|
她已经是十几年前的电影了，为什么我的童年没有母亲带我认识安东尼亚，而是数不尽的男人让我去看《教父》？ |
|
这是一部真正的女性电影，不是激进地宣扬女权，而是将女性的善良与自信、自立和自强、坚韧与智慧娓娓道来，她们不依靠男人，并不是所谓对男人失望的一群怨女，而是因为她们选择独立，选择自我，并且乐在其中。同时也以自己的绝对光彩征服男人，在赢得男人的爱与尊重的同时，仍能保留心态上的平等与平和 |
|
母系乌托邦，女性全方位反抗既有体制的范本 |
|
“我的儿子需要一个母亲”，“可我不需要你的儿子”，有的时候觉得很荒谬，父权社会的逻辑如此不堪一击，落在结果上却撼然不摧。 |
|
充满着历史创伤、难言之痛的小村庄，不仅是欧洲，而且是整个旧大陆的缩影，哪一个饱受两次大战摧残的国家，不是靠着温暖坚韧的女性力量一点点缓过来的呢？可是一旦缓过来就又纷纷开始翻脸不认人了…… |
|
女版百年孤独好温馨呀~ 人格类型猜想：安东尼娅ESFJ，画家女儿ISFP,数学+作曲者孙女INT，小诗人曾孙女NF，闭门不出的哲学爱好者INTP |
|
母系社会，女权主义，男人成了传宗接代的床上用品～很多超现实的镜头，让人联想到了百年孤独 |
|
荷兰牧歌，美丽人性。在清新乡村画卷中，在至爱至亲人性中，穿越时间，围坐一桌，五代同堂，欢声笑语，浮生悠悠，探讨生死、生命、生存，乐观从容、平静深刻、抒情有诗意，隽永有余味。女性独立，智慧自主。借种生子、倒立促孕。异性同性皆春光，满屋欢叫满屋爱。生前无缘，黄泉相守。叙事留白，摄影美仑，配乐悠长。超现实主义点缀。电影造梦，身临虚境，有此一生，完美足矣。第一次看荷兰电影，第一次听荷兰语。联佳蓝光，修复崭新。 |
|
7/10。月亮与犬吠的女子代表挑战世俗的疯子行径，骑马遇见欺负弱智的男童挂到树干，城里找人代孕、床上倒立姿势把精液流入子宫，反驳批评论文字数的老师退出课堂，牧师还俗带着“12门徒”，分别变革了男性统治的身份、生育观念、受教育权和神权，足不出户恐惧现实的哲学家对比安东尼娅看待死亡的豁达。 @2017-06-08 09:32:13 |
|
没想到我的2020年度最佳影片竟然在今年的最后一刻才出现。这是一部很容易让人联想到《百年孤独》的女性乌托邦编年史，温暖的田园童话底色，魔幻的元素加分，这部长长的编年史最终得出一个结论：万事都未达到终点，人生是我们一起完成的舞蹈。 如果有人问什么是真正的女性主义？什么是乌托邦？那就把这部影片推荐给他，他一定能从中找到答案。 Ps:Danielle喜欢上了女儿的老师，教老师吃生蚝🦪那一段简直是直白又有深意，爱意都要溢出屏幕了 |
|
@小西天，应该是3月最佳，太太太太喜欢了！虽然没有很多激烈的镜头，但确实是一部真正的女性电影，唯一一次直面议题是孙女在餐桌上谈到怀孕，众人对她想不想要各有看法，“我要再好好想想”。
影片中的女性们脸色红润且充满生命力、善良又真诚、互助又自立，无论是曾祖母的田间播种、祖母在画中传递的情绪、母亲在讲台前和钢琴前的创作、和女儿为迪迪写的小诗，都充满温暖和智慧。整部影片温暖真诚又可爱，翘起嘴角的圣母像、扬起翅膀的大天使让神话意味更浓。抛去这些议题，它对时间的阐述也极好，“你身上臭臭的”-“那是时间的味道”//我哭了两次，第一次是迪迪穿上婚纱的那一刻；第二次萨拉坐在谷堆前为迪迪念诗开始直到影片结尾，眼泪就没有停过，这一切都太过美好。 |
|
我要和你在不是你家也不是我家的地方睡一辈子觉，不结婚；我要一个孩子，但不要男人；我要在未满十岁的年纪与一个垂垂老者探讨叔本华的悲观主义。生亦何欢，死亦何惧…… |
|
女性蓬勃的生命力让荒凉村庄绽放温暖，四代女性共同打造的母系乌托邦，美好童话底色，却也不乏黑暗残酷，魔幻元素加分；时间以无情的速度吞噬爱与回忆，灵魂与身体分离，见证死亡的奇迹。 |
