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    亦真亦幻 Sekala Niskala (2017)

    最近更新: 2024-07-20 3k-HD高清
    • 主演： / ThalyTitiKasih / IdaBagusPutuRadithyaMahijasena / AyuLaksmi / KetutRina / HappySalma / Ayu Laksmi / Ketut Rina / Thaly Titi Kasih Ida Bagus Putu Radithya Mahijasena
    • 导演：卡米拉·安迪妮
    • 编剧： (Kamila Andini)
    • 分类：剧情片
    • 地区：印度尼西亚 
    • 年份：2017 
    • 更新：07.20
    • TAG：剧情
    • 别名：看见的和看不见的,通灵月舞(港),舞吧舞吧，孩子們(台),The Seen and Unseen
    • 片长/单集：83分钟
    • 豆瓣评分 6.1 (89票)
    • IMDB评分 6.7 (398票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 100%
    • TMDB评分 6.90 (热度:6.56)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上印度尼西亚电影《亦真亦幻》的免费在线观看，《亦真亦幻》是对白语言为印尼语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.1分，有89名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　丹德丽和丹德拉是一对孪生姐弟，彼此之间的感情十分的要好。弟弟常常会从神庙里偷偷带回鸡蛋让姐姐煮着吃，而姐姐每次吃鸡蛋的时候，都会把好吃的蛋黄留给弟弟。弟弟的脑袋里长了一个肿瘤，压迫了神经，随着时间的推移，他会渐渐的失去视觉和听觉，最终死去。 　　弟弟的病加重了，他住进了医院，但这也不妨碍他们姐弟两交流感情。姐姐偷偷的把小...... 完整简介请见下方

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      The Seen and Unseen (2018) INDONESIAN 1080p BluRay AV1 Opus 5.1 [RAV1NE][1.85 G] 详情
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    丹德丽和丹德拉是孪生姐弟，弟弟喜欢偷供奉在神庙里的鸡蛋回来让姐姐煮。他们每次吃鸡蛋时，姐姐会把蛋黄给弟弟，自己吃蛋白。弟弟颅内有个肿块压迫大脑，他会渐渐失明失聪，最终失去所有知觉。弟弟住院，姐姐把小狗偷偷带进医院陪他玩耍，看着弟弟耍皮影，还陪弟弟一起在医院里种稻苗，听他弹奏乐器。随着弟弟病情加重，家里被悲伤的气氛环绕，妈妈时不时以泪洗面。为了让弟弟的病情有所好转，家人们用尽了各种方式：妈妈会弹琴给丹德拉听，丹德丽会陪丹德拉跳舞。然而，最终奇迹还是没能降临到丹德拉身上。

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    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.9 鹅卵石正片
      கூழாங்கல்
      2021
      剧情片
      印度

