的人情债吗？ |
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此版果然熱血澎湃 眾浪人的心理前戲有些輕描淡寫 還穿插了額外的劍戟場面 深作簡直等不及獻上最後的殺陣大餐了嘛 雖然我更傾向于溝口版的痛苦和稻垣浩版的古典 但也不得不承認深作拍得真是爽啊 |
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到底向哪个主子效忠，这是江户时代许多武士的困惑。 |
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深作欣二作为日本国宝级的导演究竟好在哪里呢，我想可能因为他是一个听话的好学生吧？多么枯燥的历史课啊，一点哲学内容都没有。若还原历史，赤穗城47浪人的复仇多少有点失业大军讨薪水的意思。 |
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对忠臣藏总不能有太多感觉。只因，浅野之死所蕴含的这个“冤”字，太过局限于历史背景封建礼数以及幕府时代武士道的严规戒条（吉良不拔刀也该受罚？），相较小林正树夺命剑的武士家族被迫娶妻又被迫让妻、工藤荣一杀阵电影将军之弟霸妻杀夫的那种跨越文化和时空的“欺人太甚、忍无可忍”，它无法为海外现代观众提供足够强烈的基于普世道德的情绪引导，自然也就无法使他们对于47死士复仇过程中所表现的种种品格精神产生足够的理解和敬仰。 |
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部分受惠于青山/沟口《元禄忠臣藏》，但有不少特色值得一提。把刺杀吉良作为反抗幕府的方式在大佛次郎的《赤穗浪士》中已有，但与深作的一贯主题也很契合。高潮杀阵拍法颇有新意。另可比较深作的《柳生一族阴谋》与《阿部一族》 |
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东映在《柳生一族的阴谋》以后又一部重振时代剧的大作，选择了他们拍摄次数最多的忠臣藏题材，时代剧巨星中村锦之助回归，虽然当时取得了很大成功，可即便是深作欣二也无法挽回时代剧衰落的趋势。贯彻深作粗暴做法，一开始浅野要杀吉良的那场戏，给人的感觉是别人说他两句坏话就像疯狗一样的拔刀就砍，但在动作场面的把握上没人能比深作欣二能拍这么热情澎湃的动作戏 |
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写了个文字《能窥视当年日本的“小”，但又不得不看见他们的“大”》https://www.douban.com/note/740500068/ |
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以复仇完成反思。将一言堂的幕府统治之隐患进行放大，最后的政治牺牲耐人寻味。“这样的人才竟屈居于赤穗城”的感叹，在幕府的语境下既是赞扬忠义，又有独裁者的贪婪。导演编剧剪辑都厉害，从几个角度展示核心人物，丝毫不刻意，桥本弃战这条线也很自然。摄影稍弱，深夜刺杀拍得不错。 |
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群像啊群像，仪式啊仪式，非常的规矩。忠臣藏的故事在于忠诚和正义，这些人坚守底线不为权力和金钱所动摇，大概是人们向往看到的。故事由残酷具有偏向的裁定到最后看似有情却是无情的高下立判，人们朴素地完成了一场忠诚的表演，感动所有，却感动不了掌权者手中定义的正义。仍旧是时代局限下的继承产物。 |
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47忠臣为主复仇的主线非常清晰，加上精彩的大杀阵和结尾的集体切腹烘托出浓重的武士道精神，同时也有对权威的挑战。三船敏郎出镜虽短，但气势十足，堪称“最拆台的邻居”。 |
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大抵知道超不过稻垣浩，所以在保留三船饰演角色的微小致敬外，做了极大的文本与主题变动。首先去除了大的背景与原因阐释，将目光完全转移至了大石率领的一群武士身上，反派也被最大化的简略，甚至冲突原因都过于稀薄，令人疑问浅野的脾气，并大幅度减少了风物性的社会性展览，使故事更精炼。主题从单纯的对吉良复仇变为了吉良之死还附加着对将军幕府的批判，这里与稻垣浩极为不同，后者在除去在开始稍微提了下腐败的问题，之后一直是将幕府排除于事件外的，而深作欣二却大写幕府中人对此事的决断，甚至为此放弃应当书写的吉良的动作。这就产生了一个很有趣的相驳之处，在日本最忠君的故事中反了名义上最大的君——将军。这里看似悖论的差异成为最精彩的地方，驱除了故事中受部分人争议的愚忠问题，且完成了对沟口版的反驳，这或许就是时代背景的缘故。 |
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美版蓝光画质非常不错，结构工整，气势十足，十分考究的武士片，是否真的贴合史实不确定但幕府的跋扈，大家老的智慧和格局，赤穗武士的忠义气节表现的淋漓尽致。雪夜突袭的戏看的相当过瘾。也不禁感叹，在认知水平低的多的古代，人们把名节气节看的远重于生命，新婚妻子甚至因丈夫不参加复仇而将其亲手杀死，要知道参与这种复仇是会连累全家九族赴死的，气魄让人敬佩。总之生死观念和行事逻辑与现代的巨大差异并不影响欣赏电影的精彩，奇妙的反差感反而更让人流连难忘 |
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有必要做到这种地步么... |
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节奏一流，大叙事中有许多波折，缓中有急，慢慢铺垫以推向最后的高潮，忠肝义胆，动人心魄。 |
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深作欣二这版元禄47武士故事层次感极好，人物丰满鲜明到最后壮烈赴死尤其震撼。层次感体现在大石要证明“将军错了”的逐步复仇计划，和复仇的武士的各种形态，连三船大人客串的角色寥寥几个镜头就极其出彩。武士的忠勇价值观体现到位，也表现了对其多层面的思考。 |