|
像是女性视角的《百年孤独》，让我想起了看过的一句话：“姥”是传承远古基因的女性，“妈”是敢于驰骋奋战的女性，“姐”是生来就是灯塔的女性，“妹”是奋力奔向未来的女性。就是如此生生不息，时间无情，“但万物都未到达终点”。 |
|
生命是緩慢進行的歡樂，嬌柔動人。 |
|
非常charming的女性电影，一个母系团体的寓言会让人不禁与摩梭族的封闭社会产生比对，这种随着女性解放而随之诞生的Matriarchy，精彩之处在于家族中每一个人用自身的坚定去抵御外部的男性权力滥用，可悲的是这样的情境只能以魔幻寓言的方式进行书写 |
|
2021.8.6二刷@小西天。买票的时候根本没意识到这是我将近十年前看过的电影。这就是时间离开的声音吧。观感仍是三星。女性的乌托邦和梁山泊，这不是编年史，而是本童话书。那些生活中真正疼痛的威胁、侵犯与压迫都解决得太容易，还真是奥斯卡会相中的那类糖水电影。直到永恒的死亡临前，方有一点童话讲完了该正视现实了的感觉。 |
|
1995年的电影，30年后看，仍像在写未来。Antonia领导的生生不息的母系部族，女孩们的生育，择偶，事业，都有着丰盈多样的选择空间。男人则像摩挲人一样夜里睡过清早就走。爱和善意填满了这片农场，足以抵抗肮脏痛苦的现实碎片。知识不是精明当权的专属，爱情不是俊男美女的童话。Life‘s gotta be lived，大地之母一样的能量充满了Antonia的身体，一代代女儿们在她的羽翼下活着，被爱着，被允许着。一部令人喜悦又震撼的女性主义神话寓言，却又暗含着田野土胚一样广袤朴实的落地感。又提醒了我，还能这样活，一定要这样活。 |
|
真正的女性主义作品，女性版百年孤独，女性都塑造成了独立、有追求、对生活的态度淡然而豁达的形象，男人完全成了女人的附属。影片通过倒叙的方式讲述了安东尼娅一家四代女性的经历，有中超现实的感觉在里边，生活的质感很强烈。“这部长长的编年史得出了一个结论，没有什么会走到终点。” |
|
人类已经失去母亲很久了…… |
|
独立勇敢有思想的女性，会永远过着自己想要的人生。 |
|
在这荒忙大地上女性是如何对抗岁月的？安东尼娅一看就是一个有故事的女人，可故事偏偏从她回归故里开始讲起，她的朋友、村民、女儿、外孙女，曾孙女，各个人物娓娓道来，男性角色大多弱化。一股乡野的忧伤与坚韧。 “我无法接受普世的误解：那就是，一切都会变好。没有什么会变得更好，不管是在最好的 |
|
绽放的家族 |
|
3.5.。生活就是被活着，时间征服时间 |
|
虽然被称作是女性主义的“百年孤独”，但实际上既不“百年”，也不“孤独”。布恩地亚家族一百年之后就消逝了；而安东尼娅家族的编年史则告诉你没有什么会真正走到终点。布恩地亚家族的男人只会制作小金鱼和打仗；安东尼娅家族的女人则非常知道自己想要的是什么，她们不但不孤独，而且非常快乐。 |
|
一个家族几代人的故事，竟然能在两个小时的电影里讲完，看着正当年的美丽善良坚强乐观又勇敢的安东尼亚终于在岁月里变成了满头银发的老人，清晰地知道自己将要离世，而床边围满了爱她的一大家子人，的确是度过了幸福的一生啊。故事里有极其残忍悲伤的部分，甚至在结尾时村民们接连死去，并不会因为那些温馨快乐的部分而被冲淡，而人其实就只能是在命运面前学习接受，或者不接受。喜欢这种全片没有任何明星出演的电影，呈现着完整而真实的世界，凝视着他人的生活，即使是在不同的时空，也很有感触。 |
|
漫画式的女权宣言，女王回乡，踏平神权和夫权。男人不是手下败将就是沦为女性用品，漫画化到充满喜感。情节如第一个镜头般，画了一个圆，停在了安东尼娅生命的终点，但她的家系将生生不息。女主骑高头大马的身姿相当荷兰，相当地母。 |
|
