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二十世纪最末的默片，阿基序列永恒的寡言。真电影大师，经得住纯镜头语言的童话叙事考验，更放得下声画桎梏的理想主义身段。无因的诱惑终成虚妄，不死的肉身幻灭废土，时代向旧秩序告别，却也不为新罪恶而妥协。 |
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其實是目前為止最不喜歡的一部Aki。雖然用默片很符合他風格，反正平時角色的台詞也超少，但真的這樣做的時候，發現有些魅力隨之不見了。每次都能在群演/配角中捕捉到導演，我眼神是不是太好了。0224합정동 |
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以默片的形式书写一出情感悲剧，与后来更为克制内敛冷静的风格殊异，选择复仇的刹那如黑色电影附身。 |
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什么乱七八糟的配乐...我直接把声音关掉了... |
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玩了一个很沉默的噱头 |
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3.5吧，蛮俗套的一个故事，结局也挺让人唏嘘的。 |
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谎言欺骗机械冷漠，极致讽刺的社会政治寓言。罕见这样激昂宣泄的阿基，几乎只在结尾才看到熟悉的风格，但还是以默片形式缓隔了一层。 |
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一部千禧年之交的默片，几乎自证了个人全部的影像趣味，是默片而非表现主义的，现实而非仪式化，古典而非现代。经典构图目不暇接，还有向当时已故导演兼烤鸡伙伴（参演了波西米亚生活）的塞缪尔富勒致敬的一小句片中剧透。依然是老实人的转变与绝路，现代化是一则新伊甸园寓言。三星半 |
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没想到真正继承了塞克衣钵的反倒是考里斯麦基的这部“后默片”，就连塞克的名字都写在了车上。一个极平庸的道德故事被故意配上宏大的音乐，便突然变得off起来并充满了讽刺感。但与此同时，你又无法忽视讽刺背后那真正的悲剧和pathos，片中的人物的苦难几乎溢出了画面外，让你不得不承认这老头子是真正爱着人类的。所以观众最终必须同时接受到讽刺与真挚两层信号，才能听到一首奇妙的对位音乐。 |
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看完后十分不舒服，十分难过。不论是憨厚的尤哈还是恶毒的辛迈卡都透着导演 阿基·考里斯马基自己的影子，都和他有面孔的相似之处。女主角依旧是那副苦情女的模样。尤哈这样为她拼命换来的还不是她一个人走了，让男主死在垃圾场里。太喜欢这个片子的名字，爱是生死相许。只可惜总是会许错了人 |
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考基果然不让我失望！4.8星！拍得真好，可看得也真难受！我说不上来那些专业词汇是什么，这是一部90年代末特意拍成黑白默片的电影（还有对话字幕），但又有所不同——考基用音乐完全带动情节和人物情感走向，传达极其准确，极少环境音。他的这些演员们，依旧外形算不上靓丽可演技了得！女主角38岁却当真演出了农村未经世事的单纯少女感！老夫少妻…坏大爷更老吧（怀念影人安德烈·维尔姆斯）！一开始的画面多么和谐美好，最后却是悲剧。阿基总是颠覆你对电影该怎样拍的认知！不仅是夸张和戏剧性。这种风格调调，说不上来，却是完全属于他的！鲜明。小狗追尤哈那段真的太伤心了差点儿落泪。那个孩子，有没有可能是尤哈的？窗外年华版权。字幕翻译不错。资料馆1号厅。上午12:30场。约三四成满。散场马上就去接受人大新闻俩小妹妹采访了。 |
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然而我却很喜欢这配乐！面无表情的默片，悲伤至极的故事，再来上这些张力十足的音乐，从心底让人感到暗潮涌动的情愫，以及突然喷薄而出的英雄主义。你会真诚地觉得，悲哀并不是无声的，壮烈则是ta的旋律，去收割生命是需要一种热情的力量。（其实没别的，可能就是单纯喜欢Aki叔的音乐口味）#2019085 |
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黑白质感更容易发现阿基惯用的对角光，平行于画幅对角线分出的半明半暗。除了字幕台词以及相对夸张的形体表演、思维外化以外，关键的音效均加以强调，甚至还有乐队、无线电这种可以视作有源音乐的场景，以默片反默片，更别提 (风格) 跳脱又 (情绪、动作) 契合的音乐了。看过几部阿基后，对这样的配乐可以说是丝毫不会觉得出离了……不知道这在阿基本人看来，是常规还是实验。 |
