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张爱玲每部戏里的女主角都有一个不靠谱的爹。 |
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后半段没拍好【UCCA】 |
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依然神经喜剧，逃跑新娘乃此类型的经典故事。构架雷同，玩弄巧合的喜剧性冲突。同是为女主服务，葛兰的歌舞显然比林黛的服装更有用途也好看。关于中国女人的爱情观，张爱玲的笔触显现，女人的自我犹疑、心猿意马，看似一番挣扎的大团圆结局充满了生拉硬拽和反讽，就在故事有可能深入的时刻及时刹车。 |
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at UCCA。据称张爱玲留港期间的剧本有若干改自欧美电影及舞台剧，这个跟美国版《六月新娘》有关呗？仍然热络的两性喜剧，意外发现张扬长得像王力宏跟李治廷的古典版合体，有点爱上他了=。=葛兰真心美啊，有相貌有身材能唱能跳，那段梦中舞，真好。 |
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張愛玲這個本子有意思的，言語很俏又還有質感。張揚×喬宏，已腦補萬字！（酷兒色彩中或見得酷兒的未自覺。） |
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= = |
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近尾聲一場戲好像<一夜風流>吶.前面走馬燈似的的人物的時間差真精彩. |
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诶，新娘子，你还是别赌气了，明明很相爱的嘛！ |
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女豬腳演技好！麥杰的形象和我讀劇本的時候想的一模一樣！哈哈 |
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#电影课导修作业#我喜欢麦先生多一点，他看上去更靠谱。连一天都无法等待的新郎，值得托付终身咩？ |
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ucca观看，张爱玲编剧，好欢乐呀！！！ |
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完美的一出喜剧！剧情行云流水，一波三折，高潮迭起！闹剧元素拉满，里面每一个角色都讨喜！视财如命的世交老岳父也不让人厌恶，还有最爱配角们的可爱！水手真是个正直的好男人！！！还有可爱大胆直白追求爱的乐手也好让人喜欢！尤其是女配角舞女的善良可敬！太让人感动了，男女主那种结婚前的扭捏拧巴劲儿完全是阴差阳错，天造地设的一对儿，没有任何过分死心眼儿而让人觉得过于好的不真实。喜欢大结局的完满设定，个人认为是张爱玲最成功的一部喜剧，愿天下有情人终成眷属。 |
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老電影原來挺好看 |
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各种阴差阳错的安排。葛兰is so graceful that takes my breath away. |
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写剧本的张爱玲和写小说的张爱玲简直不是一个人。写剧本时的爱玲像被毛姆和刘别谦灵魂附体了,葛兰在这部戏里真美啊 |
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@UCCA。二女三男被张爱玲安置得从容有序，于我来说最惊艳的是乔宏，对他的印象还停留在许鞍华的《女人四十》，没想在这套戏中倒有点丑角版马龙白兰度的味道 |
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前半段各种误会和冲突挺有意思 |
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乔宏 |
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节奏紧凑，表演功底扎实！ |
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葛兰发梦前半段五星，不嫁给乔宏怎么六月。 |
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对标“曼哈顿爱情故事” |
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很不难看。张爱玲的通俗剧 优点是无限圆融和谐禁得起推敲，还带阵阵余韵呢。 |
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祖师奶奶也烂尾 |
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女主角真作，大概亦舒也是这样写她书里的女生吧，毕竟是张爱玲的粉丝。 |
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前面節奏不錯，但劇情到後來因人物關係的錯置而無法收場，結尾很勉強，顯得人物非常扁平 |
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截至到目前豆瓣上两个我第一个看的电影了o(∩_∩)o |
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以前看过话剧版，葛兰这样看还挺可爱的。 |
