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    豆瓣 7.8

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    蓝领阶级 Blue Collar (1978)

    最近更新: 2024-05-11 正片
    • 主演：理查德·普赖尔 / 哈威·凯特尔 / 小艾德·博格里
    • 导演：保罗·施拉德 (Paul Schrader)
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国 
    • 年份：1978 
    • 更新：05.11
    • TAG：犯罪 / 剧情
    • 别名：蓝领
    • 片长/单集：114分钟
    • 豆瓣评分 7.8 (231票)
    • IMDB评分 7.5 (6,820票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 100%
    • Metacritics评分 Metacritics: 77
    • TMDB评分 7.37 (热度:12.32)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《蓝领阶级》的免费在线观看，《蓝领阶级》是对白语言为英语，属于犯罪,剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.8分，有231名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　齐克、杰瑞和斯莫奇三个工人在同一个汽车工厂工作，经常一起喝酒。一天晚上他们偷用妻子的钱去饮酒作乐时，突然想到一个主意：抢劫工会办公室的保险箱！起初以为行动失败，因为只得手了600块钱，但随后齐克意识到他们可以钓到更“大”的鱼。他们决计勒索工会。结果让他们震怒的是，工会竟宣称他们偷走了一万元的巨额！

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    齐克、杰瑞和斯莫奇三个工人在同一个汽车工厂工作，经常一起喝酒。一天晚上他们偷用妻子的钱去饮酒作乐时，突然想到一个主意：抢劫工会办公室的保险箱！起初以为行动失败，因为只得手了600块钱，但随后齐克意识到他们可以钓到更“大”的鱼。他们决计勒索工会。结果让他们震怒的是，工会竟宣称他们偷走了一万元的巨额！

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.3 第24部分
      Mélodie en sous-sol
      1963
      爱情片
      法国

      大小通吃

       Mélodie en sous-sol
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。如果没有结尾的出人意料就是个普通抢劫，连过程都毫无新意。谁知在最后的泳池边 警察一边在查案一边又对盗匪视若无睹 钞票从泳池飘上来铺满 Gabin慢慢地翻开报纸 再加上爵士 多么高级的黑色幽默。阿兰德龙年轻时的帅还无人超越。
      • 和Alain Delon以往的这类片子相比，这个结局算比较圆满的了，至少没有稀里糊涂地一命呜呼，最后想必池对岸的Gabin快要被这个家伙气疯了，他缓慢而正常翻看报纸的动作略有种黑色幽默。。。
      • 前半段拍得中规中矩，没啥特别，但结尾让我想起另一部以钱箱破裂导致满机场飞钱的盗劫电影
      • 黑夜里的身影，蒙面后的眼睛；游泳池的设置超棒。
      • 阿兰·德龙单枪匹马，身形矫健，美貌潇洒集于一身啊。结尾不凡。开场迦班迷失于水泥森林也很有意思
      • 三星，前面节奏太慢，最为关键的高潮部分倒是简洁明快。太照顾Alain Delon的颜值魅力了，各种角度各种酷帅；结尾这种设计模式太讽刺了，算是经意不经意地暗黑一把男神吗
      • 视听流畅，但也无高妙处，演员魅力抢眼，结尾震撼。
      • 有些人从牢里出来却像银行家。阿兰德龙真心帅。最后到手的钱就这么撒了。
      • 3.5 老派，怎样像绅士般完成一桩劫案，结尾饶有趣味。Alain Delon眼神锋利，这部中的表演也相当可看
      • 很细致的犯罪电影！结局非常讽刺。
      • 我郑重求求所有人看看阿兰德龙的电影，认识认识帅字怎么写
      • 哪里大小通吃，简直白忙一场
      • 故事和拍得都挺一般的，在同题材里并不出众。
      • 俩主角最后居然把辛辛苦苦搞来的钱全部打水漂了，我还是比较喜欢看满载而归的盗窃类电影。另外电影前半段叙事也非常拖拉，还有看阿兰德龙演戏真没劲。
      • 三星半，法国人真闷骚，最后三十分钟亮了，潜入的过程其实可以更精细，换成是美国人拍肯定更刺激。都是年轻的错，欲盖弥彰，沉得住气将会是另一个结局。
      • 哈哈，结尾绝了，加颗星！让·迦本与阿兰·德龙搭配，一个沉稳，一个有冲劲，可惜冥冥中自有天意，机关算尽一场空。
      • 最后十分钟拍得超好啊，真是绣花枕头不顶用xswl
      • 结尾
      • Gabin plus Delon! Impressive ending
      • 演员们正在发散魅力，那个大背头真有质感
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 HD中字
      Light Sleeper
      1992
      剧情片
      美国

