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其实这片有点反类型的味道，侦探不那么冷酷也循规蹈矩，美女不但不蛇蝎还很正面，当侦探把自己一个人放在犯罪现场，望着罗拉的油画渐渐睡去又忽然惊醒时，我认定这是我看过最文艺的黑色电影。相比较老男人疯狂的占有欲这种老生常谈，侦探爱上一个受害者这点更值得玩味 |
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又一部不太像黑色电影的黑色片。短小精悍，节奏很快，而且各个人物基本也都塑造得有血有肉。蛇蝎美人与失意结局不再。现在看来，片中推理探案部分并不出彩，有意思的是女主萝拉与三个男人间的四角关系，有既花心又骗财的高穷帅渣男，还有提携扶持女主却执迷于独自占有她的评论家老男人，更有不知不觉痴爱上死者的侦探。侦探在萝拉家里心烦意乱地游来荡去的段落至为有趣，早已逾越公私界限，四处翻找，对镜自视，挠头顿足，借酒浇愁，凝视画像，及至在沙发上入眠……制片人普雷明格经历波折后才争得导演之位，用了不少长镜头（开篇摇移长镜最妙，关键线索均入画），对话场景也很少剪辑，可谓快中有慢。意味深长的收尾：缓慢推进并停驻于被猎枪击碎的时钟（特写），遂切入女主的画像，恰似时间停驻永恒的双重象征，既是死亡，又是永生。（8.0/10） |
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作家体弱多病，眼看着辛辛苦苦培养出的香艳妞甘心被高大威猛的男人蹂躏，自然是要处心积虑干掉他们。而当对手太强时，他只能选择毙了这妞。当初他给Laura送钟，其实已经表明心意了。唉…… |
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拥有黑色电影所有的元素，却又以另一种形态出现，甚为有趣；全片都充满了别具一格的设计感，而普雷明格的处理更是恰到好处。看到结尾处再回想开场：镜头在作家的自述中绕着他满是收藏的房间移动，停在侦探和落地钟上；下个镜头，侦探进入浴室向作家问好，紧接着一个快摇给到作家，真是漂亮。 |
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叙事很特别，但最为人称道的应该是出色的黑白摄影。打在画像上的光，让画像上的罗拉看起来像在黑暗中闪闪发光。 |
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双峰里劳拉（和劳拉的像）、九宫鸟Waldo、兽医Lydecker的梗，甚至还有Diane出场。破案程序草率胜在多角情感关系的刻画，普莱斯演的吃软饭男人和没好气的探长颇有特色。电影语言略没劲。 |
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这部电影给哥的感觉首先不是黑色，而是深入肌理直挠心房的清丽雅致。【9】 |
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开头长镜很曼妙，奠定不凡格局，对某些细节的着墨，乃颇为精心的铺垫；人物结构虽简单，但围绕人性，也铺设了一番迷局。 |
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70年前的悬疑片。看前一半以为是女版《公民凯恩》。中间突然反转，随后变成精彩的调查+推理。很有反类型片的味道。剧情，摄影均可圈可点。只是结尾稍显无力，推理也较弱。但瑕不掩瑜。70年前能拍出如此作品实属难得。四星半 |
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Poetics of the boudoir. 开篇第一镜就对准那座鸳鸯钟,用另一座直指她的闺阁——从此以后,没有任何一场戏不是发生在女主角曾经驻足,正在出现或将要造访的空间:她是地方的尺度,节期的历法. 警探翻看日记又把玩妆奁,它们无疑莫不携带着主人的灵晕——但还不够,关键转折生自其巡幸卧室而酣眠之际,他因居入她的秘密而终屈服于留在至为亲密之物上的祝圣法力. 讲述者认定物与人乃至整个叙事都必因爱人的触碰和照射而荣耀,不惜自愿中断叙述权而将她拱手相让以证实其力量,这是他的柔情与信仰:"All about Laura". |
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虽然说，一眼就能看出来，本片并不是为了导演自己，而是为了取悦观众拍的那种奇情黑片，但本片剧作和剪辑上出乎意料的华丽与一种爵士乐般的诗意撑起了整部电影。爱情戏一直是黑片中难以忽略掉的元素，而本片中，对于情感线索的铺垫可谓是行云流水，让人拍案叫绝。第一幕戏中期的一整段剪辑尤其出彩，将男女相互了解的人生经历进行了回溯式的压缩与拆分，极其大胆，极其巧妙。可惜偏偏头尾的情感联络轻了，唉。 |
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奥托·普雷明格1944年导演的作品，吉恩·蒂尔尼和达纳·安德鲁斯主演，他们俩后来还在同样是普雷明格导演的《铁牛金刚》中合作过。这部侦探悬疑片也是最早的一批黑色电影，影片透过风格化的叙事、紧凑的气氛、黑白鲜明的摄影以及几位主要演员的精彩演出，构成了一部流芳百世的黑色精品。 |