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张爱玲这个轻喜剧写的很有趣儿啊，后来的一些港产电影恐怕借鉴了不少。 |
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乔宏喝醉酒公主抱张扬，从地上滚到床上洞房花烛夜，可以 |
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矛盾重重，严重被低估的电影。 |
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男女主角都很有气质。
女人醉酒后很可爱。
一个女人同时爱上三个男人，有何不可？
上海人好面子，只是一个空架子。
当时的太平山顶没有那么多高楼大厦，视野开阔，显得更好看。三星半 |
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张爱玲笔下的男人一贯不靠谱，女人只能揣着明白装糊涂，发展一种矛盾的智慧。影片依然是这个基础人设，但太闹腾了，把好莱坞那套神经喜剧用到极致，导演和演员都在自己的舒适区，没什么特别好的。乔宏可谓妇女之友，算是最靠谱的男人。 |
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葛兰的表情丰富迷人。男猪脚的说话腔调也有趣。 |
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这剧情挺离谱的 |
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like |
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虽然电影后半段被大伙儿诟病局促，但我还是由衷地喜欢这个本子，电懋小生们众星捧月，葛兰也不辱使命又把个性小姐的角色演活了。典型的comedy of re-marriage。二缺乔宏可爱，但我还是更喜欢张扬，作乐而不浪荡，专情又好面子，男人的优缺点兼顾。田青完全搞笑酱油，最后为了和苏凤来个拉郎配。 |
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非常欢乐，但主题并不鲜明，乔宏年轻时候就是个大力水手的样子，很可爱 |
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乔宏可爱的鲁男子演得真好。 |
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非常欢乐的一部，张扬，乔宏，田青三人都爱上了葛兰，里面还有葛兰演唱的一首经典歌曲海上良宵。（田青后面去了邵氏就没演过好人，和在电懋时期的戏路真是差的太多，这时候还是小生，去了邵氏全是演的流氓坏蛋） |
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依然是张爱玲擅长的阴差阳错、巧合轮番上演，也只剩下空落落的故事，人物形象也不够完整。 |
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葛兰真美！张扬（的外形）太是我泰普了嗷嗷嗷，想不起来上一个这么是我泰普的男的是谁了🙈🙈🙈 发觉一向“沉重”的张爱电懋时期的剧本倒都举重若轻，有点治大国如烹小鲜的意思。再次强调太喜欢当年的国语口音了！我自己都想学着讲了hhh |
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葛兰和张扬是合作了多少部电影 |
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从张爱玲的第一次「触电」可以知道，这位自命不凡的「阔小姐」对于父权制的批判是不具革命性而不彻底的。一方面寄希望于父权制给她带来经济和物质方面的安全保障，在这种「可靠的爱情」基础之上，小资产阶级的小情小调才可为这个「苦根生」的东方传统女性带来现代感、迷醉感和飘飘欲仙感的体验。另一方面艺术家又渴望漂泊无定的「旅行」状态——不希望被父权制抑或《小儿女》束缚住手脚。这是艺术家时常会遇到的两难困境。文字艺术家喜欢「藏」东西，以「留白」为至高境界。但电影恰巧是「曝光」的艺术。张爱玲认为电影属于大众，不属于自己，像「买卖式婚姻」一样，终究不入她眼——这种「电影观」亦是一艘有「移情别恋」倾向的邮轮「迷途不知返」的体现。她笔下的《六月新娘》很有意思，设定了一个「洋港陆」的叙事线。现实呢？与之相反。「节选待续」 |
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其实想说这一群人可真够没心没肺的...... |
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第一次在电影院看以前的老片子 感觉奇妙。笑点还挺多，人，都不是正常人··· |
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太妙了，差点就是5星佳作了，最后还是没撑住。乔宏叔公主抱张扬这段爆笑，竟然还同床共眠，这对CP真的可以！葛兰的梦中舞也很棒！ |
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乔宏这个憨憨 |
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老婆不知道从哪里翻出来的，原来香港在六十年代还拍国语片 |
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自从看完《野玫瑰之恋》、《香车美人》，就觉得张扬和葛兰真的蛮有cp感。 |
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形式上显然借鉴了美国歌舞片和喜剧片，但价值观上又有中国传统的内核。在张爱玲剧本加持下，全片节奏紧凑、冲突自然，一系列误打误撞和阴差阳错在本来平常的都市生活里激起一层层浪花。显然这种生活描绘加上了理想化的滤镜，忽视了社会矛盾，不过也折射出六十年代香港积极向上的整体氛围。 |
