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从头到尾也许讲的是一个东西，无比私人化的影像创作，从每一页手稿对每一棵树的裁剪和14年创作之初的草图折痕感受出，导演似乎陷入编造回忆里的梦境与现实结合的矛盾里，所有人在观看的是一个超脱想象的故事。它给予更多的似乎是经历代入的同时，排斥身份的人的记忆。你难以想象导演是如何创作的，在这14年的叠加和组合过程中。跟波兰的朋友看完电影后讨论道，这是对于身处相似环境里的人的独特情感唤醒方式，她在其中也哭成了泪人，对于某种乡愁和人们对过往不舍及遗憾的发泄，最后还是落入这困顿当中。#Berlinale 2020 |
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3.5 就像是找到了不错的视觉呈现方式与叙事形态的《我想结束这一切》。在记忆与梦魇构成的、混乱不堪的超现实异世界里游荡，完全无法找寻其章法，才能管它叫意识流。（当然，我也的确是全程不知道它在干嘛... |
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怪鸡意识流动画，安讷西得奖片，挺有意思，有空可以看看。屋顶上有只大象，想起了elephant sitting still. 配音演员之一Krystyna Janda戛纳影后，演过《十诫》和瓦伊达很多电影。波兰语和俄语太像了，想起和一个波兰前同事聊斯拉夫语，他说从俄罗斯到捷克，越往西语言听上去越幼齿，俄语最庄严，捷克语像小孩没学会好好说话，笑死我了。 |
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#70th Berlinale#奇遇。今年56岁的波兰动画导演马里乌什·维尔琴斯基耗时14年完成的动画长片处女作，耗时如此之长以至于许多合作者都过世了……画风相当独特，有很多奇诡、血腥和黑暗的想象，主要手法是线稿和纸上动画（不少场景保留了胶带、纸张图层、横线格等等），此外还用到了声音采样。配音演员包括戛纳影后克里斯蒂娜·杨达、安杰伊·瓦伊达等波兰大咖。影片是对导演记忆的一次探索，从童年记忆和父母的相处，一直到母亲与合作者的去世，但影片没有清晰的故事线，完全是把记忆、梦魇、想象以非理性的方式混合在一起，导演自己也在很多场景里以裸体巨人的形象出现（导演本人身高两米……）。这部影片确实是属于电影节且最为符合“支持电影中的新观点、培养独立创新的电影人在美学和结构上大胆”的奇遇单元的作品。 |
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意识流和看不懂成为了打高分的标志？画风诡异，情节怪诞。大概能猜到是导演对于自己过去人生和离奇梦境的超私人的表达，但表达的目的始终是获得观众的共鸣，这么私人的内容我基本上产生不了共鸣。不排除导演非常任性，不管观众能不能看懂，我就是要这么拍电影。不过观众能不能看懂，观众自己应该有谱才行，不能因为看不懂打高分吧？于我而言，就是莫名其妙，昏昏欲睡。就这还上了豆瓣周榜第五，豆瓣还是那么文艺。 |
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#Berlinale70th 30# 当时看的我不停颅内高潮，是我本届柏林电影节私人最对胃口的电影。每一次神飞的画风，敲下的眼珠，四散的诡谲的影子，不知道是爱还是恨的情感杂糅，每一种神经兮兮都飘到我脑子里，像炼制魔药一样不断给我制造意义的漩涡和情感的回旋，而我就是不断被顶上炮筒的那枚火箭弹。给我灵魂都炸成了碎片，不停颤抖，无意义流泪，而我至今想不出原因，导演一定在某个时刻偷窥并盗窃了我最深的噩梦。以及，写极权的想象和对抗，比DAU深刻多了。 |
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所有的梦魇，都是儿时模糊不清的痛和泪
所有的转变，都是年少时不知为何升腾的火焰 |
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怪异混乱大胆 |
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看不懂啊>_< |
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最佳午夜场，纸片涂鸦画风勾勒出一个个清醒梦。枯败苏维埃，巨鸟啄人，轻飘飘的老母亲垂死回春。创作者化身巨人眼见创作的世界沉入海水，而人们张灯结彩祝福拥抱。死亡是凉爽的夜晚 |
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噩梦意识流 |
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意识流动画，充满着极权社会下的压抑与恐惧，以及对身边人不断离去的悲伤与无奈。配乐很棒。有空的话值得再看一遍。 |
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3/10。这种画风和尺度像比尔·普莱姆顿，但故事怎么让人看不懂怎么来。 |
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5/10 像是把一堆短片剪接到了一起，这是什么，波兰混乱私人版的迷墙吗？ |
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【波兰】成人动画的怪诞、致郁以及邪恶，故事下的波兰亦有着很重要的历史背景，它的表达鲜明而又直接。许多在观感上造成冲击的画面，不追求任何形式的美感，而是用畸形怪异的方式去渲染那些情绪暗面与噩梦。这种生动让它出挑了很是特殊的气质，也极为个性化的表达。 |
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好吧，我看到了一些现实的东西，一个个片段，冰冷灰暗与肮脏，但是我看不到很多短评里激荡的饱满情绪，我感觉不出导演想通过这部片子传达什么浓烈的热情，亦或是想要标新立异，我只感受到了流淌的污泥一般的世界，没有给我任何感官的刺激，或许因为这就是真实的世界，充满烟尘与阴雨的世界。另外我准备每次失眠都看一遍，这片子节奏真好睡，感觉很配烈酒壁炉冷风和毛毯，就让我在这团混乱污浊里漂流沉睡吧。再另外，我一般都会对一些又丑又脏又猎奇的动画风格产生莫名好感，但说实话这片子的画风真喜欢不来，全靠强行后期和配音配乐拉效果，要是丑得再有美感一点就好了，可惜丑得普通了，有一种当代艺术般的我上我也行错觉。 |
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3.5 |
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离奇诡异黑暗的画风与想象，支离破碎的一场梦，因为老去而哭泣，因为死亡而悲伤，一直在回忆和幻象里挣扎，但也希望这样的景象能够持续下去。 |
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看得出有些回忆和噩梦实实在在haunted导演一生，喜欢那些和动物有关的片段 |
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一场噩梦一样，诡异的画风，风格很实验前卫，故事太意识流，没太弄明白，制作这样的动画肯定很费劲，但是效果很赞。 |
