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ucca观看，张爱玲编剧，好欢乐呀！！！ |
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后半段没拍好【UCCA】 |
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完美的一出喜剧！剧情行云流水，一波三折，高潮迭起！闹剧元素拉满，里面每一个角色都讨喜！视财如命的世交老岳父也不让人厌恶，还有最爱配角们的可爱！水手真是个正直的好男人！！！还有可爱大胆直白追求爱的乐手也好让人喜欢！尤其是女配角舞女的善良可敬！太让人感动了，男女主那种结婚前的扭捏拧巴劲儿完全是阴差阳错，天造地设的一对儿，没有任何过分死心眼儿而让人觉得过于好的不真实。喜欢大结局的完满设定，个人认为是张爱玲最成功的一部喜剧，愿天下有情人终成眷属。 |
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截至到目前豆瓣上两个我第一个看的电影了o(∩_∩)o |
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男主怂，女主作，丈人贪，友人色，却是展现60年代初香港社会一角的喜剧，还顺便调侃了一下上海人只有空架子，结局皆大欢喜。 |
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张爱玲每部戏里的女主角都有一个不靠谱的爹。 |
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哈哈哈哈欢乐爱情喜剧 好好看 |
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诶，新娘子，你还是别赌气了，明明很相爱的嘛！ |
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依然神经喜剧，逃跑新娘乃此类型的经典故事。构架雷同，玩弄巧合的喜剧性冲突。同是为女主服务，葛兰的歌舞显然比林黛的服装更有用途也好看。关于中国女人的爱情观，张爱玲的笔触显现，女人的自我犹疑、心猿意马，看似一番挣扎的大团圆结局充满了生拉硬拽和反讽，就在故事有可能深入的时刻及时刹车。 |
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#电影课导修作业#我喜欢麦先生多一点，他看上去更靠谱。连一天都无法等待的新郎，值得托付终身咩？ |
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写剧本的张爱玲和写小说的张爱玲简直不是一个人。写剧本时的爱玲像被毛姆和刘别谦灵魂附体了,葛兰在这部戏里真美啊 |
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前半段各种误会和冲突挺有意思 |
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at UCCA。据称张爱玲留港期间的剧本有若干改自欧美电影及舞台剧，这个跟美国版《六月新娘》有关呗？仍然热络的两性喜剧，意外发现张扬长得像王力宏跟李治廷的古典版合体，有点爱上他了=。=葛兰真心美啊，有相貌有身材能唱能跳，那段梦中舞，真好。 |
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乔宏 |
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这片的葛兰是真的美！以及梦中跳舞那段十分精彩 |
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葛兰好可爱啊，尤其是中间做梦穿婚纱跳舞那一段 |
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張愛玲這個本子有意思的，言語很俏又還有質感。張揚×喬宏，已腦補萬字！（酷兒色彩中或見得酷兒的未自覺。） |
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近尾聲一場戲好像<一夜風流>吶.前面走馬燈似的的人物的時間差真精彩. |
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对标“曼哈顿爱情故事” |
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女豬腳演技好！麥杰的形象和我讀劇本的時候想的一模一樣！哈哈 |
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前面節奏不錯，但劇情到後來因人物關係的錯置而無法收場，結尾很勉強，顯得人物非常扁平 |
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很不难看。张爱玲的通俗剧 优点是无限圆融和谐禁得起推敲，还带阵阵余韵呢。 |
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老電影原來挺好看 |
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各种阴差阳错的安排。葛兰is so graceful that takes my breath away. |
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@UCCA。二女三男被张爱玲安置得从容有序，于我来说最惊艳的是乔宏，对他的印象还停留在许鞍华的《女人四十》，没想在这套戏中倒有点丑角版马龙白兰度的味道 |