      迷幻人生

       Light Sleeper
      • 豆瓣网友的评价
      • 这……施拉德写的他自己吧。配乐corny af。另外如果达福年轻一点，或许Patrick Bateman这角色可以是他的
      • 保罗施拉德补全 私认为这部是保罗施拉德导演生涯最佳，导致后面几部作品都难以超越这部。在有了充足资金的前提下，施拉德能最大限度展现自己的导演才华，这次聚焦的是毒贩个体生存状态，光与影运用非常有味道，街头的蓝光，短暂欢愉之后的绿光，还有雨落在车窗上的朦胧水汽。威廉达福的演技极具爆发力，像孤狼一般穿梭在入夜的纽约，结尾既是无奈，也是宿命。
      • 两个女人，Ann与Marianne对应着母亲与女儿，前者淫荡，却并没有那么淫荡，后者则是绝对意义上的纯洁。而在医院餐厅中，Letour与Marianne面对面时，餐厅的立柱将这个对称的构图分割开来，营造了一个prison circle，正如我们在影片的结尾，看到的那样，暗示着Letour与“善良”之间的距离。 《迷幻人生》围绕着一个卡在黑白中间，却渴望着救赎的罪人展开，以及“无法完成的救赎”，迎接他的结局必然是宿命的，但在结尾，施拉德却让我们相信“救赎”的可能性。 On The Other Hand，我们置换一个角度来看这部影片：对于一个淫秽的父亲，在纯洁的少女中在场，胜过一切罪恶的利益,为了这种最终意义上的邪恶与占有欲望，又有什么恶行不能抛弃？
      • 仍然是施拉德笔下的浅睡者，但不像《出租车司机》那样是行动的夜游神，夜晚他阅读写日记思索，不寻常的毒贩，但更寻常的人生。它延续了新好莱坞电影里用更现实的笔调刻画做另一种美国梦的人生。但最终做梦的人的归途，是免不了的成为失魂落魄的幻梦者。
      • 这是我最想看的那种df片，施拉德是真的对他有滤镜T T 街边堆满的垃圾袋，汽车玻璃上晃动的灯光，蓝与绿，毒品与家，相对而跪的交媾，花掉的妆与坠落，持枪的人啊噙着泪却从未流出。他蜷在床垫上，听录音机里一遍一遍重复"Marianne Jost"，他看起来又冷又疲惫，突然老去了，像是岁月伴着孤独一起长在了骨子里。他肩胛骨那么尖，胸口的皮肤纸一样白，他的瘦小这样清晰地展示出来，而这瘦小让我更爱他，从心底迸出的爱意，像爱一个苍白的孩子。那件宽松的外套看起来是绒的，他生来应当被拥抱。这不该算“中年危机”，因为他真像个孩子，那些墨镜、香烟与酒精都是表皮，都不是他。
      • 其实我也想过做点什么把自己丢进去。里面没有想象的那么糟糕，说实话，里面比外面简单多了。也算是一种解脱，从全身心的投入到若即若离再到彻底的脱离，这个过程蛮痛苦的。义气这种东西总是特别能打动我，无论是女还是男，好像是在看一场哥哥和红姑的电影。还有那句台词，we came together, we’re leaving together
