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此片确实颇有深度。我想，没有类似经验的人很难看懂这部电影。男人与男人之间，再多一步便超越普通关系却在欲言之时顿失勇气的微妙心理，被很好的刻画出来。而面对感情，选择逃避还是承担，两位男主角在末尾给出了答案：被高架桥遮住的镜头似乎拍下了心中的遗憾。电影画面细腻唯美，日式风格浓郁。 |
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看的是插了两段澳门新葡京广告的版本时长也没到121min啊- - |
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多么怪异粗野的行为，多么细腻动人的情感。滨口永远善于在幽闭场所的流变中擒获人物情感抽搐的时刻：穿上衣服的男妓反而更加赤裸，砸碎单向玻璃救出爱人却就此离散，在热吻与重拳的夹击中性向拉扯，反复踌躇敲不开的门和删除后再也按不下的快门。一切仿佛并不关联，但在这些不可逆的巧合与必然背后，滨口一步步剥开人物臃肿的外壳，将他们单薄而真挚的灵魂袒露在外。 |
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没有绝对的爱情，也没有绝对的背叛，Rye只不过是用尽手段想方设法的生存下去，他说他喜欢把快乐带给别人的自己，只是眼里没有笑意。摄影师看似善良，给了Rye一个光明的未来，却是电影里最残忍的人。仗义多为屠狗辈，负心皆为读书人，这是永远的真理！ |
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從來沒見過皮膚這麼差的萬人迷。非常喜歡kimura這樣的角色 理智鎮定到幾乎有點變態 可以不動聲色的為自己喜歡的人殺一個人 就算在路上被人撞歪屍體都絲毫不緊張 然後沈默的分屍 扛下所有錯 送ryu離開後自己回頭去接受懲罰 跟ryu接吻的時候說 怎麼有肉味 好像從來沒有過好臉色 但最溫柔的 是你。 |
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为了个傻逼争来争去。 |
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3.5；很多容易滑向狗血的修罗场桥段竟然也拍得甚是诛心，通向最深层的隐秘欲望须得流经弯弯绕绕数个转折拐点（其间涉及的人物结构正是滨口龙介最为擅长的），方才慢慢显现，一层一层地推进下去，从凝视的主体逐渐转化为被凝视的他者，借助照相机的取景框，他照见并窥见了压沉在心底的隐秘心事——脸部和身体在视线中凝聚生成的欲望。
结尾分叉的两辆车与《亲密》异曲同工，抓拍的那一帧失焦与模糊，宛如曾一度交叉然又彼此错开的人生，错过的就会永远错过（错过的偶然因素叠加被描摹得过分真实而甚有痛感）；隐匿在主干情节后面的细节也相当戳心，如新娘为何逃跑，如kimura为何一言不发替ryu挡事，每个人在自己的戏份里都是主角。 |
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3.5 挺神奇的，滨口龙介在黑泽清的影子下拍出了阿莫多瓦的奇情同性故事，而对目光本身的凝视又可以和《夜以继日》连起来。 |
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景深之内到景深之外，等待显影。 |
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注意剪辑：裴焕注视着龙的照片，下一个镜头，龙从景深外走入景深内。面容的显现才真正带来照片的深度，这一深度也是欲望的深度——更进一步说，一个深渊被按下快门的瞬间（已经是一种延迟，一种距离）开启出来，再也无法闭合，并且在语言的平面和照片的叠印（在叠印中，语言的平面也被迫不停改变着自己的形态）中维持着自身。//直视演员面孔的镜头是在这部第一次出现吗？感觉抛开文本上的东西（“脸”第一次作为论题被抛出来）不谈，这部并不具有明显的滨口风格...韩语和日语的转换倒是有点意思，翻译者并不作为中性的媒介，而是作为处在关系中的说话者去说话，因此每次翻译都已经是语言的重新发明。 |
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结尾佳，删除的照片与对望的视线，偶然交错的人生轨迹终将再次分离。Ryu这个角色好适合年轻的成宫宽贵来演。 |
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他把我当成用具在网页交易，他拿我容纳爱的保护欲，他视我为被背叛后的替代品，他妄图成为拯救我的造物主。双面的镜子，轿车的后视，四壁的房间，方形的照片，我被囚禁在不见底的景深里，我被凝视于无自省的目光下。 而后两次相机的易手，是凝视权的交换。我向你挥手，不是出逃，是走向自由。 Ryu完全是滨口所有电影里我最喜欢的角色！脆弱着反叛，不关心爱，他超越性别，超越滨口几乎无懈可击的剧作本身。 |
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kimura深沉的情感在于对ryu的庇护,平凡的不经意中到达了倾尽所有.裴焕慢慢变得矛盾/挣扎/犹豫/退缩,不复再见时的勇敢,纠结到怯懦不见初心的灿烂.我们常以为自己会不一样,最后却发现不过是庸常.现实世界被捆绑的我们已不能由着情感支配人生.遇见/错开,不同世界的两个人,我们看到了他们现实又美丽的放弃 |
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人人都是同性恋 |
