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原来在金基德眼中，南北都不是个东西！金基德南北统一之心已死！ |
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舍弃不必要的形式与技巧，单纯地讲一个故事。更加的通俗。还是一如既往地关注社会边缘化的弱势个体，关注社会体制对个人的压制。 |
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孙海英主演、谢天笑替身 |
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说着没接收国安部调查的妻子，脱了衣服满身的伤痕。南韩的小部员塑造的太影视化了，说白了就是太正义了，正义到不真实（先是在南韩那么自由的国度见识了那么多肮脏的事，回来时喊出的金万岁事发自内心的，到朝鲜后发现天下乌鸦一般黑，和南韩一样的重复写交代，被暴力拷打，又目睹守卫昧下美金放走他，回来时邻居的闪躲，种种所致男主心里那紧绷的弦断了） |
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当金基德愿意走下神坛，来和我们好好聊聊天的时候，出众的导演才华依然让其傲视群雄。没办法，只好一直是金基德脑残粉。不过这显然是他三观最正的一部作品。他带着笑容，留给我们伤痛。 |
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这是金基德对南北关系的理解。相对于以往的片子更简单粗暴。对北边的意淫，对南边的批判，对自由和幸福的思考，都赤裸裸的剥开。我旁边的大叔太入戏了，柳承范一被拷问，大叔就开始骂洗吧… |
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如此直白刻意，灵性全无，只能说金郎才尽。瓶颈之中需平静，倔强强拍如自毁。 |
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大神级作品，人一旦和政治参合在一起那么人就不在人了. |
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最宽容的金基德 |
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我的天 太久没看金基德还是怎么回事…这么多台次 这么直白的故事 简单来说 就是 这么 正常 的一部电影…发生什么了？！ |
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俩个地区，同一种语言，相似的处事方式，这是一个问题，而不是问号。由渔网引发到北韩，人际网，国家网，或者是因特网也好，思维上的网才是禁锢。 |
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早已看穿一切的漁夫能安安靜靜地打漁嗎？ |
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这个剧本真不错，三角形，三角冲突….. |
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两边政府都是qs啊。普通的小老百姓只能在两种暴政的夹缝间艰难生存，当悲惨命运裹挟而来，谁不是网中的鱼呢？全片用大量准确、生动的镜头语言，让观众代入渔夫视角，对渔夫的困兽之斗有了真切的感受和深深的同情。渔夫南澈雨全程是当孙海英看的，不光脸型和眉目，连眼神都一模一样。而韩国部长酷似陈以文，部长的手下更像成奎安。韩国人本来就和我们同文同种，有着相同的祖先和渊源，因此看韩片总会很亲切。结局是悲壮的，匹夫之怒随着那一声大吼和两声枪响，震撼观众的心，让人反思这一切到底因为什么而发生，这悲剧到底由谁造成。这是我看过最好的半岛南北冲突的电影，比朴赞郁的《共同警备区》好了不知多少倍。那标志着两国分界的碧绿的河面，那平缓又冲突剧烈的剧情，那忧伤哀婉令人愁肠百结的音乐。这一切都太文艺了啊！感谢金基德导演！10分。 |
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政治题材刻意讨巧，吸睛力十足，然而分外别扭，无论南韩看似宽宏，或北朝吃相难看，都显得生硬局促，整体过于直白，无惊喜无感触；南北双方对比与互照明显，无论哪种体制，均无自由可言；首尾呼应的性爱戏全片最佳，性力丧失意味丢弃（官方）身份，殊死一搏挣回心愿。 |
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金基德借着南北关系为题，给安德玛做的广告。 |
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已经算是金基德这几年的片子里还能看到，感觉老金差不多废了。 |