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找不到61版的赤穗浪士下载了这部，也不错 |
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稻垣浩版>>>>>>>>，光是花の卷的高贵细致就赢得很彻底了。此版虽然把向吉良寻仇上升到了幕府将军这个层面，可是节奏太赶，莫名其妙，拍法平庸，演员也非常一般，好看程度远不如62版。算是打卡一下三船吧。【中村锦之助长得太像那个妈头发扎的有点儿紧的表情包了，看到他尤其是发腮的他很难不笑.... |
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至今看过拍的最好一版的忠臣藏绝对是深作欣二的这部！虽然室内杀阵有几个镜头的打光很假，但这场室内杀阵绝对直逼大菩萨林！ |
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深作欣二执导的时代电影，总有一种连续剧的感觉。那些无关痛痒的旁枝末节，就是食之无肉弃之有味的鸡肋。【7↑】 |
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47浪人的剧情，隐忍复仇，非常精彩~
尤其后半段，雪夜行动、集体切腹...
三船打了个酱油，千叶真一帅的批爆！ |
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7，日本人永远拍不腻的忠臣藏，内里的武士道价值观个人还是比较保留的，看点当然还在深作欣二的动作戏调度上，杀阵拍的真是爽翻天 |
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真实历史四十七义士无人在刺杀时丧命。这个脍炙人口的故事确实也是深作欣二最擅长的题材。纲吉与柳泽在整个事件中的角色倒也没有影片所描述的这么不堪。
仪式感的死亡，白屏风，雪，樱花。古典故事里的日本，属于武士的日本。 |
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经典武士道剧气象庄严，那种传世的经典塑造叫人过目难忘。开幕将军府邸里松之廊的排场，就体现出老电影在服化道规格上的认真。从剧本看历史，旗本武士对外样大名的侮辱并不罕见。德川幕府就有各种各样的地位排面之争，而幕府又规定了地方大名必须在江户述职，以至于各样碰头让道行礼尊卑名分之较汁事件层出。说不准现代日本人的社恐个性便有这样的由来原因。深作欣二对武士道的正面表达，跟小林正树、黑泽明等人还是有比较不同的见解。但历史就是历史，当年被歌颂为勇士的精神，也符合了幕府统治所需要的忠义。 |
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一部完成度非常的高的武士电影作品，工整而巨细无遗的呈现出赤穗城47武士事件的全貌，有头有尾。
声撕力竭而又忠诚热血的武士及他们背后的家人群体，城府极深而又狡诈冷血的官僚群像，从一部电影而得以一窥其貌。 |
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勉强及格，看睡着了。深作欣二版忠臣藏，深作身上是有点民粹立场的反骨的，比如这里让家老大石坦陈他们行动的最大目标是幕府，他们要用自己的刺杀行动来向天下表示对将军的质疑。表面看上去，47浪人的性格基本是悍不畏死的忠诚（原田美枝子比他伤残老公的积极性还高），唯有松方弘树的大石有隐忍的特征，但剧作似乎也揶揄了他们的愚忠（集中在疯癫的伤残武士身上），包括浅野对吉良的袭击，按场面来说更像是偷袭。中段的对峙部分处理的有点乱，大石一面佯装，一面强硬的向幕府提出惩治吉良，这两者不矛盾么？而且没有双方博弈的刻画，大石等人漫长等待的意义何在？剧作多少有点垮塌。暗中保护大石的浪人不破等人为何没有加入行动，无缘无故就消失了有点可惜。电影整体拍的还算流畅可观，但全片缺乏一个整体性的情绪 |
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深作欣二把忠臣藏的故事从忠君复仇做了一点现代性的提升，但这ip太经典了，而一切的源头又过于地前现代，所以没小林正树那么彻底，提升有限。而且，节奏真的是太慢了。 |
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47浪人的故事作为忠义典范，广为流传。事件源于两个大名的冲突，和将军的误判，导致赤穗城财产充公、失去名号，47浪人为主报仇杀死贼臣。沟口健二、市川昆、稻垣浩等名导皆拍过此故事。
最终决斗十分精彩，在寺院内层层铺陈场面，长镜头很多，明明是巷战却一点都不乱。移步换景、踢门换景，配合优秀的室内打光，仪式感十足的boss战，令人赏心悦目。影片除了报仇和政治惊悚部分，还描述了众人痛苦漫长的等待时间，是个不错的先抑环节。 |
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三粒半星。其实算好看，不过忠臣藏本身就足够好看啊 |
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雪地之上，为主复仇，仁义和武士道的巅峰 |
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中途那场莽夫街杀未遂戏不错 因为老太太的一句：fire 镜头和人物都彻底回到了些许深作欣二的癫狂不羁 其余的还挺电视剧手法叙事的 可能是这个著名的故事让导演也收束了自身的特色甚至恶趣味：大义和小节 愚忠或兼道 |
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7.7 深作气势拉满，延续《柳生一族的阴谋》的造史，为赤穗武士的忠臣背后附上一层反抗幕府的叛逆背景。 |
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8/10.