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#R# 4.0分。贪图时长结果看了两段新葡京广告…… + + 就算相比比较不滨口，再次目睹滨口龙介改造狗血故事的魔力；即使封面就是石田法嗣在片中的魅力完成态（我觉得还蛮可以，虽然可能不够掰弯直男，但他们直么？），也如参与了滨口对他的喜爱与魅力挖掘秀。取景是欲望的滋长，冲洗是欲望的显影，而快门是冲撞/选择下的运气。 |
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倒觉得这样的结局是真实的。最后电影在高架桥上的渐行渐远戛然而止。一整个晚上的纠结，而最终向生活向命运选择了妥协。即使被抛弃，依然挥挥手朝前走，没有悲天悯人，没有歇斯底里，没有撕逼，没有痛哭。一切都收起来，然后再不看一眼。 |
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同性题材 |
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tag：日本，2010。东艺大和KOFIC联合制片。终于能吃下滨口的狗血情节剧了，基本上滨口拍类型片什么样可以从这部来窥探一下……以及我很怀疑黑泽清的《暗房秘密》跟这部有点关系。总之，摄影术-幽灵媒介的部分都特别特别好，黑帮特别特别水，杰克苏部分嘛——滨口要狗血起来，娄公子都得自叹不如的。以及，《驾驶我的车》里多语言鸡同鸭讲对话绝对是要追到这一部。 |
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【3.5】关于摄影术如何激发潜藏的情感，关于如何用强力调度和风格升华（滥）故事。以及滨口龙介每一部的收尾都太会了吧。 |
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他身上有种充斥着欲望的野性，飘忽不定，追寻本能，投入情欲便无法抽离，所以是天生的模特，冒险家，画中人。
他受家庭责任的牵绊，温柔内敛，理性自持，
随时抽离，置身事外，所以是一流的摄影家，记录者，局外人。 |
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那一晚谁都试图敲响对方的门，但是最后谁都没有这样做，面对未知我们宁愿选择固守，爱本来就是需要勇气的，Ryu渴望阳光却也惧怕阳光，最终他就像从来没有存在过一样，继续他淤泥般的生活 |
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你啊 |
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根据采访，是东艺大电影研究科和KAFA合作项目中的一个作品，在故事框架定下来后找的滨口。制作人和摄影是韩方的，编剧和导演团队是日方的。喜欢的地方是让语言不通贯彻到底这一点，没有让哪一方突然变得通晓韩语/日语，情节干脆。不喜欢的部分是非常成熟商业向的木村那一条线，没毛病但无亮点，以及大事到来必下暴雨。其实龙要的是什么呢，一次又一次地献身。裴焕的情感在现实的压力下未发芽就遏止，朋友是软弱的他又何尝不是呢。那个告别的招手太痛了。从头到尾贯穿的摄像隐喻以及片名「景深」x 「人的内心深处」，最后想删除掉痕迹，却下意识还是想要摄下。分道扬镳的两辆车，留不下的画面，神来之笔（8.7 终于洗到了无硬字幕和删减的版本） |
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很多情感都被我们埋在深处，挖掘出来需要太多勇气。婚礼上和女友私奔的新娘，喜欢上应召男郎的失婚新郎，他们用力挖掘了深藏的情感。而韩国来的摄影师，在试图面对这份同性情感时，却被手机铃声里孩子的哭声拉回到现实，这个瞬间，和后来他在并行出租车驶上分岔路时拿出相机拍下最后一次应召男郎的瞬间，是我的全片最爱。可惜应召男郎的演员本身实在是毫无魅力可言。看滨口龙介的电影需要沉下心。 |
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最大障碍，也是剧作上最大瑕疵，就是石田法嗣实在不够好看，完全没办法有那种见一个直男就掰弯一个的能耐呀。 |
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情感怪兽总在雷雨天，日韩合制，狗血更甚，几乎阿莫多瓦。比较喜欢片头一段。摄影，到底该摄出什么？ |
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围绕美色而展开的故事，因选角不当而失去了原动说服力 |
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气质怪割裂的，像是在用浇花的方式洒狗血，有些镜头很高明，有些则过分落入窠臼。 |
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打破那面窥视的镜子，从那个淤泥般的世界里带出来
带走的不是他，而是他那鬼魅般的形象。 |
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最戏剧性的滨口龙介，观感好于“驾驶我的车”。每个人都是同性恋，每个人都不承认自己是同性恋。那些幽深阴暗的情感，才是镜头无法测量的景深。结尾耐人寻味，究竟谁比谁更无情一点？ |
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（濱口竜介6/12），没想到滨口还拍过同性片，依旧是其擅长的视点切换和主客体的无缝衔接与变换，韩国摄影师本来是这场游戏中的局外人，但最后却落点在了他身上，结尾的取景框，一边在删除通往机场的smile，一边在分叉路口按下快门想留住最后一个身影，但车速过快，飞机在晴朗的蓝天里冲上云霄，一场匆匆的离别，急速直转，一头扎进各自的生活，赴日是一场梦，胶片上的梦。 |
