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个人觉得那个女鬼很自私……并且很不讲道理 =_= 就这么把女主角的妈妈给抢了，不是很霸道吗？！囧 主题曲【青空】很好听 >< |
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原版和翻拍我都很喜欢，两个感觉不太一样，但是都是母爱的部分最为动人 |
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用屋内漏水隐喻现代人的精神焦虑，在这里细化到女性的中年危机，被家庭和工作拉扯导致的内心崩溃，片中有三个悲剧投射分别是女主，女儿，邻居女孩儿，无疑都是家庭分崩离析的受害者，影片最后用母爱化解怨恨也是很讨巧的做法，整体氛围营造也不错，寂静公寓与老旧升降机，天台蓄水池与红色挎包，房顶水渍与楼上脚步声，这些元素都令人印象深刻，编剧之一是中村义洋，怪不得他后来拍了残秽，原来是有恐怖片基因的。 |
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【C+】前面的铺垫好闷啊，也不太吓人，感情线也可以塑造得更好。话说这剧情，电梯，水箱，失踪。不活脱脱就是蓝可儿事件的翻版吗。。。。。待有识之士将蓝可儿翻拍成电影。 |
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勉强及格。又见“水见式”。跟《午夜凶铃》一样，是中田秀夫+铃木光司+林淳一郎的三角组合，摄影师林淳一郎存在感很强，黑泽清的《回路》也因他掌镜，和本片一样具颓败、冷硬的潮湿气息。那座公寓楼选的很好，镜头里主要角色只是一对母女但并不单调，公寓楼也承担了一个角色的功能，电梯喷涌出的浪、天花板扩张的渗水、浸泡至糜烂的楼上故居、藏着女孩尸体的水塔，这些奇观化设计是鬼女孩意志的具现化，而扔不掉的红书包是女孩萌外表的象征，它的灵魂和肉体俱在。“女孩在幼稚园等妈妈来接”的意向贯穿全片，母亲黑木瞳可能因此对鬼女孩有共情能力，也是女儿令人担忧的未来，但黑木瞳为何选择陪伴鬼女孩作为解决问题的方案，还是不明朗。前夫争抚养权本应在真相大白前充当一个悬念，不过在电影里被放弃了。全片气氛掌控很好，有不少细腻又揪心的长镜头 |
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和妈妈一起看的片子！！！虽然拍的不怎么样但是值得纪念... 杯具的是无论如何都想不起来一起看的是日版还是美版了 |
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记得当时是到外面租碟看得这部电影，总体感觉很一般，但是对红书包的印象还是比较深刻的，尤其是俺娘后来说俺小时候就是背了个红书包之后...OTZ...还有，俺一直就不明白，当小女孩面前那门开了后，那么多的水到底之前是怎么准备的居然跟泄洪似的就下来了，真是太强了~ |
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因为看过原著了，不觉得恐怖，电影比小说的改编，就是争女儿那段，不错。不能把它当恐怖片来看。个把地方还是惊悚了一下。 |
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前半部分，中年带娃离婚女性一个人养孩子真的是好难。后半截，小女鬼原来是来抢妈的，好不讲道理。想起某日几个朋友聊泰国的那个养娃娃，他们喜怒都是随机的不可控的。不恐怖，还可以看。 |
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多年前买了DVD收藏，与当下泛滥的恐怖片相比，这部电影结局充满了一种温暖的人情味。有人说好，有人说坏，仁者见智了吧。
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日本恐怖片特点，鬼都是滥害无辜，一点不讲理！你意外死了，想要母爱，凭什么抢别人妈妈啊？！人家又没害过你。另外这死法有点像前几年蓝可儿案啊。 |
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水，透着东方式心理恐怖的神秘，阴冷老旧的场景弥漫着暗流涌动的幽闭压抑。水，是孤魂的流泪哭泣，单纯的作恶渴望关怀的爱意。水，是观影时流淌的情绪，母爱守护带来的触动大过了紧绷神经的恐惧。 |
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反复出现的红色小书包。女神黑木瞳果然是贤妻良母的典范。看到无故上升的电梯，顶楼蓄水罐的藏尸，我不禁想到：蓝可儿的凶手是看了这部电影之后收到的启发吗？日本恐怖片简直太反女权，这部电影难道不是在讲：女人呀，难道因为家庭不顺就离婚嘛？离婚了工作照顾孩子压力多大，还容易被恶鬼缠身呢。 |
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用了三年时间才终于看完...才发现原来不恐怖... |
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完全没有恐怖气息，只好快进看完。 |
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看哭了，对城市住宅地理坐标的迷恋。 |
