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没看懂，妻子Hacer之所以会采取鲁莽轻率的行为而严重威胁了家庭安全的动机是什么？ |
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导演，摄影，和演技都实在太棒了，每个镜头我都想截下来。用景来描写内心的画面相当浓郁。这是一部关于不看不听不说的电影，也是一部情节为次，心理为重的电影。这片子在无语和暗示中，胜过无数直白的描写。 |
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不听非耳聋，是听而不闻谓之聪；不看非目盲，是视而不见谓之明；不说非口哑，是知而不言谓之智。 |
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真是很不喜欢这一部，还是《远方》《小亚细亚往事》《五月碧云天》最佳。 |
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18-10-2008 5:30pm bc |
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非常理想的拍摄距离，始终保持着清晰规律的纹路式手法，以情绪引领画面切变，近远景的来回切换隐匿着宏观与微观的流动性（远为景，以景出情；近为情，以情入景）；手机铃声的多次插入，以疑问-质问-诘问的逻辑顺序暗藏两种视角（非礼勿听，非礼勿视），雷声是天问，与其相结合的雨水则是汗水与泪水（过程所示）的交融，炼造成感染社会的“赎罪的传承”暗流；而画面与声音的间断性失调，是多重空间介入的隐喻（存在于摄像机外的间接性），暗示着“人”的闯入（婚姻和行凶），难得的是锡兰保持住了客观视角的统一（同上所述理想的拍摄距离），勾勒出了异常宏伟、让人瞠目结舌的社会原罪图。 |
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没有人的命运在自己手里。雷声、风声呼啸了将近两个小时之后暴雨终于在最后一个镜头落下，压抑的情绪终于能跟着一泻千里。这本是一则社会新闻栏目的狗血故事，情节（尤其结尾）甚至可以说是有点过分用力，但竟被锡兰用自己的风格讲出了诗意。声音和画面的连贯性交替用在剪辑上，效果出奇得好！ |
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8.5 锡兰这部开始拷问人性了；原罪在腐败的政客身上，也在将灵魂卖给魔鬼的父亲身上，更可怕的是这份罪孽还会像病毒一样在社会上蔓延开来，天注定的罪恶轮回。锡兰每个固定镜头构图都像是一幅绝美的摄影作品，尤其最后的镜头，父亲站在天台上乌云压顶雷雨交加极压抑的大远景，每一响雷声都是一句拷问 |
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悲剧有一种自行生长和循环的力量，有时你摸不清它的起点。逝去的弟弟是这个家庭不可说不可看不可碰触的隐秘伤口，最终它在各种诱因催化与外力纠缠下，撕裂成一个吸噬力极强的破洞。画质渣得令我损失一部分快感，猜到结局又损失一些。半夜看的，弟弟出现的两幕吓尿我。锡兰你为毛不去拍恐怖片？ |
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🙈🙉🙊不看不听不说，一家三口就这样憋成三只“猴子”，被困在如牢笼的局促房间内（从外看楼型狭窄，被铁道马路围住），尽管面前（窗外）是开阔大海，却迈不出那一步。披上惊悚犯罪外衣，锡兰讲的还是人的困境。由逃避问题开始，反应内心的外部环境越来越压抑（乌云、雷声），困境不断外扩，直至爆发（杀人-暴雨）。但问题未解决，替罪羊模式传递，不仅家庭危机继续如多年前溺死的小儿子般阴魂不散，还将问题映射范围扩大到整个国家社会。视听太棒，影院看修复版太享受。｜[20240319重看]再次确认真视听享受。叹服几处细节：儿子第二次探监被镜头置于铁丝网后，内心牢笼已成，也暗示后来情节；儿子撞见母亲偷情，风吹动案板上的刀，杀心起；手机铃声响起的声画错位；弟弟现身哥哥头上倒流的汗珠与丈夫幻觉妻子跳楼的鬼魅时刻。9/10 |
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故事有点狗血，风格有点匠气，但锡兰的构图实在太棒了，每个镜头都像含情凝视的双眼。片名有意思，日本三猿像没出场就已满满的存在感... |
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摄影大赞，结尾的镜头牛大了。勿以恶小而为之， |
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锡兰的成熟之作，一场探入人心的视听之旅。1.影调灰黄低饱，恍若一幅幅褪色的古老油画，亦契合于心如死灰麻木度日的片中人。2.两极镜头运用极佳，室内以特写近景凝视冷汗涔涔的面庞，直逼心底，室外以全远景为主，融情于景，或黑云压顶或骤雨倾泻。3.声音设计妙到毫巅，不仅有音桥（如不通的手机铃音延贯至孤苦女主的外景蒙太奇中）、声画分离（如车内未张嘴的政客配上他的心绪自陈）与精细混音，放大响度甚至贯穿内景的室外环境音更是一绝，既自然又具表现性的风啸雷鸣鸦蹄火车声，时刻外化着角色的压抑情感与纠结内心。4.罪案为皮、人性之虚&社会积弊为骨肉，后启[小亚细亚往事]。5.超现实段落穿插似[野梨树]，一如既是阴影又似慰藉的孩童幽灵与虚实跳切的跃楼之姿。6.不少省略留白。7.墨夜里闪动的灯塔。8.轮回结尾令人骇栗哀冷到失语。（8.5/10） |