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阿基在上世纪末拍的“默片”，他的风格可以说很适合，但是夹在《浮云世事》和《没有过去的男人》两部神作之间就稍显简单直接了，几位老御用就维尔姆斯的反派算是惊喜。黑白影像的打光，萨罗仅有的歌声乐队场面和音效依然出彩，奔跑的黑狗和最后的复仇腔调拿得太足了有点拉胯。反倒是觉得被诟病的满满配乐相当讲究，与剧情配合的也非常贴切。资料馆内嵌字幕修复版。 |
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20世紀最後一部默片，畫面都不錯，但聲音是怎樣。 |
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@小西天。20世纪最后的默片，可能也是最值得在大银幕观赏的aki电影。没有好音响在家看这部完全暴殄天物。这部看的不是故事，不是主题，而是对默片时代镜头语言的有意戏仿，是激情澎湃的宏大音乐与渺小人物苦情故事形成的黑色幽默式的对位。观影体验满分。 |
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配乐太满了吧 剧情一般 |
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配乐极其硬核，简直不能更抢戏了。20世纪最后一部默片，哈哈。 |
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阿基去彩色化风的名著改编，默片形式展现，虽不及<王子复仇新计>的深邃，但在自然的潦草勾勒下仍有余味；至于配乐，私以为是<列宁格勒牛仔征美记>后的一次精神延续。虽片名取为<尤哈>，却将更多的镜头给予妻子一角，更多的面部特写，更直白的现代化讽刺。结尾仍是加分项。亮点：追赶的狗；手枪与斧头。 |
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狗血罗曼司唯一正确的拍法 |
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惨不忍睹的配乐 |
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默片的形式可以更进一步加强音乐的表现力，人物肢体动作也可以变得更夸张，意外地和谐。 |
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阿基·郭利斯马基导演。据说是20世纪最后的默片。 |
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用默片的形式来呈现一个爱情悲剧算是阿基的新尝试，故事的内核倒还是守旧的，配乐有些满。 |
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【中国电影资料馆展映】阿基·考里斯马基一次失败的黑白默片尝试。剧本应该是老夫少妻的设定，但选择的男演员太年轻而女演员太年长，演员与角色的不匹配导致本就单薄不堪的故事更加缺乏可信度。演技浮夸并毫无默片表演感。剧情细节粗糙，像女主如何逃走、男主如何找到女主等很多重要的情节一笔带过，并无交代。几段戏里音效声音的突然加入与消失也莫名其妙。 |
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配乐秀 |
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20世纪最后一部默片，有音效有人唱歌的默片。 |
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本来烤鸡的片子就台词少，这部干脆成了默片。配乐相当神奇。喜欢烤鸡，大概是因为他总呈现老实人被逼上绝路后更疯狂的一面吧。 |
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7/10 |
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Aki的默片。Kati姐总能用阿姨脸演出倾国倾城的大美女（笑） |
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太差了这部，到后来，三个角色都值得一句WTF。一开始想着，夸张得似乎演员都要笑场的默片模式，也算多少有些讽刺的狂欢，后来越来越觉得，大概改编的文本就乏善可陈。但配乐是出彩的，无论发生什么坏事，都一个劲儿地欢闹、张扬，甚至奏出由衷的狂喜来。也对啊，草芥经历的苦痛，不就是旁观者的甜点么？谁要看其乐融融的童话，多来点诱惑与不敌诱惑，崩坏与不止崩坏，这不过瘾吗？这不现实吗？全片我只为那只奔跑的弃狗伤心（同是黑白片的《波希米亚生活》也是一个男人一只黑狗）。两星半。#资料馆#（为了对得起自己的钱，是不是偏三星划算过偏两星？） |