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男主受困韩国的小小审讯室里的时候，还能想到此时和落入自己渔网的鱼相同命运了，全片的男性角色都是一根筋：男主要回家，南韩领导要投诚，小伙子要救人，审讯者要间谍，这是金基德的幽默，这里的每个人都像网上的绳结，被卡死在一个位置了。而韩半岛上空网罗每个人的网，亦是政治刻板无情的脸。后半段回了朝鲜，这边的审讯者拿了钱放人，也是金基德的幽默，并且又出现了粪坑里捞钱的金基德式折磨观众精神的戏码，普通人的生存困境成了一个卡夫卡的荒唐任务，过渡的顺滑自然（还用阳痿铺垫了他的死意）。金基德迷人的地方就在这份以超然冷静的手法写极端的痛苦。全片最感动时刻：男主被刻意扔在首尔的大街见证南韩的繁华，他不敢看，闭眼疾呼南韩的小同志，终于开眼端详橱窗里的玩偶和街上的垃圾，仿佛首次登上月球的人类，浪漫的一塌糊涂 |
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虽然金基德仍是我最喜欢的韩国导演之一，但还是觉得近几年他的匠气超过了灵气，题材也愈发显露出电影节投机猎奇嫌疑。依然有水岸和妓女元素，直触敏感的南北隔阂问题，一个因不小心漂过国境线而被两边盘问拷打逼至绝境的渔夫，对仗形成讽刺，配角略脸谱化。还是《国际市场》里那种亲情更能打动我吧。 |
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整體未達到期待值。手持鏡頭將人物內心表現得很好。看的全程一直在思考韓國間諜造假事件，今年有部同題材紀錄片《自白》值得關注。儘管我對本片的故事心存疑慮，但仍舊敬重金基德對社會和人性的著眼點。有些短評麻煩別劇透了好麽，多少人不小心受害你們負責麼？at CGV 센텀시티 부산 |
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試圖在說人就像落網之魚，無力掙脫意識形態的大網，但自身信奉的價值觀強加到別人身上也是一種專制。故事及人設稍顯刻意，整體的影像風格比以往溫和，李源根被柳承範秒成渣渣。#hkaff |
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男人意外出了网，网外的人告诉他外面的月亮比较圆，他觉得也有残缺；回去后发现网里的月亮更残缺。他原以为自己有家有国，但最后却发现无处是吾乡。或许只有那艘花十年积蓄买来的小船，才勉强算是一个归宿。高压的政治环境就像高压锅，不适宜任何生物生存，除非把自己变成高压锅的一部分。人们总以为自己以为的就是真的，对于事实真相，很少耐心而客观地去追寻。
金基德把北朝鲜的郊野拍得好美，让人感到其实这也可以是一方乐土，却成为今日之网笼。 |
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不给活 |
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保留了金基德以往作品的冷硬质感，并用男主角在南北朝鲜的两段境遇突出政治迫害下个体的悲惨命运，男主孤身驾船在水上漂流让人联想到漂流欲室，水作为符号在这里也传递了某种不安，政治隐喻方面还是过于浅白，偶遇妓女的情节设计就像是导演的惯性写作一样，整体还是缺乏惊喜。 |
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看过最不金基德的金基德的电影，但是我很喜欢。很多天才看完，假装自己忙，其实只是因为觉得太惨看不下去。讽刺很到位，人物很鲜活。 |
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金基德 |
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两场性事之间，一场荒诞又讽刺的现实，一次不那么金基德的尝试，导演没有在前几部偏执的套路上越走越远，而是回归了某种紧凑的叙事。柳承范演的很好。一个疑问，这片是Under Armour赞助的吗？ |
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1.人物脸谱化，剧情刻板化，这属于最无聊的那种电影；2.但是金基德这批判起来，六亲都不认的力度还是够狠的，南北韩和中国，或大或小都数落了一番；3.前后呼应的情欲戏，有点意思。 |
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鱼（人）入网中，不管怎么挣扎，都是死路。 |
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网住人的不是渔网，是那种戒备心 |
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“这么自由、富裕的国家怎么还有人要卖身求生？”“自由只保障自由，不保障幸福。”意识形态的对抗，双方大概率是一丘之貉。金基德式的狠劲和变态都弱化了，寓言变成了强输出的表达，制作也略显粗糙，是金基德的后退式作品。 |
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反映南北关系的片子，对南韩总统的塑造有点脸谱化了。 |
