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突然到来的闪电 魔幻一刻 独一无二正是因为跟着故事走 When I'm in the process of making a movie I'm not thinking about the finished result, and whether people have to see it once or more than once, and what the reaction to it will be. I just make it, and then live with the consequences. 阿巴斯如是说 |
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最后村子里只剩下女人了，十几岁到四十四岁的男人全都死光了。一个女人同时是母亲和祖母、外祖母，要独自抚养10几个孩子。还有一个70多岁的妇人，她要照料几十个她的孙辈，看来她的女儿、媳妇也都死了。烂摊子，最后都归女人来收拾。这就是人类社会起源于的非洲大陆。 |
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停电是史诗级的。虚实难辨的纪录片，他其实一直在提醒观众这点。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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IFC Abbas Kiarostami回顾展，数码转35mm并专业的录音，克服了普通DV拍摄的颗粒感和混音，最神奇的是雷雨夜下闪电的过度和结尾云中闪现的眼睛；对于主题来说，受难者的快乐（对镜头的招手或歌舞的节奏）与苦难并存（疾病、贫穷中迷茫的眼神和被裹起的尸体），才是人道关怀的意义； |
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湛蓝的天空、贫瘠的土地、天真的孩子、恶劣的病毒聚集于一处。阿巴斯携数码便携设备进入乌干达，得以最真实、自然的纪录，缺点是素材太零碎，乌干达民谣一曲接一曲的铺，能感觉到阿巴斯已经极力编排让其“好看”了。 |
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四十分钟开始突起成让赫尔佐格和王兵无地自容的神作。 |
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生命应该是歌唱，欢纵，黑暗和死亡。
鲁米说:你出生，并带来奥秘，你的雷声，让我们开心。许多生命，在一个生命之中。一千捆麦垛，在一颗麦粒之中。 |
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谁说阿巴斯用ＤＶ乱拍东西，其实他的机器很牛呀，绝对不是我们十万块内的设备能拍出来的(黑夜对话直到暴雨来临，这段很精彩)电影日记。从《随风而逝》后不再为电影节拍片后，阿巴斯的电影就象私人的日记一样，远离观众，影像走得更远了。 |
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阿巴斯应联合国国际农业和发展基金会之邀，前往乌干达记录下的非洲儿童群像，也是他第一部DV纪录片。非常明显的个人风格，淡淡的却很让人受用，孩子们看到镜头都会很好奇地靠近，如此纯真的模样，却让人更为这片贫瘠的大地感到心痛。片尾云层中浮现的一张张脸孔仿佛神迹，孩子们的眼睛诉说着无尽的故事。那个被澳洲夫妇领养的孩子如今怎么样了？ |
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在伊朗，艾滋病问题一直处于地下状态，人们很忌讳谈论。几个月前有人提出要公开讨论，但没有成功。我个人觉得艾滋病是全人类的问题，任何国家都不会幸免，应该正视，艾滋病从一个国家到另一个国家是不需要签证的。——阿巴斯访谈 |
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如果说让影像去接近于生活本身是很可以增强它的生命之力，这一看似简单的道理却只有很少的导演能做到，其中侯孝贤是最强的一位，他几乎以还原最复杂的生活情状为本能。但对于大多数导演来说，这一能力是欠缺的，他们只能借助于虚假的强力，从别处来寻求真实。 |
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贫穷、疾病以及恶劣的自然环境共同滋生着绝望，漫长的黑暗之下，“太阳消失了，生命消失了”，闪电划过的天幕笼罩着整个非洲大地，在这里，人们出生或死亡都悄无声息，被淹没在大雨砸向地面的声音中。颂歌那段点睛，黑人的音乐天赋真是得天独厚。结尾飞机玻璃上脸的倒影。（受不了了，阿巴斯太会结尾了！ |
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这是一部应邀拍摄的公益纪录片，镜头下的乌干达，对象是妇女和儿童，本片的意图不是导演个人的，却依然带着自己的风格。 |
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1.某个地方晚上没有电，就制作了完全漆黑，只闻其声不见其影的画面，间接让观众感受当地居民的生活。稍后伴随打雷闪电，树影在画面中闪现，亦是导演表达情绪，刻意制造的一种方式。2.一个艾滋病小女孩坐在地上吃东西以及稍后一个小孩的尸体被自行车运走。3.领养黑人小孩的白人夫妇。 |
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这长镜头，这场面调度，你告诉我这是纪录片？！中段的黑幕长镜前所未有，直抵艺术电影尖顶。没想到阿巴斯这样震傻我。 |
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天赋让最后一个镜头值120分 |
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一副游客行头配一个简单的手持DV。一个伸缩自由的简陋镜头在高自由度的操作空间里和一双双清澈的大眼睛做一次童真的游戏。两处镜头彰显独特的阿巴斯情怀。小孩独自劈柴然后顶在头上吃力地远去不时回头偷看相机。一处在结尾透过机窗在白云间叠化出行间特写。音乐和笑声对抗疾病贫穷和穿不起鞋子的苦恼。 |
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一部拍摄地那么仓促的纪录片，却有太多能够铭记的瞬间：被艾滋病折磨死的婴儿用纸板和布包裹着夹在自行车后座被带走！停电那段告诉我们为什么阿巴斯是史诗级的！ |
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黑暗中我们如何生活？5年，50年，会变成习惯。非洲，一片无法愈合的疮痍之地，谁都知道人们不应过那样的生活，谁也无力改变什么。唯有将其呈现，让摄影机将非洲传到更远处，记录有其自身的重要性。那些在苦难中随着音乐起舞的人。没有中文字幕，对影片不予置评了。（我发现本片评论区还挺有意思的。） |