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杰作。00s后泡沫的家庭景观演绎，拉康化的女性悲剧，控诉父权制的忧伤物语。水既是从固态家宅（婚姻关系象征）皲裂中漫延出的隐患性的异质性因素，同时又是与人体同频的流动状态相符的同类，作为启动梦与不详思绪的想象媒介（水同时杂糅生命死亡，带有饕餮般的历史容量）。男性的面孔始终是模糊的，其中的三个形象1 大楼保安：始终作为强暴性的窥视者投下目光，被定固在监控房接受女性的影像；2 父亲：对监护权实行了残忍的掠夺，不讲道理的为目的极尽招式，一个父权恶魔 3律师：无能的调和者，女性化的边缘者。没有人接送的律子，她周期性的无人问津逐渐演化为历史性的厌弃，意外死亡则是一种叠加孤独与危险中抵达的必然，被打湿失去面貌的寻人启事无异于一张张历史的搜寻，而在天台上/高处的死亡是一种和父权位置想象性的平视的兀自控诉。 |
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我们把电影院搞的像在放喜剧片，我的收获是学会一句么西么西。 |
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为什么看过的恐怖片印象都不深? |
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明明就是温情片嘛TmT |
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现在感觉，很烂，恐怖的小孩什么的 |
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我這輩子也不會忘記那個女孩叫 河合美津子! 小學的時候 半夜一個人躲在爸爸媽媽的雙人床上抓著被單的一角 顫顫兢兢的看完。我還記得郁子長大之後回來接媽媽離開那間漏水的詭異公寓。媽媽說 對不起 我不能走。這裡有人比你更需要我。 |
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记得以前我好朋友在车上和我说过这个故事~怀念他~ |
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终于知道为什么美版恐怖片不恐怖了 好莱坞太想突出效果 用了太多渲染的噱头； 原版里清水就足以制造诡异的气氛了 remake里面非要用黑色的水... 还有那些音效 把身临其境的感觉都破坏了
PS: 日版的女主角不够正...>.> |
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小女孩儿输给美版了 而且一点不可怕 |
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伟大母爱的迸发，强烈推荐各位影迷细心品味，不是恐怖片，是温情片！！ |
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一个温情的故事 看的心理非常难过 再危险的时候妈妈都会陪着你，看到妈妈消失在电梯里，心里面说不出的酸楚。幼儿园的时候，我妈妈也从来都让我一个人等到天黑才来接我，我一直很怪罪她，现在突然觉得 只要妈妈在 那一切都好了 |
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鏡頭和敘事技巧，川井憲次的音樂也很冷。為什麼現在的日恐影找不到這種質感了。但不算驚悚，是個傷心的故事，媽媽被搶了的小女孩哭得真揪心。想到小時候放學後一直等不到家長來接送，就會開始胡思亂想。離婚女性的困境 |
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关于母爱的恐怖片，不错~铃木光司小说改编！ |
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令人恐惧的不是想要争夺别人母亲的小鬼，而是身为女性以及身为母亲的困境。 |
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稍闷，整体尚可。3.5/5。 |
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走情感路线的另类恐怖片，值得一看，电梯里妈妈抱着鬼小孩跟自己的小孩告别的那场戏差点看哭了，伟大的母爱啊，另外说一句，本片的恐怖戏份偏少，导演却用了大量的时间来烘托气氛，所以真的鬼出来的那一刻真的好吓人，前半部分节奏较缓慢，要耐的住性子 |
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8/10.绝对日本所独有的电影。充分利用水的意象可以让影像拥有滋长的不安感，并非会有令人生疼的力道直击人心，而是缓缓注入再溢满影像的空间乃至我们的目光与感官，那些由未知流向真实的一汩汩潮湿阴郁的黑水，许是从平实的生活被刺破后的罅隙中涌出的，迂缓之间将一处处水泥染成暗灰色，直至淹没与吞并记忆中遗留的印象。 |
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不喜欢啊。虽然最后落脚点在于母爱，但前面的恐怖氛围渲染仿佛是警告女性不要离婚，不要成为单亲母亲，不然会过得很辛苦，甚至还会遇见鬼... |
