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不生显然会更好 无可奈何的羁绊不要也罢。对不婚不育党来说从头至尾恐怖感都比较重｜@新亚洲影志台湾纪录片展 |
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愛需要非常大的勇氣去談論，去受傷，去體會，去擁抱。坐望影像裡的女孩，我對自己發生某種很深的慚愧，我慎久沒像她們與她們的相關之人，說那些很純粹很傻又相當重要的話，即便會掉淚或失望。 |
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17岁，两个少女青春的成长记录片段
辉珍，台湾原住民，青春期遭遇数位家人的性侵，母亲酗酒，被性侵之后进入了一家保护机构，家人探望必须经过申请。但是在法庭，辉珍却不得不对法官说没有性侵，法官落了泪……
沛颖，未婚早孕，男孩成伟也是一个17岁的问题少年，赌场替人看场子，打架帮老大提刀砍人，女朋友被警察追，自己先溜……沛颖没找到自己幻想中的爱情
但是幸运的是，为了保护家人和自己，学习了跆拳道的辉珍，面对输了的比赛，她安慰妈妈，你看对手都被我打哭了，我都没哭，你别哭……她选择了和妈妈开始和解
影片最后，辉珍和自己的女朋友手牵手上了街，勇敢的站出来参加了“同志聚会”，她似乎更坚强了，更相信未来
这是台湾，换个环境，我们来试想，辉珍会不会是杨改兰？她会不会是马加爵？她会不会是贵州公交车司机？ |
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3.5 沉痛之餘 尚有溫暖。帶來的思考很多，關於拍紀錄片一事 |
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所谓结构性贫困大背景还是台湾整体经济增速与优势不再 花莲山村少年少女生态和南中国普通村镇同龄人神形相类 作者状态还是让时间去慢慢呈现故事 成片多少有些失控感 抗争的命运走向大比例还是意料之中 无心插柳成一本彩虹立场也算另一种看见 |
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我哭到爆炸 导演与拍摄者的关系让我想到了自己做田野的日子 片中两个原住民女孩的生存困境也让我想到自己田野里的那些少数民族女孩 以前我一直问自己什么是出路呢 我去回答那些学科理论对他们的生活有什么意义呢 今天我还是不知道 |
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两条线，虽殊途，但同归，哀无助，叹唏嘘。 |
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很多段落都覺得導演是不是太冒犯他們的生活了？有些段落也太刻意，尤其是媽媽的那些部分。但是又從裡面看到好多愛的展現，尤其喜歡結尾，真心希望女孩都能好好幸福的長大，買一棟大大的房子，在沒有人的地方。 |
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两个普通却又或多或少带有悲剧命运色彩的女孩，背后是这个社会的巨变：关于经济承诺未果却不断拉开差距的南北经济，原住民的生存境遇，多元成婚公投，边缘少年以及未成年性侵。凡此种种话题沉重却又喘不过气，那种无力感扑面而来。跃过了许多日常，而专门聚焦了很多重要时刻，那种匆匆跃过与标题形成了最刺眼的矛盾。 |
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CCDF纪录片学院
题材非常好，家庭，LGBT |
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3.5 几乎所有女性题材都绕不开性侵。在被伤害后依然不懈生活的这些女孩，甚至可以算是能放下伤害向前走的“幸运儿”。另一个女孩年纪轻轻就踏入婚姻的河流，她的小丈夫也很年轻，也对这样的生活感到困惑，但更难脱身、代价更大的，永远是女性。 |
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CCDF−12 残酷青春 真实至极 情感很美 但可以更美 可惜影像质感欠缺了点 |
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从“男朋友”到“女朋友”，小珍对自己的爱和认知在流转，我很爱这个片子。说实话，摄影和剪辑，情绪晕染和叙事逻辑都很一般，但是小珍实在是太美好了，她值得这个世界上所有最美好的事情。这个片子其实完全可以更好的。 |
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#2020新亚志 感动 结束后就微信妈妈说 我爱你 |
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不想消解影片的深意，但片中确实是各种厌男的集中呈现，不知道观影的这么多年轻男孩是怎么看的…会不会觉得只是离自己很远的别人的故事 |
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可爱的台妹 |
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history of violence and how we get through this. |
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温柔柔和
