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希胖貌似蛮喜欢找基佬男演员演那些神经兮兮又居然让人觉得有点可怜可爱的凶手？然而明明Ivor和他男朋友就嗲得不得了，在一起35年，他们家那栋房子叫Redroofs，他男朋友死了就埋在房子旁边。后来还建了给青少年就读的戏剧学校，凯特温斯莱特小时候就在那里念过。 |
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希区柯克作品的“原点”在这里。希区柯克式的惊悚悬疑，绝不是某种视觉奇观式的歇斯底里，而是潜藏在日常家庭生活当中的暗流涌动。所以，如何将房屋空间（三层结构的住宅：玄关、门、楼梯、窗户、甚至天花板...）融入到惊悚悬疑叙事当中成为了希区柯克电影的关键之所在。影片中无处不在地对建筑元素的视觉乃至听觉性（无声片！）的巧妙使用，让每一次的情节的翻转都赋予了最精确的逻辑意义。如果说希区柯克是建筑师，住宅空间是影片的主角的话，那还不够充分。扮演复仇者/受害者的男主角Ivor Novello，那脆弱敏感危险犹如神经质般的性魅力与美貌，塑造了无声片时代最成功的银幕形象之一，完全可与同时代的露易丝·布鲁克斯相媲美。Ivor Novello与Anthony Perkins作为同性恋的事实，勾连起另一种部希区柯克电影背后影史。 |
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真正意义上的第一部希区柯克式电影，许多日后的手法已经形成，表现主义学得很成功。喜欢那个透视地板顶拍！ |
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杰作，杰作，杰作！希区柯克早年的美术工作在构图、光影、几何符号以及字幕卡装饰上表现得淋漓尽致。故事放在今天多少能猜出个大概，但在当年估计也和《惊魂记》一样遛了观众一把。警察吃瘪的传统从这里就开始了！修复上染色极佳，但对配乐中插入人声唱段的做法存疑，好是好但多少有悖“修旧如旧”的原则 |
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希区柯克怎么能把人拍的这么好看！（最后那段愤怒的民意吓到我了） |
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第一部奠定希区柯克风格的电影，杀害金发女郎、被冤枉的人以及导演自己出场这些典型元素都已齐备。从中也能就看出对拍摄技法上的一些追求，悬疑惊悚氛围酝酿得极好。BFI修复的蓝光版在配乐中居然有两小段是人声慢歌，还是第一次在默片里见过这样做的。 |
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7分。很有德国表现主义的味道。希胖终于开始惊悚了。不过直到片结束，凶手都没露脸。 |
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最早期的希区柯克作品，开头打了凶手的幌子，遇到一家神经兮兮的房东有够倒霉的。与卡里加里博士相似的表现主义。修复版配乐出戏减分。 |
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文字性的东西出现的有点多了。不过复杂的悬疑被拍成默片后，确实很赞～～ |
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默片 或许默片才会有那么极致的演出吧。 问题是字幕是哪里找的呀 还能怎么错啊。至于配乐，那两段唱的没有就好了。 |
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希胖太懂观众心理了。Novello美得不成人形。 |
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8.0希胖第三作，十分惊喜，初出茅庐的希胖已经奠定了风格，字幕卡放在默片时代里也是眼前一亮，修复版配乐略出戏。 |
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怎么说呢，有些略微失望的感觉吧，这种片没能去上影节看修复版就是人生一大损失啊！看的不知道是哪一个的修复版本，总之修得很差，画面阴暗模糊不清，配乐也低低的几不可闻，可惜了一部如此有地位的默片了。剧情基本上没太理顺，不过可以看出很明显的希式风格，水准上和后期的几部经典还有一定距离 |
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2013.06.23 SIFF5@影城 重温. |
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看似坏人往往是有着一段悲惨故事和秘密的好人。 |
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不错不错 |
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重温希区柯克。表现主义的功夫没做足，故弄玄虚的悬疑铺陈又太多，不过瑕不掩瑜，一些镜头的巧思带有鲜明的希氏风格。忍不住在吐槽一下，修复版的配乐实在太妖了 |
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看的是原配樂。據人說新配樂不好。Hitchcock本人在裡面跑了幾秒背影龍套。本來是想把lodger拍為開放性結局，不點明到底是不是罪犯，可是studio要求Novello的絕對清白，Hitchcock就妥協了。。。根據同名小說改編，原書是寫Jack the Ripper的謀殺案 |
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默片无论怎么拍，都是好看的！ |
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辛辛苦苦从BFI借的胶片，统共没几句词儿，翻得错误令人无语〜 另，有诡异配乐的部分是后补的胶片吧？能找个复古点儿的配乐么？ |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1853409559/ |
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希区柯克早期作品，配乐欠佳，比同年茂瑙拍摄的《日出》更懂得运用字幕效果，比晚几年弗里茨·朗的同类题材影片《M就是凶手》节奏更紧凑。希胖玩转表现主义（透明地板那个镜头如神来之笔），丝毫不逊于默片时代的大师，并以此确立起了个人的影片风格（反转与再反转），蒙面杀手的形象深入人心。 |
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Ivor Novello的勾人眼眶和湿润双唇，来自伦敦迷雾的危机和暧昧。修复版的配乐很独到 |
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这哪是悬疑片明明是部爱情片，在大银幕看默片太穿越了，修复版的配乐好多是后加的，还有流行歌曲啊摔！ |
