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阿斯弗拍纪录片还是有一手的，多面马拉多纳。 |
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优秀的素材截取，聚焦于马拉多纳“封圣”与“成神”的拿波里岁月，浓缩了他跌宕传奇的一生，在某个角度，你甚至可以将他的生平当做宗教研究的绝佳案例。 |
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足坛天使与魔鬼，只此一位。 |
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本以为拍马拉多纳就是“攀登-巅峰-坠落-救赎”的过程，没想到导演不到影片的一半就拍“巅峰”（还有意省去了86年最燃的更衣室Argentina呐喊），又在“坠落”以后直接跳过“救赎”（即省去了94年著名的冲镜头狂吼）。括号里的做法足以看出导演对组织素材能力的自信，这个片子其实可以取名《马拉多纳在那不勒斯》，所呈现的素材足以撑起球王职业生涯内在的逻辑关系。最牛逼的是导演将影片的高潮放到90年意大利世界杯在拿坡里的圣保罗球场举行的阿根廷与东道主的半决赛，让前面铺垫了那么久的人物矛盾在一场比赛中瞬间爆发，从而非常合理地引出之后的“坠落”。很少见到这样厉害的人物传记片，当然老马本身的传奇经历也功不可没。 |
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少有的不需要观众懂足球，也能感受到充分戏剧性的体育纪录片。导演拍的不是球员马拉多纳，而是迭戈·马拉多纳，或者说“马拉多纳在那不勒斯”。于是，素材取舍上导演非常大胆：90年代的世界杯决赛一笔带过，教练生涯、与梅西的交接统统不表现，甚至放弃掉94年经典的狂吼镜头。只将重心聚焦在马拉多纳在那不勒斯走上巅峰，之后又走入深渊的悲剧传奇。“那不勒斯的马拉多纳就像他人生的缩影”，无法摆脱的贫民窟烙印，迭戈与马拉多纳的双重身份，那不勒斯八九十年代的城市历史…这部足球纪录片触及的话题，竟与那不勒斯四部曲有呼应之处。所以这部纪录片才这么好看，不仅有足球的华丽和热血，更有文学的深沉与冷峻。音乐也相得益彰，最后回顾马拉多纳身影的一段吉他与弦乐协奏，十分催泪。 |
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用未公开视频素材剪出一种近似家庭影像的效果。联想起YOUTH里面的那段戏以及这里最后一段老年马拉多纳踢五人制的录像。堕天使。恰好发生在那波里 |
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多年前我也是个足球少女&阿根廷球迷 想来真是感慨颇多啊... 又好想看球了 Amo il calcio呜呜呜 //剪辑跪了 我觉得导演的立场很明显了 第三遍看得我想哭 真的 试问谁看完会不爱马拉多纳 |
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从叙事重点看，可以叫《迭戈在那不勒斯》，马拉多纳应该是创造、或者说复兴了一种大众媒体时代的艺术家原型，场上和场下两极分化，寻求安全感的迭戈和铜墙铁壁的马拉多纳互相撕扯，带来精彩与糟糕、球王和瘾君子、上帝和魔鬼，纪录片指出卡莫拉通过毒品控制了马，其实赢球和荣誉也在manipulate他和其他人，狂热总是两面的，86年有多一战封神（现在看仍心潮澎湃），90之后反噬得就有多狠，从更衣室镜头和后来执教经历看，马拉多纳是非常懂球员的，而且有一种底层性情（对着镜头介绍房间里挂的裸女像，C罗梅西都不可能如此），可惜，被钉在英雄的位置上，就拒斥了理解，这也是一个时代曲线的高峰，有电视和狗仔，却还没有鹰眼回放和社交媒体，一切交换都是强烈的，就像他姐姐说“迭戈15岁就失去了自己的生活”， |
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3.5. |
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1.分解成diego和maradonna，绝妙。整部片子就是一阴一阳，一黑一白的辩证。2、看到夺冠她妈妈的电话，泪目.3.意大利人真孙子，小肚鸡肠，输了球就开始搞当年带他们上道的英雄。4.片子里一个意国政府官员说他煽动意大利内讧，可拿坡里打客场时简直就被地狱歧视，他们也好意思说? |
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主题立得住，展示了老马天使与魔鬼的两面。 |
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优秀的纪录片要有视角，在视角中相对中立，又充满冲突。陪伴着成长的神一般的球王马拉多纳，在导演的剪辑里，让人看到了还有一个单纯的迭戈。 |