      • casting灾难
      • 3.5；夜景和雨景都相当契合孤独气质，配乐出彩。
      • 20岁的《出租车司机》怀有敌意，很偏执，感觉自己受到这个世界的压迫，他是个开出租车的；30岁的《美国舞男》变得很自恋，自我感觉良好，他成了男妓；现在他已经40岁了，他的人生一事无成而且当上了毒贩。 并不是有意把这组电影当作三部曲，只是觉得，行刺摆脱入狱，男妓险些入狱，毒贩锒铛入狱，这30年光景被似有似无的恩典开了光，无名之辈都成了英雄.但，“英雄“们相似的冰冷感一脉相承30年，他们身上都有着某种苍白感，成为世界上的孤魂野鬼，在四处寻找可以寄居的躯体，40年后是这样，50年后也是这样，60年后……
      • 贩毒、写作、爱情、破碎、迷茫、游离、微醺、雨夜、摇滚、爵士、暧昧、谋杀、复仇、解脱。
      • 尽管很喜欢，但同样通过本片了解了为何Rosenbaum会称《第一归正会》为Schrader唯一杰作，此时他的作品依旧是在常规的类型语境中完成的，长处在于优秀的叙事节奏把控，而他现在终于拥有了制造作者语境的能力。
      • 感觉施拉德时不时的就会回到出租汽车司机的坑里。。。不知为何看电影的过程中老把威廉.达福想成是威德马克，把萨兰登当成是贝蒂.戴维斯。。。这两人一起吃饭的一场戏，达福也引用了卡萨布兰卡里的一句台词，“we well always have Paris.”。
      • 【8】“男性孤独者”那一套，可算是给保罗施拉德玩明白了啊，一股浓郁的《出租车司机》味。（可真是被达福迷够呛👍）
      • 三十年后，威廉达福演了反派
      • 又是《出租车司机》的变种，但呈现主角痛苦的方式非常无趣：人到中年的drug dealer金盆洗手，和前妻纠缠。用流行歌曲和午夜雨景反复煽情，根本看不出达福的任何内心想法。
      • 非常好看的影片!
      • 為了救贖而救贖的結局太突兀了，Sarandon角色不分明
      • 把枪带回家后的一段简直就是翻拍出租车啊。这才是Jazz该在的地方嘛。结尾...哎
      • 这部片感觉还是蛮多画面在尝试的（虽然种类多，但不多，例如画中画、镜中人、异色灯光），不过整体感觉，跟司机有过之而无不急，看到后面有种倒吃甘蔗的感觉（跟司机那种人设上快变成不断移转的幽灵感的概念不同），很寻常的故事，不过还是有种意思的、对人的漂泊和生活无奈的挤压。
      • 远离毒品，珍爱人生。90年代的音乐怀旧动人。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD中字
      The Killing of a Chinese Bookie
      1976
      剧情片
      美国

