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一定要问三遍的是：
为什么不让Depp演Poirot！
为什么不让Depp演Poirot！
为什么不让Depp演Poirot！ |
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强尼戴普死了以后我就睡着了 |
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非常典型的KBTC风格，几幕黑白镜头很有罗密欧与茱丽叶的调调，所以其实并不算原汁原味的改编，说是“作者电影”更恰如其分。审讯戏的平行剪辑太出彩，高潮段落酷似《最后的晚餐》的构图一出，惊起我一身鸡皮疙瘩。肯爷或许不是最好的storyteller，但不可否认他是极具创造力的艺术家。 |
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1.据并不可靠的消息，当年导演请约翰尼·德普演《东方快车谋杀案》的时候，德普听说有“床戏”，连剧本都没看就答应了。2.下次你还是坐船吧，坐船可以活五集，坐火车只能活半集。 |
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太平庸了 德普在海报最大纯属骗钱 |
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肯尼思布拉纳结尾的那段长对白，真是演技大爆发时刻，非常动人，米歇尔菲佛接下来那场也很出色。也是因为这两场戏，让我对整部影片的观感都改观了很多。 |
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以前没看过原作也没看过其他改编，看这个主要感想是“原来这就是ptsd互助小组外出团建”…… |
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前版我看过五遍以上，剧情滚瓜烂熟，然而这版真的完胜！画面随意截皆可成画，外景更如油画一般。氛围渲染简直不要太棒，整个人都哭得停不下来。画面和故事深度都到位了。而且在尊重原著人设的基础上强调了波洛设定的一些小细节，为主旨服务的同时又不失原著本身带的小幽默感。可以打满分！竭力推荐！！ |
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《尼罗河上的惨案》超长预告片，一次中庸却有趣的改编，结局毫不意外泪点还是被击中，用自己的方式找回正义时的大快人心，真凶揭晓时的怅然若失，连同摄影配乐都值得玩味，肯爵舞台剧功底尽显，大侦探波洛是最可爱的强迫症，比利时口音很喜感，群戏不及老版，感叹Michelle Pfeiffer美人依旧爆发力惊人 |
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我一直以为是Johnny Depp 演波洛…… |
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一集柯南 都比這個精彩得多！ |
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看得昏昏欲睡，没有想得那么好。然后下一部尼罗河惨案🌚 |
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仿效《最后的晚餐》那一幕构图的高潮戏真美 |
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中规中矩的改编，本应最出彩的群戏中庸无奇，加出来的开头虽为波罗性格铺垫，但挤压了推理过程反而失算，结尾致敬《最后的晚餐》置人物于道义与法律的两难困境；美术赞，但过于华丽，古典主义味削弱；首尾呼应的车厢平移长镜不错，交代内部结构与人物微妙关系。 |
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最喜欢的一场戏来自Michelle Pfeiffer拿着枪对准自己的时候：时间与法律无解，然而爱与正义却有解。配着片尾她唱的Never Forget，都忘了原来她都低调了那么久—还好，功力与风情都在。（废戏真的太多了，Josh Gad终于演了个正剧角色） |
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根据经典电影翻拍，整体不错，推理性很强，就是德普死的早了点儿 |
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真切地感受了一次什么叫做【加戏】 |
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众筹不让导演拍《尼罗河惨案》能成么？ |
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结尾完全意外地感动到唾泣，更加意外地随着片尾音乐哭到不愿起身。这一刻完全体会到了导演说的，对错之间的中间地带，该怎么去面对，波洛和我们每个人都需要找到自己的答案。而那些受过伤害饱经折磨的人该如何发声，则是这个80多年前的故事在今天的意义。米歇尔最后的演技无可挑剔。 |
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吕美特的版本更加的踏实牢靠，且曲折，这一版相对要华丽很多，且在一些细节上加入了一些容易被现代人所接受的小幽默，完成度还算不错，但也难有突破，且对人物的刻画不及老版深入。最后一场戏，米歇尔·菲弗的表演大赞，之前英格丽·褒曼的那个角色这次在佩内洛普·克鲁兹的表演下变得有点可有可无了。 |
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和老版相比有完全不同的侧重点，例如这里最迷人的米歇尔·菲佛原本就很可有可无。虽然很喜欢最后的晚餐式的改编，但是这个波洛还是太严肃、太愤世嫉俗、也太开不起玩笑了。很想念那个胖胖的波洛和他时常挂在嘴边的玩笑，并不完美的侦探和完美的真相，那才是真正的阿加莎。 |
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摄影精致，各种航拍推拉，逼近人物心理。感觉不知不觉就突然跳到结尾了，推理粗糙，各种熟脸刷存在，波洛的侦探形象还是有所改编，虽然不符合原著，也算中规中矩吧。只是一帮美国演员说着英伦腔，还是欠些味道。 |
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事实证明，演技好也拯救不了自恋型自导自演各种加戏。风光浓浓的CGI痕迹，反倒让整体非常廉价。至于那个被各种吹的最后的晚餐的构图，只想说当年的条件Lumet都敢挑战局促空间里的群戏，这部电影的最大意义就是让人看到Lumet多牛吧 |
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整部影片很平淡没什么精彩的地方，就是在一个列车上死了一个人然后呢名侦探波洛开始找凶手破案，整个故事就是围绕破案展开，最出彩的地方在最后，就是凶手不是一个人而是一车人，因为他们为了一个小女孩复仇，侦探最后说出来的一段话很让人感动，所以我给了四星 |
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虽然很多bug但是最后一幕节目最后的晚餐看到cry |