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剧作、调度潦草粗糙至此是创作心态和阶段问题，痛感倒是扎扎实实几近政治说教片，前者是努力可以改变的（应该也是他现阶段最无所谓），后者倒是才华使然。看到那么多人评价这部说是导演灵气没了，已废什么的；我倒觉得他仅剩下提着鸡巴干下去那点本能（才华）了…至于欲望，他倒是真的没有了也无所谓了 |
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四平八稳，在金基德的电影中属于比较克制的，最后一枪也让观众解脱了 |
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金基德近几年偏纪录性的风格失去了原有的灵气。依然是对比、首尾呼应的惯用方式，但过于浅白，对比对象都很薄弱，力度不足。再次触碰朝韩题材，韩国的段落推动剧情的效率很低，亲朝和反朝的韩国政府人员比较脸谱化，韩国妓女的出现也刻意。朝鲜国旗遮羞裸体是有意为之，但在情理上很不真实。 |
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去死吧！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ |
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一入罗罟鱼命休，渔夫化鲤困楚囚，世间因果如环扣，谁辨谁为网里游 |
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釜山电影节偶遇金基德，然后又鬼使神差地弄到了一张票，由于看完这部电影要去赶场看别的电影，所以没有看到导演的映后交流。没有演技的小白脸无论是哪个国家的，都令人讨厌。 |
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电视电影 |
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虽然南北朝鲜的主题不错，男主演技也很不错。但这很不金基德呢 |
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【台北金马影展展映】很不金基德的作品，剧本、摄影、表演完全没有金基德的风格和符号。片子中规中矩没什么惊喜，对于朝韩双方的描写都有些符号化，说教也略直白。妓女一段尤其刻意。不过已经比不忍直视的《停止》好一万倍，完成度高。硬不起来已说明问题。韩国街头商店招揽中国游客的招牌亮了。三星半 |
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可能是最不金基德的金基德电影，虽然也有了河流与妓女的符号，但是片子的风格完全不适合导演，对于历史和现实的态度也基本上是模棱两可的，节奏比较拖沓，文艺片的格调与片子想要呈现的冷峻风格是不搭的，好生无趣！ |
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南北韩的矛盾和希望在意外落入韩国境内的普通渔民、韩国良心警察和极右主义警察之间得以体现。这张网，盖住了生命，逃不掉。 |
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这跟中国人拍抗战片有什么区别？ |
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金基德的电影难得一次故事清晰明了！ |
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居高临下不存在自由和平等，给别人不想要的那就是专制。军人的天职是服从命令，所以他们不是完整的人。 |
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導演用低成本展現格局較大的小品之作,政治正確性的使用南北韓民主及專制對照,整體而言,很投機取巧地欲討好普世價值觀,刻意的丟了一個兩難議題,卻不試圖包裝一下,導致作品好感不上也不下,分數也就自然全只因核心概念 |
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很难分辨南北韩谁更出生。金基德最平静温柔的一部作品（说人话就是：金基德最不变态的一部作品）。也是最直白端方的一部。但电影里的大义凛然依旧不可忽略。大师的手法真是游刃有余，你的刀真是残暴无解，这些痛真是杀人如麻。柳昇范的演技还是那么好，不错。
说到南北题材就不得不把这首歌拿出来了，记录一下“我知道你有千言你有万语，你住在我心底，你知道我好担心我好难过，却不敢说出口” |
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网-剪不断理还乱的纠缠。一厢情愿，自我满足，互相猜忌，基本上是各打五十大板吧，但非要深究起来，还是把国旗围在腰间当遮羞布的北韩更无耻一些吧。确实处理得很通俗剧，人物高度脸谱化，金基德还是喜欢用性作隐喻，高压之下男人的不举，似乎是对命运发出的咆哮。 |
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荒唐的政治，挣扎的人 |