      谋杀地下老板

       The Killing of a Chinese Bookie
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.7 这是一个关于只希望投入进自己艺术、生活与爱中，却总是被各种各样的人事打断与干扰的“艺术家”的故事，他在台上的化身需要不停地面对脱衣舞女郎的调戏与观众们迫不及待的叫嚷带来的打断，台下的他所愿的一直都只是看着自己的缪斯们在舞台上表演完自己所创的整个作品，然而逼仄、焦虑的镜头总是挤压、遮掩着他的面孔。终于逃离了暗夜与追杀的老板进入了他的脱衣舞酒吧，在节拍中仿佛泪水沾湿了眼眶，这一刻我们也是动容的。如果说Cassavetes沉闷的影像毁掉了电影，那么他不仅毁掉了黑色电影，还连带着摧毁了歌舞电影，因为生存的困境、忧伤的真诚压倒了一切。忧郁的黑夜只是小小的插曲，他真正在意的是那些迷离红蓝灯光。
      • 黑夜中的街道满是小丑，他们拂去油彩，才发现自己已干的血渍。
      • 1976 135分钟，1978 106分钟
      • 科兹莫杀完人并中枪逃走之后，第一件事就是打电话到自己店里，询问是谁在表演，唱的哪一出。封闭的取景方式、低调柔和的打光方式以及贯穿始终的脱衣舞表演把所有情绪都聚焦于人物状态和酒吧氛围，而“谋杀地下老板”，对于主角，对于观众都是无足轻重的一段插曲罢了。
      • 翻译的电影名字很奇怪，难道是粤语杀死的发音？摄影很奇怪，总是好大的脸庞。故事一般般，舞蹈一般般，表演却非常传神，全部混在一起就成了一部也还不错的赌徒宿命影片。
      • 一个人的黑帮。卡萨维茨所有的电影大概只有他能拍成这样
      • 卡萨维茨电影总是背叛观众。剧情发展不按常理出牌，时而快速时而冗长的不可控时间，紧张的心时刻悬空。这不算是犯罪悬疑片，尽管制造惊悚的手法毫不逊色。更多的聚焦在人性的复杂上，这也是他电影最有魅力之处。Cosmo这个脱衣舞俱乐部老板，享受在当下活得坦荡荡的魅力让人向往…
      • 至为迷人的一部卡萨维茨，但凡看进去了，怕是都会爱上。1.聚焦一位脱衣舞夜总会老板及舞娘们的生存状况，融黑色犯罪片与歌舞纪录片于一身，但一如卡萨维茨其他作品一般不走寻常路，紧凑的叙事为散漫迷乱的情绪氛围所取代，扮酷与冷峻而悲凉的宿命感颇有梅尔维尔之味。2.又见老卡标志性的手持摄影，特写，失焦，粗粝的影像，以嘈杂自然声或涌动的背景乐渲染情绪。3.即兴发挥的台词，自然化的表演，本·戈扎那诠释了一位既热情和善、又有癫狂执迷一面的反英雄，亦成为卡萨维茨艰难逐梦的导演生涯之象喻。4.血红与幽蓝的光晕时而散溢在银幕上，一股股哀愁与无奈之情亦渗入心底。5.反派在废弃空屋内小心翼翼的持枪搜寻段落，让人大气也不敢出。6.我什么也给不了你，除了爱。7.结尾Credits画面右方的一张张定格照片，勾勒出了脱衣舞俱乐部群像。（9.0/10）
      • Crazy Horse West
      • 收尾漂亮！（想给Cosmo发个敬业福
      • 偶像本戈扎那
      • 有点闷
      • One man gangster. 看影院重看，声光色都美绝了，就像一杯陈酿。
      • 还是一贯的面孔特写 冷峻压抑 但我就是没法入戏
      • 卡索维茨实在不是我的菜
      • 风格很像梅尔维尔的《赌徒鲍勃》
      • UGH I LIVE FOR EVERY ACCLAIMED DIRECTOR'S NOIR. THIS IS SENTIMENTAL AF I'M PEEING MYSELF LIKE WTF THE MUSICAL NUMBERS IS WHAT HE CARES THE MOST IN THIS WORLD. 4.5 Noir就是历史在前进，你我就是个屁，but you still do it for love.
      • 2个版
      • 我很喜歡這個調調~不過需要輔助讀物~~咔咔
      • 死文青的低俗生活
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD中字
      Accident
      1967
      剧情片
      英国