其实比起美好治愈的母系氏族乌托邦，更打动我的是影片对诞生与死亡以及穿插于生死之中的生命与生活的讨论。母系这个话题本身就与生死紧密相关，因为对所有人来说，生命最直接的源头是母亲的身体。最喜欢老祖母去世那一天，小女孩注视中突然变得年轻的老人和复活的死者，告诉我们这是小女孩（第一人称作者）用书写追忆不可忆事物的尝试，老祖母的死亡激活了小女孩的书写欲望，而整部影片恰是对她这种书写和书写欲望的再现，用一种以死亡开始并以死亡终结的回环式结构。未知生焉知死的另外一层含义是未知死焉知生 |
|
三星半。以田园诗为画板，写出时间如歌，包容一切也忽视一切。以魔幻现实酿制蜜糖味的苦酒，带人们去认识这片饱受疮痍的土地。他们仿佛浓缩了的世界，每个人都能从他们鲜明的身上看到自己。他们代表蛮荒的野性，复杂的人性，无法理解的罪恶，崇高感人的真情。渴望自由的女性，温暖包容的男性。宗教带来的阻隔，知识分子的困境。生命繁育的不息与不可阻挡，精神文明的痛苦与超越。所有都像种子被播撒，各自生长。 |
|
安东尼亚一家全都是女人，男人对他们而言只是传宗接代的工具，或者发泄性欲的手段，这倒是很有意思的现象。男人在安东尼亚家族中并没有达到让女人从属的地位，他们之间都是平等的关系，在安东尼娅和巴斯的关系中就可以看出来。这种挽回女性地位、寻求女性话语权的片子不是很多见。 |
|
第68届奥斯卡金像奖最佳外语片 |
|
妆容极佳，为这部奇幻浪漫风格的影片增添了可感可触的真实。生活的艰辛与快乐是实在的，而孕育的痛苦则一笔抹消——当孕育仅仅是孕育本身，免除痛苦，子女因为情感需求而诞生，得到良好的抚养、陪伴与教育，这个族群是如此平和有力，生生不息。无痛妊娠披着奇幻的外衣避开了科幻的苍白实现，很难想象这是一部九五年的电影。人格魅力与群像塑造也许可以用更长的篇幅达成，像「真相与正义」那样。 |
|
安东尼娅，大地之母。
她有强健的体魄，饱满的面颊，骑着一匹壮硕的矮马。
50年代，她和女儿如朋友般相处，欣然同意女儿借精生子。
她坦然告诉追求者，你需要婚姻，而我并不需要一个男人。但是如果你愿意帮忙劳动，我可以提供咖啡、鸡蛋和蔬菜。
她行侠仗义，收留了高个子帮工，和可怜的低能儿女孩，给了他们一个家。
好多人说她像女版教父，不过追随她的家人们是因为包容和自由，而不是利益。
她好自由啊，她不受任何约束。她好有力量啊，一辈子都看起来很精神很独立。
她有一个擅长美术的女儿，擅长数学和音乐的外甥女，还有爱写诗的曾外甥女。或许，这都是因为她的后辈身上流淌着她的血统吧。
这部电影很宏大，很舒畅。
第一次，看到有人可以活的这么自由。
alone
|
|
A women‘s epic. But I still cant get over that even in this film, castration is forbidden as well, Antonia has to use some witch's curse to cast out rapist, the last revenge has to belong to men. |
|
女性版本的百年孤独，现实版的芭比国度。强壮、勇敢、聪慧、勤劳的女性力量贯穿四代人的生活。男人只是可有可无的配角，传宗接代的搭档。
在这里，非婚生女、同性相惜、脱离宗教都是自由的选择；相反，暴力、强奸、刻薄、无知，才是会被时间剔除的杂质。
无血缘关系的一家人，相互支撑，互相爱护，完成了延续近百年的家族传奇。
全片只有102分钟，却用超高的叙事效率，与具有文学色彩的旁白讲述浓缩了所有世事的复杂变换。
“让我们铭记，救世祖是通过女性才来到世界上的，我们向她寻求保护与帮助，绝不会是徒劳”。 |
|
这种女性乌托邦打造的世外桃源真的不会被外部势力干扰破坏吗？可能这就是电影给我们做的一个白日梦吧 |
|
一家子都是奇人，初代是收纳群臣的女王，二代是特立独行的画家，三代是智商超群的数学家，四代是有先知属性的作家，构成了逐渐庞大的充满奇幻和寓言色彩的母系群体。 |
