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横移长镜头，阿岩稻荷神，为求功名利，弑杀结发妻；要知后事如何，且听下回分解 |
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木下惠介在本片中使用了大量的运动镜头，搭配各种角度变化，特别有意思。对于景别的选择，遮挡物的设置都很有想法。最后几分钟也很厉害。 |
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这是我最喜欢的日本鬼故事，不过感觉翻来翻去有点炒过了~ |
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斗室横移，方寸间见天地，对空间的利用可谓得天独厚；上半部仍是苦情女遇狠心郎的寻常故事，且听下回分解；男主的犹豫演绎精准真实；田中绢代的面相总是显老…… |
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7。正是：鬼怪长镜壁间移，妖衣女眷扶地泣，欲知庭前所现何物，且听下回分解 |
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田中绢代和上原谦的表演都扎实，木下惠介的调度很大胆，故事方面好像改动比较大 |
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看似与牛鬼蛇神没有半毛钱关系的《四谷怪谈》实际上是一部《醉乡民谣》式的佛家寓言。影片所讲述的全部都是悲凉凄婉的人间烟火和纠缠不清的红尘琐事，穷困落魄的浪人武士到了今日恐怕就是那些不得志的艺术家。正所谓 “夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，而女主角阿岩之死也真正隐喻了罗曼蒂克的消亡。倘若观者喜欢克鲁佐的《恶魔》或许会对木下这部现实主义杰作惊叹不已。 |
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水准之作。剧情与通常的《四谷怪谈》有较多出入。有时显得冗赘，但有几处拍得颇为感人，特别是结尾一场大火，功名荣辱全烧却，只留亡妻立火中。 |
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评论果然很“豆瓣风”，一个劲儿地提长镜头…好像这仨字一打上，专业度瞬间飙升几个级。 |
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2019-04-03 |
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把心狠手辣改成了懦弱无能，更恶心了，连直面自己心中恶的勇气都没有。佐田的小平，都是贫穷浪人了为什么还留着月带头啦！不然这个角色的病弱造型和怯懦的肢体语言肯定很好吃呜呜呜。 |
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4.5木下改编的版本去掉鬼怪色彩，把亡灵解释为伊右卫门良心谴责的妄想，每个桥段都显露出卓越的才华，影片开头的劫狱处理为几个角色人生的转折点，片中几个角色:伊右卫门本有正义感，成为浪人长时间的贫穷消磨了意识，在引诱挑唆下犯下杀妻的罪恶，善良本分的阿岩不愿离开无情丈夫，执着阿岩的痴情男子，明知对方有妻子还要招人为女婿的老丈人，他们都本性不坏都完全是执念所致加一点恶力量的推移造成了悲剧，颇有些警示预言的色彩 |
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两个田中绢代 |
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我蛮喜欢木下惠介的长镜头，不像沟口健二的那么舒缓，是和人物平行移动的 |
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原以为是《聊斋志异》，没想到是《今日说法》。拍的很不错，横移镜头东方感味道十足。 |
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应该是看过的四谷怪谈系列中，剧情最为详细，角色塑造最细腻的一部，前篇主要铺垫各角色之间的感情纠葛及心理变化，直到片尾才有魂魄出窍。首尾镜头是木下惠介正常水准，他的平移长镜头引导着影片的快节奏，幽灵般漂移于家徒四壁，如此简陋肉身禁锢于此，精神魂魄在肉体死亡那一刻才凄惨的“越狱”。 |
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竟然有唐传奇的感觉。武士为了攀附豪门，让母亲失去儿子，妹妹失去姐姐，毁了一个女性的婚姻。没有鬼魂复仇，拍得非常现实主义。伊佑最爱的还是阿岩。浓厚的佛家思想 |
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完全不同于之后的四谷怪谈~ |
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田中绢代和上原谦都有不俗表现 |
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黑烏之嘴.. 細節的恐怖.. 喜歡這個年代的日本鬼片 |
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7.5分 |
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【3.0】 |
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看的七零八落（也可能是边干活边看），感觉一惊一乍、恍恍惚惚、影影绰绰，却也正是“怪谈”了！ |
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上原谦老演没出息的小白脸 |
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不肯离婚的下场 |