      车祸

       Accident
      • 豆瓣网友的评价
      • 强悍的一片!品特的剧本是强悍的,但是在本片中更强悍的是导演和摄影部门!dirk的表演也依旧凌厉!看过猪圈以后又一令我血脉贲张的大牛片!
      • 中产优雅生活表象之下的暗流奔涌，细碎台词铺满暧昧场景，交错关系架构呼之欲出的紧张，倒叙设置的悬疑，资产阶级的审慎魅力；Accident不仅指代“车祸”，也是偶然参与这起事件的众人生命中的春梦了无痕；偷窥感与神秘感无处不在，最喜划船时的桨声欸乃暗喻心中涟漪。
      • 观感远胜『仆人』。片中好几处诡异的设置，比如片头的打字机声，Charley最初的出场方式，Anna的举止，与Francesca重逢时游离于画外的对白，以及在Rosalind和Laura之间那段无论如何都解释不通的平行剪辑似乎都暗示一切尽如Charley的“玩笑话”所言：这只能是Stephen的梦境或其为掩饰自己的精神出轨而编造的脑内小剧场，而Charley就是他的Alter Ego，不过是又被Losey和品特联手伪装成真实情境而已。“故事的发生只需要一个起始点而已”则解释了Losey对以Zoom/Dolly Out展开场景的技巧比往常频率更高的使用。然而无论此理论成立与否，电影对于特定阶级男性中年危机（尤其是其对衰老和竞争的恐惧）的分析都是成功的。
      • 4.5 比布努艾尔表面上讽刺更有力度，比希区柯克直白的欲望更深刻
      • Dirk Bogarde 扮演的贰货总是入木三分呀。Accident - Zwischenfall in Oxford 果然是牛津~
      • 这样的叙事方式真让我不习惯。
      • [车祸].Accident.1967.DVDRip.XviD-FiNaLe
      • 电影本身四星，为Dirk多给一星，气氛营造完美
      • 目前觉得比较合口味的一部罗西作品
      • 品特剧的精髓在于结构以及暗潮汹涌之后的荒诞高潮，这两者都是颇为老调重弹的[意外]里欠缺的。罗西从新浪潮那里拿来的风格在这里显得过于脱离电影本身，集聚了主要人物的周日家庭聚会戏因为凌乱的剪辑显得缺乏连绵性，背后的威胁就消失不见。“意外”作为电影的主要动机实在太过显而易见，中产阶级死水般平静的生活里当然少不了意外，无论是脑补里的还是现实中的。讽刺的是，没有人能够真正借意外的东风而破框而出。这也是英国等级社会的一大悲观认知了。
      • 悶得要死,生生一出恐怖片......
      • 惊悚的心理真实感。但品特还是搞话剧比较好
      • 谁能给我讲讲琼斯和梯子的故事
      • 形式上的锋芒毕露依然不能掩盖品特剧本的文学性过强造成影像转换困难的病症
      • 疏于对英国戏剧的不了解，我不知道品特的风格究竟是什么样。但整片都在强调一种难以逃脱的疏离感，但这种疏离感还不是安东尼奥尼种那种无法深入的一对亲密关系。影片人物关系复杂，有基情，有婚姻，有超越异性恋的三角恋。正常导演处理这种蜘蛛网般的感情绝对会拍的很折腾，但这部影片不是。罗西这名导演是一个被好莱坞列入黑名单的导演，但到了英国之后，确实足够放飞自我了，他的观察角度并不戳穿伪善的一切，不暴露矛盾，只给你看生活的表面，然后让观众猜解和思辨后去感受角色们普遍的不满足和嫉妒，尤其在这种“自充风雅”“满嘴哲学”的老旧知识分子的圈子里，知识分子阶层那种伪善，但不失审慎和亲切的魅力。在欧陆的现代主义电影里，车祸常常作为讽刺“现代性”的一种符号，不仅在戈达尔的《周末》里有些体现，在这部影片也成为很重要的主旨。
      • losey同学经常搞得空气都要涨爆了啊。
      • 简洁含蓄，给观众想象与思考的空间
      • 罗西一贯关注封建教条或阶级尊卑的主题，本片依然秉承英式国度里对人欲与礼教矛盾的嘲讽，绅士们道貌岸然的表皮下，潜伏着如潮暗涌。在空间设置上的确有雷乃之风
      • 2K修复版放映，来自约瑟夫罗西的佳作，它刻画的是荷尔蒙催化的男性个体以及他们间的微妙角力，在声画剪辑上通过去除大量背景音的方式将与角色有关的声音单独呈现，使得画面中展示的角色关系被进一步强化，此外本片还大量使用了来自不同时空的声音与画面的蒙太奇，这些精彩的剪辑塑造出了一种独特的叙事
      • 拍得太优雅了！（而我无法判断我这是褒义还是贬义）…
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD中字
      High Sierra
      1941
      爱情片
      美国

