|
坚强女性系列，两个改变彼此的母亲形象。可惜结尾部分有点拍崩了...（有位女主神似于佩尔阿姨） |
|
3.5 后半程因矛盾冲突的淡化而略显松散，但拍出了温柔而坚韧的女性力量，相互扶持的故事本身和女主的表演都极其动人。导演很擅长通过手部动作来表现细节。｜SIFF2020第4场 |
|
非常非常棒的处女作。虽然转场都有点儿强努，但是拍出了接地气的人情味，非常动人。 |
|
做面点调配好米油比例精心炙烤，人生却不是做齐扎，孩子也不是商品，可以像手抓饼一样贩售。可是人生也像是做面点，丈夫离别总要面对，孩子出生总要喂养，将死亡和新生比例均衡调配，才能过好女人的一生。逼她听瓦尔达的歌声，逼她给孩子喂奶，不需要男人的女人相互拯救，叫亚当的男孩就是她们的新生。 |
|
Kudos to the director's sure, steady hand, but did I just sense something homoerotic there? Or was it an inevitable perceptive byproduct when a relationship is this emotionally charged? |
|
故事四平八稳的，感觉作者就是学院派的，没有啥意料之外的剧情，但也足够了。演员真的很好，萨莉亚的每个表情都很到位，尤其是生了孩子之后的绝望和纠结。两个女人之间还有点暧昧的感觉。7.27@siff第七部 |
|
【摩洛哥】打破一般刻画危机与挣扎所展示的慌乱与混乱，干净整洁的作坊、精巧诱人的糕点…色调舒服并且仿佛有种古着色的优雅。这个互助、动人情照的女性故事被缓慢的展开；尽管与《索菲亚》近乎是相同的聚焦，但轻情节化的尝试更棒。 |
|
23rdSIFF2#一个是孕妇，一个是寡妇，两位女性互相支撑，在瓦伦达的乐声中起舞，是对意外的释怀；在婴儿的啼声中流泪，是对人事的悲恸。用手感知的面团，抻撑一样粗细的面丝饼，小女儿做不完的数学作业，生活琐事让我们喘不过气，可这就是生活本身。8 |
|
SIFF23 疫情之年迟来的电影节我的第一场。三星半的感觉。很细腻的，演员和色调都不错，剧本节奏上再好一点就更好了。一度觉得从烘焙美食片变成姬片。电影中的生活方式好像还在80年代的中国，更传统，更少电器。结局其实还算开放，既残酷又有希望，无论哪条路都不容易，但女主的性格一定能让她撑下去。 |
|
配色构图宛如油画，温柔细腻，互为救赎。「女人能掌握的事情寥寥无几」「生产时打开的，我们要把它合上」。强行听歌曲磁带那里，我也一起哭出隐忍了好几个月的眼泪，不需要一直做fighter，柔软也可以很美好。 |
|
《蓝色长袍》导演前作 拍得蛮好的 女性互助 |
|
girl帮助girl |
|
两个摩洛哥单身女人的故事。一个失去丈夫，带着女儿艰难求生；一个怀孕单亲妈妈，想找遮风避雨之地。由于恻隐心，两个女人奇异生活于一个屋檐下。故事很简单，却很动人，从一个侧面反映出北非女人的生活状况。生活比大多中东国家苦，却也自由了许多。只是不明白这样的影片为何用同期声，显得很乱。 |
|
剧情很Cliché，大部分都是室内戏拍得还蛮好，但表演很棒特此加分。 |
|
最后喂奶那幕，在孕育和杀戮之间，一瞬间地转换，太震撼了！只有女性导演可以抓住这样独特的张力 |
|
上海电影节的影展体验效果真好。字幕是用提词器打的，画面会更好看。不过看完整个对生孩子这事儿发毛。其实我感觉萨米亚挺叛逆，也有女性觉醒意识，可生完孩子还是逃不掉母子血肉的牵绊。她说女人什么事情也决定不了。做女人不容易。 |
|
导演「玛丽亚姆·图扎尼」的个人首作《亚当》处理的是「我是谁」命题。她的回答铿锵有力：主人公不是一个寄希望于「捞偏门/走捷径」用魔法打败魔法「无痛当妈」的小仙女，她是一位怀孕「待产」的劳动妇女。这个在传统资本主义分工体系里自食其力的现代女性形象的诞生让西方男神《亚当》和女神《圣母》亦都不再神秘。虽然真实自我被宗教外衣《蓝色长袍》遮蔽，但拥有共同处境和不同选择的主客二人浑身上下满满的烟火气——超强的感知力、耐受力和「从无到有」极具创造性的生产力，这是女人真正异于常人的超能力。两位妈妈之所以能够相遇并在一番缠斗之后最终天人合一，是因为她们都是东方优秀传统价值观「不劳者不得食」的代言人、践行者和捍卫者。这部非洲西北部地区的主旋律作品较比同样「献给母亲」主题的东亚作品《遥远的地方》更具感染力和说服力。 |