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#重看#锡兰真是太适合拍阴霾天气，阴云翻滚中洒落的耶稣光，配合天雷滚滚，整个天地间都充斥着戾气，一场豪雨过后，「不看不听不说」三只猴子的古老模式---罪恶的链条继续衍生。贴近脸部的特写逼仄压抑，人物间的紧张关系一触即发；每一方都是原罪的一部分，贪嗔痴妄无一幸免；家庭内部的无爱氛围更令人绝望，被恨意捆绑的一家人，心结早在小儿子夭折之时便已种下，几个代表心魔的幽灵镜头惊心动魄。从这部开始，锡兰逐步走出小镇。 |
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妻子和老板在海边争吵的固定远景长镜头，摄影机在冷静地叙述。下一秒的跳切摄影机退到了树丛中，前景的遮挡物暴露了偷窥者的在场，然而镜头没有交代偷窥者是谁。看到最后，发现显然是儿子亲眼证实了真相，证据确凿，动了杀机。导演在声音的挖掘上走得很远。火车来来去去，就像轮回的命运。 |
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一望无际的大海，远处深邃的乌云，伴随着阵阵的雷雨之声，电影落幕。三只猴子，影片的三个人，他们失去的到底是什么，不得由知。 |
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颜色有些灰暗 充满金属感 节奏有些慢 情节很现实很闹心 |
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画面感是我喜欢的。剧情不是我感冒的 |
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震惊了！锡兰所有电影中最均衡、观感最棒的一部。编剧十分出色，摄影剪辑出神入化，超现实元素营造出十分诡异的氛围，可以称得上处处暗藏玄机，最重要的是所有这些都没有影响到诗意的流动。隐瞒、背叛与剪不断的亲情纠缠在一起，比以前以后的作品都有着更为丰富的维度。片名非常巧妙地道出一切。 |
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三猿。。 |
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没有了以往锡兰话痨式的密集对白，取而代之的是精心打磨的视听语言，尤其自然声的运用，与人物情绪融为一体，镜头的切换有大师风范，最佳导演实至名归，一家三口每个人都像是失去魂魄的孤独鬼，在政客眼中不过是被人摆弄命运的棋子，女人失去爱，儿子失去未来，丈夫失去孩子和家庭，入夜雨开头凌晨雨结束，似乎依旧看不到前途。 |
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摄影太赞 |
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未完待续。。。 |
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今年上影节最大的遗憾就是机缘巧合之下完美错过所有锡兰的电影 现在看完第一部只觉更遗憾 如果不静下来在大荧幕上感受 真的什么也get不到 |
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摄影相当不错 |
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惊蛰,长镜头,, |
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并未看出多少“勿视、勿听、勿言”的禅意，在我看来其实是习得人类厚黑的社会生存法则的进化过程。一只“猴子”是如何领会到主人的阶级剥削本核，并如法炮制到一只“更为低贱的猴子”身上以保住自己的家庭的。锡兰作品中第一次出现作为纯粹欲望主体的女性形象，不以奉献牺牲、只以情感诉求发生婚外情关系。男性对于女性的道德指控与审判也构成了本片第二组剥削关系，可以看到作者的主观态度更多偏向于女性而非穷人。真正惊艳的可能是锡兰转换角色间叙事视点的功力，父亲—母亲—儿子—母亲—父亲，每一次转场都意料之外，情理之中。声音的选用也越来越棒，通过声音的主观化处理承担叙事功能，引导观众转移角色视点。从《适合分手的季节》开始，性别议题、阶级议题、社会议题大大参与到锡兰的骤雨暴风中，期待着这匹走出小镇的土耳其孤狼。 |
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太牛逼了。没想到芥兰拍故事会题材也这么好看。（我心里一直在cue风雨云，虽然表达方式完全不同）这片把芥兰的视角体现的淋漓尽致:他拍的都是所谓关键动作之前和之后的时间。而作为奇情社会故事，你们想看的镜头几乎是一个没有。没看到撞人，没看到偷情，也没看到杀人。芥兰对人这种动物的心理和精神的理解实在是太透彻了。生活就是这样，哪有什么雷霆万钧，一切都是暗流涌动之间，改变就发生了。最后的结尾也是典型锡兰式的，还是走不出去，还是回到原点，还是无穷无尽看不到头的人生。 |
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2012-242.《小亚细亚往事》之后重看… |
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冷峻的叙事语言加上大量的主观镜头充满压抑感 |