      夜困摩天岭

       High Sierra
      • 豆瓣网友的评价
      • 以鲍嘉为中心构筑了若干组三角关系，在几何上最稳定的结构在人际中往往最脆弱，因恶人亦有本真善心，死神小狗亦寸步不离，故而最后不得善终。俗套但散发着黄金时代的迷人气息。
      • 4星片被鲍嘉的孤狼气质活生生拔高到了5星。"crash out means free"，死也不回监狱的决心半世纪后仍在《盗火线》中咆哮。最后的摩天岭中枪则让人想起《赴汤蹈火》，高耸的巨岩象征着“不喜欢你的一切”的坦荡人格。“就是那自由的希望支撑着你前行”，底层出身的女主终究还是比忘恩负义的小家碧玉更理解大盗，在逃亡中这份理解变成了相依为命。不断从同伙、大佬口中侧面描写人物的叙事手法很漂亮，“有五个你这样的人，这次抢劫就会是场华尔兹”。“疯狗”为伴也是点睛之笔。可惜的是对黑人服务员的丑化描写，也是时代局限。
      • 3.5星，沃尔什影片总是这样流畅又好看，有时候甚至是好看到媚俗了，哈哈，这是鲍嘉第一次担纲主演的电影，觉得他演的还是有点太认真了，好像还不到那种随心所欲的状态，另外在他的演艺生涯中要不是乔治.拉夫特老是拒演一些角色或许我们也就看不到后来的鲍嘉了。。。
      • Bogart最后是中了一弹。真正被干掉的却是George Raft和Paul Muni，上面两位生涯中仍有很多枪子要吃。
      • 挂黑色电影标签又比马耳他之鹰早上映了大半年，为何不被视作此类型鼻祖？因为它仍然属于老派风格，鲍嘉在片中救助瘸女所展示的骑士浪漫那一面，更接近好莱坞旧世代乱世佳人的白瑞德，而不是新世代硬派私侦斯佩德。但通过与约翰休斯特的合作，亨弗莱鲍嘉创造出了属于他个人并贯穿其后整个电影生涯的经典形象，“一位假装自己愤世嫉俗的受过伤的理想主义者，一位明知无法取胜的战场却最爱投身其中的斗士。”……三星半。
      • 叙事上非常流畅，一气呵成。故事完整，情节起伏也相当合理。但作为film noir，在剧情上太过典型，没有值得注意的突破。也许作为时代较早的作品，给后来留下深刻影响。山路追车戏非常惊心动魄。
      • 窝的酷哥！我看过的鲍嘉最佳表演之一，悲壮与诗意写在他的眼神里、他的嘴角边、他脸上的每一道皱纹之中。死神如影随形，他眼含笑意，伸出温暖的手去触摸；而冷峻的群山间他犹如浩瀚宇宙里一颗孤独的星球，固执而坚定。震撼到词穷。剧本通过几段以酷哥为中心的人物关系塑造角色和推动剧情，丰满又流畅，沃什的调度也一如既往出色，从头到尾几乎每段戏都有亮点，精彩好看。翻翻履历这部应该是酷哥开始装b的起点了，感谢休斯顿和沃什，终于给世界展示了酷哥的正确用法。
      • 如果说最后有支持罪犯，主要还是因为Lupino的角色。小C说的为了最后重头戏编出了前面剧情的感觉很对。看的时候一直在想华纳当年的风格其实比如今的大studio大胆一些
      • 这片比起绝大多数同类型片人物要鲜活得多，有坚实的源自生活的根基而不仅仅是一个躯壳。沃尔什总是能给出一些格外使人心旌摇曳的元素，看下来的感受非常洒脱快活。鲍嘉和卢皮诺的化学反应很棒。The girl’s a cripple (but she drives anyway)是刻意安插的冷幽默吗哈哈哈哈😂，帮人治病不能强求人家爱你嫁你也是很实在，不过怎么看都十分心酸……那种老派气息和《双虎屠龙》里的约翰韦恩是一样的（那只狗的设置实在是太扎心了……然而鲍嘉的角色比狗还狗）