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2.5 比想象中要好点，虽然在这个时代老派往往意味着中庸与无趣，但的确稳妥，戏剧腔、美术上的精致和强卡们的演出也令整套复刻传达至少“有效了”。
流于恶俗的点在于节奏失调与个别男配戏份不饱满，波洛戏份太“大男主”化、人设太“福尔摩斯”化。总之，是次看过就过的改编吧。 |
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看了最后一幕，这是要系列化的节奏啊。虽然波洛的形象和以往有点不太一样，但是还是蛮期待续集的。 |
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勉强三星半吧。可以说是意料之外也是意料之中。意料之外是卡司相当华丽，镜头美增加了不少商业片的元素观赏性大大提高，但就改编翻拍而言只能算的中庸之作。作为推理电影的灵魂的推理过程被淡化了，喧宾夺主了，少了很多探究推理过程的趣味性。意料之中则是推理电影结果已知怎样翻拍出新意的确不易 |
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各国景色很美，演员颜值也高，但是整个剧情的节奏不太好，略显拖沓，人物刻画过于浅显，该细节的地方没有提到，却有很多不必要的描写 |
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第一次看70mm放映，可惜演员之间没啥化学反应，表演都压着，为低调奢华而减小表演尺度，实际上并不细腻反而大家自己都摸不着头脑，几段有爆点的也都压在了导演饰演的男主角身上，然而此君一咆哮就穿越到了莎士比亚剧场…… |
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中规中矩的翻拍，怎么讲好一个已知的故事还是很难的，但是画面的美感还是足够的，复古的风情，直达人性的审判。 |
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...... 太一言难尽了 完全没有悬疑感 被肯爵爷拍的如同人性大讲堂 还有波罗的超英秀 难道是爷爷嫌自己早生了三十年没有赶上现在的风潮？ 那请不要浪费我阿的本子嘛。。。 |
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可以说是非常难看了，浪费卡司，没看过原著的很容易就觉得故事走向在放屁。而且给大菠萝加感情戏和动作戏是什么意思，到底有多眼红电影版的福尔摩斯啊……大菠萝不需要效仿任何人！！ |
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因为爱阿加莎，毫不犹豫打五星。剧情已经滚瓜烂熟，但是这部这种美丽的艺术感真的很喜欢。 |
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好久没在电影院看福尔摩斯了 这次他去坐长途火车了 |
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被唤醒的记忆中的经典 |
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作为最新版本，没能让故事产生新的活力，比较遗憾，好在看大家一起飚戏还是有足够趣味的。喜欢配乐。喜欢那段“最后的晚餐”式的安排，构造出了一种仪式感，很能强化观者的感受，又能自然契合当时的情况。视效有时不理想，比如车窗外的效果会有失真的情况，最让人想吐槽的是最后火车驶离的速度…… |
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对于一部早已对结局烂熟于心的推理片，能享受的只有过程和细节了。除了主角其他都还好，很经典的人物速写模式，这个其实挺难的。希望能一直拍下去，让我能够不断重温当年看尼罗河惨案和阳光下的罪恶的快乐。 |
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卡司和观众一起走神，CG场景的过度使用，使片子‘电影感’尽失，唯一精彩的部分也并不属于影片的制作，而是阿加莎的故事。 |
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Michelle Pfeiffer的演技实在太赞了，她那段戏忍不住热泪盈眶，被感染到了。个人还是很喜欢肯尼爵的这次改编，虽然并不是很喜欢这个结局，但一路上的雪景风格实在太棒，还有最后审判时像最后的晚餐一样的那一幕很棒。会推荐爹妈去看。 |
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与其说旧作翻拍，不如说Kenneth Branagh借阿婆和波洛的壳讲述自己的价值观——恐怕在当下的时代能够更好的领悟「灰色地带」的含义，除了摄影和镜头移动显示出新世纪技术的飞跃外，打动波洛「放生」的原创设置也更加合情——当复仇者愿意用自己的生命赎罪时，扣下扳机的瞬间已经重生。 |
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看得出一些别出心裁的运镜和精心的编排，不过整体感觉还是导演+男一用来自恋的。熟脸明星不少，不过都比不上你们的德普又一次金酸梅级别的演出亮眼。 |
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反胃。能不能别再侮辱阿婆的小说了？另外片尾看到老雷居然是这部片的制片人之一。有没有搞错，老雷你到底哪里想不开了。 |
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东方快车上的这场谋杀，在乎的不是凶手，而是沿途的风景。非常漂亮的一部电影，但是大概是肯尼爵的职业病，看上去真的太staged了.... |
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节奏把握得不好，挺闷的，故事内芯不错，对其他版本充满兴趣。 |
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又重温了一遍侦探史上最著名的案件——小阿姆斯特朗绑架案…… |
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这么经典的故事，却拍的这么无聊，让人连吐槽的兴致都提不起来。新时代的波洛探长，偶像包袱比三流明星还重，沉迷于形式主义和鸡蛋大小，拍照要站C位，坐火车要走后门，低调、睿智与怜悯，统统被抛诸脑后，阿婆见了，要气死一百遍。 |
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没看过旧版。拍得有点平铺直叙了，这么著名的侦破悬疑故事我没有感受到剧情的波澜起伏，没有太多的惊恐、刺激。 |
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哭墙前的波洛如此胜券在握，指挥警察封锁城门，将拐杖插入墙缝。他算准了凶手的每一个举动，察觉到案件的每一丝破绽，好像看到脸上鼻子的突兀。列车上的波洛却如此焦灼，他依旧步步为营，却愈接近真相愈退缩。纵使察觉到每个人的谎言，却阻止不了复仇的匕首刀刀致命，刺穿道德的虚伪，鸣响法理的丧钟。 |
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感觉纯粹为了结局而布置的推理，探长被无限神化，前面甚至没有推理可言…可能看了一部假侦探片。 |