|
Adam孩子既是她们需要焕发生机的新生命，但另一边却始终在面对接纳这个不知是哪个男人的孩子。一些不言而喻的镜头比想象中要强有力，同时这也是一部很奇观、奇葩的电影。（她们的隐在设定是同志，但都有孩子，是一种无力的负担和包袱） |
|
老派 |
|
比较喜欢前半 |
|
三星半接近四星。两位女演员很到位，把女性之间那种暗中互相观察与怀疑演得非常微妙，当然，还有女性之间的相互理解与爱。不过，卡萨布兰卡的食物看起来不是很好吃呀…… |
|
三星半。去年在戛纳看到海报剧照就想看的一部）元素和《焦糖》没有太大区别。比较喜欢摄影，果然是女导演的作品。最后一段有点情绪pull back了，节奏怪怪的，感觉没有对前面做出一个比较好的收尾。 |
|
拍得相当克制，动人，很难相信首部作品就有如此能力。只是两位女主情绪上的转变还稍欠必要的情节推动，现在等于是完全靠表演。 |
|
很自然舒服的作品，但缺了一点敢于试错的野心。 |
|
"-Death doesn't belongs to women.""-Few things belong to us." |
|
女人真厉害 |
|
裹着未出生的孩子，又心怀对这个世界的信念，同是女性，处境之中，都能感同身受，但是生下孩子之后，何处而生的厌恶感？我记得我有位女性朋友也是如此处境，我想现在的她应该被孩子所治愈了吧？当她向我炫耀起她的儿子的时候。 |
|
上海电影节第六部：戛纳标配的写实➕手持摄影，两位女演员的演技加分不少，后半段看得我有些犯困，但还是一部不错的女性电影。 |
|
两位单身母亲互相扶持，走过人生最难的坎。结尾挺好的，萨米亚没有突然母性爆发决定养孩子，也没坚决要把孩子送走。我觉得尤其在穆斯林国家，非婚生子的母亲通常都是一直都在纠结挣扎。母性没有伟大到她可以果断承受道德压力，也没有渺小到可以果断抛弃孩子绝尘而去。这才是普通人的人性和人生吧。 |
|
veuve aussi.... |
|
拍得很学院派，很精致但也没什么可以惊喜的地方 |
|
哎，女性题材，拍来拍去都一样，换了个国家而已，没有更有创意的故事和拍法了吗？而且导演越到后来越自我陶醉，仿佛这就叫女性视角，片头片尾没有音乐，仿佛这就叫文艺叫深情，醉了。有种导演，选好主题选好风格就像投对胎一样，怎么都能收获荣誉。#戛纳一种关注 #摩洛哥冲奥片 |
|
#SIFF2020#具有原始力量的女性哀歌。相互救赎，工整规矩又动人。 |
|
3.5 整体中规中矩，女儿妈整个人物设定有待商榷，最后一点节奏松垮，有点可惜。 |
|
有些镜头光线用得不错，个别地方有点出戏 |
|
看到莎米雅像是要把孩子捂死的时候我都吓死了，我想不会吧，不会这么恐怖吧！结果还是母爱胜出了一丢丢，而且我觉得她不会把孩子再送人。 |
|
善良 坚韧 |
|
太一般了。泛滥的特写镜头中女演员细腻的演技无法弥补文本的简陋，使得剧情的每一个转折都显得十分突兀。同性之间一丝丝相依为命的暧昧和细节的刻画令一些片段还蛮动人的。喜欢阿卜拉照镜子的一段。3+ |
|
“死亡并不是女人可以掌控的事情”“女人可以掌控的事情寥寥无几”。互相救赎。拍摄美的很高级。 |
|
两个母亲的互相救赎，竟然还挺好看的。 |
|
好想吃面丝饼。 |
|
叙事节奏不行，剧本有问题；8分钟弃剧。 |
|
平淡与相互治愈 女二真是刀子嘴豆腐，怀孕女主跟小女孩长得也太有母女像了
前两天刚重温了女二的《荣耀之女》今天想起了几年前这部收藏许久却没有资源的电影，等了很久终于有资源了 谢谢“華堅馮力士”压制与翻译。 |
|
7.6
看的时候室友一直找聊天分神了哈哈，感觉懂了点表面的母爱什么的。 |
|
画面很美，但融入不到那个世界中，因而观望都充满迷惑 |
|
SIFF上海电影节|第一次看摩洛哥电影，观察到了许多阿拉伯的日常文化，很有意思。片子是关于两个女性在各自困境里惺惺相惜的故事，她俩也很典型代表了两种女性态度，守或攻，但对话题的点到为止让片子只能在情感的细腻层面打动人心，难以走入更深邃的思想领域。 |
|
非常的cliche 全靠演员演技撑着 |
|
这真的不是百合片？拿怀孕的肚子顶对方，啊这，亲下去都不觉得奇怪，是我太奇怪了吗？ |
|
女性的脆弱与坚强 |
|
#SIFF2020 比较经典的女性电影题材，情节大都在意料之中，有几场情绪强烈的戏很惊喜，整个影院就像在集体参与一次私密的情感交流，还蛮奇妙的 |