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中槍以後那顆反打鏡頭的拍法比較有趣：反派沒有開槍的動作，接鏡頭變焦推近，利用男主的表情變化，隨後再接血液流出的鏡頭。配樂不錯，但故事真的不好，所以宣傳點比較好，20世紀的最後默片 |
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4.0。资料馆1厅。1.考基默片，虽然是改编原小说，但属于考基的《包法利夫人》，周围的平庸烦闷让包法利夫人有了更多选择（chu qiang）的可能性。2.憨厚般的尤哈最后犹如一个复仇的侠士完成独属于他的宿命。 |
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阿基这回直接搞个黑白默片，啥对白也不用了，不过拍成默片的初衷是因为饰演Shemeikka的André Wilms不会说芬兰语。这配乐体现了阿基的音乐品味，很列宁格勒牛仔风 |
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一如早期阿基的残酷与激进。 |
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阿基将20世纪最后的默片献给了一身体面倒在垃圾堆的男人。 |
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阿基的明显风格。20世纪最后的默片。爱情默片。 |
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6.5。劇作與打光在努力回歸傳統默片，反倒是對配樂的革新有些實驗性。 |
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无疾而终的爱情，不就适合一言不发的默片吗 |
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黑白片可以突显阿基对光影的运用，默片可以突显阿基对音乐的品味，两者皆无可指摘，就是故事和他其他作品比起来稍显简单，带有悲剧底色的英雄主义，卡蒂阿姨略微夸张的表情变化演默片也好适合啊。 |
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拍得很像广告片，也很像动漫片，情节不是那么重要，重要的是那种平凡世俗下的英雄主义情怀。 |
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很遗憾。。默片的时代对我来说几乎肯定是太陌生了，这一次的观影经历并不愉快。 |
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近世默片。表演和空间关系的处理都可圈可点；后者特别体现在有关人物关系的构图上：在家中玛利亚夹在尤哈和辛迈卡之间，及车上尤哈睡去、玛利亚靠向辛迈卡，玛利亚被关的景深镜头等。音乐贯穿始终。表演确有夸张成分，如淡定的女配角，如尤哈身中数枪而不倒直至最后等。风景镜头的抒情。必然的悲剧结尾 |
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相对于阿基有声片里面的中年男主角来说，这一部的男主角可能就有点太平了，印象不深刻。其实仔细听，音乐还是很有意思的，不会觉得太满 |
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#资料馆留影##缅怀安德烈·维尔姆斯#黑白复刻怀旧，适合在电影院欣赏，很特别的一部电影，故事却一句话就能讲清楚，也是现实中常发生的狗血剧情——一个纯洁的村姑被城里来的的恶棍诱骗卖到窑子，然后善良的前夫跑来拯救，结果了恶棍自己也壮烈牺牲。把电影拍成复古风的黑白默片形式，大概是阿基故意为之的吧？从头至尾夸张的BGM也增强了戏剧效果。卡蒂·奥廷宁饰演不谙世事的傻村姑很到位，无论眼神还是肢体语言都恰到好处，安德烈·维尔姆斯的邪性表演让人印象深刻，虽然是男二却风头盖过了男一号，这就是实力演员啊演啥像啥亦正亦邪，老爷子今年刚刚仙去也让人不胜唏嘘，致敬。 |
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中国电影资料馆展映，阿基拍起默片来还挺幽默，故事太过俗套，其他地方也没什么亮点。 |
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小故事一则，很像某个大学的话剧社排的戏。最近欧洲杯美洲杯耽误看电影了。 |
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感觉音乐才是主角 |
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为何玩儿了七十年前的默片手法 这次的尴尬没意思 p.s. 这次是 Piitu 出境 她家三代贯穿老郭的作品 2333 |