      鹅卵石

       கூழாங்கல்
      • 豆瓣网友的评价
      • 乡村里的印度。每一颗鹅卵石，都是孩子对父亲的恨。
      • 小惊喜！看好这位新导演！拍得怡然自得，不啰嗦，不使劲塞东西，有力，充分相信自己要表达的那个core，最好的点是，摄影机是active的，视角是活的，自由自在的感觉很美好，也作为这个沉重寓言的一个对比吧。
      • #7600. #IFFR50# 金虎奖。 发给这么个学生作业一样的片子评委高兴就好……本届看过的金虎竞赛最差了。长镜头不少，但是完全没什么章法（比如，母亲娘家村里一个长镜头完成，但是视点非常乱；再比如父亲有一段路是自己走的，莫名其妙出来一个带人称的旁观者视点等等），就是楞长楞长的；父子之间有点小设计比较有趣，但是怎么看都是从形式到内容都很平庸，既缺乏足够的编排技巧，主题也飘忽不定（主题是啥？穷山恶水出刁民？？）。可能唯一的长处就是题材和社会立场吧（该不该贴个标签“poverty porn”？？？）。去年金虎的[纳西尔]比这个好多了……
      • NDNF 2021 online - 视角太好了 逼仄的生活却有快乐的闪光（吃老鼠一家人的小女孩会去捡枯叶子再像小鸟一样放飞它们） 和灵魂（男孩的爸爸在脚受伤时看向相机看到了谁？） 结尾太厉害了（村民舀水全过程的长镜头）某种生命的流动性 诗意电影 非常refreshing
      • #24SIFF影展精粹#第七场，有钱的学生毕设作品，好多镜头尤其那段多视点的长镜头感觉还蛮稚嫩的，中间添加的很多意向也是导演的小心思，总体感觉很一般但是结尾的舀水太有冲击力了，每一瓢感觉舀的都是血，再稚嫩的镜头也架不住立意的深刻
      • 丑陋的电影
      • 一步步走不出雷伊村，一瓢瓢舀不尽恒河水
      • #SIFF2021 对话寥寥却始终充满能量、颇有寓言色彩的电影。野兽般暴躁的父亲，和闷声不响、却韧劲十足试图反抗的孩子之间充满张力，用镜子碎片将太阳光斑反射到父亲后背那一段（不失天真的『光影弑父』）特别精彩，几段路上戏的镜头也不落俗套，空中的俯视镜头和地面的跟踪镜头再加上几段主观镜头，从看的关系来说明人物关系和所处的环境（一无所有的泰米尔村庄，还有一家三口捕走地鼠烧烤）和地景。以漫长的妇女盛水结尾出人意料：它似乎在暗示干旱既是贫困之一种，也是贫困的隐喻。
      • 今年金虎奖。2021年了，印度赤贫地区的穷困程度与时间线定在百年前的《大地之歌》相比毫无改善。只半日的公路片叙事，人物无情感流变、无弧光改变，反而不显得套路，状态淳朴。对地域描绘与动物寓言的构建亦做得颇为自然。过分业余、穷困、导演非科班的摄制，反而给电影带来了意料外的多视点，贴合赤贫环境的写实感以及影片背后那种极度没钱还要拍电影的“无产阶级感”；而不至于显得像Poverty Porn式“外来视角精致贫穷”。
      • #Berlinale EFM#
      • 广角镜头制造的畸变效果扭曲了扭曲了主角所生存的困顿环境，在消解景深的同时夸大了父子间的矛盾关系，而这一切皆是凭借直白的视觉语言进行叙述，但似乎也仅仅停留在浅显的叙事层面，空洞的造型语言体现出一味模仿的弊端。 尽管是印度本土作者，但是对于家乡景观的风格化描绘却仍然不可避免带有几分西方中心式的意味，一如80s的中国“第五代”作品，有着有意靠近西方电影节电影审美的倾向。 最为人称道的应属影片开篇不久的一个长镜调度，其间包含的流动视点不断地与阿巴斯镜下的孩童进行呼应，摄影机从一个人物转向另一个，最终又回到了伊始的那对父子，这时摄影机真正成为了片中的又一主角，它好奇的目光打量着剧中角色，机器复制的能力则赋予其纪实的风格，而当二者合一之时，纯粹的电影视点就于此诞生。 2023.1.15
      • #2021SIFF 神奇的片子，全长75分钟，50分钟在走路，最后10分钟就在那舀水。虽然很明显的能知道导演想展现一个干旱的生存环境，但用这样的一种方式在做一部电影，过于的乏味了。偶尔零星的村民的生活方式、生活条件，还有镜头中的风沙、大地龟裂、干涸的河床等作为穿插，但依旧对过长的行走耿耿于怀。
      • 故事简单，叙事方式很吸引人
      • 摄影台词什么的都很稚嫩，不过整个设定和推进都蛮好的（就是随母子下公交车那里感觉有些突兀（他爸爸走姿为什么那么妖娆(ﾟ∀ﾟ)
      • 很野生，如果这就是真实的印度。喜欢那个让人无奈再无奈的结尾。
      • 视点太散，这个奖给的真是太任性了。
      • 柏林新生代也会选吧
      • 鹅卵石，印度南部Arittapatti村的居民完全以农业为生，由于长期干旱，农业遭受了巨大的损失。田地变成了沙漠，瘦小的牲畜吃着最后的树叶。妇女们抓老鼠、烤老鼠，或者等待几个小时，直到轮到她们从井里拉出泥水。男人们则在附近闲逛、打牌、睡觉。 这群男人中的一个总是皱着眉头的烟民酒鬼，他的妻子已经逃离了这个家和他的家庭暴力，但他决心把她从村子里接回来。他强迫他的小儿子加入他。在亲家，Ganapathy大闹了一场。为了报复，他的儿子撕毁了回程的车费。正是在一年中最热的一天，开始了13公里的步行。 广角镜头制造的畸变效果扭曲了主角所生存的困顿环境，在消解景深的同时夸大了父子间的矛盾关系，而这一切皆是凭借直白的视觉语言进行叙述，但似乎也仅仅停留在浅显的叙事层面，空洞的造型语言体现出一味模仿的弊端。
