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1 又是文革又是基 这样的片子怎么上真的很令人捉急 2 王小帅有考虑普通观众的想法 于是拍成了悬疑片 可是对于普罗大众来讲还是太冷静 太多时代性的东西 太沉重3 悬疑的气氛有搞出一点 但最可怕的是：吕中老师用国产奶粉冲了一碗奶喂给她妈妈喝！！！然后她妈妈下一次就不吃她喂的饭了！！！ |
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你们就吹，明明剧本孱弱，主题杂乱，戏份搭配不合理，明明王小帅就是不给力，你们就吹吧。 |
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王小帅把红卫兵那代人如今的坏像都表达了出来：控制欲，固执，唯我独尊，好管闲事…靠悬疑推进了剧情，后半段转身一变展现出了探讨记忆与遗忘，政治运动下小人物的恶，三线城市的悲凉等等主题，意图深刻。靠悬疑题材包装深刻内核是很好的路子，但本片对节奏的把握实在是沉闷，还有些故作惊悚的嫌疑。 |
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前后脱节，风格不搭。虽然导演一直强调前后是有必然联系的，但是毕竟给观众这种突兀感，证明处理的手法有待商榷。撑起全片的只剩每个演员的真演技。 |
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我死了，没有人可以活下去。王小帅居然把“历史的幽灵”讲到了这个直白程度，看得浑身发冷。不足之处是很多话都借电影人物的对白讲出来了，太不含蓄。如果节制一些，也许会有更好的效果……结尾的窗户，通往了《青红》开头的窗户。值得推荐。 |
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有很棒的段落，也有过于直白笨拙的地方，整体是想学哈内克但功力不够还有点过火的感觉。秦昊的表演方式证明中国社会还不能接受男同性恋可以跟直男一样。 |
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结尾不宽容 |
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失望，王小帅这么多年还是没突破。镜头感还是那么没品，剧本还是那么夹生饭。独居的空巢老人、紧张的婆媳关系、同性恋的小儿子、连续作案的少年、文革返乡的积怨，每个都是好点子，但融不到一起就是夹生饭啊，还这么多没品的大脸镜头，气得我啊！难受！这么多年了，不是态度问题就真的是天赋问题了…… |
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我就说两点我喜欢的部分：1、吕中和男孩对戏的部分不多，但是全片的点睛之笔和神韵所在，张力十足，并且非常金基德。2、这部电影可以和去年的《归来》形成某种程度的互文关系，零煽情，反催泪，某种意义上甚至零judge。在这个靠配乐撑起半边天的电影时代有点难得。不喜欢二秦在此的表演，很国剧。 |
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因为管制太多，国产片出现一点点对历史的反思就会被高声赞扬（对艺术性的考量自然就被抛到一边了）。但能够通过审查，说明那一点点无关痛痒的反思也许恰恰就是在位者想要的。片中大儿子说：“她为这件事内疚了一辈子，你没资格说她。”也许这也是导演想说的，所以给她安排了一场莫名其妙的救赎。 |
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起码比《黄金时代》强，王小帅的英语不错的~~ 结局很震撼，观众反应都很好~~ 看到吕中，就好像看到了亲人。。。#TIFF14# |
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吕中奚美娟，
李滨金雅琴，
马列老太太，
老是分不清。
4文0革4过来人，
恶人磨恶人，
坏人变老人，
老人亦凡人，
凡人怕死人，
还想做好人？
邓家人剋4赵0家4人，
都归是罪人 |
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比青红和我11都好，王小帅终于放下对还原历史的沉溺，冷眼窥视过去的历史对现在的人们的骚扰和纠缠。不是人们无意与历史言和，而是历史本身仍固执地闯入，警醒人们莫待积重难返时追悔莫及。惊悚的包装其实作用不大，老人对老年合唱队这种集体活动的归属向往和经验提防之间的矛盾才是生花妙笔。 |
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优点和缺点都太明显。重量不够，又硬塞重量，是王小帅所有作品的通病。本来想说，既然悬疑已经玩不转了，不如换点儿别的题材。但最后十分钟的戏，真的堪称神来之笔，像是从过去直接打穿至当下，对所谓的反思赤裸打脸。如此的戛然而止，让整部戏的格调都上了一个台阶。 |
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剧情有悬疑部分，剥茧抽丝并不会感觉闷。文革闯入现代生活得影响。演员表现尚可秦昊亮眼还有小鲜肉。最初大家看见的闯入者是那个少年，其实一直以来，女主才是闯入者，她不由得闯入孩子的生活，闯入贵州，闯入老赵家，她的闯入加一声“快跑”才导致的最后结局。很精彩。 |