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不能说的秘密 |
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拷问人性，沉重主题，不需要太费解的形式，不需要太晦涩的表达，就这么自然流畅的拍摄出来，却引人深思回味，好久好久。 |
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三只猴子，一只蒙住眼睛，一只堵住耳朵，一只捂住嘴巴 |
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锡兰标志的风景 |
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长镜头~~~~ |
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不闻 不听 不看 |
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闷
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1.非礼勿看，非礼勿听，非礼勿言，我们每个人都在当着三只猴子；2.摄影极棒，室内空间的处理也非常了得，真是目不暇接，最给力的还是声音的处理，我总担心错过那“远处”传来的细微声；3.人物内心的挣扎、纠结、内疚、自责、愤怒等等情绪，盈满镜头。 |
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电影有点闷。。 |
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纯粹的拿奖片。完全没娱乐性。 |
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Photoshop教程 |
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终于走出了个人回忆式的互文 |
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步调像幅油画般美丽~ |
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所以啊，生活就是个王八蛋，牵着你的鼻子走，玩你玩的不要不要的。 |
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SIFF*天山。杰作。其实主题就系于探监时那句乱入的“家里进别人了？”（也可以理解为一种anti父亲），而这个开端一再被推前，从他者的事故，到自身之灾，命运的轮回建筑在不可控的机缘。锡兰真是有现代意识的导演，高反差的色调营造出类似黑色电影的沉郁、凝重又悬念丛生的风格，父亲从阴影中走出又踱回，将心理外化为影像的深渊，而声音的造型魅力甚至压过画面，雷雨声，风声，火车呼啸，门吱呀，以及无处不在的音桥（声画不同步），丰富的细节给出了深沉、具有呼吸感的时空，用音桥来转场和用升格来放大呼吸，让人感到时间的不均质，有些时刻被端详，另一些被掠过，对它们的取舍彰显导演把握真实的能力，可见的事件之下永远有如海暗涌的人世羁绊。PS，以为片尾曲会是那段手机铃声，PS2，锡兰的电影里好像总会有睡在客厅的男人。 |
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主要是没看出什么东西...
镜头什么的确实是非常好 |
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锡兰还是拍[卡巴萨][乌扎克]这样的电影更适合他，拼一个惊悚片的外壳真是让人不喜欢。但无论如何这部片儿真是牛啊，摄影和声音处理一如既往的风格化（尤其是听点的设置，音画不同步的地方），另外结尾真是大师手笔，三个结尾哦！艺术电影领域锡兰这一路才是正道！ |
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那么宁静，那么风雨~~ |
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20190615@影城 自己看感觉不够深，大银幕不仅惊悚，有些镜头近乎毛骨悚然，表面上像是一切因交通事故引起的一连串连锁反应，实际上越琢磨越觉得锡兰深意远不止如此，所有的悲剧在弟弟死去之时已埋下芥蒂，之后发生的事都是在此基础之上的无限放大直至无法收拾，每一步都已注定，而结尾所暗示的是悲剧将继续循环下去，永无止境；男主为妻子是否跳下一幕内心黑暗挣扎描绘精准、残酷，对人性绝望至此；整体摄影风格阴郁，风诡云谲，阴影始终笼罩，与主题高度匹配，最后镜头乌云压城，汹涌滚滚，震撼的停驻 |
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【上海电影节展映】“一失足成千古恨”的故事。剧情脉络非常简单，但蒙上“非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言”的禅意，以及不能言说的死去弟弟阴魂不散之超现实意象（想起《野梨树》的超现实部分），仍旧使得整体气质不落窠臼。电影在摄影及视听层面有所突破，影院观感尤其感受到环境音（隔壁房间打情骂俏的声音，轰轰隆隆的雷雨声）的出色。三星半 |