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倒叙，闪回，非类型化人物，非典型黑色电影。刚看第一镜回环长镜头+内心独白就被小小震住了 |
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非黑色，也许能视作折叠叙事 |
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7/10。重温。利用空间的分割准确地建立戏剧矛盾，如酒会休息间里，白衣贵妇站着向穿黑礼服坐着的劳拉挑衅抢男人，黑白对比、斜线构图的高低位置表现了强弱关系；开场作家先在浴缸里和侦探对话，然后镜子前作家穿好衬衫，转身跟上向后两步的侦探，白柱和窗户透光将互相试探的二人从中间隔开，对话完镜头跟随作家摇回镜子，反射出侦探坐下，背景墙上一束光和遮住侦探眼睛的帽檐，意味深长地表达作家不为人知的一面。旁白配合作家的视点形成外在行为和心理动机的矛盾，初遇时劳拉真诚地要求签名，作家冷漠拒绝，然而实际上他迷恋劳拉，侦探没见过劳拉仅通过她的肖像画就产生迷恋，男人们试图用画框将劳拉塑造成理想的模样，门框中活着现身的劳拉打破了男性幻想，侦探愤怒地用审讯室的台灯照亮她的真容，作家则伴随他狂热的广播声想再度谋杀梳妆台前的劳拉。 |
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作为画像女子和幻梦对象这一谱系的先祖，Laura不如后世vertigo的Madeleine身世那样令人沉醉目眩，但她无疑开创了一种叙事格调，女主角作为男性观察意淫对象必须具备的神秘和万人迷特质开始展露。 |
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属于开片10秒就能嗅出品质的佳作！节奏干练，人物设计鲜明，男人间的对白充满着直接相互讥讽。。。。片中侦探不知是不是影史上首位喜欢带着"手游"探案的侦探。另，女主的魅力贯穿银幕内外！ |
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其实我真没觉得这个片子有多妙！剧情也完全是导演自己的编排 |
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从逡巡的镜头和立场不明的旁白，到细致地拍Waldo沐浴更衣——衰弱老朽的身体套上上流人士的光鲜伪装，以及他曾在专栏中把凶杀方式篡改成猎枪的事实，不得不令人怀疑他就是凶手，但随着剧情推进，渐渐被庞杂的信息迷惑（比如乡村小屋的钥匙和公寓钥匙），又生疑窦或许凶手另有他人。整个文本由误解和错失撘筑而成：Waldo等角色追逐欲望对象时的失之交臂，Waldo毁灭欲望对象时的失之交臂，犯罪嫌疑人（Laura和Shelby）之间相互包庇时的失之交臂。作为完美主义者，偏执的柏拉图主义者，Waldo希望时间像片尾那破碎的钟表，希望把Laura永远囚困在画像中。侦探沉睡中的那一推一拉，仿佛进出梦境，所谓美梦成真。侦探的弹珠小盒子是个有趣的道具，有点类似于使儿童从想象界跨越到象征界Fort-Da游戏，试图把运筹帷幄的欲念象征化为一个不带感情的符号 ("冷静") |
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如果当作爱情片看的话，简直是史上最莫名其妙。人物感情变化完全在为剧情转折生硬服务，演员之间也缺乏化学反应。好在技术层面是很有优点的。 |
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One problem with film noir is the irrational, insensible weight of stakes on women. But for a world who’s value was still completely charged by man, what else it is except women? In this sense, the dangerous and fatal figures of women, or more specifically, woman, is exactly the sigh of anti-feminism, rather than the opposite. |
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得不到便毁掉，象阿婆的小说。 |
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有点不太一样的黑色电影，没有蛇蝎美人，只有被爱情冲昏头脑的人。这个谋杀案并没有很能经得起推敲，就这几个人有嫌疑，又老是翻来覆去的一会排除这个，一会又没有排除，就显得有点啰嗦。不过这个侦探爱上女主的情节还是有点意思，而且是在女主“死了”的时候更加着迷，这种对死人的迷恋就有点kinky了。PS，那个侦探在女主公寓睡着，接着女主“复活”的场景真的是拍的很不错，梦幻而神奇。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/4oByU9q5H-8/ |