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祖师奶奶也烂尾 |
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女主角真作，大概亦舒也是这样写她书里的女生吧，毕竟是张爱玲的粉丝。 |
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乔宏喝醉酒公主抱张扬，从地上滚到床上洞房花烛夜，可以 |
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矛盾重重，严重被低估的电影。 |
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电懋似乎很重视的一部戏。张爱玲小姐编剧。上年林黛小姐《云裳艳后》中一场歌舞表演主题就叫作“六月新娘”，林小姐所饰丹凝，是否也在呼应本片葛兰小姐“丹林”呢？葛小姐歌艺绝佳，本片也算载歌载舞。《海上良宵》摇曳妩媚，曲调悠扬。 |
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本片由張愛玲編劇，是一部用外來視角看待香港的愛情喜劇，文化夾雜，銅臭勢利，風光怡麗之余又帶著一點混亂的可愛，並帶著一种寬容和自在，一點也不刻薄沉重，葛蘭的輕歌曼舞，穿插得体舒服。 |
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男女主角都很有气质。
女人醉酒后很可爱。
一个女人同时爱上三个男人，有何不可？
上海人好面子，只是一个空架子。
当时的太平山顶没有那么多高楼大厦，视野开阔，显得更好看。三星半 |
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非常欢乐，但主题并不鲜明，乔宏年轻时候就是个大力水手的样子，很可爱 |
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葛兰眉眼之间真是美的呀！ |
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节奏紧凑，表演功底扎实！ |
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依然是张爱玲擅长的阴差阳错、巧合轮番上演，也只剩下空落落的故事，人物形象也不够完整。 |
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葛兰发梦前半段五星，不嫁给乔宏怎么六月。 |
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葛兰和张扬是合作了多少部电影 |
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张爱玲笔下的男人一贯不靠谱，女人只能揣着明白装糊涂，发展一种矛盾的智慧。影片依然是这个基础人设，但太闹腾了，把好莱坞那套神经喜剧用到极致，导演和演员都在自己的舒适区，没什么特别好的。乔宏可谓妇女之友，算是最靠谱的男人。 |
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从张爱玲的第一次「触电」可以知道，这位自命不凡的「阔小姐」对于父权制的批判是不具革命性而不彻底的。一方面寄希望于父权制给她带来经济和物质方面的安全保障，在这种「可靠的爱情」基础之上，小资产阶级的小情小调才可为这个「苦根生」的东方传统女性带来现代感、迷醉感和飘飘欲仙感的体验。另一方面艺术家又渴望漂泊无定的「旅行」状态——不希望被父权制抑或《小儿女》束缚住手脚。这是艺术家时常会遇到的两难困境。文字艺术家喜欢「藏」东西，以「留白」为至高境界。但电影恰巧是「曝光」的艺术。张爱玲认为电影属于大众，不属于自己，像「买卖式婚姻」一样，终究不入她眼——这种「电影观」亦是一艘有「移情别恋」倾向的邮轮「迷途不知返」的体现。她笔下的《六月新娘》很有意思，设定了一个「洋港陆」的叙事线。现实呢？与之相反。「节选待续」 |
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其实想说这一群人可真够没心没肺的...... |
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乔宏这个憨憨 |
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这剧情挺离谱的 |
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ucca 借银灯影展 建议那些为张低到尘埃去的人去看一下 |
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以前看过话剧版，葛兰这样看还挺可爱的。 |
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UCCA 虽是葛兰的star vehicle 却更像是miscast, 导演可能都看不下去,让她在后面玩失踪. |
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每个人都猴靓喔 |
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张爱玲这个轻喜剧写的很有趣儿啊，后来的一些港产电影恐怕借鉴了不少。 |
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董季方长的好英俊，我居然在花痴爷爷辈的人哈哈。这个年代的人爱啊恨啊都这么洒脱随意吗？！大家的演技也都好拙劣哦！女主角的裙子都好好看。这个年代的国语口音蛮好听的，发音靠舌根，小时候看的港片的国语版都是这个腔调，好听。 |