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没想到真凶是个“麦高芬”，男主要是不逃跑反而不会遭罪 |
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对楼梯运用的教科书。 |
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【看的第二部希区柯克作品，1927年成名作《房客》。默片对悬疑气氛的烘托要求更为严格，胖老头做的很出色。但靠字幕板显示出角色说的话终归是技术对电影的局限，试想如果这是一部有声电影，片中的人物该是多么活灵活现。另外我看的是D9版本，背景音乐应该是DVD发行方加上去的，为影片增色不少】 |
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http://www.bundpic.com/2013/06/22475.shtml 专访希区柯克默片修复展策展人罗宾·贝克
“永远都不要凭空创造出一些东西” |
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希区柯克 默片 |
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好好看喔～那個透明天花板好厲害～還有這時候就有的場外處理，太有趣了。 |
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看默片还真是累啊 |
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起点真高啊……已经出现了希胖后来的电影的各种元素。那房子也被用得够劲~ |
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呈现新闻的形式真的是丰富多彩极具冲击力，相比之下现在太单调了。房客的出场太棒了，窗户的框架形成十字架的阴影对称地映在他英俊的脸上，演员演得也好。配乐很棒，特别是Daisy's Song和Sister's Death。二人下棋的时候，Daisy's Song唱出“你的蓝眸冷若冰雪， 如银刃般将我切割”，房客和Daisy对坐互相偷看，眼神灼热，连我都神魂颠倒了。但最后结局出来的时候显得太俗气了，房客之前的那些神经质的、危险的魅力统统被消解了，他成为了一个哈姆雷特式的白马王子而已，故事也从一个惊心动魄的凶杀案坍塌成The Big Happy Ending，金发杀手连姓名都没有。 |
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@百老汇电影中心·英国电影展 |
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年轻的希区对爱情的想象依然美好，那大胆推进的特写，对色情的想象也很坦率，手铐的恶作剧和浴缸里愤慨的腿儿，虽然是默片，却是靠声音细节来营造恐怖猜疑氛围的出色影片，男主角的表演和风度都令人难忘，另能在大银幕上看，真是好满足 |
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关于夜雾伦敦中找寻谋杀金发女郎连环杀手，交织“性与谋杀，高潮与死亡”。摄影角度和光影有表现主义色彩（希区柯克关注茂瑙和弗里茨·朗作品）。多次巧妙暗示声音（倾听/尖叫/广播等）。暴民令人想起M(1931)。看的DVD版本配乐相当可怕。原本要有一个暧昧结尾，可是男演员太帅太有人缘了，制片方不答应 |
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金发女郎连环杀人案，内容一般，不过在1927年能拍出这样流畅的电影还是很不简单。虽然说起来有点变态，但是，无论是创作者还是观众，很多人都会被连环凶杀吸引。看的时候偶尔走神，想到自己经常忘记，其实希区柯克是1899年出生的人，看着电影里的人，想想1927年的中国又是什么样子，思考时代变换太快，事情发生太多，而巨变又总能嵌入所谓的不知不觉。想着希区柯克死在八十年代，他在那时回头一生会对经历的变化有什么想法，想着时代来到这里，周五的早上有一个人躺着回看过去的电影，走神于这样那样的问题，是不是只是因为自己没有见过世面，才会对迅速的风貌变化骤起惊异，或许长久以来这样的变化速度就是常态，我有什么好惊讶的。 |
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只记得男主好帅来着。 |
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西胖的默片，原本是开放结局。 |
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更能了解默片的好，很多意思确实不用台词的。 |
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修复版配乐真是太过头了 硬生生给默片插入TDKR似的音效大丈夫嘛。。。妆容场景都是表现主义的内容，不过精彩的摄影和反转叙事外加必不可少的金发女郎什么的已经很希胖风格 正下方透视仰拍男主踱步一段最惊艳！ |
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放到今天来看，无声惊悚片有点太难达到惊悚的效果了，而且故事也容易猜。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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乱儿乱儿的。。 |
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因醋生隙。希胖早期悬疑默片，更像一部爱情片，少许字幕减弱不少细节，修复版配乐出戏。 |
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一切合情合理，远比09版精彩 |
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第一部真正的希区柯克电影。
厉害的伏笔和反转。
默片的“有声拍法”：1 电梯井俯拍手扶着楼梯扶手下楼。 2 穿透天花板和灯具看到楼上房客的踱步。 |
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据说是老希的处女作，那时候就很有自己的风格了。明显地受了表现主义的影响，摄影犹如鬼魅。男主角很病态美！ |
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“麥格芬”出現了！原來希胖的金髮癖好在處女作時期就已養成... |
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这配乐…… |
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他的第一部悬疑。在这个类型中，这才是首作。人物表现上有茂瑙的影子。把相架背过去挂在墙上的设计，让人想起《爱德华大夫》中用刀叉划桌布的警觉，默片条件下对色彩的运用同《快乐园》三色区别段落。在一个鞋印上叠影回忆的运用； |