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OMG I have no words. |
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滨口龙介的电影非常现代，他把现代人的爱与美，欲望与孤独，说尽了 |
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滨口论理性感性的一部，总感觉影片本人作了减法，这部至少得有三个小时，至于对于同性的刻画嘛……恩滨口果然是直男 |
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惊了，气质太正。滨口龙介2011年的片子已经如此老辣高级，甚至超过了《夜以继日》。其实不算LGBT片，讲的还是人与人之间的关系，说不清道不明。里面的男人，主角配角，四五个吧，太会选了，都是过目难忘的不同类型的型男。男人们都在争夺一个男孩。这个男孩，秀气和粗野的结合体，动物性的小兽眼神，锐利地切割面前的空气，有的时候丑陋得令人恶心，有时又出奇地吸引人。看着眼熟，重叠了很多人的影子，新桥恋人里的德尼拉旺，牯岭街少年杀人事件里的张震，甚至有时让我想到AM，邪魅的孩童气。无法把握的破碎感。最后，男人在回韩国的车上，删掉了他们为对方拍摄的微笑，却拍下了男孩最后一张照片，速朽的经过。你还记得你为某个奇怪的家伙最后抓拍的一张照片是什么样子的吗。 |
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以为日韩电影会带来惊喜 没想到完全看不懂 脸也不行还脸盲 题材倒是蛮新颖的 |
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看到最后高架桥那段心真的痛到不行 |
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3.5 |
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剧情慢慢走向奇情，凸显人性的深不可测。滨口龙介的洞察力奇特，讲故事的方式令人着迷。 |
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论如何把这么多直男一一掰弯。最近开始觉得爱，就是爱一个人本身，也许它就是与性别无关的一种感情。巴黎日本文化会馆（服务、设施，各方面）很棒，没想到就坐落在铁塔脚下，也许下个季度会来这里学日语。 |
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故事俗气，但演员好，尤其石田法嗣不仅要一张照片吸引人，而且要突然表白觉得人人都爱他，他身上有一种放浪感，在黑暗里妖娆发亮，放在阳光下又局促不安。最后一场戏Ryu在出租车上招手再见，为了全片的情感戏做了很好的注脚，这个电影的几个人都是眼睁睁的看着情感和时间一起流逝，越来越把握不住。 |
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《论日本人的英语烂还是韩国人的英语烂》 |
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get不到石田法嗣的魅力与吸引力，也就很难接受这个故事和体会片中的情绪。 |
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拍好基片的一定是基导 |
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最后那段跟焦长镜好扎心。译名叫深处/景深更合适吧。最好是换个主演。滨口不应该对标洪尚秀，而应该对标保罗范霍文或者欧容。追加个侯麦（丨是吧，亲口承认了 |
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太有深度了，我没看懂 |
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应该是滨口龙介五部长篇里最不像他作品的一部，但是除了男三的人设太像耽美漫/耽美文里逻辑清奇的功能性角色，剩下的一切依旧是属于滨口龙介的。结尾三分钟虽然比不上《亲密》的收尾，但同样令人难忘。 |
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滨口龙介好擅长把握人类幽深复杂的情感，石田法嗣这个角色穿针引线般的串起若干人物，像是潘多拉魔盒勾起人类的欲望，摄影师则是在与欲望搏斗，最终两辆车平行错开，一切情感都止于此刻。很有趣一个画面，石田法嗣从破碎的窗中跃出，从被观看的对象成了现实参与者，这种打破窥看总让我想起金基德。 |
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非常怪（类型杂糅的感觉），有几处很黑泽清，大部分时候像当代《放大》 |
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生命的偶然是电梯里的红绿气球，我抓住它用的是跳起的身体，你留下它用的是胶片的光影，告别的预兆是鼻腔流出的殷红鲜血，一次是一个生命的死亡，一次是一段缘分的结束，谁用身体交换想要的一切，谁用镜头凝视埋藏的暗涌，你说照片是真实还是虚假，快门按下的哪一刻才能触达内心，他问欲望是为己还是为人，送我出逃、让我留下、带我远走哪一个才是放我真正的自由，门下照片，车窗挥手，景深是不断拉长却再难捕捉的最后一次面庞；只记得他打破镜子的那晚，衣架上的白色T恤问：‘爱在哪里’；可能我一直在等待滨口的鬼魅时刻，但也许这一部里滨口的鬼魅时刻就是Ryu这个角色本身，滨口让他的游荡、拥抱和亲吻成为其他人回望内心深处的幽灵；(你可以说狗血桥段成了滨口的特色、符号或者是他影像中几乎不缺席的摆件，但是滨口的核心和精髓绝不在于此。) |