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他走进拿波里球场的时候，那震耳欲聋的呼喊仿佛是上帝的声音。
“说要房子结果分配到公寓，说要法拉利结果分配到国民车，一切都降级了。”
马拉多纳是迪亚哥的人格面具。
这导演也太懂戏剧结构了，一个纪录片，生生给弄成了故事片的样子。
尤文球迷骂那不勒斯的歌谣。
现实才是源泉啊，再有想象力的编剧，也想不到一个进球可以让5人昏厥，两人心脏病突发。
解说泣不成声“对不起，我真的好想哭，宇宙风筝，你究竟是来自哪个星球。”
是啊，再也没什么东西能将人们凝聚，而且是这种非zz的凝聚，只靠一个人的力量做到了，不能不说是天大的奇迹。 |
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只拍了马拉多纳的巅峰，但却通过仅有的这一段表现出了其整个人生的大起大落，素材组织能力绝对够强，但也只有马拉多纳这种极少数自我毁灭的天才，才有资本这么来拍 |
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当你在球场上时，生活消失了，问题消失了，一切都消失了。（马拉多纳） |
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足坛不会再有第二个马拉多纳了，安息。 |
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拿波里的英雄 |
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他是那個時代，是那段歷史。 |
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你都成为历史的主角了，也没办法确定是否是自己人生的主导 |
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足球这项运动富含着复杂的内容，一般的职业联赛球队拥有较强的当地属性。而顶级的欧洲五大联赛依靠资本的大量输入实现了足够高程度的国际化，从而成功的淡化了顶级球队大部分的区域文化性质，成为脱离地方属性的较为纯粹的顶级足球竞技平台。在这里，一个球星带领球队在联赛中取得最后的冠军，那是小集体的胜利，背后是资本的胜利。
而世界杯赛事就是国家之间在足球领域一较高下，这偏于政治。每一次球队的胜利和失败，都不仅仅属于你，而是属于你和你的国家。在白岩松的一次专访中马拉多纳表示，他的一切都属于阿根廷。
中国人最喜爱白衣少年枪挑豪门的故事。在1986年的夏天中国球迷与阿根廷和马拉多纳产生了最为深情和激情的共鸣，它他们和阿根廷人一起笑，一起哭。陪你热泪满面，陪你彻夜不眠。 |
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迭戈yyds，我永远爱你！ |
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这个导演的团队挑选获取资料素材非常厉害使用上也很有难度聚焦在那不勒斯的时期（加两届世界杯）就是最浓缩大起大落的精华不至于让片长离谱的方案，关键是据说他们找到了当时老马经纪人雇佣的两个摄影师随身跟拍数年的原始独家素材。片头特别屌，一段八十年代电子乐搭配录像带车拍原来是最初来圣保罗球场那一天，比剧情片更剧情片哦 |
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在库斯图里卡的那部电影里，老马深情忏悔“想想如果我不吸毒的话，我们会拥有多好的足球运动员。”“我真是个混蛋，错过了和女儿最好的那段时间。”但这样不完美的英雄，才更显得鲜活可爱。看的过程中一直想起塞纳，然后发现《永远的车神》也是这个导演拍的，他好像很喜欢讲述这种天才陨落的故事。 |
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江湖一直有他的传说。 |
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#curzon，了解了下儿时长辈提到次数可能是（超过马列斯）最多的外国人物，对于像我一样只知道“上帝之手”的观众来说，那两个意甲赛季和两次世界杯呈现的戏剧就足够让人赞叹不已，惊叹马拉多纳的才华并暂时被足球带来的魅力所感染，再加上迭戈是留着南美血的多情种，生于布宜诺斯艾利斯贫困区域的妈妈宝，只要客观呈现就够抓马了。但该导演有过误导的前科，不知意大利球迷是否会如片中所现，时而可爱时而刻薄至极，结合影厅几位球迷的表现，倒感觉有可能。这场算是在英国最吵的一次观影体验之一，后排坐了四位球迷，不断吃薯片，喝罐装啤酒，出入影厅，讨论欢呼，神烦，让人还是想跟这项体育保持距离，除非法国队表现不错，可以又压钱赚一笔：） |