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重看，之前确实小看它了，因为表面上影片确实显得“文学化”，普雷明格用这种波澜不惊的手法保存下角色最深处的秘密，而大多数电影却只想戳破它（戳破了电影也就结束了），Lydecker的结局虽然证明了他是不可靠叙述者，但他的叙述却也都是“真相”。 |
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是你为你的玫瑰付出的时间，使它变得重要 |
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Webb演这种话多还不动声色变态的角色很得心应手，达纳安德鲁斯总是能将所有人都欠他二百块钱的神情演得特别到位。故事编排得没想象得那么好，女主角并不是什么蛇蝎美人，但是让这样看似完美的女性喜欢上个吃软饭的怯弱小白脸还准备结婚也挺黑色的 |
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勉强及格。非传统黑色电影，开场就是探员和罗拉聒噪的大牌作家老头前任、强壮的小白脸现任（当然他俩都有嫌疑）追查罗拉死亡的真相，罗拉现身以后，你会觉得剧情往蛇蝎美人的老套路上走，但最后扭成了罗拉身上“不自知的毁灭性”，有趣的是，尽管剧情翻转，而且前半段的叙述视角其实是来自真凶的，但一直铺垫的各元素并未失效（把嫌疑引向罗拉和现任的老作家，背负着衰老的原罪，注解着罗拉的诱惑），这让这么一则犯罪故事，承载了人类衰老的悲剧宿命，立意见高下。一些细节有趣：现任被打了以后，偎依在他的金主娘们儿怀里撒娇；探员时不时的玩那个平衡小球的玩具；还有大量斗嘴的凌厉台词。中段有些松垮，罗拉现身以后，基本的布局都已经到位，但她跟探员的几场戏似乎没什么意味，跟后来二人擦出火花的走向没什么直接关系，也许这就是老作家痛苦的根源 |
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8.3；文化人真可怕啊，千萬不要跟文化人好 |
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和老婆晚上重温之前看过的蓝光（碟商大唐），8.3分+
一部精悍出色的黑色电影，与《双重赔偿》诞生于同一年，两者也以“凶手”的叙事作为开篇不晓得算不算一种心有灵犀；单论开场的镜头调度，《罗拉秘史》教科书的长镜头配合韦伯磁性的声音无疑更吸引人，而片尾收音机上传来的韦伯之声为这部勾魂摄魄的情感畸恋画上了一个圆形的悲惨句号。这个人物控制欲极强的爱之深背后隐藏的自卑确实令人同情。吉恩蒂尔尼无疑光彩照人，老婆也在一旁说真的好看，安德鲁斯的颜值在侧，印证了好莱坞黄金年代的美颜实在是举不胜数。普莱斯年轻时和特拉沃尔塔的举止神态有点神似
看了作曲家为唱片写的小文章，提到本来此片的作曲家选择是纽曼或是赫尔曼，无奈两者都拒绝了。导演又想到用格什温，艾灵顿的歌曲，Raksin是在必须交作业前一个晚上才想出的旋律 |
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主题：谋杀悬疑是表层，实质是迷恋，病态的。2023-05-20重看。重看发现莱德克从始至终参与到了案件的侦察之中，他的加入搅浑了真相的追寻。而影片在一开始就以莱德克的口吻来叙事，且告知观众他已经注意到警探在意那座钟了。经典之所以经典是因为出处都在铺垫细节。非常典型的黑色悬疑片，在引导观众的猜忌心理这一块做得很好。 |
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3.8，刻意了点。达纳·安德鲁斯帅得太标致居然有点影响到入戏了……他和女主的感情戏其实没有必要。这类Noir detectives不是满脸沧桑苦大仇深的性格男星演总是缺点嚼劲……不过既然本质是个爱（奇）情片那也就算了…… |
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8.5/10。①一个“死去”（杀手杀错人了，死的是长得像她的）的女人与三个男人（骗财骗色的高穷帅渣男、提携她并想占有她的评论家老男人、探查她的凶杀案过程中逐渐爱上她的侦探）的四角恋，以及侦探发现评论家是凶手并干掉了他，和女主HE。②大量黑色电影式的低调打光和表现主义光影（不过这片的情节多少不符合这些视听渲染的那种悬疑诡秘的氛围），以及大量高水平的深焦长镜头调度（在增强写实感的基础上通过以角色走位为核心的调度制造戏剧性）和类《天使之翼》式群像调度。③推理和角色心理曲线都较模糊简陋。 |
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原来不是蛇蝎美人。说到底，Laura都不能算主角了。 |
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这是一片莫名其妙的经典之作。确实吊诡的涉及到了冷门话题。情节上也挺出人意料。但是一切都显得未经深思，随意草率。蛇蝎美人变成了白兔女郎，还算哪门子黑色电影那？那种广告女的庸俗人生，又有什么可欣赏呵护的呢？ |
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Priminger是一个优点和缺点同样明显的导演，大局观好逻辑清晰表达专注，故事总是讲得引人入胜，但在处理人物内心矛盾上差那么一点，太过理性，分的过于清楚，把握不住朦胧的意境，他和希胖子比起来就差在这里，核心人物Laura的感情线太工整，人物如人偶一般，形象也就立不起来 |