作为导演
从飓风里穿出来 |
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人世间 |
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湾湾真敢拍。 |
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酒精，困顿，失语 |
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谢菲尔德电影节看过 |
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看的时候想到自己 所以结尾看到“献给我的母亲”一下不行 |
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关注几位台湾原著山民少年少女的家庭与成长，寻常或不寻常的经历传达出来的都是朴实真挚的情感。 |
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以前多种苦难都不能抵挡对未来的希望 妈妈那时候也有许多苦衷吧 |
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如果說《迷航》導演務實誠懇地捕捉「每個人物的真實色彩」的拍攝策略稍稍揭開了一些我對【紀錄片創作者與被攝者之間距離和關係拿捏】（紀錄倫理）曾經感到的迷霧，那麼《未來無恙》好像又將這個遲疑重新提到眼前。看完的當下情緒鯁在喉間，首先發出的提問是：我們有資格評述生命故事嗎？如果沒有資格，我們又該怎麼看待這部作品？另，對歷史素材的批判性嫁接，一方面確實從其他切面厚實了影片的維度與深度，但另方面也讓人發問，對舊時代影像的跨時代批判調侃，對那個時空情境下的人事又是否公允？ |
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2021 TIDF。賀照緹，廖慶松製片、錢孝貞剪輯執導，2018 年作品。『導演本人高度介入』跟『讓被攝者、資料畫面代替導演本人發言』的尺度拿捏游移。『歌舞團』橋段的反身性困惑：『展示快樂』與『展示痛苦』的距離。許多橋段的距離高度逼近被攝者，中景用得較少，能夠貼身走進被攝者的房間，走進許多第一線的現場。我其實不太好奇『導演為什麼要這樣拍』，比較好奇『觀眾為什麼看、要怎麼樣看』。這部電影最直覺的地方可能是它生起我身為觀眾強烈的焦慮，該如何理解紀錄片，當它離我們非常近的時候？另外，映後得知，鏡頭中的提問者有時候不是導演，而是攝影師（也是女性，所以容易混淆）；導演也自承一些她介入兩位被攝者生活的環節（沒剪進電影的部份）。 |
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百度 |
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当年从广州国际纪录片节创投提案大会上就看过两位少女的 故事，一直期待如今看到。平淡中规中矩的制作过程里看到少女因家庭的性侵、男友的抛弃种种因素建构起台湾原住民少女的无奈与悲凉，同样是渴求被爱的两位少女最后的生活都走向坎坷而又平淡的生活。女性导演的介入使对话更加细腻、隐私、真实与直接。希望两位少女都有一个灿烂的未来，会被更多爱她们的人关爱！ |
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内容很揪心，摄影手法中规中矩，tone比较平淡，看完让人愈加郁闷。 |
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好 |
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地铁中断，于是跑了好几里路才看上的电影。我心目中真正的《青春》。诧异于如此糟糕的环境里竟能长出辉珍这么美好的女孩，人的精气神常常比话语更为动人，好想拥抱她。导演说骄傲游行是自己邀请辉珍去的，我觉得是非常好的介入形式。 |
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原生家庭会影响她们对爱的判断与理解，很痛，无奈。 |
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好残酷 |
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2021CNEX纪录片提案大会放映。两个花莲的泰雅族少女，在底层问题家庭中如何冲破暴力、性侵、贫困、性取向等的束缚，逐渐成长。非常温柔有力。 |
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入围过CNEX第二届华人纪录片提案大会，辉珍的故事其实就已经很丰满了，恭喜你进入18，希望你朝着你的理想一步步迈进。 |
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如果导演更勇敢一些就好了，却选择了在“政治正确下”，剪辑成了两个女孩跨越伤害，自我成长和和解的故事，虽然这也非常重要，特别是对于当事人。可这条线却无形中消解了对结构性贫穷的有力反思。君不见，全球的原住民均发生了类似事件，谁之过。或许，导演“不勇敢”的谨慎，才是对生命的尊重。 |
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大二-2018谢菲尔德纪录片节 |
