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片子不如影志吓人-_-# |
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难道这不是一个女人作死的故事吗？身边的人一个个搬家，丈夫也天天打电话劝，可她就是不走，母亲不是要保护女儿的么？如果说世道迫害女性，可我看到女主在家可一点都不弱：把自己不能再继续学医（其实是怪自己参加了政治集会）归咎于家人身上，对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦（经常打骂）。 |
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苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西；恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗？其实你永远都逃不掉。恐怖为表，战争反思为里，将有关于战争与人性的反思统统物化，袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是，它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。 |
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4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫，化成了恐怖的阵阵妖风，与一闪而过的暗黑诡影，某些段落吓人手法接近招魂系列水准。 |
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恐怖片三嫌弃：简单结合社会阶层人种问题；简单用心理具象化，又玩不开；简单结合人物经历或童年阴影，与第二条相关联。说到底，恐怖片还是要尽职才行，社会层面的东西泛泛的讲，只是给影评人平添话佐料而已 |
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母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》，未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报，胶带贴住裂缝，风声越刮越响，未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟，而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。 |
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1.拷面包机和打进玻璃的一拳；2.顶楼的破洞和无边际的面纱；3.心爱之物皆被战争夺取；4.“哪里有恐惧和焦虑，风就会吹起。”★★☆ |
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抛却政治隐喻和价值观传达，本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片 |
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后半程高能吓人，好几处惊吓点可媲美《招魂1》，民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素，床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影，才是最可怕的地方，这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作，5星给惊喜度。 |
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中东室内小格局恐怖片，两伊战争背景，代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断，逼仄的家庭空间被侵入，暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包，四处乱跑的盖头，神秘诡谲的蝌蚪文，奇观有趣，政治讨喜，蒙太奇手法不像处女作。 |
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类型元素包裹政治意图 |
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镜头感真的蛮值得称赞的。 |
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有波兰斯基公寓三部曲的影子，前半部分很慢热，后半部分几个惊吓点很足，气氛很赞，政治元素略显刻意讨巧。 |
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居然是英国申奥片，这什么路数……有些小细节蛮有意思的，打成叉的胶条，床单/黑袍，母亲的书/女儿的娃娃，看似中心实则无比边缘的女人，模糊处理的结尾也可以接受，但是总的还是太散了，没收敛起来。 |
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作为恐怖片，只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争，可以是宗教，可以是政治，可以是男权，可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。 |
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伊朗当地特色恐怖片，气氛不错，政治隐喻很直接，愈到后来愈好看。另外想和那个被烤面包机吓到的朋友握个手。 |
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总体上我觉得蛮无聊的，缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的，不过怪物的造型我很喜欢，「恐怖在风中飘」是个好点子。 |
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虽然场景小而局促，但格局却并不小，可以说是近期最佳的恐怖片剧本，一步步将两伊战争和伊斯兰革命后，世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致，惊吓点虽量少却料足，女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力，可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★ |
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中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫，以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风，与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。 |
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发生在战乱背景下的恐怖片，还是有点少见（目前只想到一部《潘神的迷宫》）。前面的铺垫略显琐碎和冗长，后面的恐怖氛围营造得还不错，全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时，一度觉得相当不可思议，现在想想，英国制片的外语片一年也没几部吧？ |
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脱落胶布，被单替身，地窖沼泽，墙缝老人，大嘴娃。窗外空袭，宗教压迫，违禁录像机，八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考，佳作 |