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同时出现在Cahiers du Cinéma 世界上最美的一百部电影和David Thomson 99部黑色电影是对这部片子的最好褒奖。更不曾想Laura及其画像这一设定甚至影响了我最爱的Twin Peaks，就连主线也是调查死去的女性并且她与多个男人有着纠缠不清的关系。侦探的办案风格也让人联想到Dale Cooper。影片的叙事风格极具特色，倒叙，闪回，在中段Laura回归后又转入正叙，一下子拉回了悬念，并完成了漂亮的影片类型转变。 |
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宁为玉碎不为瓦全，知识分子就是如此极端。 |
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叙事流畅的一部，导演清楚什么时候该放新悬念什么时候该解决老的。开头的运镜很舒服，旁白成功在结尾来了一次有格调不矫情的升华。【文森特普莱斯年轻时还是很阳光的嘛】 |
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剧情结构让人惊喜，可惜人物心理和推理细节都过于简陋。光影构图非常优异，尤其结局前的长镜头与打光看得我毛骨悚然。
全片最喜欢中段部分，警探与墙上Laura油画的数次同框营造出梦幻式的迷恋感，比其他关系线的情感描绘都要巧妙，最后再加上Laura本人入镜形成的三角关系，简直绝。 |
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算不上是黑色电影吧。挺独特的，而且层层铺垫，越到后面越精彩。主题音乐相当优美。 |
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吉恩蒂爾尼果然更適合黑白影像更適合黑色電影 當年看她在劉別謙的喜劇《天堂可以等待》裡看她的彩色喜劇怎麼看怎麼彆扭 |
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阶层身份的偏见形成了既定的道德判断，这是许多黑色电影潜在的出发点。陪审团制度的司法民主化和司法正义，一定程度上会相冲突，而这种冲突多少体现在大众的这种偏见里面。《香笺泪》里对DAVIS的审判也有这种既成观点的影响，尤其是还在殖民时代的东南亚。 |
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8.1 非典型性黑色电影，精致而优雅的摄影，开头环绕长镜头几乎包括所有剧透关键点，除了一个：侦探坐在椅子上看着画像睡着了，随后真人将他吵醒，一个诗意的片段。 |
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Laura.1944.EXTENDED.DVDRip.XviD-VH-PROD |
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华丽又哀愁到让人惊叹。看到很多关于本片究竟算不算黑色电影的争论，但即使这部电影设定上不像后来典型的古典noir，它的灵魂无疑是黑色的：看似全程都在围绕着一个美丽的女人展开，但直到电影结束，我们是否有真正了解她呢？还是她根本只是让我们看向男性心理危机的一面镜子？当Clifton Webb拿起枪时，背景中恰到好处地响起他自己鬼魅的呢喃，复述着Ernest Dowson的诗歌，伴随他的角色从生者的世界步向亡灵的府邸，告诉了我们真正的femme fatale究竟是什么。“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。” |
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Preminger的调度确实强大，结局有点强行了（后来想了下反派是先开枪（射向象征他自己的钟）然后再中弹的，确实可以有另一种解释 |
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un faux flash-back par le mouvement de caméra, la frontière brouillée entre la réalité et l'imaginaire, une suspense créé chez le spectateur. |
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Dana Andrews确实很难做到银幕焦点，可能是本身气质问题，目前看了他四部片，都是四平八稳，让人有好感但无法印象深刻的角色，以这部片里的侦探而言，本是头号主角，演起来却毫不突出，其实走的从容冷淡/面无表情/莫测高深路线是很对的，但也许换个演员来会将这个路线演得更抓人。剧情也不是我的口味。 |
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爱上一个死去的女人，闪回、情节反转的叙事方式比较有趣。 |
