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仲代达矢这种大帅哥在85岁高龄仍然腰板挺直，样貌没有走样，须发浓密，就真的是经得起时间考验了。而且全剧特别心疼他光着脚在海边、在马路上行走，真怕他着凉啊！演出的太精彩了。人生越往后走就必然是悲剧了吧，谁也躲不掉的。 |
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友谊地久天长那段简直太赞了！ |
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导演说，老爷子，我要帮你拍一部能拿终身成就奖的片子，让你过足戏瘾！阿部宽，过来配个戏，给我可劲儿演。黑木华，和国宝爷爷配戏的机会可不多啊，好好干……
于是有了这部可以算难看的电影。 |
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仲代达矢的演技深入骨髓，可这改编剧本空洞到连三流舞台剧都不如，阿部宽和黑木华的表演尬得人如坐针毡，仲代达矢缺席的几幕都是灾难现场。能理解导演想表达的，但技法太过拙劣了。（不知道为什么这里的黑木华看起来特别像杨紫 |
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垃圾的台词，两次无耻糟蹋了莎剧。即使热爱仲代达矢的我，也不禁骂了一句：无病呻吟！ |
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仲代达矢演了一部叫<役者魂～仲代达矢传>的电影 |
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剧情单薄贫乏，变现力纤弱，导演的存在感不强，像一出舞台剧，海边就是舞台，来来回回，每个人自说自话，主要看仲代达矢个人表现，可怜的小林薰成为人工背景，就一句台词。单一场景，要命的固定长镜头，看得太累，全程哈欠连天。类似题材，小林政广和仲代达矢的合作，最好的片子还是《与春同行》。 |
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整部片子很像被抽了真空，呼吸到的都是情绪 |
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兆吉满是怒气来到海边，拖着只装了一条毛巾的行李箱，他像一件多余的行李即将被抛弃；李尔被女儿赶出城堡，在暴雨肆虐的荒原上陷入疯狂，他的王冠像一个笑话即将被褫夺。老人把海滩当做最后的舞台，上演最后一出独角戏，记忆里丢失了一切，只剩下烂熟的台词和扎实的功底，宣告着自己的人生也宛如悲剧。 |
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3.5 是有沉闷冗长的部分，可最后感觉不得不承认很有想法有小趣味埋于其间，大海为背景沙滩为舞台，也是某种形式的双线结构，一边文学梗借莎翁经典展现其放之四海皆准现代一样未曾改变的内核，一边迷影梗处处，老戏骨告别愿永留在观众记忆中，仲代达矢敢情怨三船敏郎怨了一辈子嘛，都这把年纪了还吐槽他 |
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关于衰老话题最好的电影之一了。 |
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12/2@大光明 小林政广写给仲代达矢的蹩脚情书（整体嵌套与垫戏都可说很差），但情真不疑。海边独角一场，耄耋失所的仲代以李尔天问再次刷新演技高度。 |
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如果说《光》是努力进入他人的世界，《海边的李尔》就是悲凉地脱离出别人的世界。告别生活的舞台，进入自我的演员的孤独舞台。前2/3难以进入，后慢慢入戏。结尾的扶持、定格，加上卡拉扬的音乐，情感力量真足，泪流满面。导演对小女儿的命运走向做了处理，所以结尾她出现，就像是天使突然降临人间。 |
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固定长镜将海滩定格为舞台，前尘往事悉数清账，曾投掷于世界的罪孽在亘古不变的潮水前大白于天下；恍如一文字秀虎穿越时空蹒跚而来，李尔王痛彻肺腑的追问，莎翁剧再一次套用（虽然并不成功）；仲代达矢频频谢幕，如告别的挽歌，精彩的个人秀。 |
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现代版的李尔王，人物设置从三个女儿到完全后现代的家庭关系，脑洞可以说是不小了。关键情节全靠台词交代和推动，剩下的都是常规文艺拍法，轻飘浮动的视听语言，因此完全看演员，阿部宽和黑木华都有点打酱油，而仲代达矢的几段独白，宛如登上舞台，真真的李尔王附体，那是决定性的瞬间。 |
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2.5/ 似乎也能理解导演想做的对莎剧进行日本语境现代解读尝试，但是呈现方式却完全被戏剧束缚住手脚。即便质感超群，整体也真的没有比那些广受诟病的剧改电影好到哪里去。全程基本只能看仲代达矢，阿部宽黑木华从开头尬到尾才有点起色。也不知道这个锅该谁背，反正莎士比亚不背...... |
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#日影展#虽然套了李尔王的壳子，到底单薄了些，唯一的看点大概就是仲代的个人秀了。 |
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电影，戏剧，和现实的嵌套与互文运用多且妙。仲代达矢！！ |
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互文文本做得极差，节奏拖沓无聊，大全景表演段落的镜头畸变也很让人出戏。看在仲代达矢演得这么辛苦的份上打个两星。最后边走边唱得那段，竟然让我想到了陈奕迅《淘汰》的MV，也是醉了。 |
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人生大概就是我一个人的独角戏 是谁会最爱我呢？又是谁在召唤我？没有目的 但是仍然会继续前行 今天种下的子 就是我明天的果 是否会后悔自己的决定 可我还是想疯狂的 但又节制的过这一生 是我的 一生。成年人的生活 真是辛苦呢 自始至终都知道 但是仍然是一部温暖的片子 |
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片名的意象挺好的，怎么拍出来的是这么种狗血八点档似的尴尬。。。故事好像还没开始就结束了。路上主角被女儿追上，问你是谁，我心想“寇蒂利亚”。阿部宽打电话那里好尴尬。李尔的独角戏也救不了整部电影。2017-12-27想看。 |