      • 黑色电影此时尚未被定义，这片如果硬算进去的话大概那只狗子就是平时黑片中红颜祸水的定位吧。这片的鲍嘉感觉比以往当黑帮片领便当的反派更惨，女神没了、钱没拿到、爱人也被他（以及编剧降智大法）拖累。75
      • @sweetxz 亲这个看了米？看过才知道尾毛说某人TOUGH GUY。剧情超级狗血，除了适合HC就没看点了。虽然不是HAPPY ENDING 总算赢得美人心也值了。
      • “我很好，只是要确定草坪仍然青绿，树木仍然生长。”
      • 艾达小姐和那个腿脚不好的妹妹简直太美了 中间截屏接到手软
      • ①把古典主义的美德赋予一个传统意义上的反派，呈现出一个让人快意的反英雄②黑人小哥的自动钓鱼设备好玩③天不佑佳人，有情有义的玛丽泪落摩天岭，威尔玛倒是如花蝴蝶一般舞动人生④作为一个不追星的观众，我对这种故事平淡的影迷向电影真心无感
      • Bogart的生涯轉捩點。
      • 片子非常流畅，节奏很棒，估计年代古早，所以有些桥段让人真的觉得完全不用这样你还非要这样，roy逃命的路上我非常不客观的帮他想办法怎么逃出去。结果他选择了最笨的一种，往死胡同里跑，bogart在这片里真的是帅的要命，360°的英俊潇洒迷人，不知道George Raft后来看到这片让HB成功这些会不会气死？
      • 对Ida路转粉——在车上，宝加：带上女人和狗去打劫真受不了，ida：你只会说狠话，之后两人相视一笑，so sweat ！velma妳这小碧池！有情有义的人就是被这种人害的热血渐冷。。。但只要不放弃自己的原则和追求，早晚能遇上对的（懂你的）那个人！
      • 35mm/D'après le roman High Sierra de W.R. Burnett.
      • 昂山峻岭，狂徒末路。这片艾达·卢皮诺番位排在鲍嘉前面，也是鲍嘉最后一次没有挂头牌的电影，奠定了鲍嘉的巨星地位。
      • 对这故事感觉一般，真的不是先有最后10分钟的点子再草草补上前面的么。智商不高的男主简直像是以被堵到山上为目标一路作死。白化男主的尝试太笨拙，悲情英雄形象完全起不来。Lupino的角色挺有魅力，可惜是个loose end。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 HD
      Panic in the Streets
      1950
      剧情片
      美国

      街头恐慌

       Panic in the Streets
      • 豆瓣网友的评价
      • 081125 感觉有点像朗的《M是杀手》，多层次推进很有调度感，有很好地把群像和树立个人典型结合起来。但是一个清贫的人民公仆类似的故事稍欠激情，我觉得卡赞真应该为我们社会主义阵营服务的。
      • 犯罪缉凶和传染病的组合放到五十八年前应该是史无前例的首创，并且导演并没有诉诸于同类电影惯用的放慢节奏叙事，传染病确诊后的四十八小时时限被安排的紧凑有致，医官和警察的冲突和不信任，新闻媒体的纠缠和刁难，匪徒内部争斗，结尾码头缉凶，中间穿插大量密集的对话，根本不给观众喝一口水的时间。
      • 很让人意外，本以为只会是一个普通黑色电影的路数，没想到加进了病毒瘟疫这样的元素，惊悚味浓厚。50年出来的这部片子，很可以成为之后直到现在的很多电影的一个学习的好模板，两位男主人公的惺惺相惜也让人眼前一亮。
      • 考虑到那个年代 导演的政治倾向 卡赞眼中的鼠疫是另有所指吗。

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