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坐小帅导演后面两排，看灯光下他和吕中含泪拥抱，看观众长达5，6分钟的掌声，听自己的心兴奋地怦怦直跳。关于电影有太多想说，三代人因时代而起的情感纠葛，冷静诗意的镜头，最后剩下两个无助的老人，一扇孤零的窗户和无助的叹息。实在精彩，决绝！ |
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难得的好电影，只要看懂它，一定会爱死这部电影 |
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比预期好。“闯入者”不仅是现实中的破坏者，也是心魔。可能是王小帅最佳？ |
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他们都说这是最好的王小帅，是不是最好一部不敢说，至少我是惊喜的，比想象好太多。养老问题、老三线回忆、悬疑设定、坦荡又喜感的结尾；噩梦混切现实的文艺路子都对足了欧洲人的想象，吕中的表演虽然硬演的成分很大，但总体很讨喜，她在#威尼斯电影节#结束前一度被认为最有影后相。 |
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不是来点无配乐和大空镜就成了哈内克呀，手持和音效处理倒是真好。 |
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三星半。英文名Red Amnesia，想说的基本也都收到这个片名当中了。想忘又忘不了，如幽灵鬼魅。前半段引入了些悬疑片的元素，当然是被王小帅化之后。整体仍是略沉闷、压抑、生活化的。还是喜欢后部分吧，尤其那空旷废弃的工厂，如鬼屋一般。片子还是有点直白，略有遗憾。声音做的好 |
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居然不是人格分裂。 |
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我们的社会很神奇，有些东西随着时代的发展正在一点点的缺失，比如说信仰和人情，而有些东西成了红色失忆症，你选择去无视，如果你已经丧失了原则学会了夹着尾巴做人，你就真的可以无视。表现老年人生活的细节多了点，主线就拧不紧了，搁在这个神奇的国度主题你还不能用力，这已经很难得了。★★★☆ |
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请给他应有的市场空间！告诉他这不是严肃电影最坏的时代！希望排片能高点 |
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很奇怪的片子，前后半段各是半场好戏，但风格割裂转折突兀，不太习惯一老一少的文艺范儿和秦海璐秦昊冯远征他们的国产电视剧腔来回切换，悬疑部分的精彩铺垫最后让演员三五句话点破，觉得好泄气。 |
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个个演技过硬，细节还原高，看完了还觉得不寒而栗，神神叨叨。闯闯闯，就是没自觉，只想救赎自己，拉别人下地狱。 |
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可怕的不是闯入的人，是历史的报应与恩怨，是时代对一代代人的扭曲。所有的文明不都是踏着历史的废墟，走向繁荣的吗？片子的大设定是有点浪漫的，文革的恩怨会通过子孙得以延续，可是现实呢？一段段历史不断被稀释了。看完心里特堵，想骂人，不知道能骂谁。 |
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电话铃声宣布悬疑的揭幕，极具现实感的空间环境和人物设置，不无魔幻的“幽灵”对话，交杂出事实背后永远无法明晓的真相；梦境与现实的剪辑，那句“梦里曾来过，说着这些话”，平移镜头略过残垣断壁漾成奇异的美，那个时代缺席的我们成为彼时语境的闯入者；结尾空窗空镜不代表心结的解除，反思在继续。 |
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前半段是老年问题，父母成了子女生活的闯入者；后半段是历史反思，过去成了现实的闯入者；亦梦亦幻的灵异超现实段落挺出彩，演员的表演都挺强，可是故事前后断裂过于明显，可以用于两者呼应的细节太少，反思段落也比不上《我11》来得纯粹，好在结尾那扇窗户收得比较漂亮 |
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强于《我11》与《青红》，王小帅对于独居老年人群体题材，拍的比想象中好看，老戏骨吕中老师影后级别的发挥，对于独居老人老邓的演绎，真实而不夸张，生活细节还原度很高。文革犯下的罪孽，想救赎却不成，最终只剩绝望。入室盗窃的少年和老邓，都是可悲的闯入者。 |
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造化弄人，谁又闯入了谁？ |
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强行插入子女生活的老太太，又被历史强行插入。可是插来插去，当年被气中风的，如今孙子又没了。而老太太则岿然不动，毫发无损。我若命硬，你能奈我何！片子是部好片子，可导演依然是匠气十足的，而表演依然是用力过猛的。 |
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秦昊演的不好，演G不是靠撩头发。其实拍的不错很王小帅，叙事也很流畅，但是格局太小。 |