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镜头里满是孩子天真的脸，好奇地看着镜头，伸出手指、拍手、兴奋蹦跳，他们都是孤儿，数量庞大，这是乌干达在21世纪初的严重社会现象，落后之地任由艾滋蔓延，太多单亲或双亲均无的孩子，好在寡妇们结成志愿组帮助这些孩子，阿巴斯开赴村庄，留下真实影像。 |
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虽然阿巴斯有耐心，可是拍摄这部片子毕竟时间仓促，所以能展现的东西，也只能流于表面。 |
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阿巴斯的非洲旅行VLOG |
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为什么人家用DV拍一拍就7.7分。看着那些镜头感觉自己也能做到，但是就是感觉高级。这种结构和结局让人肃然起敬，没有见过外面世界的非洲土著最终坐上飞翔代表最先进世界的飞机。震撼 |
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生肉，主要是记录，的确也不便于有太多自己观点的输出。希望乌干达现在不再是这样。 |
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CINEFAN@ HKFA 结果我真的去看了一部乌干达纪录片………"The virginity is the best cure for HIV." Book of Mormon里那个“fuck a baby"的梗就这里来的吧…… |
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镜头看似简单随意，实则娴熟深沉，作品如人。孩子们穿着破烂的衣服，但充满快乐、好奇和天真。同样生而为人，他们应该得到比现在更多的爱和关心。 |
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黑暗中的对话以及闪电，是真正区分阿巴斯与其他纪录片导演的地方 |
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这部电影在阿巴斯的书中被反复提及，是他非常满意的一部作品。原因很简单，终于不用付出极大的精力与耐心进行技术上的制作，以使自己的影像带给观众毋庸置疑的真实感。用DV即时拍摄同步录音，原汁原味地呈现非洲一地的生活风貌和妇女儿童的现实困境，达到了一位世界主义艺术家的高度。我向世界呼叫
AMANI NAKUPENDA
NAKUPENDA WE WE
TUNA TAKA WE WE
AMANI NAKUPENDA
NAKUPENDA WE WE
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和朋友看了会儿，很有启发 |
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2011/4/25 9:00pm Agnes.b cinema 睇到嘔既戲..... |
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这部呼吁大家关注非洲儿童生存状况的影片,连标记为a的tag都有,却还没有一个和非洲,和艾滋病有关的tag. |
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阿巴斯的电影喜欢拍儿童，纪录片也喜欢拍儿童 |
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一部不是纪录片的纪录片，停电和结尾特别震撼 |
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非洲的形状像颗尖利牙齿，地球之齿，尝透酸甜苦辣，嚼尽风霜灾旱 |
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“下来呀，我们有东西要拍，下来啊” |
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镜头下的小孩对着镜头扮鬼脸竟如此有趣儿 |
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世纪初的私人Vlog，一个女子互助项目的考察纪行。 |
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从停电到雷电的一段放置在整个结构中简直传神 |
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只描述了大概的现状。 |
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仍然是阿巴斯的车窗，阿巴斯式的“道路感”，对死亡和生命的诗意纪录。当然还有媲美《樱桃的滋味》的短暂黑暗和雷鸣闪电。 |
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几乎所有拍非洲的纪录片都会有俯拍和凑得极近拍一些喂奶之类比较私密的画面，即便掌镜的是阿巴斯。这真的很奇怪，我们不会这样拍自己的同胞。 |
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关于非洲儿童纪录片。疾病、饥饿、战争、压迫从未消失，谨记这点。 |
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在一些事实面前，人会怀疑叙事根本没有把握现实的能力。 |
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B2-1 |
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在有限的时间和条件下，导演天真的幻想和才能，让乌干达的堪培拉部落绽放出原始而惊人的活力，这让原本糟糕的环境和恶劣的生存状况如同一层灰雾，似乎我们替他们轻轻拍去就好了。乌干达孩子的眼睛真的好美丽，女性的声音也如此动人，鲜艳的民族服饰和乌啦啦的歌舞，即使双足赤裸衣服破洞，一个民族基底的活力毫不溃败。那场十几分钟的暗夜记录，让我们看见自然的神力，如同神话。 |
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ABC Africa (2001) |
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太好了…… |
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希望世上没有艾滋病这种难以启齿的无法治愈之症 |
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快进看了看，阿巴斯真的对儿童有无限的关怀喜爱耶 |
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无字生肉，停电桥段赞的 |