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最恐怖的地方在于，国家动荡，理想无望，家庭分离，而自己以常态强行安放于社会的一隅时，那种陷入黑暗的无助。漫长的政治背景铺垫让这种心理折射一点点凸显，具化，与现实不分彼此。最可怕的事难道不就是不知自己活在怎么样的世界吗？ |
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6/10 感觉更适合用政治惊悚来塑造70年代的伊朗，恐怖元素其实大可不必 |
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大杂烩恐怖 |
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单纯作为恐怖片应该是不及格的，但是异域的穆斯林文化对女性的碾压和轻视，动荡的时局和战争对人的情绪和信仰的影响，让这个片子有了特别的韵味。三星半。大半夜出去不戴头纱竟然被抓起来受批评教育，真是可怕。伊朗也算是穆斯林里很开化和文明的国家了，女性受教育，开车，工作，赚钱。好想去看看！！ |
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政治恐怖套进影片构成的恐怖元素，构思还是可以的，气氛也不错。伊斯兰妇女的禁锢与挣脱，表现得比较好理解，但女主从一开始就各种作死看得人很不爽！ |
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毕竟伊朗电影啊 |
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入戏太慢，作为处女作镜头感还不错 |
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用一个面包机就能把人吓死，伊朗当局用来迫害女性的借口：“一个女人最应该感到恐惧的就是暴露自己” |
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毋庸置疑的垃圾片。影评好仅仅因为其取材了战争背景的政治性。给各位一点干货吧，这电影真正的片名：《脑残母女实力作死记》。真正的主角：万能的胶带君。真正的配角：床单精。真正的电影主题：导演讲了一个好心的床单精督促脑残母女离开战争危险地，去避难的故事。 |
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政治隐喻太明显了，不过还是有几个镜头拍的很有味道，但是浓重的女权和战争厌恶还是让电影变了味道。 |
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一个女性不披着黑衣外出就是违法，不把自己裹得严严实实就得遭受鞭打惩戒。外面是战乱和男权，家里还闹鬼，到处都是黑色的影子和持枪的男人，人和鬼似乎没有区别，活在哪里都是阴影之下。电影不怎么好看但这些暗示象征很好 |
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英国拍摄的伊朗故事，宗教和战争的阴霾用恐怖片和灵异的角度展开，隐喻细节做得很棒，创意极佳，只可惜节奏太慢，惊吓点一般 |
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机翻的son of beach【熟度 /s/1nvApLgd 码 896w 究竟】 |
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1.政治+战争题材与魔怪恐怖混融，比较新颖的尝试，作为处女作也足够惊艳了。2.密闭空间的张力营造参考了波兰斯基，窗户中突入的手当真把我吓到了，似是致敬[阴风阵阵]。3.床单里的恐惧同质于[咒怨]日版电影版1，无尽的布料(转为黑泥)又令我兀自念及[末代皇帝]。4.隐喻过于直白，深度不够。（8.3/10） |
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结局是什么呢？有点看不懂！ |
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不管政治隐喻这些……这哪里恐怖了啊，花布是还好啦，泥地真是竟然还是女儿拉上来的，服 |
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战争创伤的无法遮盖，每个人都在战争中成长并失去心中所爱。除了战争隐喻，巨灵还背负着强权与性别歧视的含义，像是政治活动的打压，男人守护属于他们的社会价值观，女人要紧紧包裹隐藏自己。通过这些元素，导演创造了一个禁闭环境，也就是直到最后才逃出的公寓楼。不过这大量议题的表现对我来说一般化，不是很喜欢小孩吵闹的环节，而这还是电影中最重要的人物关系部分，电影的恐惧大多数来自母子的矛盾和情感的变化。电影整体节奏也比较沉闷，用灵异的一步步侵入和战争的逼近与社会的崩溃，来促成最终决绝的不再抱有幻想的离去。几处Jump scare效果一般，风与布组合，窒息包围的巨灵有点意思。 |
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长片处女作，挺惊喜，开头略慢，显得无趣，但是后面挺有点的，就是政治隐喻和宗教讽刺有点刻意明显，导演是波兰斯基的死忠吧，尤其是《冷血惊魂》~ |
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不错，不落俗套。 |
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【6.8】各个方面都沾了一点，但是各个方面都差了一点，与其这样还不如做的纯粹点。。 |
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有几个不错的设计但整体有点无聊，以至于专门倒回去看了下那几个场面才有点感觉。作为恐怖片夹带私货没有问题，但比重和讲法都要注意，这部里喧宾夺主了，还不如单拉出去拍成剧情，超自然的部分虚做，父亲那条线情节上加强或者一开始就做成暗线，这种没准恐怖氛围还更强一些。有时间可以改着玩玩 |
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跳珍芳达的波斯少妇，西方视角下的伊朗“恐惧”。 |
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我看来也是将恐惧具象化的作品（对战争恐惧的具象化），但后半程一惊一乍还是走向了传统惊悚片套路。某些只有经受动荡的国家人民习以为常的魔幻现实主义呈现是亮点，比如开场谈话窗外的空袭炸弹，两人习以为常甚至毫无察觉。[B] |
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虽说是妈妈视角，但因为我小时候从来不将玩具人格化，对女儿的纠结无法共情导致整个共情下降..算是心慌焦虑外面化吧，但恐怖方面不够着调。伊斯兰革命之后女主家还保留着自由余孽，没想到简芳达健身操当年一直火到伊朗 |
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第一次看伊朗恐怖片。除了童话传说中的灵异鬼怪，还融合地区的战争、政治和宗教议题的“恐怖”，空间小但格局不小。在我们这个魔幻现实主义的社会，最吓人的不一定是鬼。 |
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巧妙的利用了战争背景 宗教对女性的压迫 以及民族神话传说的借鉴 无非还是讲战争高压下女性内心的恐惧 控诉战争的伤害 重新受教育的机会被剥夺 丈夫被征兵 女儿的不理解 生命中最看重的东西被一点点蚕食 最后母女离开危楼 留下母亲的礼物和女儿的娃娃 算是靠别一种固执的依赖 找到自我 |
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隐喻什么的到也不生硬，导演的桥段处理很出色，但是无奈故事真的太简单了，隐喻这种东西不能构成情节呀！ |
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逊尼派的幽魂 |
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完全就是对伊朗政教合一的绝佳讽刺：“他们夺走你最爱的东西，并且会在你身边一辈子阴魂不散”；如果足够了解伊朗现状，就会知道这根本就是恐怖片包装下的政治片。 |