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王小帅最好的一部，适当的悬疑元素的融入，中和了类型片固有的慢节奏，增强了可看性，也没失掉电影的尊严。而探讨的问题更是近年来内地电影之最。虽然还有老朽之感，但它还是给了电影以尊严。 |
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8.5。不太清楚大小三线建设的观众可能难以有深刻的共鸣。拿我妈举例，土生土长的上海人，却因为支边直到2008年才重新拿回上海户口。另外诟病节奏的人，大概也不是后摇爱好者吧。前半截的松松垮垮，在我看来完全就为最后的情感喷薄做铺垫。牛逼的是导演不给你事后烟，高潮之后，戛然而止…… |
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檢討歷史的題材值得尊重。但處理真的乏善可陳，攝影美術導演技巧都無甚特別；老太太完全不入戲，演得太舞台；秦昊是gay這類設計也是功能化完全沒有意義；每個人幾乎都只是符號，沒有真正的人性；結尾想學阿巴斯卻不到火候 |
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用類型包裝沉重命題，前半舖墊著重生活細節，後半揭示真相張力逼人，轉折亦不突兀，更跟前段緊扣一起，相映成趣。 |
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一个人的心魔，几代人的阴影。王小帅这次拍的贵州不再是基于过去而是立足现在，效果却意外地好，打通了两个撕裂的中国。吕中没得奖真是老天开眼，演得可真不咋地~ |
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秦昊在里面长得真是震气十足 |
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和《念念》一样，排片太少，进场后几乎没有什么人。很少看到这么扎实的国产片了。有一段时间总是把吕中跟奚美娟弄混，她们在《老有所依》中都有精湛的表演。吕中一直以来都是饰演这种倔老太，有天生的威严感，最后却也总是因为性格的缘故遭罪。 |
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片中每个人都是一个闯入者：老赵孙子是社区居民以及老邓家庭的闯入者，而前半部分老邓给两个儿子生活带来的种种不便也像是一个闯入者，最后独自一人来到贵州边陲小镇找寻老赵遗孀祈求原谅又是这个刚刚经历不幸家庭的闯入者。3.5星 ps.越来越觉得秦昊神似张震了 |
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老邓的救赎既不真诚，也无意义。她似乎只觉得对不起老赵。而哪些文革期间被她批斗，乃至斗死者，似乎就完全不上心了。电影本身还不错，只是前后部分有些脱节，或许是删减的关系。 |
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吕中的演技比剧本精彩很多，掺着养老问题的救赎题材完成度还算饱满，对文革点到即止，结尾收得却给人无限反思，王小帅从来都是个好导演，无奈中国独立电影是一团闷火，现在就缺大风了 |
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不敢相信这是王小帅的电影，冷静、克制、欲言又止。结尾非常棒，中间学生作业气息特别重，还是王小帅式的做作，但瑕不掩瑜。 |
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1.用隐瞒为自己赎罪；拯救却成了无法挽回的伤害，轰的一声，闯入者的生命、自己生命里的最后支柱，随之崩塌；2.前面90分钟（除了梦境一段叹为观止）有点闷，对主人公刻画太多，看一个老奶奶神经兮兮、晃来晃去，与后面的情节并没有太多的映照作用；3.最后一场戏冲击了一下小心脏。 |
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我感觉才华那也是真缺...
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时代的心魔&红色失忆症。1.前半段犯罪悬疑拌上家庭伦理，后半段关注历史，稍有割裂感。2.吕中奶奶的表演是影后级的。3.隐形的少年闯入者令人想及[空房间]，三场梦境的交叠极具震撼力，堪称对负罪感的绝佳外化。4.仰角镜头缓缓平移，向颓败的老楼与伤痛岁月行注目礼。5.利落的窗口结尾+1。（8.5/10） |
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明显是学Michael Haneke只学了个皮毛，想操控观众不成把自个给玩了 |
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一个人的心魔，几代人的阴影，简洁主义的反思派。吕中和男孩对戏是全片的点睛之笔和神韵所在，张力十足，非常金基德。可以和去年的《归来》形成某种程度的互文关系，零煽情，反催泪，某种意义上甚至零judge。片名被赋予了太多含义，片尾意犹未尽，历史闯入现实，无可逃遁唯有直面。 |
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闯入意味无处不在，老赵孙子固然，而老邓对儿子，对残破的赵家亦是，更有的，是文革思维对人性的闯入，以及扭曲过往对余生的闯入乃至反复蚀刻。上下部分稍嫌割裂，但不掩现实种种尖锐问题的呈现与非现实种种凌厉心魔的反扑，冷，净，却深，沉。那啥，导演别让秦昊刻意撩头发会更好。 |