深作欣二版忠臣藏的故事，47浪人大战吉良府。
这个故事突出了中下层好武士的热血忠义，当然也有表现上层坏武士的卑鄙阴险。
誓死复仇，挑战幕府，但结尾46人排队切腹自杀也够压抑的了，能允许切腹是不是一种恩待？否则就会满门抄斩吧。 |
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一场技术含量很低的复仇行动，却是日本人代代传唱的一曲忠诚的赞歌。看了这个就不难理解深作欣二为什么后来拍了《蒲田进行曲》了，其实最后那一场大杀阵就值五星的，千叶真一和渡瀬恒彦那段缠斗调度太牛了。只是前面实在太墨迹了，人物也呆滞，所以看完反而都会爱上三船敏郎扮演的那个出场很少的邻居吧。 |
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这个版本的忠臣藏有最精彩的杀阵，对精神内涵的把握也没有丢掉，这就看出深作欣二作为战后导演逾越前辈之处了。中后期的三船总是演一些有身份、有面子、一闪而过的角色… |
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不同于沟口的深情和终极，深作欣二着眼于复仇与热血，少了太多纠结，少了那种悲苦感，少了那种撕裂与决绝感，就是一个字，干就完了，热血，冲锋，劈砍，厮杀，为了正义，为了永恒，为了精神，酣畅淋漓，996的社畜但凡有千分之一的这点精神，都驯化的不成人形 |
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深作欣二版忠臣藏。 如果稻垣浩版打10分的话，这版只能打7分。故事，人物，画面都不如。打斗不错，切腹前的对话也不错。 |
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每回都会想如果自己这个抖M生在那个诡谲的时代会做出如何的选择和判断 虽然把非常非常喜欢的武士道用抖M来概括非常离谱 但是读完delueze那本 总有本质上大差不差的感觉 |
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在imdb上直接找得高分電影，沒有看簡介和資料，海報和片名就夠吸引力，事先一直有通过各种媒介听到过忠臣藏的名号，但没看过原版的电影或书籍，并不了解内容。这部能看入戲的話前面的佈局文戲也不枯糙，中間有穿插小打鬥來中和，climax前有一段震撼的场景就是瘸子和美人妻殉情，直到47人整装出发，才发觉自己在看得原来就是忠臣藏的历史事件。要对比的话剧情能和7武士一较高下，打戏比老版的13刺客要精彩 |
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日本人看不厌的忠臣藏，宝冢还翻拍过。深作欣二这一版应该是叙事最清楚的一版吧？没有让故事结束在复仇当夜最高潮，而是继续拍下去，让观众看着四十六浪人一个一个切腹。大石内藏助和伊达藩乱里的原田甲斐一个模子，忠装反装到忠臣都看不下去了。但这里剧本就有点毛病，大石内藏助韬晦是把大家都耽搁住了，但他又没命令井上也在家躺着啊。井上自己有手有脚不工作，逼妻子去卖身还债，这能怨得了人家嘛？感觉为主报仇是幌子，赤穗武士实际上是借杀吉良来反抗幕府废藩的决定。也是，人家笔头家老可有1500石的俸禄啊。怎么谈都谈不拢，干脆杀出一条统战价值的路。 |
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中规中矩。开篇镜头前挤满人、乱作一团的众人骚动场面非常深作欣二。对大石的塑造反映了现代人的思维，对古人当初的动机有些拔高了 |
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表演、置景、调度、灯光、色彩无一不是纯粹的古典美学，感叹这才是真电影！第一幕看起来十分投入和享受，可惜后面节奏略拖沓，出场人物众多长得又一个样，比较费解。如果能延续第一幕的利落，又会上一个台阶。 |
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深作果然最擅长动作戏的部分，和稻垣浩的版本结合看风味最佳。 |
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领导闯祸你失业，
领导被杀你复仇，
大领导又小领导，
亲自XX亲XX，
亲自花天又酒地，
美名其曰迷魂计，
你却骑着自行车，
亲送老婆去卖淫，
最后共襄盛举时，
充当第一批炮灰，
最后论功行赏时，
荣获第一个切腹~ |
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还以为男主晚下手会有什么绝招呢，结果整部电影看下来还是上门复仇，早下手晚下手没有区别，还害了老实人桥本牺牲，十次郎回去报告居然还认为桥本疯了，桥本不就是被男主的拖延症和生活逼疯了吗，桥本说的是怨恨，还被十次郎改成了祝福，彩蛋三船客串，霓虹居然还有连带责任，吉良确实没啥错，嘴臭了一波浅野直接破防了，意气用事害了整个大名 |