      • 如果失去语言障碍庇护，可能就是《漫游》。
      • 太一般，没有亮点。没办法，只能说导演水平就那样。明明可以更好的。
    • 豆瓣 5.3 IMDB 5.6 第3集
      Vị
      2021
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      • 豆瓣网友的评价
      • 爱了爱了，的确有很多蔡邦科斯塔的影子，但实在太被这种近乎于偏执的几何美学吸引了。令人称奇沉醉的景别构图和装置陈列，每一幕都如生命的缩影，元素丰富又韵味悠长。个人的历史已被写定，余生被不可扭转的惯性拖拽前行，水中望月，竹篮打水，雕塑的眼里有光，将死的心仍在跳动。
      • 科斯塔与蔡明亮在西贡一次略显拘谨的裸体会面。 全片0.5倍速播放应该就对了。
      • 线上电影节的存在反倒让观众有了自主权，可以随心意决定以什么方式观看这种摆尽姿态无滋无味的装置电影。
      • 柏林电影节第一天最享受的电影，视觉从构图到色彩都太舒服了，Wild Bunch真是有眼光，处女作就这么有才华，未来不可限量。
      • 导演创作了一个房子，去掉家具衣物，拥有不同背景的人和动物住在里面，每日做饭过着最低限度的生活。片子就是执行了一个导演的概念，在角色身上加入了一点移工背景，借用阿彼察邦式慢电影的方式来讲四女一男的状态，强扭成装置艺术一样的构图和表演，优点仅限于导演创作上的想法吧。
      • 装置 Le Bao处女作（37’_69’）//“A fearlessly clear composed and choreographic abstraction of social relations, using very concrete building blocks - slum architecture, football rules, cooking, the weight of human bodies - to construct a field of tensions, as stable as it is nervous, between a type of ascetic emancipation and dystopic regression.”
      • 这样装置化的奇观，这样把运动-影像简化为精致丙烯连环画的“艺术”电影，最终有没有满足欧洲纳税人的Taste呢？Taste（趣味）当然是特别重要的东西，但只剩下贫瘠taste的电影又是尤为可怜的。
      • Pedro Costa式的光影迷宮
      • 【柏林 2021】
      • #71st Berlinale# 奇遇-评审团奖。wildbunch的片子+法国世界电影基金/柏林世界电影基金/都灵实验室。慢电影，混在越南贫民窟的被足球队解雇的尼日利亚黑人与四个越南中老年妇女的全裸混居play。在拍得极度概念化（人跟畜生没啥区别，但是直截了当地把概念怼到观众脸上……），然而就这点概念拍15分钟就行了……不知道这是什么奇怪的贫民窟、裸体或者黑人阳具fetish……“具有毕赣和阿彼察邦·韦拉斯哈古的富有宗教幻觉的传统”，额，毕赣看了估计要骂人……
      • 前段的“Taste”是在空间中溢出，后段的“Taste”则愈加将空间排挤，于是越来越令人讨厌的摆弄和迎合感，让强烈的形式也失去根基，本质上不尊重时间与空间，仅又是一部影展“Taste”定做。
      • 剥削
      • 有些抽象的方式，更适合表达最基础或者最宏观的概念。如果形式不能更好的帮助内容，这种形式又不够引人入胜，一般我会把这类作品归到“为艺术而艺术”的行列。
      • 味：徒有其表，索然无味
      • #Berlinale71 Encounters# 不是来看一群裸男裸女做饭的哈，什么taste哦，呸！
      • 两星半。一个因伤被抛弃的尼日利亚足球运动员，四个有着不平过往的中老年越南女性，衣不遮体的原始化生活成为他们的心灵避风港。接近于佩德罗·科斯塔和阿彼察邦交叉的影像风格，层次感和立意深度则差距较大。整体还是陷入了表层的人物与场景放置，并没有产生应有的协同效果。
      • MUBI. "一个人在废弃的barbershop也能活。"挺喜欢这种像在美术馆看一个行为艺术影像/实验表演的段落，在自行车打气筒里藏钱，剥一簸箕鹌鹑蛋，缝纫机织布铺满一房间。太喜欢在一个旧厂房里，用鼓风机吹布，那段了，就像是泄入江河的废水。“一个黑口袋就是一个移动理发站”。行军床上铺躺着被吹头发，用盐给鸡按摩，一个人裸身坐在地上做肉酱馅豆泡，两个人扛着一条鱼追猪，猪叫和人的呼吸间双手感受肚子起伏，太阳下扛着足球网，洞外放一颗牙，最后引来老鼠露面。讲着自己的娃，被一个口水攻击打断的安静，棒。
      • 美而静谧，东方美学魔幻现实虽然也不是第一次看，但依然有让我感动
      • 黑人tony和他的四個寵妻(還有豬豬🐷)
      • 2/25
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.8 HD中字
      ใจจำลอง
      2021
      剧情片
      泰国