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荒謬的人間，偉大的故事。86年，墨西哥世界杯，他的面相開始產生變化，救世主的模樣慢慢爬上了他的臉，然後他真的成為了神。在必要的時刻，神總會揀選恰當的人，向大眾展示奇蹟。然後祂會無情地離開，留下那個凡人的身軀，享受那份名聲和權力，同時還要對付剩下的無比空曠的虛無。這就是為什麼馬拉多納和毛x東的人生，都是偉大的悲劇，卻又沒有解藥。 |
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马拉多纳从贫民窟攀上名利的顶峰，尤其是与意大利的那不勒斯走到一起后，让他的一生充满传奇性。那不勒斯在意大利的独特性(最大黑手党Camorra的窝点)以及那不勒斯人对马拉多纳的狂热喜爱，铺垫了这个神话般的人物骤然坠落的感伤。纪录片的素材全部来自旧新闻报道和采访录音，还原了这位传奇巨星升起和陨落的人生。 |
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我猜想，马拉多纳的血液一定是蓝色的，那是阿根廷和那不勒斯的颜色。更加聚焦那不勒斯的马拉多纳，但其实86年世界杯才是神迹，难道是因为马岛所以点到为止？7 |
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遇强则强，他真是个传奇。 |
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所向披靡的球技 率真勇猛的作风 混乱任性的私生活 善良天真的孩子气
比起王的强大与荣耀 这部片子更多的展现了马拉多纳作为一个人在球王位置所面临的种种困境
他的无奈 他的脆弱 他的挣扎 欲戴王冠 必承其重 他承受了他所能承受不能承受的一切 |
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马拉多纳让那不勒斯成为了蓝色的海洋有点阿根廷属那不勒斯的意味了，在90年意大利世界杯四分之一决赛的政治性意味不输英阿大战，原来那不勒斯这个城市还有这样的认同归路。没想到“上帝之手”出现得那么早，又那么快的略过，整部纪录片都放在了成神和陨落这一动态性过程中，看完不禁再一次警惕所有的造神运动。 |
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这是一部讲述“马拉多纳与意大利”的电影。命运特地把阿根廷与意大利的比赛放在那不勒斯，并且由马拉多纳的点球亲手杀死意大利，让足球上帝沦为人人得而诛之的魔鬼。真实的戏剧性要远远胜于人造的剧本。 |
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纯粹的天才 必然自毁 ；导演下部拍谁呀 ！ |
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谨以此片缅怀阿根廷球王马拉多纳——他是足球天才，绿茵英雄，是励志，是传奇，是浪荡儿，是瘾君子，是个孝顺孩子，是个作恶孩子，半神半鬼是为人，就像她妻子所说，他有时是迭戈，一个长不大的男孩，有时是马拉多纳，一个不成熟的男人，不管是迭戈，还是马拉多纳，是非成败都是他自己的人生，未经他人事，不谈他人生，功过善恶，自有道理，不管怎样，作为看客，我们是幸运的，我们能轻而易举的看着他的“一生”，好的坏的高兴的难过的，像是给我们的财富，所以，愿他一路走好，天堂没有遗憾…
听说，他还是反美斗士，拉美人民英雄，第三世界独立运动领导者，让人好奇，期待另一部《马拉多纳》 |
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这么看，老马的一生也是身不由己的一身，但他一直在为了自由而奋斗。 |
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Political symbol, historical figure , controversial footballer |
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和《艾米》一样，也是高峰时的疯狂挥洒与盛名享誉，再急转直下，迎来黯淡陨落和所谓的低潮；到最后，都完成了对人生的重启或是整理，重新走进这个世界。Asif Kapadia是捕捉自己镜头下主人公个中情绪高低起落的好手，也同样用这种方法，完成了赛绩，政治，毒品，私生活之外的马拉多纳。 |
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老马威武 |