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整成了长片实在可以 |
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平面动画影像，水平展示。 |
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想和普鲁斯特一边吃着玛德琳蛋糕一边躺在床上体验这场光怪陆离的梦境 |
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虽然画风仿佛奇诡，但其实不算特别新颖。迷人的是那忍痛的情感、意识流的文学性还有导演用光的方式。私人忆事和时代历史的结合像帕慕克，但巨人外表与孩童视角的比对，更带着深深的自我怜悯、羞耻，带着想要去死的伤感。 |
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浪漫到死 举世无双 |
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画风好劝退啊 故事讲得也够别具一格的 配乐很诡 我不喜欢… |
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诡谲的影像风格，非常私人化的故事，大篇幅的回忆录… |
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极度私人化的作品，混合意识流、荒诞、黑色幽默的表现手法，部分场景跟大卫·林奇早期短片有高度一致的美学设计。 |
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#2576 6.//很意识流… |
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很久没看过这么有力量这么感性的作品了 |
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很不喜欢欧洲这种梦幻迷幻非现实象征主义的东西，因为有很多不解，会阻挡观影。 |
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Annecy 2020 爱与温情、死亡与冷漠、支离破碎的记忆和奇诡的幻想，都很好看。 |
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开头还不错，后来就开始不喜欢主创的呻吟了，过于personal让我无法共情甚至觉得自大自私，但不能否定它的好 |
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一座波兰工业小镇的市井记忆。污点，胶带，纸上的褶皱，传统手绘技艺在导演手上变成黑魔法，传递着萧瑟的诗意和令人屏息的时间流逝感，把一段段记忆和想象结扎成自给自足的密闭循环，找到天真和厌世、苦痛和浪漫、奇幻和幻灭间的平衡点。原来结尾的巨婴是导演本人，梦游进父母年轻时的日子，沿着东欧超现实的血路。top 2021 |
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很久没见过这种纸绘的风格动画了，线条影影绰绰的，更有动画的张力。记忆的列车，从窗前驶过，房间透出微亮的光。扭曲的线条，逝去的家人，缝线的尸体，电话，梦魇交织现实，平静的大海，扭动的浪花。评分：7.5/10。 |
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[3.5/5.0] |
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回不去了 |
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残忍，血腥，伤感，回忆厮杀，并没有放过谁，谁都是带着沉重的往事往前走，不论知晓不知晓，刻在骨子里的宿命。三星半 |
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非常私人化的意识流表达，血腥的，诡异的，黑暗的，是深深向内心挖掘、将痛苦艺术化的产物。 |
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这个动画风格特别像一本活过来的笔记本，也很像我初中时在教材上乱涂乱画的小故事。看似粗糙，实际上在灯光和气氛的处理上十分细腻。P.S. 导演的父母老去后的样子好像彭磊《北海怪兽》的两个主角。 |
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【此刻死去也很好 - double feature - 之一】用光真的很好，暗夜里的万千色彩（又来伦勃朗），绝望里的万千情绪；好喜欢这个简单狂野诡谲的画风，独特，看到说导演做了十几年，但这个效果真的不仅是靠时间，必须是创造力在强力支撑。尺度变换、人与动物的变形都不新鲜，关键从这个动画里可以感受到作者的所有情感与思考，表达力惊人。使劲儿往自己的痛苦里挖，把它们变幻成委婉的情节+狂野的画面，悲伤中挖出一点温暖的力量，所以，此刻死去也很好，活下去也很好。 |
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好暗黑的画风啊，不过有好几幕都让我觉得要是我的鬼画符也这么有创意那我大概会笑醒。其实感觉啥都说了也啥都没说，或者是处于人的口吃状态，让人体会到挣扎在自己创作的电影或和自己的生活中的人物大概就是米哈尔科夫在波兰的化身。世界作者千千万，他们的挣扎一样又不一样。 |
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真的不是从各种录音片段里获得的灵感吗？仿佛是在配音中做梦然后创作画面的过程。 |
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797 |
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8分左右。
怪诞，黑暗，脱线，肢解，童年，巨人，老去，乌鸦，啄食，做爱，针缝，噪音，孤独，沉没，掩埋，小镇，离去……… |
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这部片没有疯，疯的是这个世界，导演妥妥的“写实”主义... |
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画风极为不喜欢，啰嗦的台词，分镜设置还算不错，但被难看的画面给掩盖了。7分钟，弃剧。 |
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错综复杂的时间线和视角下，是导演对于父母一生的回望，饱含着深深的哀愁和遗憾，看到结尾竟被着难解的剧情感动了。 |
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看不下去。ENCOUNTER片子我觉得以前洛迦诺都选不进去... |
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后劲十足 |