      戏梦北碧

       ใจจำลอง
      • 豆瓣网友的评价
      • 應該高興，依然有人去挑戰觀眾的習以為常，破除追求答案的執念，探索電影與觀眾存在的關係，時間裝置起動後對觀眾的考驗，她不只管要你去感受，更要主動去尋找其中關連。Anocha 從不依賴故事，只對時間描述，也不只存在直線式，它同時是森林裡頭平行存在的兩群年輕人、或者只是記憶變成素材後重現在舞台上的場景，火車軌上來回復返的行車，時間是匆匆而去、也不可預測、是永久還是停頓，視乎你的經驗，就像如今只存在影像中，消逝了的動物園，必然在某些人心裡佔有不可思議的位置。清楚了導演對觀眾定下的規則後，自然會感到其可親，因為所有元素簡單明瞭得通透，與炫目欺詐的技藝遠離。同時檢視文化挪用及歷史現象、藝術、生活和政治，她的電影都很年輕，必需一看再看，不單是她一而再請來年輕人們擔任主角，更是對影像敘事的信任，指向了新鮮的未來。
      • 这位泰国女导演一向喜爱拍摄混淆现实与虚构的故事，这部新片也不例外，而且更偏向实验。四个年轻男女在北碧休闲玩耍与另一个女孩变身男孩的两条情节并行。采用上下分屏展现梦境/现实。暴露拍摄电影机制的情节最有趣，我们在电影上看到的画面和听到的声音，都未必是真实的，而是各种人为操纵的结果。这个论题在导演《入黑之时》曾探讨过，这次在短小精悍的篇幅里有更迷人的观感。不论是学狗叫的男青年，还是望着烟花的脸孔，以及墙壁上投射的火车行进影像，导演彻底打通了真与假、现实与幻想之间的界限，像伊朗导演阿巴斯那样自由徜徉在探讨影像真实性的实验里。
      • 女变男变成了招风耳 哭哭
      • 【4】对这一类“缓慢”的Arthouse影像还是非常有好感，分屏则像多打开一扇窗户。当透过屏幕去凝视世界或张张面孔时，你总能发现些什么：亲切呼吸，柔顺的梦境，烟花在肌肤上闪亮。也不乏展示本体机制的时刻，电梯多像胶片呀！湖水好似在显影，为了袒露电影这一谎言是如此美丽，这般无意义。
      • #siff2021# 开了个好头。
      • #71st Berlianle# 奇遇。7分。虽然又是部“慢电影”，不过视觉和结构上都十分精彩。用到了分屏技巧（上下分屏），主要是来展示人物梦境；同时还有结构上对生活的剧场再现，摄影棚-剧场的搬演与生活的关系被导演结构得相当有启发性。“变形”（而且是跨性别的）这个神秘主义的元素似乎没有过多地着墨，但放置在文本中也产生了奇妙的效果。火车，河流，丛林。
      • 24thSIFF#+记忆的密林/摄影机所拍摄的是景观究竟以何种速度离我而去——被世界离弃的“我”。跟着镜头去走进梦境：是柔软的,被景别包裹着（去聆听低头嬉笑和怀抱里的呼吸与心跳。当目睹这正在漫步的青年们时,需屏蔽所有感官的信息；直觉告诉顽疾折磨的身体：清醒在他处是种愉悦的感受。影像平摊在水流浸没的路途,酣睡已久的人惊醒过来,脱口而出：别了,我的爱。
      • 影像可以很好地传达导演的审美和把控，也同样会将心思的胡作非为完全展露。每每徜徉于对话的简单美好，下一秒就被强行拖入导演的随性实验，糖里硬挖排泄物。
      • @ 澳門國際紀錄片電影節MOIDF｜一会儿像个邦片儿，一会儿像个洪片儿，一会儿又像个蔡片儿。喜欢的元素有，但印象深的只有女变男一处
      • 3.5 #Berlinale2021Forum
      • .5
      • -
      • 章明的粉丝应当爱。
      • #SIFF2021 有现实/舞台剧、现实/梦境、人/动物、声音/画面的各种对应，并加入《铁路沉睡者》和早期动物园的Footage，时而用上下双屏时而用凝视般的动照——像一部灵活的探讨时间的电影散文。
      • -
      • 灾难性的上影开局。整部电影就是个精心策划的灾难。有几个好的长镜头，但大多数都再说：看我拍照拍的多好。 我宁愿再看十遍湄公酒店也不愿意多看一遍这个。。。 至于那个搭的房间。。。。冯提尔看了可能要一把火烧了。
      • 很适合在美术馆内循环播放x2
      • 翻车了:（ 1高情商：给观众留了很大想象空间； 低情商：糊弄学划水大师，安睡空间引领者👍🏻 2.导演的目标大概就是:毫无看点。剪刀把一些有趣的地方剪得稀碎+资深布莱希特用户……几轮怼脸特写下来已经把人干晕了😵……不是要你follow，也不是要你think，而是要你wonder——but,why？ 3.全片都笼罩在一股莫名其妙的氛围里，完全无法投入，倒是仔细在感受着“电影院”和“观众”，倒也非常有feel。——通俗点说，就是尬到当场扣出来一个戏院—剧场。
      • bravo！结构精妙，演员好看，沉浸式的氛围感@八佰伴
      • #SIFF2021
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.6 HD1280高清中字版
      Diamond Island
      2016
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      法国