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《马拉多纳》与《马龙，听我说》的相似度高于导演前作《艾米》，或许是马拉多纳和白兰度都有一样的人生曲线，在自己的领域封神尊圣，却落得惨淡收场，不同的是马拉多纳在与个人欲望抗争，白兰度却妄想与世界的规则缠斗，所以马拉多纳还有浪子回头的机会，白兰度被光环搅碎，在圣洁的岛屿葬送儿女，在伟大的电影史中昂着头骄傲的宣告失败，马拉多纳不是悲剧，他是真正的奇迹 |
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这位纪录片导演还是很有一手的。 |
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那不勒斯人，被视为意大利的“非洲人”、“最底层的”、“乡下人”。
从迭戈到马拉多纳，再到迭戈，人们“造神又毁神”。迭戈是球王，更是一个悲剧的生命。
https://www.bilibili.com/video/BV16f4y1v7rd/ |
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那么多素材从没见过，还被剪辑那么好。比超级粉丝老库那部强太多。童年时，真心不知道90世界杯有那场半决赛能到“选择祖国还是那不勒斯人民”这种高度。当然，老马可卡因岁月之后那些球员、教练和社会生活同样精彩，虽说编导控制住，只选择80－91之间，但期待再做下去，成辛普森美国制造规模的纪录剧。 |
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名人传记片先天攒了一个主角光环和人气。新闻纪录片汇编方式不是问题，但最终达成也只有新闻的信息量和深度那就是个问题。但还是要端着一颗10岁的球迷心感叹一句，1986年世界杯自然马拉多纳是传奇手笔，但把那不勒斯带到意大利和欧洲冠军，那真是传奇中的传奇了。何时去那不勒斯休个假啊~真是累死鸟。 |
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看完去重温了一下“感谢费里尼，斯科塞西，”（群众掌声刚要响起），没有停顿继续说，“还有迭戈马拉多纳”（掌声按住了）时刻。有些人物纪录片注定比传记片好，rebel, cheat, hero, god这种标签大概当代体坛不会有了。 |
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巅峰的时候是真无解。老马这种级别的运动员，私生活再怎么样，人品再怎么样，都不会影响他世界顶级运动员的身份。 |
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文献纪录片，全都是既有视频素材或图像剪辑而成。即便不看球的我也能感受到这位最知名的球员令人倍感唏嘘的人生。唯一比较头大的地方就是几分钟就得停下百度一下知识点哈哈哈哈。 |
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在“迭戈”和“马拉多纳”之间，是整个20世纪末的世界。战争、毒品、贫民窟、黑社会、资本化的足球市场。他身上有太多的神迹，以至于让人总是忽略了他的软弱，从15岁开始应对一切的人生。他的确是唯一一个，或许也是最后一个“南美球星”，那些毫不掩饰的个性和缺点，显然不属于也无法兼容这个球员们技术动作同质化，毫无个性的流量时代。 |
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焦点只放到那不勒斯＋86、90是明智的，但作为球迷来说，没有82、94，甚至是78、79，塞维利亚,博卡二进宫显然是缺憾，90年没把五秒钟的才华放进去更是不可饶恕。期待再有人拍个五小时版吧，索伦蒂诺？老马怕也是前互联网时代唯一一位不用旁白、talking heads就可以剪出精彩记录长片的球星了，这种传奇性要比双骄远远更适合搬上银幕。字幕最后发现制片公司竟然用了“scudetto pictures"这么个名，Asif看来是真球迷。全世界联赛冠军万万千千，唯独意甲这个title名是最性感的；2020.12 终于重刷，才明白Asif真是太厉害了，真正要拍老马的电影就该只选这七年，如此客观，如此冷静，重拳出击时又是如此精准，叹服 |
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马拉多拉对于阿根廷，比总统更有分量，他的伟大不单单在于足球，就像他热爱卡斯特罗一样，他有他自己独特的个人魅力。 |
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真实。除了足球，他在生活里基本上就是个垃圾。 |