|
看完了感觉不怕死了。一个大家族能随缘这么凝结而成，要求至少有一个意志坚定行动刚强的人，当这个人是女性时，家族异常的温暖、包容、平等。
字幕好像机翻，影响了观感 |
|
好奇英国影展怎么会有部奥斯卡最佳外语片，原来是荷兰语片🤣看头20分钟以为是“安大妈反转穷山恶水”…没想到是关于生死的极简家族史，叙事之简洁节奏之精准音乐还有点久石让那调调，塑造五代安家女性+大半个村子人可只用了100分钟，照这技术2小时拍好百年孤独也不是没可能吧。影像其实比作者自己以为的更好（所以有些旁白根本多余）在我这是比肩香克曼和瓦尔达是top3的女导演了 |
|
就冲她手刃猥亵男，就必须五星好评！“我儿子需要母亲！但我不需要儿子！”哪怕救世主，也是通过女性来到这个世界的，救世主高高在上，但女性却被任意贬低，虽然它不是改变女性地位的电影，但至少girls help girls。 |
|
#TIFF 温暖到近乎鸡汤的影片里只喜欢那句『这世上最好的事一个是没出生，另一个是死亡』。 |
|
是那种一定会精准踩上救猫咪拍子的爽片。有的人把孕育生命当作乐事，有的人喜欢对小孩子来个一脚踢，生命最重要是爽爽的，悲喜都是。亲爱的我们在森林里造个小屋去做爱，去逍遥享乐，去鬼哭狼嚎。时间在逐渐被自己虚构。终于，爱爆发在某个瞬间。把我的心一层层吃掉～情节的顺势到了顶点之后必将走向衰落，且这种衰落迅速而直接。我没法想象你要把生命带进这个腐烂的世界。显然阿玛柯徳对一个小镇集体的死亡与新生的描述更美妙，最后刻意的升华与人物点题有点僵硬。我宁愿相信生命的悲伤更悠缓，我必须假装相信。好久没在标放笑的这么开心，和糍粑一起乐呵～ |
|
圣诞夜看的，一部女性家族史。在安东尼娅刚出场时，我并不喜欢她的为人姿态，有些傲慢，但随着剧情推进，她身上的闪光点确实亮眼，影片塑造出的史诗感更使得她令人敬佩。影片宣扬了女性的独立与自由，但我个人认为对男权社会有点矫枉过正，男性的工具化令人不适，不过这或许也是一种有变革性力量的理念或运动不得不具备的吧。影片所呈现的自由烂漫和芸芸众生像在我看来有点疯癫与病态，我也不觉得这种“乌托邦”是文明社会的真正出路。再说点题外话，作为女性，我更喜欢用“人权”这个词，而不是“女权”，任何人的权益都值得保障和尊重，不分性别。 |
|
我爱女性电影。 生命 是被活着 |
|
不是多厚重多伟大的片子 但看得很松快 有地有枪有女儿 按照自己的意愿过一生 是对得起自己的一生 童话一样的“女性乌托邦” |
|
万物都没有走到它的终点。安东尼娅太有母性的光辉了，“我不需要你的儿子们”，拒绝农场没有思考能力的男性，带女儿去城里找男人，支持女儿生育属于自己的孩子，永远具有主体性，坚持人生的原则，抬头挺胸，昂首带领家族前进，不断壮大家族。教训欺负帮工的小孩，接纳所有来投奔她的善良的人，惩罚那些伤害家人的恶劣的人，善待因宗教而不能在一起的相爱的人，修理那些满嘴仁义道德但是做尽丑恶事情的牧师。四代人，生命还在延续，她的国真好。 |
|
不是我的那杯茶。怎一个乱字了得。只有在末尾被感动了一把。 |
|
他们不共用一张餐桌，他们不共用一张床，现在，他们共享一方坟墓。女儿国，生命，时间，最后一口气的确切体积，共同见证死亡的奇迹，万事都未达到终点——另，彤子的人生十佳。 |
|
有童话色彩，但也未回避残酷现实，这一家四代女人既智慧又勇敢地直面世界看得人开心极了，多希望所有女性都能这般构筑起自己内心的自由桃源，尽管外部生存环境依然糟烂。世界上最好的事是不出生，很不幸它不会发生在我们身上；世界上第二好的事是死去，很幸运它会发生在我们每个人身上。女儿太好看了，又美又帅气质绝佳。 |
|
好久没看到这么好的电影了。超级好的电影，难以用语言形容。没有一秒是浪费的。 |