      钻石岛

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      • 豆瓣网友的评价
      • 嗨，杀马特；拜，杀马特~
      • 当你启程前往伊萨卡， 但愿你的道路漫长， 充满奇迹，充满发现。 …… 抵达那里是你此行的目的。 但路上不要过于匆促， 最好多延长几年， 那时当你上得了岛你也就老了， 一路所得已经叫你富甲四方， 用不着伊萨卡来让你财源滚滚。 是伊萨卡赐予你如此神奇的旅行， 没有它你可不会启程前来。 现在她再也没有什么可以给你的了。 而如果你发现它原来是这么穷，那可不是 伊萨卡想愚弄你。 既然那时你已经变得很聪慧，并且见多识广， 你也就不会不明白， 这些伊萨卡意味着什么。
      • 拍得也是十分随便，找非职业演员可以，确定自己可以好好教好吗？
      • 如果这个电影存在调度的话，那可称之为杀马特调度。
      • 2.5 东南亚土味霓虹，和地域文化环境还挺自洽的，许多看起来下了心思的光影色调设计也因此显出朴实老土的感觉。可看之处在于并没有采取“第三世界影节特供片”套路，虽然设定上是底层人物、阶层现实问题，但处理地轻拿轻放，所以过渡到一些超现实段落时都比较无缝自然，尤其荧光蓝色的热带雪一幕清奇漂亮。
      • 演员业余了点，数码味太重了点。除此之外拍得非常有诗意，抓住了那种迷茫的情绪，社会底层现实的种种，简直像极了中国南方的小城。
      • 真的不错啊
      • 感情分
      • 打一星的人眼都瞎了吧。那么好的台词写作，那么饱满的情绪，比路边野餐不知道真诚多少倍。你们别为了装逼打分好吗。难得一部不玩技术，老老实实的片子。本来要打三星的，现在多加一颗。
      • 农民工青春物语。简单，有效。情感在镜头中流动
      • 柬埔寨现代化进程中小人物的梦想与幻灭，迷离色调强化了虚无感。主题已经不鲜见，但初次在故事片中了解到柬埔寨当代光景，钻石岛跟中国小县城面临的困境相似，对西方观众来说会更新鲜（手册给到四颗星）。Charlotte Vincent制片。(51
      • 比较一般吧，就当是在看一出柬埔寨青年人的生活日记片段剪辑~
      • #Cannes2016Paris# 硬生生地将Cambodia 2099 填鸭成了一部长片
      • 少年波拿的境遇一如高饱和艳丽色调突然闯入霓虹四射的现代气质之中……周戴维在细腻的写实中将这种境遇透过角色意识释放（对声音处理较突出），电影里最美的场面都由这些意识与其背后隐匿的情感构筑而成。还未寻得美好未来，却已丢失了原初的快乐，现实且感伤。【2018十佳No.3】
      • Chou n'a rien perdu de son regard documentaire, mêlé ici à la contemplation et à la géométrie de plans qui ont pu offrir de belles scènes, construisent même l'essentiel de cette histoire de jeunesse cambodgienne perdue dans la transformation du pays et l'ascension sociale
      • 为家乡人拍的电影
      • 创作观念算是gvs的一种变体吧，数码摄影下的空洞感。观感类似于《大西洋》，但人物场景的灵敏度远好于。
      • 2.5
      • 外来打工者迷失于城市中的经典性主题，对于光的表现充满性格，整体含金量作为长片略为勉强。
      • 柬埔寨农民工物语，阶层现实来源于美国家庭对当地人的资助，倒是非常有趣的展现最不发达国家现实的影片。我本身就去过柬埔寨，实际上柬埔寨面临的是来自中国资本和中国游客对日常生活翻天覆地的改变，在片中反倒没有体现

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