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赞，水漫空房那场想起蔡明亮的《河流》，它提醒我们，地板、天花板渗水其实是件多么可怖的事件：总有什么地方正在滴水…楼层夹层…楼上人还活着吗？ 源源不断的、从暗处渗来的、无法解决的焦虑感，直到在空房积满了大水。 |
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跟老婆一起看的，我本就不怎么受得了恐怖片，看的全身出冷汗。
被鬼抢走妈妈的故事，结尾的时候回到事发地，居然再次看到妈妈，长大后的小女孩本想上去，突然那个小鬼出现了。妈妈的无奈眼神，看的人心酸 |
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摄影很强，不炫技，运镜完完全全为叙事服务，悬念营造全靠它…社会话题关照做的也不错，单亲妈妈被情感、工作、婚姻撕裂的精神状态，水的意向想起《X圣治》，但深度不及，最终还是选择情感宣泄的商业保守路子。 |
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电影的节奏，演员，灰白的摄影都给人一种缓慢凝滞的感觉，没有恐怖，更多的是挥之不去的忧伤。安静的段落和川井宪次的弦乐组成错落起伏的空间。 |
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比较讨厌女主角总是神经兮兮柔柔弱弱智商一直不在线上的这种恐怖片。气氛真不错，潮湿阴冷的氛围做的好极了，其他方面完成度都行，但就是不亮眼。 |
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作为午夜凶铃的姐妹篇……也差太多了点 |
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本来以为会被吓到,可是却被黑木瞳演的妈妈的母爱感动了.....原来恐怖片也可以这样温暖的 |
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坚决不相信这是午夜凶铃的导演拍的，剧情冗长邋遢，多次看睡着了玩手机和同学聊天，N次求被吓到而且多次出现水箱镜头，很快就猜到那小菇凉是在里面了，这种温情牌对恐怖片来说有点本末倒置吧=。=先吓到观众再来说感动 |
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一点也不恐怖不惊悚，是关于母爱的温情片，几乎没有任何不适和心理阴影。。【我的妈妈一直在守护我】，各种感动T_T。。以及黑木瞳真的好好看>//////< |
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略显沉闷啊…… 老套路，最后竟是温情路线，很讨厌那个妈妈歇斯底里的摸样，因为影片的进程并没有那么崩溃……不过后面看到她的决绝还是比较可行的。 |
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20220312 哈哈果然以前也打了五星 当初因为是一部安静的惊悚片(？)所以很喜欢 重温依旧 小红书包、水渍、老旧的楼宇、单身母亲、幼女 导演用了这样几个元素讲了个好故事 |
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3.5星，平均线以上的日式恐怖，日常家庭中堆砌疑惑，循序渐进地扩大恶化，亮点在：拒绝智硬拒绝浮夸，适度温情适度悲伤，结局好评。PS：童星时期的菅野莉央眼神会说话。 |
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母爱真伟大。这不是恐怖片，这是剧情，而且还是感人的那种。 |
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无论看多少遍还是会哭出来。中田秀夫就是擅长亲情教育。听见女孩大喊着妈妈、就会一起伤心。虽然是恐怖片，但是这个故事太悲伤。 |
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4K修复版~
整体偏沉闷，不过检查水箱时 里面突然敲那一下 着实吓了一跳，还有母亲被水鬼乘电梯带走时 那段配乐好听 |
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特别好的影像观察教材，单单就水元素在恐怖片的应用一环，便已经是非凡手笔。在完全不使用跳跃式惊吓的前提下，通过无处不在的水元素描绘人物内心的不安，从天花板如毒蛇一般爬行的水迹，到楼上空无一人但被浸泡至腐烂的老房子，再到电梯中巨浪滔天的腐尸恶水，母亲的内心终于被击溃。漂浮、渗透、流动、奔涌，中田秀夫用水的不同形态，把深入骨髓的潮湿质感渗透进心里，连同钢筋水泥做成的大楼都变得破败不堪（家这一明亮温暖的具象空间变得阴冷潮湿失去了最基本的保护功能），这是压力的具象化，象征着女主精神的损毁。我觉得其实根本就没有鬼，而是单亲妈妈无法兼顾事业与育儿的双重压力，加之父母离婚的阴影，内心逐步瓦解，一步一步走向自杀的故事。美津子只是她对破碎婚姻的恐怖联想，因为实际上她一直没有长大，她无法接受自己身为母亲的失败。 |