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这是为演员而作的电影。不加修饰的海景，时而游离的镜头，老人大段大段的独白。除了主演其他人都好像只是配菜。或者说是一部戏剧化的电影，一幕幕在舞台上轮番上演 |
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仲代达失魅力无穷，闪耀无比，每个特写都摄人心魄。其余就比较莫名了。。。 |
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糟糕的改编，莫名所云。但那真的就是仲代达矢吗？那个在旷野中狂奔的国王？ |
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很久没有看过这样的电影了，改编莎翁作品里大概算是特别好的，每一段戏都直击人心。 |
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假大空，即使是话剧也没必要完全用嘴交代剧情吧，蠢得可笑。 |
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我不需要记忆 我只要活在你们的记忆里 |
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阿部宽真是灾难...整个电影不清不楚的第四堵墙让人尴尬 |
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不能算他一流的作品吧，最后半个多小时和海边的独角戏很抓人，索尔薇格之歌=救赎之歌。关键是终于能在大银幕上看一下小林政广的电影，这样在电视电脑上看起来总是米米小的人就可还原为不远处一个等身大的人as it meant to be。 |
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#日本影展# 荒诞派日版《李尔王》。莎剧放入异国当下语境也不违和部分应归功于莎剧本身潜在的当代性。要是中段的剪辑再紧凑一些就更好了。 可以对照诹访敦彦的《狮子彻夜未眠》看。 |
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是戏剧终究还是要来源于生活，还是有意识地把生活过成了一出莎翁悲剧？硬要强加戏码把李尔王挂在嘴边实在太太太太太勉强了。（日本新片展之灾难性的集体演出。） |
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3.5。《海边的李尔》再次证明莎翁戏剧强大的穿透力，尽管大段的空境和刻意营造的舞台感让浮躁的我颇有困意，但主演仲代达矢强大的表演掌控力、爆发力喷薄而出，足以掩盖其他不足，那甚至无关技巧，而是演员生命力灌注在沉淀的岁月里，别人是怎么也赶不上的。 |
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深夜食堂老板是个有故事的男人 |
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全程闭目养神却不睡着的无奈感+大半观众一脸懵逼的存在感 |
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本片全看仲代达矢一个人 |
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我只想活在他们的记忆里
我不需要记忆 |
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算是尝试 但挺生涩的那种 |
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用戏剧台词代替了生活里无法倾诉的对话，但是桑畑兆吉不是李尔王，只是李尔，他的小女儿还是救起了他。可戏里的悲剧有始终，人生的悲剧是无穷尽的 |
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太长了，无用的空镜头太多了…与其说是电影，不如说是仲代达矢重新演绎《乱》的现代舞台版。小林政广毕竟不是黑泽明，精华只剩下仲代达矢的喃喃呓语。仲代达矢真是演绎了，只要是个好戏精，就是对着镜头装疯卖傻演独角戏也是好戏 |
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前半小时的沉闷氛围比较难熬，忍过以后就感觉豁然开朗。仲代达矢时而清醒时而痴傻的表演充满强烈的感染力，海边的李尔王独白令人肃然起敬，舞台役者魂的展现可谓淋漓尽致。 |
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导演你就去拍舞台剧好啦 |
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“回家路上你也可以试试独角戏哦”。 |
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低成本精品。有失智者家属的悲楚和恶毒，有人类回忆的终极两难，也有攀附莎士比亚之处。 |
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還以是哪個新導演拍的片子。一點開導演影人頁面，失敬失敬。黑木樺好嘢 |
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什么叫演员集体在线而导演崩溃失控，算是见识过了。 |
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哎呀不要再谢幕了 |
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无内嵌英字，中间穿插的都很失败 |
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不给四颗星对不起老爷爷。阿部宽这个角色前后设置得太奇怪了。黑木华嗓子真好啊！我怎么不觉得像舞台剧呢？如果是，大部分镜头都在四楼看台上拍的吧…… |
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这部电影就像很多日本的东西一样，每个人都很认真很努力、也很注重细节，但没有一个人提出做这件事的原因及意义何在。最后结尾非常拖沓，至少有三个地方貌似了断可仲代达矢晃晃悠悠又起来了。桑田兆吉的梗还挺有趣的。 |
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真的太戏剧化了，每个人都自顾自的表演着 |