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四谷怪谈应该是这么长的一个故事才对 |
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第一部中规中矩，木下的水平肯定也是保证了一定的质量，但这个故事其实蛮适合沟口的，变相的就是新派剧。 |
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媽哎可以想像49年沒有看過任何八點檔的觀眾看到這部會覺得多好看啊！（我也覺得很好看 |
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在前半部分以黑片的方法精雕细琢的描绘伊右卫门异化之后，在后半部分以最平铺的方式完成了四谷怪谈这个志怪传说，甚至都不能说是技术限制，只能说是木下的想象力可能就。。 |
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中间有一段没字幕。。。影响了整体观感。值得称赞的是摄影机调度，在我看来可能是最大的看点。
从头到尾一直在铺垫，恐怖氛围实在是太弱，故事的怪谈属性降到了最低，爱情篇幅占主导。 |
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上原谦从心不在焉的小职员变成带刀的武士，这需要一些时间来适应。 |
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真是封建伦理大悲剧。日本人打斗戏为什么都很容易跌倒然后在地上滚来滚去？看来和服不便于行走。经典的两个尸体背靠背的场面没有拍出来，更偏重意境，而且长镜头和沟口的电影有共同点，都是跟踪人物行动，而且横向展开如浮世绘画卷。我真是受不了日本女人那种可怜兮兮到欠揍的样子，被侮辱被损害到了极致仍然没有任何觉醒和反抗。只是在那个女人需要百分之百依附男人才能生活的年代，那是她们无法逃脱的命运。 |
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看的昏昏欲睡 |
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悲剧性在一声声 あなた、苦しい 中达到顶峰。 |
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前篇是铺垫吗？特别期待能在后半部看到怪谈…… |
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看了一会儿才明白过来，那时日本女性流行把牙齿涂黑！ |
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水准之作，该到位的地方全部给到位，没有一丝泄气，除此之外并无惊喜。 |
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比较符合俊美好色、恶行累累的「 色恶 」特征的伊右卫门。 |
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这个好像是最老版本的电影改编。怎么说，中规中矩。 |
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木下惠介悲天悯人的角度，削弱了恐怖感，好在长镜处理和人物刻画还是精细耐看的。 |
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开场的第一个镜头就颇为惊艳，整体的摄影技巧更是令人过目不忘。前编丰满出剧情人物的恩恩怨怨，却与冤戾丑怖的氛围营造基本无涉，但伏线的因果报应却已展现无遗。另，男主的矛盾内心与自私受控的性格缺陷被描述的特别出彩。 |
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没有鬼怪，只见人心。 |
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目前看到的最详尽的一版 |
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2.源于时代的落后及男女地位的不平等，女性往往只能听从命运安排，以致产生无法言表的哀乐 |
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7/10 |
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罗里吧嗦 但还是正点 |
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无功无过，感觉四谷怪谈只要不是烂的不行的导演去拍都可以拍出一个不错的故事，比起惊悚气氛不如中川信夫，木下惠介版拍着就像是讲述这个故事。 |
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7/10 远好于同年的大小姐干杯，几场室内空间调度颇有趣味，但上集尚未完成类型化，仅停留在yw男与从良女的古装伦理剧层面；自怨自艾，顺拐地让接连的外部因素促成婚姻的破裂，而未能真正聚焦于两人的内心世界 |
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这个题材应该是受欢迎的通俗小说了，第一部看点可能是田中绢代分饰二人（可见有没有眉毛很重要）。第一部的上原谦还没黑化，可以看出他的纠结盘桓，不过这个Naosuke恶得太纯粹了，像是工具人。说是怪谈其实毫无鬼怪气息得第一部，还是人间故事。 |
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当看到女主中毒倒下的时候，有一点动容，觉得当女人真的太可怜了。特别是那个时代的女人。直透我心扉的感觉，让我认为曾经在历史上应该是发生过这样的真人真事。当然没有如此的故事情。但是，被丈夫这样杀死痛苦的感受应该出现地这在一个空间里。当然，现代这样的事也层出不穷。有时候，看到这些故事，做人真不知道为了什么。 |
